米芾书法鉴赏》

1、<< 米芾书法鉴赏米芾书法鉴赏宋 米芾吴江舟中诗行草书V全卷纵31.3厘米，横559.8 厘米。约书于元丰五年（ 1082）。纸本。五言一首。凡 四十四行，共一二五字。原为美国纽约大都会博物馆约翰 . 克劳弗德藏，现寄赠与梅多鲍利坦美术馆。 吴江舟中诗 原为朱邦彦所书 ,凡四十四行 ,五言古诗 ,描述在吴江江上逆风 行舟，雇请许多船工来牵拉。因为太吃力，船工“百金尚嫌 贱”，後来添了工钱，终於“一曳如风车” ，但船工们“叫嗷 如临战”，可见与大自然搏战的艰辛。此帖为米芾晚年力作， 既有中年书风的痛快淋漓，又有晚年老道的清古从容，枯笔 疏行，欹侧随意。 卷首有“晋府书画之印” 、“石

2、渠寳笈” 、“寳 笈三编”、“清河” 、“顾洛阜”白文“汉光阁”朱文，以及 “嘉庆御覧之寳” 、“晋府书画之印” 等印鉴。卷后有“三 希堂精鉴玺”“宜子孙”“宣统鉴赏”“无逸斎精鉴玺”章。 这件墨迹本来在清宫内府，后流失了出来。据叶恭绰题签的 影印本米南宫书吴江舟小诗真迹所附米芾传略，述流传 经过：帖原存清官大内，抗战光复後在沈阳书肆出现，为某 公所得。後来辗转售与纽约大收藏家顾洛阜氏（JOHNM CRAWFO RD） 。香港的张文奎先生以重金购得米 氏此帖 （帖上可以见到有“张文魁”印 ）视为至实。不过，後 来终於归到美国收藏家顾洛阜处了。附吴江舟中诗 ：昨 风起西北、万艘皆乘便。今风转而东

3、、我舟十五縴。力乏更 雇夫、 百金尚嫌贱。 舡工怒鬭语、 夫坐视而怨。 添槹亦复车、 黄胶生口咽。河泥若祐夫、粘底更不转。添金工不怒、意满 怨亦散。一曳如风车、叫噉如临战。傍观鸎窦湖、渺渺无涯 岸。一滴不可汲、况彼西江远。万事须乘时、汝来一何晩。朱邦彦自秀寄纸、呉江舟中作。米元章。宋 米芾 芜湖县学记宋黄裳文，米芾行书宋米芾 戏成诗帖行书V （翰牍九帖之九）纸本行草书 纵 23.9 厘米 横 34.6 厘米台北故宫博物院藏。此帖书 法生动飘洒、飞逸，观之使人思绪联翩。释文：戏成呈司谏 台坐，芾。我思岳麓抱黄阁，飞泉元在半天落。石鲸吐水（点去）出湔里， 赤目雾起阴纷薄。 我曾坐石浸足眠， 时项抵

4、水 洗背肩。客时效我病欲死，夜转筋着艾燃。关漼。 如今 病渴拥炉坐，安得缩却三十年。 呜呼 ! 安得缩却三十年， 重往 坐石浸足眠。宋 米芾 乡石帖行书V此帖亦名紫金帖，行书。纸本。随笔一则。约书于北宋哲宗元符二年 （1100） 。纵 28.2厘米，横 30.5 厘米。【释文】新得紫金右军乡石。力疾书数日也。吾不来。果不复来用此石矣。元章。宋 米芾 向太后挽词帖V纸本 小字行楷 纵30.2厘米 横 22.3 厘米 北京故宫博物院藏。米芾向太后挽词帖是 其五十一岁时所书。其结字介于行楷之间，笔法精炼，正如 前人所说：“研笔如铁，而秀媚之气奕奕行间，风华类得大 令（王献之）之神，是南宫得意笔。 ”

5、米芾这样精致的小楷 是极为少见的。 叶恭绰记宋米元章向太后挽词载：“米 元章书法， 以小楷为最佳， 但现存仅一件， 即向太后挽词 也。其实，亦系行楷。此物，以前未入过元、明、清三朝内 府，以挽词犯忌讳也。 ”此挽词 “本为端方所藏，后归景 朴孙，又归袁珏生。袁去世后，转入鄞人周湘云手。闻与耶 律楚材诗卷，均入故宫博物院矣” 。释文：大行皇太后挽词 余庆源真相，求贤佐裕陵。知几卷箔早，戡变叱龙升。静德 群邪震，清心后世矜。大恩知欲报，圣孝已逾曾。右一。温 厚同光献，刚廉法宝慈。拥扶乐推圣，照彻托公欺。南纪归 忠魂，东朝足素规。仁明存旧幄，常似补天时。奉议郎充江 淮荆浙等路制置发运司管勾文字武骑尉

6、赐绯鱼袋臣米芾上 进。宋 米芾新恩帖V纸本 行书 纵33.3厘米 横48.5厘 米 北京故宫博物院藏。释文：芾顿首再拜，新恩吏部侍郎 台坐。春和，恭惟神明相佑，台候起居万福。芾即日蒙恩。 大贤还朝，以开太平，喜乃在己。芾薄留泗滨，烝然来思， 岂无念哉？谨奉状上贺，不宣。门人米芾顿首再拜。新恩吏 部侍郎台坐。三月三日上。宋 米芾 研山铭行书 墨迹纸本V绢本手卷，行书， 卷纵 36 厘米，横 136 厘米，用南唐澄心堂纸书写行书大字 三十九个。藏北京故宫博物院。 研山铭帖是米芾书法精 品中的代表作。此帖沉顿雄快，跌宕多姿，结字自由放达， 不受前人法则的制约，抒发天趣，为米芾大字作品中罕见珍 品。研

7、山铭，分三部分。第一部分为米芾用南唐澄心堂纸 书写的三十九字： “五色水，浮昆仑。潭在定，出黑云。挂 龙怪，烁点痕。极变化，阖道门。宝晋山前轩书” 。第二部 分为手绘研山图，篆书提款： “宝晋斋研山图 ，不假雕饰 ， 浑然天成”。研山是一块山形砚台，在研山奇石图的各部位 用隶书标明：“华盖峰”“月岩”、“方坛”、“翠岚 、“玉笋”、 “上洞口”、“下洞三折通上洞予尝神游于其间” 、“龙池遇天 欲雨则津润” 、“滴水小许在池内经旬不竭” 。第三部分为米 芾之子米友仁的行书题跋： “右研山铭，先臣米芾真迹，臣 米友仁鉴定恭跋” 。米芾外甥金代王庭筠题跋： “鸟迹雀形， 字意极古，变态万状，笔底有神

8、，黄华老人王庭筠 。清代陈 浩跋：“研山铭为李后主旧物，米老平生好石，获此一奇而 铭，以传之。宜其书迹之尤奇也，昔董思翁极宗仰米书，而 微嫌其不淡然。米书之妙，在得势如天马行空，不可控勒， 故独能雄视千古，正不必徒从淡求之。落此卷则朴拙踈瘦， 岂其得意时心手两忘，偶然而得之耶，使思翁见之，当别说 矣。乾隆戊子十一月，昌平陈浩题” 。周於礼跋： “研山铭， 骄骄沉雄，米老本色，如是如是。亦园周於礼题” 。日本前 首相犬养毅题引首“鸢飞鱼跃， 木堂老人毅” 。此手卷流传 有序，曾经入北宋、南宋宫廷。南宋理宗时，被右丞相贾似 道收藏。递传到元代，被元代最负盛名的书画鉴藏家柯九思 收藏。清代雍正年间，

9、被书画鉴赏家、四川成都知府于腾收 藏。钤印有：内府书印（三次） 、宣和、双龙圆印，贾似道， 玉堂柯氏九思私印等二十多方。在明代张丑的真迹目录初 集、清河书画表和清代吴其贞的吴氏书画记中都有 记载，据推创作于 1101 年至 1102 年间，作品沉雄苍劲、挥 洒纵横，是米芾晚年代表作之一。专家研究说，作品早年曾 入藏宋代内府，后一直为民间文人雅士珍藏。上个世纪 20 年代被日本一家博物馆收购而东渡扶桑。 研山铭共计 39 个字，国家文物鉴定委员会书画鉴定专家对此帖的评价为： “下笔挥洒纵横，跌宕多姿，不受前人成法的羁勒，抒发性 情天趣，在他的大字墨迹中，应推为上品。 ”也正因为如此， 这件墨宝一

10、露面就引起众多书画家、收藏家的关注，热切期 待能让它返回祖国。2002年年3月，中贸圣佳国际拍卖有限 公司从从日本征集到研山铭 。国家文物局获此信息后， 依法组织国家文物鉴定委员会和有关专家对这件作品进行 了鉴定评估， 专家们一致认为确属米芾真迹， 具有极高艺术、 历史价值，应尽最大努力避免再次流散境外。据此，国家文 物局经批准，使用专项经费，依法通过定向拍卖方式竞买了 这件研山铭。 2002 年 12 月 6 日国家文物局在拍卖会上以 2999 万元出资收购，每字折合人民币 769 万元。它成交价 超过了不久前拍卖的北宋徽宗写生珍禽图的 2350 万元 成交价，创下中国艺术品拍卖新的世界纪录

11、。拍卖结果后， 研山铭交由故宫博物馆收藏。国家文物鉴定委员会主任 委员启功先生，曾经说“我此生见不到米芾的研山铭 ， 将死不瞑目！”启功先生早在 1986 年出版的书法概论中 就说：“研山铭帖是米芾真迹精品中的代表作。米芾的行 书成就最高。 此帖下笔挥洒纵横， 跌宕多姿， 不受前人羁勒， 抒发性情天趣，在他的大字墨迹中，应推为上品。 ”中国书 法家协会会长沈鹏告诉记者， 研山铭字字珠玑、笔笔难 书，他最为推崇“下震霆”的“震”字一撇：陡然一笔细如 蚕丝又稳如磐石，险绝笔法登峰造极。 “有人说是败笔，我 看恰是妙在巅毫。正如打乒乓的擦边球，又像足球弹在门框 上再进网， 妙不可言！ 就像孔子论人生

12、最高境界既 从 心所欲，又不逾矩。” 宋 米芾 与临邛使君帖宋 米芾 与通判帖行书V此帖用笔圆润秀美，清雅遒 健。不作怪奇之体，在平正中寓变化，在变化中寓姿致。 宋 米芾 与颜和帖行书V此帖为一信札。其风格清艳 而不显富贵，娇娆而存骨体，如一朵朵盛开的芙蕖。同时， 此帖刚劲曲折处直让人怀疑是否为米芾的作品。但变幻莫测 的风格似乎正是米芾咼人一等的地方。宋 米芾 与知府帖行书尺牍V又称长者帖。纸本 行 书 纵 29.8 厘米 横 49.6 厘米 台北故宫博物院藏。米芾四十 一岁前所作，素笺本。五行，行字不等。宋曹勋松稳集 ： “米襄阳此帖，尤是早年。若后此所书，则英风义概，笔迹 过六朝远甚。然前

13、人用意多推奖，若一颦笑、一言动可道者 必誉之，足以激昂士风，皆归于厚。 ”元钱逵跋： “右米南宫 长者、明公二帖，刚健端庄之中，而有婀娜流丽之态。苏文 忠公谓其超迈入神，评语不虚。 ”此帖书法结体多变，笔画 也尽量避免雷同。第一行三个“辶”写法各异，同是一撇， 也各有不同。总体有向左倾斜趋势。米芾崇尚“自然” ，信 笔所由， 自然形成。 释文： 黻顿首再拜。 后进邂逅长者于此， 数厕坐末， 款闻议论， 下情慰忭慰忭。 属以登舟， 即迳出关， 以避交游出饯，遂末遑只造舟次。其为瞻慕，曷胜下情？谨 附便奉启，不宣。黻顿首再拜。知府大夫丈棨下。宋 米芾 雨应帖行书V榻本。绍兴米帖。故宫博物院 藏。此

14、帖行笔由缓而疾，由行入草，节奏不断加快，至最后 几字，更是一笔而下，狂飞乱舞，显出其狂放不羁的风格。 整幅作品流贯上下，如阵雨狂风，惊心动魄，显出一种强烈 奔放的气势。 释文 : 芾顿首。雨应 ,想佳快。彦舟桶炉遂相 赠，吾友炉何不至也？思企思企。芾顿首。宋 米芾 彦和帖行书V纸本。信札呗一则。约书于北 宋徽宗崇宁二年 （1103）。纵 30.1 厘米， 横 42.6 厘米。【释文】： 芾顿首启。经宿。尊候冲胜。山试纳文府。且看芭山。暂给 一视其背。即定交也。少顷。勿复言。芾顿首彦和国士。本欲来日送。月明。遂今夕送耳。宋 米芾 元日帖草书V约书于元符二年（一零九九）元旦。为草书九帖之三。墨迹，

15、淡黄纸本。凡十行，共七十 五字。纵 26.8 厘米 横 43.3 厘米。 钤有“绍兴”、“陈定”、“黄 琳美之”、“仪周鉴赏” 、“完颜景贤精鉴玺”和清内府七玺等 鉴藏印。元旦犹不辍临帖，元章精勤，于此可见。此帖当亦 作于涟水，非元符元年即二年，所怀者京师友人也。此人想 言多生事，故以“勿招口业（孽） ”戒之。涟水诸草，以此 本为最佳，以中秋最劣。此帖写得潇洒超逸，得王献之 笔意而自成风格。 用笔圆劲沉着， 有篆籀意。 颇具 “一笔草” 的特点。该作结字欹侧奇险，不拘一格，但险不至倾、危不 至失，给人一种绝处逢生之感。运笔纵横潇洒，痛快淋漓， 有不可遏止之势， 具有极优美的节奏感。 表现了 “

16、随意落笔， 皆得自然”，“八面出锋，浑然天成”的高超技巧。明代人都 穆跋元日帖云： “翁此卷尝入绍兴秘府，后有其子元晖 题识，盖海岳平生得意书也。其中登海岱楼诗一首，下小字 注云：三四次写，间有一两字好，信书亦一难事。 夫海岳 书，可谓入晋人之室。 ”日本大阪市立美术馆藏。 【释文】 : 元 日明窗焚香，西北向吾友，其永怀可知。展文皇大令阅， 不及他书。临写数本不成，信真者在前，气焰慑人也。有暇 作谱，发一笑於事外。新岁勿招口业，佳。别有何得？泗戎 东下未？已有书至彼，俟之。宋 米芾 紫金研帖V纸本 行书 纵28.2厘米 横39.7 厘米 台北故宫博物院藏。此帖结笔活泼，用笔奇妙，每字、 每笔

17、之间皆有顾盼，给人“妙笔生花”之感。释文：苏子瞻 携吾紫金研去， 嘱其子入棺。 吾今得之， 不以敛。 传世之物， 岂可与清净圆明本来妙觉真常之性同去住哉附录；姿奇态 逸 生机勃然米芾行书紫金研帖赏析（作者：东华） 米芾紫金研帖 ，淡牙色纸本，行书。纵 29 厘米，横 40 厘米。 钤有“稽察司印” （半印 ）、“安岐之印” 、“乾隆鉴赏” 、” 宣统鉴赏”等鉴藏印。见录于故宫博物院藏宋四家墨宝 册，三希堂法帖 有摹刻，式古堂书画汇考 、墨缘汇观 等有著录，是最为著名的米芾传世书法佳品之一。 从此 帖中，我们可以看到，米芾所谓的“刷”字，实际上是他令 笔毫平铺纸上，以便运笔时能产生“万毫齐力”的

18、效果。所 以，可以说米芾的这个“刷”法，是适应行书发展到宋代， 走向“尚意”之路以后技法上的新变化。秦汉以前的书法， 自然也讲流爽之美。传秦时蒙恬论用笔，曾说： “若能用笔， 当自流美。”但这种“流美” ，却又“凡书非但裹结流快，终 藉笔力轻健”（秦李斯论书语）。所以说，中国早期书法的 “流美”一词，是为以中锋运笔，令点画线条有“玉箸”之 态而设置的。嗣后，虽然书法的笔法开始走向“夫书势法扰 若登阵，变通并在腕前，文武遣于笔下，出没须有倚伏，开 阖籍于阴阳”之态 （汉萧何论 书语），但此期书法笔法所重视 的，仍然是书法外在的视觉美感，还没有达到令书法的点画 线条具有“骨峻” 、“筋健”、“肉腴

19、”、“血活”之美的审美高 度。当然，在唐代的书法中，已经开始有了对书法筋、骨、 肉、血的有意识追求，但此期尚属探索阶段，还没有特别成 功的理论总结，然而，到了宋代，对“骨峻” 、“筋健”、“肉 腴”、“血活”的追求，不仅有了明晰的理论述说，而且还出 现了米芾紫金研帖 这样的书法力作。 米芾的紫金研帖 ， 确实是令毫平铺纸上，并产生“万毫齐力”的效果，且使书法具有“骨峻”、“筋健”、“肉腴”、“血活”美感的书法力作。 这种“平铺纸上、万毫齐力”的笔法，犹如中国人吃饭时的 “筷子”的用法就是那么两根细棍，在指头的作用下， 可以“夹”、可以“啄”、可以“叨”、可以“挑”，还可以“叉”， 总之， 它是

20、灵妙多变， 为方便人们实用服务的。 照之于书法， 那“万毫齐力平铺纸上”的笔法，在书法家以气运腕的作用 下，同样可以“啄” ，如紫金研帖中“苏”字的草头两 点、“之”字上点的写法；可以“叨” ，如帖中的众多横画的 起笔；甚至还可以“夹” ，这是一种“衄”法，如帖中“其” 字的下两点；可以“叉” ，如帖中“物”字收笔的两撇。总 之，米芾的紫金研帖 ，是为了使书法血浓骨老、筋藏肉 盈并且能够姿奇态逸而灵活用笔的产物。宋代以后的书法大 家，如元之鲜于枢、明之吴宽、徐渭、黄道周、倪元璐，清 之王铎、傅山，都是在深刻研习米芾书法后而卓然成为大家 的。宋 米芾 张季明帖行书V墨迹，纸本。6行39字，25.

21、8X 31.3，铃有“项元汴鉴藏印”、“安仪周家珍藏”、“乾隆鉴 赏玺”、“太上皇帝之宝” 、“乾隆宸翰” 、“信天主人” 、“淳化 轩”、“梁清标印” 、“黔南景氏珍藏” 、“庆郡王宝藏书画章” 等鉴藏印。现藏日本东京国立博物馆。此帖书法跳脱放纵， 气势飞动，字间笔画前后映带，与王献之中秋帖颇为相似，可见米芾书法保存了大令风骨。帖后项元汴跋云： “卷 毫濡墨，沉着痛快，且潇散简远，气雄韵胜，实与逸少同调 合度。”宋米芾 章吉老墓表行书V此帖是米芾为针灸医者章 迪（字吉老）墓撰并书。 15 行每行 32 字。额行书“炎宋章 吉老墓”，三行六字。书于大观元年（ 1107），碑在安徽无为 县。碑刻

22、原石已佚，曾刻入南宋宝晋斋法帖 。书法龙跳 虎跃，秀劲遒逸，为米芾晚年代表作。米芾晚年书法渐趋丰 腴展拓，而此书瘦劲俊逸，结字奇险，这对研究米芾一生书 法之变化具有重要意义。宋 米芾 真君题字宋 米芾 真酥帖行书V墨迹，淡黄纸本。信札， 5行41 字。钤有“仪周鉴赏”印。此帖虽为数行便笺，仍能从字 里行间见到米芾书法之神采。其行笔于随意处风骨自现，结 体洒脱遒放，一种风韵自在其中，由此亦可见作者书法功力 之深厚。宋 米芾 真宗孔子赞宋 米芾 蒸徒帖宋 米芾 政事帖V又称春和帖 纸本 行书 纵30.5厘米 横 40.8 厘米 释文 芾顿首再拜。 春和， 政事之暇， 起居 何如？芾幸安。 春入沂水

23、， 想多临览之乐。 只尺何时从公游？ 临风引向。 谨专人奉状， 不宣。 芾顿首再拜。 知府大人麾下。宋 米芾 值雨帖草书V纸本。纵 25.6横38.6厘米。此帖为草书尺牍，写的极有特点。在笔势的纵横中，我们看 到的是作者淋漓挥洒的内心世界。能把自己的情感蕴含到作 品中，这才是杰出的作品。释文 :芾顿首。早拜见，值雨，草 草。不知轴议何者为如法，可换更告批及，今且驰纳。芾皇 恐顿首。伯充防御台坐。宋 米芾 致伯充尺牍行草书V翰牍九帖之七， 又称业 镜帖 纸本 纵 23.5 厘米 横 21.6 厘米台北故宫博物院藏。 此帖外肆笔画与布白紧密之处形成疏密对比，虚实相生，在 其端庄浓丽的字形上回荡着一

24、股郁勃之气。释文：敬闻命。 此石亦不恶。业镜在台州耳。 芾顿首。 伯充台坐。 彦臣如何 ?宋 米芾 致伯修老兄尺牍行书V翰牍九帖之二 纸本 行草书 纵 25.4厘米 横 43.2厘米台北故宫博物院藏。墨迹，此帖虽为日常信札，但点画表现出明显的心手相忘，淋漓挥 洒的特点。其燥润相杂，浓淡在现的风格，似乎置规矩方贺 于度外，形成了一种变化生动、浓密繁茂的布局。释文：（前补书：丞果实，亦力辞，非愿非愿 ）芾顿首启：画不可知（旁 注：不知好久） ，书则十月丁君过泗，语与赵伯充，云要与 人，即是此物。纸紫赤黄色，所注真字 ,褊草字 ,上有为人模 墨透印损痕。末有二字 :来戏 ， *才字也。告留。念其直就

25、 本局虞候拨供给办。或能白吾老友吾舍人，差两介送至此， 尤幸尤幸！再此。芾顿首上，伯修老兄司长。 不记得也。 存纸尾。来戏，*才字。宋 米芾 致窦先生尺牍行书V此帖在行笔中，提按结 合，委曲得宜，有和风吹林，偃草扇树，缤纷离披之致。 宋 米芾 致葛君德忱尺牍行草书V亦称德忱帖纸 本，尺牍。纵 25.4 厘米 横 78.6 厘米 19 行 158 字。台北故 宫博物院藏。此尺牍笔墨浓重，用笔圆润遒劲，跳脱放纵， 气势跌宕， 卷毫濡墨， 沉着痛快， 其纵逸流宕之姿尽现眼前， 观之令人称赞不已。释文：五月四日，芾启：蒙书为尉（通 慰），审道味清适。涟，陋邦也，林君必能言之。他至此见， 未有所止，蹄涔

26、不能容吞舟。闽氏泛海，客游甚众，求门馆 者常十辈，寺院下满，林亦在寺也。莱去海出陆有十程，已 贻书应求，倘能具事，力至海乃可，此一舟至海三日尔。御寇所居，国不足，岂贤者欲去之兆乎？呵呵！甘贫乐淡，乃士常事，一动未可知，宜审决去就也。便中奉状。芾顿首。 葛君德忱阁下。说明:此帖为致葛德忱书札。葛德忱疑即 葛蘩，名字相发之义本诗经召南采蘩序毛传。乃葛 蕴、葛藻长兄。周密云烟过眼录卷上王子才所藏雪窦和 尚诗后，有“襄阳米芾”与“鹤林居士葛蘩”题跋。葛蘩， 号鹤林居士，丹徒人，良嗣长子。崇宁间官临颍主簿，累迁 镇江守。此时德忱恐在润州，欲求莱州职事，故米芾告以 路程行法也。“林君”当指林希，子中福州人

27、，乃称“闽士” 林氏罢枢密，于元符元年四月出守亳州，同年九月换杭州， 疑于其时特访涟水矣。林希，字子中，福州福清人，概子。 嘉祐二年进士，神宗朝同知太常礼院，遣使高丽，希闻命， 惧形于色。神宗恕，责监杭州楼店务。绍圣初知成都府，道 阙下，章惇留为中书舍人，修神宗实录。时方推明绍述，尽 黜元祐群臣，希皆密预其议，自司马光、吕公著、吕大防、 刘挚等数十人之制，皆希为之，极其丑诋，读者愤叹。徽宗 时卒，年六十七，谥文节，追赠资政殿学士。有两朝宝训二 十一卷。列子天瑞：“子列子居郑圃，人无识者国 不足，将嫁（往）于卫。” “御寇”二句，即用此典。此帖作 于元符二年五月四日，离秩满不足一月，故有“欲去”

28、之语。米芾于涟水军任上，曾遭遇旱灾之后，又逢水灾之情况， 当地田亩俱被淹没，许多通湖港道，初为防旱救田，而填土塞断。然水灾之后，地主毫姓只顾一己私利，仍不疏放，以 致地势低洼之区，积潦难泄，为患颇大。米芾于致上司或同 侪之信函中，特将在外实地所见表出，心中甚为不平。这是米芾“欲去”的外在之因，涟水环境险恶，旱灾水灾连连。 米芾“平居退然，若不能事事”，虽然“至官下则率直不苟” 但平生嗜好只在江封山月，及石砚书画，加以疏狂成性，故 为官日久，难免故态复萌。墓志铭对此并不加隐讳，谓“时 亦越法纵舍，有足大者”。此实记实之言。在涟水军任上， 米芾即曾因“好石废事”，招致上司不满，可能因此去职， 在任

29、仅二年。赏析:此为米芾著名的草书九帖之一， 又是其晚年成熟书风的代表作之一。此帖自始至终，气韵十 分流畅，下笔如飞，痛快淋漓，毫无顾忌，点画之际，妙趣 横生。粗看，“全不缚律”，左倾右倒，形骸放浪。仔细赏读， 却又欹正相生，字字随著章法气势变化，用笔狂放而不失检 点，提按顿挫丝丝入扣，上下精神，相与流通，有著强烈的 节奏感，与其作品比较，此帖颇具魏晋风韵，笔法圆转含蓄 韵藉，有篆籀气。节奏也较平和，神闲气定，故能随意布势， 妙得自然。此帖乃米芾佳作之一，虽然第八行至第十五行之 间有的字略小，但大体上看来，不论是字形结构、映带关系、 饱厚度或整体感来看，都是一篇难得的好作品。单字方面， 这帖有一

30、些重复字出现，端看米芾怎么作变化：林：“林” 君和满“林”。前者看似慵懒，书写时漫不经意，最后一长点和君的首笔承接，笔势较铺张；后者把比竖起来写，多用 藏锋，末一长点没有露锋，整个字看似挺劲，其实过拘谨了。 寺：“寺”院和在“寺”。前者的“寺”较硬挺，第二个横画 和第三个横画接连时，用下钩承接，使得字的锋利感提升， 最末点连在竖钩上，使人把视觉焦点落在此处； 后者的“寺” 字，笔画厚重饱满，但并不会软而无力，和前者相较，后者 的笔画紧缩在一块儿，若非变化之需，寺字最好不要如此书 写，因为会让字透不过气来。 海：泛“海”、去“海”、至“海” 和“海”蝗。四个“海”字因位置不同，各有其姿态。第一

31、个“海”上宽下紧，右边的“每”往左下倾，上轻下重，四 个“海”字中只有此字有露出竖钩，整个“海”字成一个倒 三角形；第二个“海”字，右边的“每”稍微向上提，也是 上轻下重，不过这个字可以看作一般的行楷，因为没有姿态 上的大变化；第三个“海”字稍小，笔画粗而提按不明显， 呈现一个圆圆的体态，水字边和“每”的下半部有些模糊， 但此字的墨韵尚佳；第四个“海”字，略带正方形，此字有 一个特点，即“海”中间的横画粗旷的向右带开，这样的力 道用在小行草上是罕见的。求：“求”门馆和应“求”。此二字没有很大的差别，唯有竖钩部分前者在钩的地方先轻提下 顿再往上钩。能：必“能”、“能”容和傥“能”。第一个“能”

32、字和第二个“能”自左半部的结构差不多， 右半边有些不同， 第一个“能”字较紧缩，第二个“能”字向下伸展，一竖带下后往下接时，线条皆是圆劲的，没有折角，第一个“能” 字有折角；第三个“能”字不若前两字精采，粗细较一致， 看似平淡。舟：吞“舟”和此一“舟” 。这两字截然不同的 写法，前者细挺的线条，加上竖钩时狠狠往上锐利一钩，横 画也以粗笔带过，成为字的重心所在；后者小而圆，中间的 短撇靠右，横画顺势带开，感觉到这个字重映带相接，前者 重体态。 也：陋邦“也”、在寺“也”和就“也”。第一个“也” 字圆软，向势的笔画居多；第二个也的首笔，钩进来时不是 一笔成形，先往下再往内，停顿后使钩的力量更强劲；

33、第三 个“也”字较第一二个夸大，钩向内缩，最末笔向上延伸， 以余观点，第二字最佳。宋 米芾 中秋诗帖草书V全称为中秋登海岱楼作二 诗帖。（草书九帖之六、七）墨迹，淡黄纸本。纵 25.2 厘米 横 36 厘米， 10 行 70 字。钤有“绍兴” 、“清内府七玺” 、“敬 斋图书秘玩之印” 、“安仪周家珍藏” 、“完颜景贤精鉴” 及“笪 重光氏” 三印。 日本大阪市立美术馆藏。 此帖书法流丽潇洒， 使转自然， 时出侧体势， 貌似不经意， 益见脂泽风神。 释文： 中秋登海岱楼作目穷淮海两如银。万道虹光育蚌珍。天上若 无修月户。桂枝撑损向西轮。三四次写，间有一两字好目穷 淮海两如银。万道虹光育蚌珍。天

34、上若无修月户。桂枝撑损 向东轮。信书亦一难事。宋 米芾 终南山题字米芾行书， “第一山”三大字， 刻于安徽盯眙宋 米芾 竹前槐后诗帖行书V行书。纸本。信札及七 绝诗各一。约书于北宋哲宗元祐七年 (1092)。纵 295 厘米， 横 315 厘米。米芾不仅是书法家，亦是一个出色的画家， 他的绘画被人奉为“米家山水” 。欣赏此幅书作，的确有竹 枝兰叶的意味。 【释文】芾非才当剧。咫尺音敬缺然。比想 庆侍。为道增胜。小诗因以奉寄。希声吾英友。芾上。竹前 槐后午阴 环 繁。壶领华胥屡往还。雅兴欲为十客具。人和 端使一身闲。宋 米芾 昨日帖行书V此帖充分体现了米芾书法的飘逸超迈、沉着痛快的风格特点。其用

35、笔放纵，结构上则随体 势而变化，纵横错落，灵活多变，左右呼应，上下相承，显 出洒脱流畅的气韵。宋 米芾 乐兄帖行书V纸本。纵 29厘米横66厘米 释文 : 芾顿首启。乃者忝命畿邑，蔽于法守，与监司辨事于 朝廷。方时清明，大理监司，伏辜。于是请解以疾，尚蒙优 恩，坐尸廪赐，少遂江湖之心。方图再任，而近制厘革，念 非久复。仆仆走黄尘，未能高卧，此为恨也。蒙故旧不遗， 枉书感愧感愧。监中岳祠米芾顿首上，乐兄同官阁下。宋 米芾 李太师行书V墨迹，纸本。5行30字。铃有“项元汴鉴藏印” 、“安仪周家珍藏” 、“乾隆鉴赏玺” 、“太上 皇帝之宝”、“乾隆宸翰” 、“信天主人” 、“淳化轩”、“梁清标 印”

36、、“黔南景氏珍藏” 、“庆郡王宝藏书画章”等鉴藏印。卷 首乾隆题“米芾真迹三帖内府珍赏” ，及无款“宋米芾真迹 三帖嘉庆三年端阳内赏”二签。此帖书法清劲洒脱，流畅自 然。此帖为三帖之一。宋 米芾 粮院帖行书V又称历子帖。纸本。纵25.6 厘米横 37.2 厘米。北京故宫博物院藏。粮院帖所书为与粮院交涉事， 是米芾做发运司勾当公事、 蔡河拨发时候所写。 此帖用笔逆入平出， 方中带圆， 笔势飞动。 点画多成圆弧形， 谨严之中带有明显的柔美气质。笔力骄纵雄肆，转侧肥美， 挥洒任意。 释文： 芾再启。 历子倅车送去， 粮院欲推过他人， 不任其责。傥粮院知于法无碍，即自勘，使句院自驳，驳处 即求直之端也

37、。度此事必辨于上下乃已，幸左右明察，公文 非得已也。或携示倅，佳。芾皇恐。宋 米芾 临沂使君帖行草书V纸本。信札一则。纵31.4 厘米，横 251 厘米。【释文】芾顿首。戎帖一、薛帖五上纳。阴郁。为况如何。芾顿首。临沂使君麾下。宋 米芾 临右军帖行草书V此帖虽为临作，但却具有 明显的米氏风范。 米芾只是在 “神” 上追求与王羲之的一致， 这是此帖与一般临习之作的不同之处。此帖后有王世贞、莫 是龙等人的跋语。 宋 米芾 论草书帖草书 V草书九帖之五。此帖亦名张颠 （癫）帖、草圣帖、论书帖等。墨迹纸本 纵 24.7 厘米 横 37 厘米 台北故宫博物院藏。随笔一则。是米芾一 段评论草书的手札。约书

38、于北宋哲宗元祐二年 （1087）。此为 米芾“九帖”之一， 9行 65字，纵 247厘米，横 37 厘米。 台北故宫博物院藏。钤有“内府书印”二半印、 “陈定”、“王 鸿绪印”。米芾的草书取法晋人，从这幅草书中，可以品味 出其对草书的见识。作品字里行间流露出米芾书法颠放舒展 的独特风格，我们可以看出米芾在学习古人书法方面所下的 功夫。他的草书虽不如他的行书那样气势开张，但也不同凡 响。此帖书法雄浑高古，跌宕多姿，大小疏密，错落有致， 有篆籀意，充分体现出米芾恃才傲物的个性和非凡的书法才 能。其中“草书若不入晋人格，辄徒成下品”为米芾重要的 书法观点。 释文：草书若不入晋人格。 辄徒成下品。 张

39、颠 （癫） 俗子。变乱古法。惊诸凡夫。自有识者。怀素少加平淡。稍 到天成。 而时代压之。 不能高古。 高闲而下。 但可悬之酒肆。(*)光尤可憎恶也。宋米芾 留简帖行书V米芾留简帖，纸本行书纵 31.7 厘米 横 39.7 厘米 美国普林斯顿大学艺术博物馆藏。 释 文：芾顿首再拜。 前 留简而去， 不得一见， 于今怏怏。 辱 教 知 行李已及。 偶以林宪巡历 ，既以回避， 遂谒告家居。 或 渠未至， 急走 舟次也。 粮如命。 他干一一示下。 对客草草。 芾顿首。注： 林憲，字景思，號雪巢，吳興人。乾道間中 特科，監南嶽廟。參知賀允中愛其才，以孫女妻之，因寓居 天台。工詩，有雪朝小集。宋 米芾米芾

40、语溪题名宋 米芾箧中帖行草书 V墨迹纸本，尺牍。信札一则。约书于北宋哲宗元祐六年 (1091)。纵 28.4 厘米，横 39.5 厘米， 10 行 85 字。此帖书法沉着痛快，笔势劲健，堪称传 世佳作。释文南宫天机笔妙(鲜于枢书)芾箧(qie)中怀素帖如 何。乃长安李氏之物。王起部、薛道祖一见。便惊云。自李 归黄氏者也。芾购于任道家。一年扬州送酒百馀尊。其他不 论。帖公亦尝见也。如许。即并驰上。研山明日归也。更乞 一言。芾顿首再拜。景文隰公阁下。宋 米芾 清和帖行书V纸本。信札一则。约书于北宋徽宗崇宁二年 (1103)五月。纵 28.3 厘米，横 38.5 厘米。【释 文】芾启。久违。倾仰。夏

41、序清和。起居何如。衰年趋 (趋 ) 召。不得久留。伏惟珍爱。米斛。将微意。轻尠(鲜 )悚仄。馀惟加爱加爱。芾顿首。窦先生侍右。宋 米芾 秋暑憩多景楼帖V纸本 行书 纵27.6厘米 横34.3厘米 北京故宫博物院藏。宋米芾穰侯出关诗帖行书V又称高氏三图诗，麻、楮混料纸 行书 纵 29.4 厘米 横 26.4厘米 北京故宫博 物院藏。此帖为行书，不强调圭角峥嵘、锋芒毕露，而是重 在表现笔意，化刚为柔，婉转圆通。宋 米芾三吴帖行书V行书。纸本。信札及五言古诗各一。约书于北宋神宗元丰四年 (1081)。纵 30.6 厘米，横 63 厘米。释文：黻谨以鄙诗送提举通直使江西。襄阳米黻上。 三吴有丈夫。气欲

42、吞海水。开口论世事。借箸对天子。瑞节 高如松。岁几繁使。秋水浮湘月。罇酒屡觏止。言别不可 攀。寥虚看云驶。宋 米芾砂步诗帖行书V又称砂步二诗帖。墨迹， 纸本。全卷31.3 X 559.8cm，原为美国纽约大都会博物馆， 约翰 .克劳弗德藏。 现寄赠与梅多鲍利坦美术馆。 北京故宫博 物院藏。五言绝句二首。 10 行 413 字。第一首，纵二十九点 六厘米，横三十八点五厘米；第二首，纵二十九点五厘米， 横三十九点八厘米。此帖前后有元俞和、明文徵明等印记。 这件墨迹本来在清宫内府，后流失了出来。据叶恭绰题签的 影印本米南宫书吴江舟小诗真迹所附米芾传略，述流传 经过：帖原存清官大内，抗战光复後在沈阳书

43、肆出现，为某 公所得。後来辗转售与纽约大收藏家顾洛阜氏 (JOHNM CRAWFO RD) 。香港的张文奎先生以重金购得米 氏此帖 (帖上可以见到有“张文魁”印 )视为至宝。不过，後 来终於归到美国收藏家顾洛阜处了。此帖书法潇洒遒媚，体 势修长，以淡墨出之，使转清晰，尤见其用笔之妙。其结构 紧密，颇具欧阳询遗韵，表现出米芾早年书法之风貌。体势 更纵逸， 笔力也更沉着。 米芾大行书传世书迹不多 ,以吴江舟 中诗卷最著名。此帖是在吴江舟中 ,为朱邦彦所书 ,是一首五 言古诗 ,凡四十四行 ,为米芾晚年力作，既有中年书风的痛快 淋漓，又有晚年老道的清古从容，枯笔疏行，欹侧随意。宋 米芾 珊瑚帖行书V

44、又名珊瑚笔架图珊瑚帖, 复官帖附于珊瑚帖之后，又名珊瑚复官二帖 。墨迹淡黄纸本，分别为纵 26.2cm，横47.1cm；纵27.1cm, 横49.9cm。北京故宫博物院藏。曾经南宋内府，元郭天锡、 季宗元、施光远、肖季馨，清梁清标、王鸿绪、安岐、永瑆、 裴伯谦递藏。后归张伯驹。 墨缘汇观 、平生壮观 、云 烟过眼录、大观录、壮陶阁书画录著录。作品用笔丰 肥豪健，宽绰疏朗，字态奇逸超迈。元虞集谓“神气飞扬， 筋骨雄毅，而晋魏法度自整然也” 。珊瑚帖用的书写材料 也很特殊，同的是竹纸，浅黄色，纸上竹纤维束较多。据说 这是迄今发现最早的用竹纸写的作品。据说这是迄今发现最 早的用竹纸写的作品。 珊瑚帖

45、 曾经南宋内府， 元郭天锡、 季宗元、施光远、肖季馨，清梁清标、王鸿绪、安岐、永瑆、 裴伯谦递藏。后归张伯驹。 1956 年张伯驹捐献文化部文物局， 拨故宫博物院藏。 墨缘汇观 、平生壮观 、云烟过眼录 、 大观录、壮陶阁书画录著录。此帖是米芾晚年的著名 行书书迹，其书较中年以往作品，字态尤奇异超迈，随意而 书，神韵自然，且用笔丰肥豪健，宽绰疏朗。笔势雄逸，使 转纵横，穷极变化而笔到法随，而且行文中忽画一珊瑚以助 说明，可谓神来之笔，意态横生。此珊瑚笔架，是惟一存世 的米画真迹。如元代虞集评言： “神气飞扬，筋骨雄毅，而 晋魏法度自整然也” ，元代施光远称其“当为米书中铭心绝 品，天下第一帖”

46、 。其中珊瑚帖画一珊瑚笔架，架左书 “金坐”二字。行文之中，米芾突然以画代笔，颇有意趣。 米芾作画大抵也像在 珊瑚帖 中一样兴之所至， 随手涂抹。 在字里行间随手涂抹的例子还见于铁围山丛谈 ，谓米芾在写给蔡京的一帖中诉说流离颠沛之苦，随手在文中画了一 只小船。兴之所至，信手之迹，是文人墨戏的表现，这是米 芾唯一存世画迹。宋 米芾 麝香帖 行书V此帖书法雄强洒脱，清健脱俗。其行笔爽健，笔势飞动跌宕，沉着痛快，字数虽少，却不减其气势，正可见作者书法功力之深厚。宋 米芾 盛制帖 行草书V墨迹纸本，纵27.4厘米，横32.4 厘米，清宫旧藏。北京故宫博物院藏。此帖行草取法晋 人，字里行间流露出米芾颠放

47、舒展的独特风格。运笔纵横潇 洒，痛快淋漓，有不可遏止之势，而提按顿挫丝丝入扣，游 刃有余，有很强的节奏感。释文：盛制珍藏荣感，日夕为相 识拉出， 遂未得前。 见寒光之作， 固所愿也。 一两日面纳次。 黻顿首。天启亲。宋 米芾 司动帖行书V此帖行笔奔涌而出却收放得宜，结字欹侧奇险却又中规入矩。观其笔势，奔放洒脱，纵横恣 肆，有不可遏止之势，充分表现了书者“随意落笔，皆得自 然”的独特风格与深厚功力。宋米芾 适意帖行书V又称玉格帖翰牍九帖之 四 纸本 行草书 纵 23.5 厘米 横 35.9 厘米台北故宫博物院 藏。此帖行书有草意，书法刚拔恣肆，超逸奔放，其用笔洁 净利落，如斩钉截铁。结体圆转谨严

48、而不失疏放，可谓笔圆 墨润，收放得宜，尽得颜柳之妙。而且是在行笔过程当中， 随着作者情绪的变化而逐层递进， 给人以痛快淋漓之感。 释 文百五十千，与宗正争取苏氏王略帖 （旁注：右军） ，获 之。梁、唐御府跋记完备。黄秘阁知之，可问也。人生贵适 意，吾友觑一玉格，十五年不入手，一旦光照宇宙，巍峨至 前，去一百碎故纸，知他真伪，且各足所好而已，幸图之！ 米君若一旦先朝露，吾儿吝，万金不肯出。芾顿首。宋 米芾叔晦帖行书V墨迹，纸本。 7行72字，25.8X 31.3，现藏日本东京国立博物馆。铃有“项元汴鉴藏印”、“安仪周家珍藏” 、“乾隆鉴赏玺” 、“太上皇帝之宝” 、“乾隆 宸翰”、“信天主人”

49、、“淳化轩”、“梁清标印” 、“黔南景氏珍 藏”、“庆郡王宝藏书画章”等鉴藏印。米芾三帖卷计叔晦帖，李太师帖 ，张季明帖 ，均纸本，行书。 三 帖合装一卷，为米芾行书中的精品。此帖书法沉着痛快， 洒脱飘逸。帖后项元汴跋云： “卷毫濡墨，沉着痛快，且潇 散简远，气雄韵胜，实与逸少同调合度。 ”项元汴认为米芾 此帖书风于王羲之相近。米芾的书法的确得力二王最多。但 与二王父子书法又有不同，王羲之法度紧敛古质蕴藉内含；而王献之的笔致则是散朗妍妙，俊逸姿媚。米芾的天资个性 于王献之较为相近，所以，米芾的结体，用笔中多可以见王 献之的风骨。宋 米芾 蜀素帖行书V亦称拟古诗帖，墨迹绢本， 行书。纵 29.7

50、 厘米，横 284.3 厘米；书于宋哲宗元祐三年 （1088），米芾三十八岁时，共书自作各体诗八首，计71 行658 字，署黻款。“蜀素”是北宋时蜀地（四川）生产的一种 质地精良本色绢（丝绸织物） 。有个叫邵子中的人把一段蜀 素裝裱成一个长卷，上织有乌丝栏，制作讲究，只在卷尾写 了几句话，空出卷首以待名家留下墨宝，以遗子孙，可是传了祖孙三代，竟无人敢写。因为丝绸织品的纹罗粗糙，滞 涩难写，故非功力深厚者不敢问津。 蜀素帖经宋代湖州 （浙江吳兴）郡守林希收藏二十年後，一直到北宋元祐三年 （公元 1088）八月米芾三十八岁时，米芾应林希邀请，結伴 遊览太湖近郊的苕溪， 林希取出珍藏的蜀素卷， 請米

51、芾书写， 米芾才胆过人，当仁不让，一挥到底，一口气写了自作的八 首詩。写得随意自如，清劲飞动，真似如鱼得水一般，他在 上面题了自作五七言八首诗，这就是蜀素帖 。此卷由于 丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔，使通篇墨色有浓有 淡，如渴骥奔泉，更觉精彩动人。卷中数诗均是当時記遊或 送行之作。卷末款署“元祐戉辰，九月二十三日，溪堂米黻 記”。此卷明代归项元汴、董其昌、吴廷等著名收藏家珍藏， 清代落入高士奇、王鸿绪、傅恒之手，后入清内府，现存台 湾台北故宫博物院。 蜀素帖书于烏丝栏內，但气势丝毫 不受局限，率意放纵，用笔俊迈，笔势飞动，提按转折挑， 曲尽变化。拟古二首尚出以行惜，愈到后面愈飞动洒脱，

52、神采超逸。米芾用笔喜 八面出锋 ，变化莫测。此帖用笔多 变，正侧藏露，长短粗细，体态万千，充分体现了他“刷字” 的独特风格。 蜀素帖结构奇险率意，变幻灵动，缩放有 效，欹正相生，字形秀丽颀长，风姿翩翩，随意布势，不衫 不履。用笔纵横挥洒，洞达跳宕，方圆兼备，刚柔相济，藏 锋处微露锋芒，露锋处亦显含蓄，垂露收笔处戛然而止，似 快刀斫削，悬针收笔处有正有侧，或曲或直；提按分明，牵 丝劲挺；亦浓亦纤，无乖无戾，亦中亦侧，不燥不润。章法 上，紧凑的点画与大段的空白强烈对比，粗重的笔画与轻柔 的线条交互出现，流利的笔势与涩滞的笔触相生相济，风樯 阵马的动态与沉稳雍容的静意完美结合，形成了蜀素帖 独具一格

53、的章法。总之，率意的笔法，奇诡的结体，中和的 布局，一洗晋唐以来和平简远的书风，创造出激越痛快、神 采奕奕的意境。所以清高士奇曾题诗盛赞此帖： “蜀缣织素 鸟丝界，米颠书迈欧虞派。出入魏晋酝天真，风樯阵马绝痛 快”。因蜀素粗糙，书时全力以赴，故董其昌在蜀素帖 后跋曰：“此卷如狮子搏象，以全力赴之，当为生平合作” 释文 :拟古。青松劲挺姿。凌霄耻屈盘。种种出枝叶。牵连上 松端。 秋花起絳烟。 旖旎云锦殷。 不羞不自立。 舒光射丸丸。 柏见吐子效。鹤疑缩颈还。青松本无华。安得保岁寒。龟鹤 年寿齐。羽介所託殊。种种是灵物。相得忘形躯。鹤有冲霄 心。龟厌曳尾居。以竹两附口。相将上云衢。报汝慎勿语。 一

54、语堕泥涂。吴江垂虹亭作。断云一片洞庭帆。玉破鱸鱼霜 金破柑。好作新诗继桑苧。垂虹秋色满东南。泛泛五湖霜气 清。漫漫不辨水天形。何须织女支机石。且戏常娥称客星。 时為湖州之行。入境寄集贤林舍人。扬帆载月远相过。佳气 葱葱听诵歌。路不拾遗知政肃。野多滞穗是时和。天分秋暑 资吟兴。晴献溪山入醉哦。便捉蟾蜍共研墨。綵牋书尽翦江 波。重九会郡楼。山清气爽九秋天。黄菊红茱满泛船。千里 结言寧有后。群贤毕至猥居前。杜郎闭客今焉是。谢守风流 古所传。独把秋英缘底事。老来情味向诗偏。和林公峴山之 作。皎皎中天月。团团径千里。震泽乃一水。所占已过二。 娑罗即峴山。谬云形大地。地惟东吴偏。山水古佳丽。中有 皎皎人。

55、琼衣玉為珥。位维列仙长。学与千年对。幽掺久独 处。迢迢愿招类。金颸带秋威。欻逐云檣至。朝隮舆驭飆。 暮返光浮袂。云盲有风马 ?丘。蟾餮有刀利。亭亭太阴宫。 无 乃瞻星气。兴深夷险一。理洞轩裳偽。粉粉夸俗劳。坦坦忘 怀易。浩浩将我行。蠢蠢须公起。送王焕之彦舟。集英春殿 鸣梢歇。神武天临光下澈。鸿臚初唱第一声。白面王郎年十八。神武乐育天下造。不使敲抨使传道。衣锦东南第一州。 棘璧湖山两清照。襄阳野老渔竿客。不爱纷华爱泉石。相逢 不约约无逆。舆握古书同岸幘。淫朋嬖党初相慕。濯髮洒心 求易虑。翩翩辽鹤云中侣。士苴尪鴟那一顾。邇来器业何深 至。湛湛具区无底沚。可怜一点终不易。枉驾殷勤寻漫仕。 漫仕平生四

56、方走。多与英才并肩肘。少有俳辞能骂鬼。老学 鴟夷漫存口。一官聊具三径资。取捨殊途莫迴首。元祐戊辰 九月廿三日。溪堂米黻记宋米芾 衰老帖行书V纸本。又称提刑殿院帖。纵34.5 X横49.2cm。北京故宫博物院藏。该帖入清内府法 书大观册，前有乾隆帝题“快马斫阵，屈曲随人” ，后被 人控去，但三希堂刻本此字尚存。钤项元汴诸印、 “安仪周 家珍藏”（朱文）等印。 吴氏书画记 、平生壮观 、大观 录、墨缘汇观 ，刻本三希堂法帖 、故宫博物院影印 法 书大观均有著录。 衰老帖书法与“珊瑚” 、“复官”二 札很近，当为一时所作。王铎称米书“纵横飘忽” ，此帖笔 画雄健，力透纸背， 细劲者矫若游龙， 健骨丰

57、筋， 转折肥美， 为米氏得意之作。释文：芾顿首启：衰老人所弃，蒙节翌日欲拜谢， 虑大君子讶其情文。 钦向， 钦向。 晴和起居何如。 想 检已了。来日欲屈节华同彦勉家庖早饭，不审肯顾否。 谨具启，不备。芾顿首再拜提刑殿院节下。宋 米芾 送使江西诗帖宋 米芾 岁丰帖释文：芾顿首再启 : 弊邑幸岁丰无事 , 足以养拙茍禄 ,无足为者 .然明公初当轴 ,当措生民於仁寿 ,县 令承流宣化 ,惟日拭目 倾听 ,徐与含灵共陶 至化而已 .芾顿首 再启.宋 米芾 苏太简参政帖行书V纸本，纵 23.9厘米，横 12.2厘米，行书三行， 27字，款署“芾记” 。此帖曾经清季 振宜、安岐、清内府，近人张珩收藏。 墨缘汇观著录。 现藏上海博物馆。米芾娴熟历代书画收藏典故，参知政事苏 易简氏，世代相传，富有收藏。此帖内容，是他记述在已故 参知政事苏易简家所见盖有一件四代相印的文物。本帖属中 晚期作品，写来特别认真，用笔圆浑较为迟重，跌荡磊落， 结体略长 ,藏锋露锋互相对应。个别笔画显得有写涩劲生硬， 末行潇洒飘逸，丰神自具。整幅观之，正、背、偏、侧、长 短、粗、细，姿态万千，各得其宜。这件“参政帖”是作者 为苏太简参政家鉴定书画的记录，虽仅有三行，但写得十分 精到，结体紧密，笔法内敛，趋于丰肥，转