现代家具创新设计中的文化

1、人机工程与家居设计之间的关系主要通过人体工人机工程与家居设计之间的关系主要通过人体工程学的家具因素，即程学的家具因素，即尺度尺度，形态形态，功能功能，色彩色彩进进行分析探讨与开发。行分析探讨与开发。形态形态 家具形态不同于一般物体的形态，家具存在的目的是供人们使用。单纯的造型艺术形态很自由，而家具形态设计不能简单地进行形式创新，因为那会使功能性虚化，而无法实现实质性的创造。所以说功能性功能性是家具形态必不可少是家具形态必不可少的要求的要求功能功能 家具作为一种生活用品，与纯粹的艺术品所不同的是首先应当具备实在的功能，没有功能就无从谈及家具。床必须有可卧的床面沙发必须有坐面并且最好可椅沙发必须有

2、坐面并且最好可椅色彩色彩家具设计师不家具设计师不仅要运用形态仅要运用形态与质感来表现与质感来表现家具设计的风家具设计的风格，而且还要格，而且还要充分利用色彩充分利用色彩来表达设计的来表达设计的情调，利用色情调，利用色彩的布局吸引彩的布局吸引和感染消费者和感染消费者不同地域的家具渗透不同地域的人文与韵味。随着经济的发展，人们的家具消费观念也日臻成熟，对家具功能的要求已不仅仅是应付生活机能，还要求具有一定的艺艺术性术性。此家具既是桌椅，又给整个场所的增加了一些奢华的气息。总裁的办公家具总裁的办公家具员工的办公家具员工的办公家具 家具作为社会物质文化的一部分，是一个国家具作为社会物质文化的一部分，是

3、一个国家或一个民族经济、文化、艺术、技术结合家或一个民族经济、文化、艺术、技术结合发展的产物。一件优秀的家具之所以被人喜发展的产物。一件优秀的家具之所以被人喜爱，是由于实用、科学、美观的高度统一。爱，是由于实用、科学、美观的高度统一。 现代家具举例现代家具举例 现代家具与居室环境是一种互相依存的关系,如果居室设计不介入家具设计的层面,只能是一般的建筑设计;作为家具设计一旦离开了居室环境也就失去了衡量的标准,则变得毫无意义。现代家具设计是以作为居室环境的主体物为根本,通过人的功能利用与感官审美来实现自身的价值。所谓的设计创新,就是在体现这种价值的基础上,并围绕居室环境讨论功能、色彩、造型、材质、

4、人机等方面因素,从而实现现代家具设计创新与突破。 1.功能创新 当今的家具设计界越来越认同并接受一种新的设计观念,那就是:设计新家具就是设计一种新的生活方式与娱乐方式。越来越多的设计师对“家具的功能不仅是物质的,也是精神的”这一理念有更多、更深的理解。关键词设计创新 造型 人性化创造性的用现代工业材料镀铝金属网编织结构塑出沙发椅的造型，通过对能引起人们好奇心的现代材料与透明的编织巧妙构成虚实通灵的对比，在诗境般的创意中向人们传达了高调的空间感和飘逸轻灵的艺术格调。2.色彩创新 色彩构成在现代家具设计中的应用是不可或缺的,但是,色彩构成的运用与现代家具设计的色彩运用又有所区别。比如说现代家具设计

5、中的很大一部分风格都很简约,而这种简约不仅是在造型上的简约,在色彩上也同样清新雅致,也可以说单一,同样“火暴刺激”这样的颜色在现代家具的设计中也有体现。总之,把色彩的象征性与科学的色彩原理结合使用,家具在色彩上的创新设计就会容易许多。3.造型创新 造型方面的创新,从根本上说是为了满足时代的审美需求。现代家具的造型设计有区别与其他家具设计的造型,不只要考虑造型的形式美,更需要考虑功能的依附,色彩的配合,与人机的制约。脱离的这些因素家具的造型设计就好似空穴来风,脱离设计的实际意义。 椅子的设计在材料与结构上颇具匠心，显露天然木纹的坐面与靠面用一层层极富韵律美感的木板按照人体工学尺度构成，灵活又坚实

6、的金属管椅架，整个坐椅设计在材料、结构、功能与美学的完美结合非常成功。4.材质创新 创新的本意是“以人为本、推陈出新”。木质家具固然美观耐用,在家具设计的长河里已为人们服务了几千年,而谁又想过这木质家具对森林的影响。环保并不是环保自己,而谁又理会过那些淘汰下来的家具又是怎样处理的?我认为现代家具更应该多使用新材料,可以试着使用这类环保的新材料,这样即使淘汰了也可以回收再生产.设计师把工业社会的工艺和机器美学应用在沙发设计，可调节的金属支架代替了传统的木框架，更多姿多彩的纺织布艺面料，代替了单调的皮革，更加厚重柔软的衬垫为使用者提供了温暖感和舒适感。现代家具设计们仍然在发展，不断推出新的观念，新

7、的创意和新的设计。5.人机创新 现代家具可谓品种繁多,只要人们觉得需要某种器物来解决生活上的不方便,那么它很快就会出现在市面上。巨大的经济利益驱使着新的、好的、烂的家具作品问世。新型家具的诞生使家居的人机功能更加丰富,划分空间、重组空间等功能运用起来更加灵活。传统的手工艺家具正在被现代工业设计所取代，电器时代的电视音响家具，是世纪年代以来家具王国的家具新秀，同时更是成为家庭客厅空间视点焦点。人机工程学在厨房中的应用人机工程学在厨房中的应用在整体厨房“ 人一 机一环境”的特定系统中，“人”即操作者，是主要因素；橱柜、设备及器具等是 “机”，厨房的室内空间尺度、形状、色彩及声、光、 热、空气条件是

8、 “环境”，要设计出使操作者使用最好、最舒适的 “环境”和最省力的 “机”.人体与家具的优化设计现代单身公寓现代单身公寓 小户型大空间小户型大空间洗漱的地方几个适应人性的小储物箱。里面装着常用物品(吹风机、剃须刀、夹发器等等)这种人机理念现在已经开始充分利用。单身公寓靠这种设计可以大大提高房间空间的利用率。真是小户型大智慧。这种新型设这种新型设计可以给一计可以给一些家庭省去了给些家庭省去了给小孩买书桌的钱。小孩买书桌的钱。不紧方便而且实不紧方便而且实用。用。明式坐椅设计的文化特点 明椅靠背分析明椅产生的人文背景分析坐高、坐宽、坐深、坐倾角分析明式家具特点明式家具在造形设计方面基本与人体各部位的

9、结构特征相适应。如：椅凳的高度在4050厘米之间，大体与人的小腿高度相等。大形坐具，因形体比例关系，坐面较高，但必须有脚凳配合，人坐在上面，双脚踏在脚凳上，实际使用高度（由脚凳面至坐面）仍是4050厘米。桌案也是如此，人坐在椅凳上，桌面高度基本与人的胸部齐平，双手可以自然地平铺于桌面，或读书写字、或挥笔作画。两端桌腿之间，则留有一定空隙，桌牙也控制在一定高度，以便于人腿向里伸屈，贴近桌面。椅背大多与人的脊背高度相等，后背板根据人体脊背的弯曲特点设计成曲线形，且与坐面保持100105度的背倾角。坐面多用藤心，由于藤屉富有弹性，在承受压力时自然下垂，形成35度的坐倾角，这正是人体保持放松姿态的自然

10、角度。其他如座宽、座深、扶手的高低及长短等，都与人体各部位的比例相适合，有着严格的尺寸要求。眀式座椅明式坐椅是最具有曲型性的高足坐具，它以其造型古朴典雅、做工精湛、材质优良而著称。由于文人的参与，简练明快、舒展流畅、自然沉稳的造型，使得明椅显具有很高的艺术美感和严格的比例关系。但是，从现代人机工程学的角度去考量，明式椅却并不是一种最舒适的坐具。分析数据表明，明式坐椅与现代国际标准坐椅之间存在着显而易见的分歧。研究明式坐椅的人机工程学数据，在延袭其艺术风格的基础上提高明式坐椅的舒适度，或许能为我们改造中国古典家具，使其更符合现代家居生活需求，提供一条新的思路。眀式座椅明式家具特点明式家具制作工艺

11、精细合理，全部以精密巧妙的榫卯结合部件，大平板则以攒边方法嵌入边框槽内，坚实牢固，能适应冷热干湿变化。高低宽狭的比例或以适用美观为出发点，或有助于纠正不合礼仪的身姿坐态。装饰以素面为主，局部饰以小面积漆雕或透雕，以繁衬简，朴素而不俭，精美而不繁缛。通体轮廓及装饰部件的轮廓讲求方中有圆、圆中有方及用线的一气贯通而又有小的曲折变化。家具线条雄颈而流利。家具整体的长、宽和高，整体与局部，局部与局部的权衡比例都非常适宜。图1 明椅尺寸坐深坐深坐深也大于人机最高数据42厘米,坐在上面,座面前缘将压迫到膝窝的压力敏感部位，致使坐者为使躯干达到靠背的支撑面而改变腰部曲线，或向前滑坐。坐宽坐宽坐宽值远远大于人

12、机工程学研究出的最适宜数值，最低坐宽520MM都大于现代椅国家标准的最高值480MM，很明显，坐在明椅上面，双臂会向两边张开，肌肉受到拉伸，时间久了，很容易造成疲劳，无论是工作用还是休息用，都是不符合人机工程学的。扶手扶手其次扶手的设计可以使手臂有所依靠，使人体处于较稳定的状态，它也作为改变坐姿和从坐椅上站起等动作的支柱，在一些依靠手指的控制中，它也常被用作稳定装置的代用品，明代椅子中的玫瑰椅，官帽椅、圈椅等都有扶手，人体工程学要求扶手的高度一般以人的手臂可以自然下垂为宜，过低或过高都会让人感到不舒服，从表中可以看出，明代坐椅在扶手高度的设计，与人机工程学要求的尺寸还是非常吻合的。倾角倾角明式

13、椅是没有座面倾角的，增加了人们坐明椅的疲劳感，少了它的舒适性，但是有利于工作和学习。从人体坐姿及其动作的关系分析，人在休息时，人的坐姿是向后倾靠，使腰椎有所承托。因此一般的坐面大部分设计成向后倾斜，其人斜角度为3 5 度，相对的椅背也向后倾斜。一般工作椅的坐面以水平为好，甚至可考虑椅面向前倾斜的设计。所以从这方面讲，明式椅更适合工作和读书，而不适合休息。明椅靠背分析明代的椅子，如官帽椅，圈椅等扶手椅的靠背曲线成“S”，与人的脊柱弯曲成相同的形状，且靠背与坐面保持100度左右的背倾角，这正是人体保持放松姿态的自然角度。 表面上来看，这些椅子的靠背达到了非常完美的地步，但是为什么坐在明椅上还是正襟

14、危坐的感觉，而不是给人以舒服的享受感呢？明椅靠背板曲线图二人体脊椎骨的曲线图二分析分析分析从图2中可以看出，明椅靠背板曲线与人体脊椎骨的曲线具有相似性，两者之间的曲率差也是非常明显的。靠背的形状只是靠背设计的一个问题，其线性尺寸和角度的设计才是最重要的。成年人腰部前弯曲率厚度约为1.52.5cm，纵向弧度约为25cm，中心位置约在座面上方23-26cm处，而腰椎的支撑点位置则稍高一些，以达到人体背部重量的目的。明式椅的靠背并没有参考人机工程学的尺寸来设计，曲率过小，纵向弧度不均，有高有低等等。 图3 两种官帽椅的靠背高度比较明代不同椅子的靠背高度差别是很大的，玫瑰椅是一种典型的低靠背椅，其搭脑

15、正当人背，背和头部都没有依靠，令坐者很快感到疲劳，一矮南官帽椅的背高只有325mm，一四出头官帽椅的背高却达635mm(如图3)，甚至更高。靠背太高，搭脑同样无法支撑使用者的头部，使坐者很快感到疲劳。 此时无论它的靠背曲线是多么的优美，也是不可能符合人机工程学的。从中可以得出结论，人机工程学并不是明椅的第一追求。它们共同的“S”形优美的造型曲线只是一种审美取向，而不是根据人体尺度来设计的。明式各类椅小结明式坐椅虽然对于整体与局部、局部与局部的权衡比例问题处理得比较恰当，但是其尺寸却与现代椅国家标准有着一定的出入，总结起来就是明椅有着严密的比例关系，却没有舒适宜人的尺度，从审美角度来讲，明椅几近

16、完美，但从舒适性上看，却存在着天生的缺陷。这当然与当时社会背景和审美取向有关。明椅产生的人文背景分析明代在中国历史上以文化思想活跃著称，当时，中国处于文人的社会，文人在政治、社会活动中都居于主导的地位，同时，官场的险恶加上礼制的压制，很多文人并不得意，他们将自己的旨趣转化为舞文弄墨、造物生活上，通过这些方式来表达对现实的不满以及对自由的渴望。因此，文人直接或间接向木匠定购家具并且提出设计要求乃寻常之事。这样也极易带动一种家具的风行。明椅在文人士子的“参与”下，在关注人体物理需要外，向文人化方向即强调其伦理精神价值的意义上延伸，正体现了文人的审美影响：轮廓多存直线，方方正正，象征“无规矩不成方圆

17、”,造型多曲中带直,曲而不弯,寓刚于柔, 暗喻忍者之美，这也与中国书法的“一波三折”有着异曲同工之妙。通过各种直、曲线的组合，线与面交接所产生的凹凸效果，既增加了家具形体空间上的层次感，又丰富了线条在家具设计中的艺术表现力。靠背制成90度，坐面倾角为0度,让“宽袍大袖”的正人君子“正襟危坐”，更显“行得稳，坐得正”的君子风度和品行；其天然的肌理品质，亦显示出“不事雕琢，天然成趣”的老庄质朴美学和儒学人格品质的追求。从这方面上讲,明式椅是为了满足文人的一种价值和审美取向,坐椅的舒适性和实用性并不是其追求的最主要内容攻读者角度从服务于刻苦攻读者的角度分析，坐在明椅上也不应太过舒服，因为太舒服，看书易犯困；受力点也不能太单一，因为太单一，容易产生疲劳感，不利于学习,这就从客观上要求士子时时刻刻端正态度，对学业不得有偷懒之心。这也从实际需求方面要求明椅与舒适的人机工程学的尺寸远离。结论结论 从人机工程学的角度来看，一个理想室内环境的设计只能是考虑各方面因素的综合所得，其结果对每个单项而言，可能不是最优的，但应最大程度的减少工作者的不便与不适。 人和环境之间的关系决定了居住舒适程度、对人的关心程度以及工作效率