九上课外古诗词十首2

1、画面一：烈日割麦画面一：烈日割麦画面二：抱子拾穗画面二：抱子拾穗景物描写：夜来南风起，小麦覆陇黄。夜来南风起，小麦覆陇黄。语言描写：家田输税尽，拾此充饥肠。家田输税尽，拾此充饥肠。心理描写：力尽不知热，背灼炎天光。力尽不知热，背灼炎天光。矛盾心理： 为了早日将粮食抢收进为了早日将粮食抢收进仓，劳动人民不顾炎阳灼晒，仓，劳动人民不顾炎阳灼晒，不顾自己筋疲力尽，争分夺不顾自己筋疲力尽，争分夺秒，拼命干活。秒，拼命干活。 其中其中“惜惜”写出了劳动人民的一种反常写出了劳动人民的一种反常心理，耐人寻味，更令人心心理，耐人寻味，更令人心酸不已。酸不已。 作者将农民与自己进行对比，表达作者怎样的感情？惭愧

2、，谴责自己；惭愧，谴责自己；对统治者的批判；对统治者的批判；对劳动人民的深切同情。对劳动人民的深切同情。月月 夜夜刘方平刘方平 更深月色半人家，更深月色半人家， 北斗阑干南斗斜。北斗阑干南斗斜。 今夜偏知春气暖，今夜偏知春气暖， 虫声新透绿窗纱虫声新透绿窗纱。 夜半更深，朦胧的斜月映照着家家户户，庭院一半沉浸在夜半更深，朦胧的斜月映照着家家户户，庭院一半沉浸在月光下，另一半则宠罩在夜的暗影中。这明暗的对比越发衬出月光下，另一半则宠罩在夜的暗影中。这明暗的对比越发衬出了月夜的静谧，空庭的阒寂。天上，北斗星和南斗星都已横斜。了月夜的静谧，空庭的阒寂。天上，北斗星和南斗星都已横斜。这不仅进一步从视觉

3、上点出了这不仅进一步从视觉上点出了“更深更深”，而且把读者的视野由，而且把读者的视野由“人家人家”引向寥廓的天宇，让人感到那碧海青天之中也笼罩着引向寥廓的天宇，让人感到那碧海青天之中也笼罩着一片夜的静寂，只有一轮斜月和横斜的北斗南斗在默默无言地一片夜的静寂，只有一轮斜月和横斜的北斗南斗在默默无言地暗示着时间的流逝。这两句在描绘月夜的静谧方面是成功的，暗示着时间的流逝。这两句在描绘月夜的静谧方面是成功的，但它所显示的只是月夜的一般特点。如果诗人的笔仅仅停留在但它所显示的只是月夜的一般特点。如果诗人的笔仅仅停留在这一点上，诗的意境、手法便不见得有多少新鲜感。诗的高妙这一点上，诗的意境、手法便不见得

4、有多少新鲜感。诗的高妙之处，就在于作者另辟蹊径，在三、四句展示出了一个独特的、之处，就在于作者另辟蹊径，在三、四句展示出了一个独特的、很少为人写过的境界。三、四两句写的自然还是月夜的一角，很少为人写过的境界。三、四两句写的自然还是月夜的一角，但它实际上所蕴含的却是月夜中透露的春意。这构思非常新颖但它实际上所蕴含的却是月夜中透露的春意。这构思非常新颖别致，不落俗套。春天是生命的象征，它总是充满了缤纷的色别致，不落俗套。春天是生命的象征，它总是充满了缤纷的色彩、喧闹的声响、生命的活力。彩、喧闹的声响、生命的活力。 温庭筠：温庭筠：(812866)(812866)，本，本名岐，字飞卿，名岐，字飞卿，

5、太原太原祁祁( (今今山西祁县山西祁县) )人。唐宰相人。唐宰相温彦博温彦博之裔孙。温彦博，之裔孙。温彦博，我国古代著名词人，两我国古代著名词人，两唐书唐书有传。温庭筠虽有传。温庭筠虽为并州人，但他同为并州人，但他同白居易白居易、柳宗元柳宗元等名诗人一样，一等名诗人一样，一生绝大部分时间是在外地生绝大部分时间是在外地度过的。据考，温庭筠幼度过的。据考，温庭筠幼时已随家客游江淮，后定时已随家客游江淮，后定居于雩县（今陕西居于雩县（今陕西户县户县）郊野，靠近杜陵，所以他郊野，靠近杜陵，所以他尝自称为杜陵游客。诗辞尝自称为杜陵游客。诗辞藻华丽，少数作品对时政藻华丽，少数作品对时政有所反映。与李商隐齐

6、名，有所反映。与李商隐齐名，并称并称“温李温李”。 花间集花间集收温词最多达收温词最多达6666首，可以说温庭首，可以说温庭筠是第一位专力填词的诗人。词这种文学形筠是第一位专力填词的诗人。词这种文学形式，到了温庭筠手里才真正被人们重视起来，式，到了温庭筠手里才真正被人们重视起来，随后五代与宋代的词人竞相为之，终于使词随后五代与宋代的词人竞相为之，终于使词在中国古代文坛上成蔚为大观，至现在仍然在中国古代文坛上成蔚为大观，至现在仍然有着极广泛的影响。温庭筠对词的贡献，永有着极广泛的影响。温庭筠对词的贡献，永远受到后人的尊敬。远受到后人的尊敬。 温庭筠的诗，写得清婉精丽，备受时人推温庭筠的诗，写得清

7、婉精丽，备受时人推崇，崇，商山早行商山早行诗之诗之“鸡声茅店月，人迹鸡声茅店月，人迹板桥霜板桥霜”，更是不朽名句，千古流传。相传，更是不朽名句，千古流传。相传宋代名诗人欧阳修非常赞赏这一联，曾自作宋代名诗人欧阳修非常赞赏这一联，曾自作“鸟声茅店雨，野色板桥春鸟声茅店雨，野色板桥春”，但终未能超，但终未能超出温诗原意。出温诗原意。 商山早行商山早行 温庭筠温庭筠晨起动征铎，客行悲故乡。晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。鸡声茅店月，人迹板桥霜。檞檞叶落山路，枳花明驿墙。叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。因思杜陵梦，凫雁满回塘。商山，也叫楚山，在今陕西商县东南。作商山，也叫

8、楚山，在今陕西商县东南。作者曾于唐宣宗大中末年离开长安，经过这者曾于唐宣宗大中末年离开长安，经过这里。里。1.注释 征铎（du）：征，远行。铎，远行时悬挂在马颈上的铃铛。 檞(ji)ji),一种木质像松的树。枳（zh）：也叫“臭橘”，一种落叶灌木。驿墙：驿站的墙壁。驿：古时候递送公文的人或来往官员暂住、换马的处所。“明”使明艳。这句说：枳花鲜艳地开放在驿站墙边。凫（f）：野鸭。回塘：岸边弯曲的湖塘。这句写的就是“杜陵梦”的梦境。二二. .整体感知整体感知 读懂诗意读懂诗意清早起马车铃清早起马车铃 响声叮当，出门人想家乡响声叮当，出门人想家乡 倍感悲倍感悲伤。伤。雄鸡唱茅草店雄鸡唱茅草店 残月当

9、空，踏寒霜人脚印残月当空，踏寒霜人脚印 留板桥留板桥上。上。檞檞树叶纷纷落树叶纷纷落 满山满路，月光下枳树花满山满路，月光下枳树花 映照映照驿墙。驿墙。思故乡我昨夜思故乡我昨夜 梦回杜陵，春天里凫和雁梦回杜陵，春天里凫和雁 布满池布满池塘。塘。2.2.意译意译黎明起床，车马的铃铎已叮当作响，出黎明起床，车马的铃铎已叮当作响，出门人踏上旅途，还一心想念故乡。门人踏上旅途，还一心想念故乡。鸡声嘹亮，茅草店沐浴着晓月的余辉，鸡声嘹亮，茅草店沐浴着晓月的余辉，足迹凌乱，木板桥覆盖着早春的寒霜。足迹凌乱，木板桥覆盖着早春的寒霜。枯败的枯败的檞檞叶，落满了荒山的野路，淡白叶，落满了荒山的野路，淡白的枳花，

10、照亮了驿站的泥墙。的枳花，照亮了驿站的泥墙。因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景，一因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景，一群群凫雁，正嬉戏在明净的池塘。群群凫雁，正嬉戏在明净的池塘。晨起动征铎，客行悲故乡。晨起动征铎，客行悲故乡。首句表现首句表现“早行早行”的典型情景，概括性很强。的典型情景，概括性很强。清晨起床，旅店里外已经叮叮当当，响起了车清晨起床，旅店里外已经叮叮当当，响起了车马的铃铎声，旅客们套马、驾车之类的许多活马的铃铎声，旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中。第二句固然是作者讲自己，但动已暗含其中。第二句固然是作者讲自己，但也适用于一般旅客。也适用于一般旅客。“在家千日好，出外一时在家千

11、日好，出外一时难难”。在封建社会里，一般人由于交通困难、。在封建社会里，一般人由于交通困难、人情浇薄等许多原因，往往安土重迁，怯于远人情浇薄等许多原因，往往安土重迁，怯于远行。行。“客行悲故乡客行悲故乡”这句诗，很能够引起读者这句诗，很能够引起读者情感上的共鸣。情感上的共鸣。三三. .品味意象，领会意境品味意象，领会意境 1.1.所谓意象，就是客观物象经过创作主体独所谓意象，就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。 2.2.意象的叠加是指把几组意象串意象的叠加是指把几组意象串联起来，运用联想和想象，组成联起来，运用联想和想象，组成了一

12、幅充满意味的画面，以此表了一幅充满意味的画面，以此表现作者的情感。现作者的情感。 古诗词中的意象叠加实例：古诗词中的意象叠加实例： 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。古道西风瘦马。 骏马西风冀北，杏花春雨江南。骏马西风冀北，杏花春雨江南。 鸡声茅店月，人迹板桥霜。鸡声茅店月，人迹板桥霜。三、四两句，历来脍炙人口。梅尧臣曾经对三、四两句，历来脍炙人口。梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗，应该欧阳修说：最好的诗，应该“状难写之景如状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外在目前，含不尽之意见于言外”。欧阳修请。欧阳修请他举例说明，他便举出这两句和贾岛的他举例说明，他便举

13、出这两句和贾岛的“怪怪禽啼旷野，落日恐行人禽啼旷野，落日恐行人”，并反问道：，并反问道：“道道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？”（六一诗话六一诗话）李东阳在）李东阳在怀麓堂诗话怀麓堂诗话中进一步分析说：中进一步分析说：“鸡声茅店月，人迹板鸡声茅店月，人迹板桥霜桥霜，人但知其能道羁愁野况于言意之表，人但知其能道羁愁野况于言意之表，不知二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物不知二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。若强排硬叠，不论其字面之清浊，音韵之谐若强排硬叠，不论其字面之清浊，音韵之谐舛

14、，而云我能写景用事，岂可哉！舛，而云我能写景用事，岂可哉！”“”“音韵音韵铿锵铿锵”，“意象具足意象具足”，是一切好诗的必备，是一切好诗的必备条件。条件。李东阳把这两点作为李东阳把这两点作为“不用一二闲字，止不用一二闲字，止提掇紧关物色字样提掇紧关物色字样”的从属条件提出，很的从属条件提出，很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲闲字字”，指的是名词以外的各种词；所谓，指的是名词以外的各种词；所谓“提掇紧关物色字样提掇紧关物色字样”，指的是代表典型，指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡

15、、声、解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里，在诗句里，“鸡声鸡声”、“茅店茅店”、“人人迹迹”、“板桥板桥”都结合为都结合为“定语加中心词定语加中心词”的的“偏正词组偏正词组”，但由于作定语的都是名，但由于作定语的都是名词，所以仍然保留了名词的具体感。例如词，所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声鸡声”一词，一词，“鸡鸡”和和“声声”结合在一结合在一起，不是可以唤起引颈长鸣的视觉形象吗？起，不是可以唤起引颈长鸣的视觉形象吗？“茅店茅店”、“人迹人迹”、“板桥板桥”，也与此，也与此相类似。相类似。古时旅客为了安全，一

16、般都是古时旅客为了安全，一般都是“未晚先投未晚先投宿，鸡鸣早看天宿，鸡鸣早看天”。诗人既然写的是早行，。诗人既然写的是早行，那么鸡声和月，就是有特征性的景物。而那么鸡声和月，就是有特征性的景物。而茅店又是山区有特征性的景物。茅店又是山区有特征性的景物。“鸡声茅鸡声茅店月店月”，把旅人住在茅店里，听见鸡声就，把旅人住在茅店里，听见鸡声就爬起来看天色，看见天上有月，就收拾行爬起来看天色，看见天上有月，就收拾行装，起身赶路等许多内容，都有声有色地装，起身赶路等许多内容，都有声有色地表现出来了。表现出来了。同样，对于早行者来说，板桥、霜和霜上同样，对于早行者来说，板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景

17、物。作者于雄的人迹也都是有特征性的景物。作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路，也算得上鸡报晓、残月未落之时上路，也算得上“早行早行”了；然而已经是了；然而已经是“人迹板桥霜人迹板桥霜”，这真是这真是“莫道君行早，更有早行人莫道君行早，更有早行人”啊！啊！这两句纯用名词组成的诗句，写早行情景这两句纯用名词组成的诗句，写早行情景宛然在目，确实称得上宛然在目，确实称得上“意象具足意象具足”的佳的佳句。句。3.分析:“檞叶落山路，枳花明驿墙。” 请谈谈对句“枳花明驿墙”中“枳花”、“驿墙”两个意象之间的关系。 檞叶落山路，枳花明驿檞叶落山路，枳花明驿墙墙 写的是刚上路的景色。商县、洛南一带，枳树、写的是刚

18、上路的景色。商县、洛南一带，枳树、檞檞树很多。树很多。檞檞树的叶片很大，冬天虽干枯，却存树的叶片很大，冬天虽干枯，却存留枝上；直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候，留枝上；直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候，才纷纷脱落。而这时候，枳树的白花已在开放。才纷纷脱落。而这时候，枳树的白花已在开放。因为天还没有大亮，驿墙旁边的白色枳花，就比因为天还没有大亮，驿墙旁边的白色枳花，就比较显眼，所以用了个较显眼，所以用了个“明明”字。可以看出，诗人字。可以看出，诗人始终没有忘记始终没有忘记“早行早行”二字。二字。因思杜陵梦，凫雁满回塘因思杜陵梦，凫雁满回塘。旅途早行的景色，使诗人想起了昨夜在梦中旅途早行的景色，使

19、诗人想起了昨夜在梦中出现的故乡景色：出现的故乡景色：“凫雁满回塘凫雁满回塘”。春天来。春天来了，故乡杜陵，回塘水暖，凫雁自得其乐；了，故乡杜陵，回塘水暖，凫雁自得其乐；而自己，却离家日远，在茅店里歇脚，在山而自己，却离家日远，在茅店里歇脚，在山路上奔波呢！路上奔波呢！“杜陵梦杜陵梦”，补出了夜间在茅，补出了夜间在茅店里思家的心情，与店里思家的心情，与“客行悲故乡客行悲故乡”首尾照首尾照应，互相补充；而梦中的故乡景色与旅途上应，互相补充；而梦中的故乡景色与旅途上的景色又形成鲜明的对照。眼里看的是的景色又形成鲜明的对照。眼里看的是“槲槲叶落山路叶落山路”，心里想的是，心里想的是“凫雁满回塘凫雁满回

20、塘”。“早行早行”之景与之景与“早行早行”之情，都得到了完之情，都得到了完美的表现。美的表现。情景交融情景交融 首尾呼应首尾呼应 5.5.这首诗还运用了哪些这首诗还运用了哪些表现手法？表现手法？ 四四. .总结总结 这首诗选取了一些富有意这首诗选取了一些富有意味的典型意象，运用意象叠味的典型意象，运用意象叠加、相互映衬、虚实相生、加、相互映衬、虚实相生、情景交融、首尾呼应等手法，情景交融、首尾呼应等手法，表现了作者旅途中的孤独寂表现了作者旅途中的孤独寂寞，对家乡的思念之情以及寞，对家乡的思念之情以及仕途失意的落寞情怀。仕途失意的落寞情怀。 书书 愤愤早岁那知世事艰，中原北望气如山。早岁那知世事

21、艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！？你曾经读过陆游的哪些诗歌？你曾经读过陆游的哪些诗歌？ 记得他的哪些名句？记得他的哪些名句？ 十月四日风雨大作十月四日风雨大作僵卧荒村不自哀，尚思为国戍轮台。僵卧荒村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。词人介绍词人介绍 陆游（陆游（11251210），字务观，自号），字务观，自号 放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。放翁，越州山阴（今浙江

22、绍兴）人。 28岁试礼部，名在前列，因触怒秦桧，岁试礼部，名在前列，因触怒秦桧，被黜免。后赐进士出身。历官隆兴、夔州通判，被黜免。后赐进士出身。历官隆兴、夔州通判，并参王炎、范成大幕府，提举福建及江南西路常并参王炎、范成大幕府，提举福建及江南西路常平茶盐公事，权知严州。光宗时，除朝议大夫、平茶盐公事，权知严州。光宗时，除朝议大夫、礼部郎中。后被劾去职，归老故里。礼部郎中。后被劾去职，归老故里。1210年年12月月29日辞世。日辞世。 “扫胡尘扫胡尘”、“靖国难靖国难”是其平生志事所在。是其平生志事所在。他是伟大的爱国诗人，他的作品，跟辛弃疾的一他是伟大的爱国诗人，他的作品，跟辛弃疾的一样，是那

23、个时代的最强音。他的诗作近万首，是样，是那个时代的最强音。他的诗作近万首，是我国历史上是丰产的诗人。我国历史上是丰产的诗人。 陆游的妻先是表妹唐婉，后是王氏。陆游的妻先是表妹唐婉，后是王氏。 陆游共有七子。陆游共有七子。陆游年谱陆游年谱中有记述：中有记述：长子陆子虞，次子陆子龙，三子陆子修，四子长子陆子虞，次子陆子龙，三子陆子修，四子陆子坦，五子陆子约，六子陆子布，七子是陆陆子坦，五子陆子约，六子陆子布，七子是陆子聿。子聿。妻及子女妻及子女* * 请说一说上下阕的意思：请说一说上下阕的意思：上阕：上阕：下阕：下阕：写梅花孤独开放的恶劣环境写梅花孤独开放的恶劣环境写梅花坚贞而高洁的优秀品质写梅花

24、坚贞而高洁的优秀品质* * 想一想，梅花在词中象征着什么？想一想，梅花在词中象征着什么？对国家：耿耿忠心对国家：耿耿忠心 一片赤诚一片赤诚对爱情：忠贞不渝对爱情：忠贞不渝 一往情深一往情深破破阵阵子子 春景春景 【宋】 晏殊晏殊燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。 巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。 【简析】【简析】 清明时节，海棠、梨花刚刚完事，柳絮却开清明时节，海棠、梨花刚刚

25、完事，柳絮却开始飞花。春社将近，已见燕子回来，初闻黄始飞花。春社将近，已见燕子回来，初闻黄鹂娇声，天气也就转暖了。鹂娇声，天气也就转暖了。闺中少女，此时应换了薄装，停了针线，赶闺中少女，此时应换了薄装，停了针线，赶节郊游踏青。看那两位邻家少女，在桑林路节郊游踏青。看那两位邻家少女，在桑林路边相逢，说着笑成一朵花。边相逢，说着笑成一朵花。主题：主题：此词通过清明时节的一个生此词通过清明时节的一个生活片断，表现出少女身上显活片断，表现出少女身上显示的青春活力，表现了生活示的青春活力，表现了生活的美好。的美好。破破 阵阵 子子为陈同甫赋壮语以寄为陈同甫赋壮语以寄 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。醉里挑灯

26、看剑，梦回吹角连营。八百里八百里分麾下炙，分麾下炙，五十弦五十弦翻塞外声。沙场秋点兵！翻塞外声。沙场秋点兵！ 马作马作的卢的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！下事，赢得生前身后名。可怜白发生！五十弦：本指瑟，李商隐锦瑟诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”，这里泛指各种乐器。八百里：本指牛；语出世说新语.汰侈：“王君夫有牛，名八百里，常莹其蹿角。”这里语意双关，兼指耿京义军连营之广。熟的肉。的卢：古代烈性的名马,三国时代刘备所乘马就叫的卢 浣溪沙 苏 轼 上片写的上片写的是农村生产是农村生产劳动的繁忙劳动的繁忙景象，下片景象，下片转

27、入写谢雨转入写谢雨途中行路的途中行路的艰辛。艰辛。 全词有景全词有景有人，有形有人，有形有声有色，有声有色，乡土气息浓乡土气息浓郁，为宋词郁，为宋词题材开拓了题材开拓了新的天地。新的天地。 醉花阴李清照李清照 易安以重阳易安以重阳醉花阴醉花阴词函致明诚。明词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。示友人陆德夫。 德夫玩之再三，曰：德夫玩之再三，曰：“只三句绝佳只三句绝佳”。明诚诘之，答曰：明诚诘之，答曰：“莫道不消魂，帘卷西风，莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花

28、瘦。人比黄花瘦。”正易安作也。正易安作也。 琅嬛记琅嬛记 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼，龙脑的香料在金兽炉中早已烧完了。 佳节又重阳，玉忱纱厨，半夜凉初透。 又到了美好的节日重阳，洁白的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，昨日半夜的凉气刚刚浸透。 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 王维王维东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 在东篱饮酒直饮到黄昏以后，在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。淡淡的黄菊清香飘满双袖。 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。别说不会消损神魂，珠帘卷别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中少妇比起是由于被受西风，闺中少妇比黄花更加消瘦。黄

29、花更加消瘦。 南鄉子何處望神州？滿眼風光北固樓，千古興亡事？悠悠，不盡長江滾滾流。作者身處何方？做些什麼？作者問了那兩個問題？眼前的風光和長江流水引起了作者什麼想法？他的心情如何？作者身處北固樓，憑高遠眺滿眼風光，景色大好。他問了何處望神州？ 、千古興亡事？ 兩個問題。何處兩句，登樓遠望，思念淪陷的國土，問得深遠，答得沉痛。北固樓本是收復失地的基地，但因執政者壓制，作者不能北伐，只能望江慨嘆。4.千古三句，由山川滿目，聯想到千古興亡，朝代更替，都成歷史陳跡，只有眼前長江水奔流不息，不理人間世事。歷史發展的洪流，人是無法阻止。作者借江水之東流，表現壯志難酬的傷感。作者將眼前所見的景象（北固樓的風

30、光）及感觸（悲憤），擴展至歷史興亡，人的渺小。作者刻劃了那一個英雄人物？作者借那英雄發揮人什麼議論？年少萬兜鍪，坐斷東南戰未休。天下英雄誰敵手？曹劉。生子當如孫伸謀。作者描繪孫權的英雄形象由外表（年少萬兜鍪）和權勢（坐斷東南戰未休。天下英雄誰敵手？曹劉。生子當如孫伸謀。 ）兩個角度描繪。作者以孫權未滿三十已統領萬軍，無懼曹劉等英雄事績，以諷刺宋室掌權者，無一能與之相比，未能興兵北伐，收復失地。山坡羊骊山怀古张养浩散曲：散曲： 是曲的一种体式，和诗词一样，是曲的一种体式，和诗词一样，用于用于抒情、写景、叙事。抒情、写景、叙事。形式形式包括小令、带包括小令、带过曲、套数三种形式。主要形式有过曲、套

31、数三种形式。主要形式有小令、小令、套数套数 . 小令：散曲的一种形式，单独的一支小令：散曲的一种形式，单独的一支曲子，称为小令。曲子，称为小令。 套曲：散曲的一种形式，由几支同一套曲：散曲的一种形式，由几支同一 宫调的曲子联缀而成的曲，称为套曲。宫调的曲子联缀而成的曲，称为套曲。主要特点主要特点散曲作为继诗、词之后出现的新诗体，在它身散曲作为继诗、词之后出现的新诗体，在它身上显然流动着诗、词等韵文文体的血脉，继承上显然流动着诗、词等韵文文体的血脉，继承了它们的优秀传统。然而，它更有着不同于传了它们的优秀传统。然而，它更有着不同于传统诗、词的鲜明独特的艺术个性和表现手法，统诗、词的鲜明独特的艺术

32、个性和表现手法，这主要表现在以下三个方面：这主要表现在以下三个方面： 第一第一 灵活多变伸缩自如的句式。灵活多变伸缩自如的句式。第二第二 以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。第三第三 明快显豁自然酣畅的审美取向。明快显豁自然酣畅的审美取向。（1270-13291270-1329） 元散曲家元散曲家。字希。字希孟，孟，号云庄号云庄，济南（今属山东）人。，济南（今属山东）人。曾曾 任监察御史，以批评时政为权任监察御史，以批评时政为权贵所忌，免官。后复官至礼部尚书，贵所忌，免官。后复官至礼部尚书，参议中书省事。辞职归隐，屡召不参议中书省事。辞职归隐，屡召不赴。天历

33、二年关中大旱，出任陕西赴。天历二年关中大旱，出任陕西行台中丞，办理赈灾，以行台中丞，办理赈灾，以积劳病卒积劳病卒。其散曲多描写其散曲多描写弃官后田园隐逸生活弃官后田园隐逸生活，对对官场黑暗时流露不满官场黑暗时流露不满。又能诗，。又能诗，有有云庄休居自适小乐府云庄休居自适小乐府、云云庄类稿庄类稿。他的作品题材广泛，。他的作品题材广泛，风风格清逸而豪放。格清逸而豪放。 【作者小传】张养浩 骊山四顾，阿房骊山四顾，阿房（epang）一炬，当时奢）一炬，当时奢侈今何处？侈今何处？ 只见草萧疏，水萦只见草萧疏，水萦纡，至今遗恨迷烟树。纡，至今遗恨迷烟树。 列国周齐秦汉楚，列国周齐秦汉楚，赢，都变做了土；输，赢，都变做了土；输，都变做了土。都变做了土。山坡羊山坡羊骊山怀