雷雨优质课件

1、曹禺曹禺 戏剧戏剧是一种综合的舞台是一种综合的舞台艺术。我们这里讲的戏剧艺术。我们这里讲的戏剧实际上是剧本，它是文学实际上是剧本，它是文学体裁的一种体裁的一种。戏剧常识1、戏剧是一种、戏剧是一种 艺术；艺术；它借助它借助 、 、 、 、 等艺术手等艺术手 段段 ， 揭示社会矛盾，反映社会生活。揭示社会矛盾，反映社会生活。综合性舞台综合性舞台美术美术舞蹈舞蹈音乐音乐文学文学塑造舞台艺术形象塑造舞台艺术形象课堂小课堂小练习练习2、戏剧冲突比生活矛、戏剧冲突比生活矛盾盾 、 、 ，更富于戏剧性，戏剧冲突主要更富于戏剧性，戏剧冲突主要表现为表现为 。更强烈更强烈更典型更典型更集中更集中剧中人物性格冲突

2、剧中人物性格冲突3、戏剧语言包括、戏剧语言包括 和和 。戏剧文学中重要的是人物语言。戏剧文学中重要的是人物语言。戏剧中情节的进展、人物性格的戏剧中情节的进展、人物性格的展示和剧作者对人物事件的评论，展示和剧作者对人物事件的评论，一般都得依靠一般都得依靠 来完成。戏来完成。戏剧人物语言的特性：第剧人物语言的特性：第一，一， ，能推动剧情发展；，能推动剧情发展；第二第二 ，戏剧语言，戏剧语言 ；第；第三，三， ；第四，；第四， 。丰富的潜台词丰富的潜台词易懂、上口易懂、上口富有动作性富有动作性人物语言人物语言舞台说明舞台说明人物语言人物语言要有个性化要有个性化按剧情繁按剧情繁简和结构简和结构按艺术

3、形式按艺术形式和表现手法和表现手法按矛盾冲按矛盾冲突的性质突的性质按题材所反按题材所反映的时代映的时代独幕剧、多幕剧独幕剧、多幕剧话剧、歌剧、舞剧话剧、歌剧、舞剧悲剧、喜剧、正剧悲剧、喜剧、正剧现代剧、历史剧现代剧、历史剧作者简介作者简介曹禺，原名万曹禺，原名万家宝，家宝，19101910年生年生于天津一个没落的于天津一个没落的官僚家庭，原籍湖官僚家庭，原籍湖北潜江。他被称为北潜江。他被称为“ 中 国 的 莎 士 比中 国 的 莎 士 比亚亚”。19281928年，入南开大学政治系，翌年转入清年，入南开大学政治系，翌年转入清华大学西洋文学系。在校期间，继续演剧并攻华大学西洋文学系。在校期间，继

4、续演剧并攻读了大量的中外剧作，广泛涉猎欧美文学作品，读了大量的中外剧作，广泛涉猎欧美文学作品，特别喜欢古希腊悲剧和莎士比亚、易卜生等人特别喜欢古希腊悲剧和莎士比亚、易卜生等人的戏剧作品，这为他以后的戏剧创作打下了坚的戏剧作品，这为他以后的戏剧创作打下了坚实的基础。实的基础。于于19331933年毕业前夕，年仅年毕业前夕，年仅2323岁，即完成了岁，即完成了处女作处女作雷雨雷雨。继而又发表了。继而又发表了日出日出（19361936）、）、原野原野（19371937）。他的三部曲，）。他的三部曲，犹如一道道的丰碑，矗立在中国的剧坛上，从犹如一道道的丰碑，矗立在中国的剧坛上，从而决定了曹禺在中国话剧

5、发展上，特别是话剧而决定了曹禺在中国话剧发展上，特别是话剧文学上的奠基地位。文学上的奠基地位。 1940年创作了年创作了北京人，并且根据巴金的同名小说成功地并且根据巴金的同名小说成功地改编了话剧改编了话剧家家。解放后，长。解放后，长期担任北京人民艺术剧院院长，期担任北京人民艺术剧院院长，这一时期的主要作品为这一时期的主要作品为历史剧历史剧胆剑篇（1961年）和年）和王昭君（1978年）。年）。“当年海上惊雷雨。当年海上惊雷雨。”（茅盾）（茅盾）雷雨雷雨从错爱血缘关系角度写了一出悲剧，客观上反映了中国半封从错爱血缘关系角度写了一出悲剧，客观上反映了中国半封建半殖民地社会的某些侧面，充满不义和邪恶

6、的旧家庭正是整个旧社建半殖民地社会的某些侧面，充满不义和邪恶的旧家庭正是整个旧社会旧制度的缩影。会旧制度的缩影。 -中国大百科全书中国大百科全书/ /中国文学卷中国文学卷“雷雨雷雨是一部不但可以演，也可以读的作品。是一部不但可以演，也可以读的作品。”（巴金）（巴金）“一出动人的戏，一部具有伟大性质的长剧。一出动人的戏，一部具有伟大性质的长剧。”（李健吾）（李健吾） 雷雨雷雨的社会影响：的社会影响： 19351935年初，年初，雷雨雷雨首次被搬上日本舞台，演出盛况空首次被搬上日本舞台，演出盛况空前，不久，它又被译成日文。前，不久，它又被译成日文。夫妻夫妻主仆主仆+ +情人情人夫妻夫妻（继）父子（

7、继）父子主仆主仆+ +情人情人主仆主仆（继）母子（继）母子+ +情人情人戏剧鉴赏方法：戏剧鉴赏方法： 把握戏剧冲突 分析人物形象 揣摩戏剧语言 请把课文节选部请把课文节选部分分为分分为两场两场，分别找，分别找出其中的出其中的矛盾冲突矛盾冲突，以及矛盾冲突的以及矛盾冲突的焦点焦点：剧本结构 戏剧冲突第二幕第二幕 周、鲁两家的冲突。周、鲁两家的冲突。 第一场第一场：周朴园同鲁侍萍的冲突：周朴园同鲁侍萍的冲突 第一层第一层，周朴园认出鲁侍萍的经过，周朴园认出鲁侍萍的经过 （相遇述旧怨）（相遇述旧怨） 第二层第二层，周朴园认出鲁侍萍后的态度，周朴园认出鲁侍萍后的态度 （相认生新恨）（相认生新恨） 第二

8、场第二场：周朴园同鲁大海的冲突。：周朴园同鲁大海的冲突。 矛盾焦点矛盾焦点周朴园与鲁侍萍的矛盾焦点周朴园与鲁侍萍的矛盾焦点 三十年生死恩怨三十年生死恩怨 （爱情的纠葛）（爱情的纠葛） 周朴园与鲁大海的矛盾焦点周朴园与鲁大海的矛盾焦点 罢工与反罢工的尖锐矛盾罢工与反罢工的尖锐矛盾 （阶级斗争）（阶级斗争） 第一场第一场周朴园与鲁侍萍的冲突周朴园与鲁侍萍的冲突 这一场中，这一场中，周朴园周朴园的哪些话的哪些话语令你感触最深或者最能体现他语令你感触最深或者最能体现他的性格、思想和目的？找出来并的性格、思想和目的？找出来并谈谈你的看法。谈谈你的看法。“在戏剧中，能把个人的性格、思想在戏剧中，能把个人的

9、性格、思想和目的最清楚地表现出来的是语言，和目的最清楚地表现出来的是语言，戏剧人物的最深刻方面只有通过语言戏剧人物的最深刻方面只有通过语言才能实现。才能实现。” 黑格尔黑格尔美学美学 周朴园的心理变化过程周朴园的心理变化过程 周朴园知道站在上面前的正是周朴园知道站在上面前的正是3030多年前多年前被自己赶出家门的侍萍时，为什么会惊恐被自己赶出家门的侍萍时，为什么会惊恐万状呢？万状呢？ 因为他意识到侍萍的出现将因为他意识到侍萍的出现将威胁到他的威胁到他的名誉、地位、家庭名誉、地位、家庭，他以前的种种罪恶可能他以前的种种罪恶可能会昭然于天下会昭然于天下。他以为搬了家，离开了无锡，。他以为搬了家，离

10、开了无锡，以前的种种罪恶无人知道，俨然作着怀旧的以前的种种罪恶无人知道，俨然作着怀旧的多情人、权威的封建家长、体面的资本家。多情人、权威的封建家长、体面的资本家。可侍萍的突然出现，却给他精神上以沉重打可侍萍的突然出现，却给他精神上以沉重打击，他表现出的惊恐万状正是他击，他表现出的惊恐万状正是他内心虚伪的内心虚伪的表现表现。从。从“怀旧怀旧”到到“绝旧绝旧”，彻底暴露他，彻底暴露他的的伪善嘴脸伪善嘴脸。性格特点分析周朴园周朴园对过去对过去的侍萍：的侍萍： 始乱终弃始乱终弃自私残忍自私残忍周朴园周朴园对对“死去死去”的侍萍：的侍萍：“于心不忍于心不忍”供起供起“遗照遗照”来来“纪念纪念”虚伪虚伪

11、周朴园周朴园对面前对面前的侍萍：的侍萍：凶相毕露，软硬兼施，彻底决绝凶相毕露，软硬兼施，彻底决绝阴险狡阴险狡猾猾,冷酷无情冷酷无情 冷酷冷酷虚伪虚伪自私自私道貌岸然道貌岸然过去的侍萍：过去的侍萍： 上当受骗，听天上当受骗，听天由命由命善良软弱，善良软弱，听天由命听天由命现在的侍萍：现在的侍萍： 控诉罪行，蔑视控诉罪行，蔑视金钱，憎恨丑恶金钱，憎恨丑恶清醒，自尊，坚强清醒，自尊，坚强讨论讨论周朴园是会怀念侍萍的。侍萍年轻时周朴园是会怀念侍萍的。侍萍年轻时聪慧美丽，性格温驯、善良，也很能聪慧美丽，性格温驯、善良，也很能干，干，他确曾他确曾“爱爱”过她过她；况且他自和；况且他自和侍萍分别后，结过两次

12、婚，第一次是侍萍分别后，结过两次婚，第一次是个阔家小姐，抑郁而死。第二次就是个阔家小姐，抑郁而死。第二次就是繁漪。繁漪。两次婚姻都不如意两次婚姻都不如意。他也花天。他也花天酒地放荡过，但是从来也没有尝到过酒地放荡过，但是从来也没有尝到过什么是幸福。因而什么是幸福。因而难免怀念起过去和难免怀念起过去和侍萍度过的快乐时光侍萍度过的快乐时光。在这种情况下。在这种情况下，他对侍萍的怀念便成为他经常咀嚼，他对侍萍的怀念便成为他经常咀嚼的一种情感了。的一种情感了。 但话又说回来，他毕竟还是一但话又说回来，他毕竟还是一个唯利是图的剥削阶级分子。因个唯利是图的剥削阶级分子。因此，当活着的侍萍一旦站在他面此，当

13、活着的侍萍一旦站在他面前时，他前时，他首先考虑的是将会破坏首先考虑的是将会破坏他现在家庭的他现在家庭的“圆满圆满”和和“平平静静”，将使自己的名誉、地位受，将使自己的名誉、地位受到威胁到威胁。他对侍萍的无情态度，。他对侍萍的无情态度，正是作者成功的现实主义的表现。正是作者成功的现实主义的表现。 因为怀念的毕竟不是眼前的因为怀念的毕竟不是眼前的“鲁鲁妈妈”，而是他年轻时的恋人，而是他年轻时的恋人，是那个是那个年轻貌美、知书达理、贤淑体贴的年轻貌美、知书达理、贤淑体贴的“梅小姐梅小姐”，是已经投河自尽而不会是已经投河自尽而不会对他构成威胁的对他构成威胁的“梅小姐梅小姐”。从这个从这个角度讲，他的怀

14、念又是角度讲，他的怀念又是虚伪虚伪的。所以的。所以当他与侍萍再次相逢时，就更多地表当他与侍萍再次相逢时，就更多地表现了他的现了他的自私与虚伪自私与虚伪。 但即使是在这个时候，他对侍萍也但即使是在这个时候，他对侍萍也并不是毫无情义的。他并不是毫无情义的。他先先是准备给侍萍是准备给侍萍一笔钱养老；这一行动被侍萍义正辞严一笔钱养老；这一行动被侍萍义正辞严地否定后，他地否定后，他又又主动地签好主动地签好“一张五千一张五千块钱的支票块钱的支票”给侍萍；当支票也被侍萍给侍萍；当支票也被侍萍“固执地固执地”撕掉以后，他撕掉以后，他还是还是预备背地预备背地里给侍萍邮寄里给侍萍邮寄“两万块钱两万块钱”。他的这些

15、。他的这些行动虽然也行动虽然也“暴露了他金钱万能暴露了他金钱万能”、妄、妄图以金钱图以金钱“息事宁人息事宁人”的卑鄙灵魂，的卑鄙灵魂，但但其间又何尝没有其间又何尝没有“弥补弥补”一下他过去的一下他过去的“罪过罪过”的因素在内呢的因素在内呢？最后，当侍萍又一次出现在周家时，周最后，当侍萍又一次出现在周家时，周朴园果断地要萍儿承认她是生母，他也朴园果断地要萍儿承认她是生母，他也无法考虑这将给自己声誉地位带来如何无法考虑这将给自己声誉地位带来如何的影响了。这些，都显示出了这一形象的影响了。这些，都显示出了这一形象的的丰富性和真实性丰富性和真实性。可以说，周朴园可以说，周朴园对侍萍的怀念对侍萍的怀念

16、“是真实的，绝对是真实的，绝对真实的真实的”（曹禺语）（曹禺语） 。周朴园的思想感情是复杂的。周朴园的思想感情是复杂的。我们我们既不能因他见到侍萍后的惶恐暴怒，既不能因他见到侍萍后的惶恐暴怒，而否定他对侍萍而否定他对侍萍怀念怀念的某种真实性的某种真实性和特殊的赎罪心理，当然也不能因和特殊的赎罪心理，当然也不能因他以往对侍萍的怀念而否定他与侍他以往对侍萍的怀念而否定他与侍萍见面时的萍见面时的自私、冷酷自私、冷酷。他的思想他的思想行动的变化，正是他行动的变化，正是他“这一个这一个”人人物的思想性格在彼时彼地和在此时物的思想性格在彼时彼地和在此时此地的特殊表现。此地的特殊表现。 艺术作品要写得美，就

17、要明艺术作品要写得美，就要明确地把人的多样变化写出来。同确地把人的多样变化写出来。同一个人一个人, ,有时是恶棍有时是恶棍, ,有时是天使有时是天使；有时聪明；有时聪明, ,有时愚蠢；有时坚强有时愚蠢；有时坚强有力有力, ,有时十分脆弱。有时十分脆弱。 列夫列夫 托尔斯泰托尔斯泰第二场：第二场：周朴园与鲁大海的冲突周朴园与鲁大海的冲突 课文第二场中周朴园课文第二场中周朴园已经知道了鲁大海是他的已经知道了鲁大海是他的亲生儿子，那么他对鲁大亲生儿子，那么他对鲁大海是什么态度呢？海是什么态度呢？ 从他的态度，你能看从他的态度，你能看出什么问题？出什么问题？周朴园面对自己的儿子，依周朴园面对自己的儿子

18、，依然摆出资本家对待工人的冷酷面然摆出资本家对待工人的冷酷面孔和傲慢的态度。孔和傲慢的态度。 周朴园与鲁大海的冲突，是两个周朴园与鲁大海的冲突，是两个阶级之间的斗争，从而揭示了周朴阶级之间的斗争，从而揭示了周朴园反动的阶级本质。园反动的阶级本质。周朴园与鲁大海的冲突中进一步揭示了他的什么性格？ 狠毒 残忍 奸诈冷酷周朴园是一个坏到了连自己都不认周朴园是一个坏到了连自己都不认为是坏人的坏人。为是坏人的坏人。 曹曹 禺禺 是一个由封建地主转化而成是一个由封建地主转化而成的资本家。课文从两个角度的资本家。课文从两个角度去揭露他的自私虚伪和残忍去揭露他的自私虚伪和残忍冷酷冷酷。第一场戏是第一场戏是从私

19、生活的角度从私生活的角度写。充分暴露写。充分暴露了他的虚伪、自私、冷酷，说明他是一个地了他的虚伪、自私、冷酷，说明他是一个地地道道的伪君子。地道道的伪君子。第二场戏则是第二场戏则是从阶级斗争的角度从阶级斗争的角度来揭露周来揭露周朴园的反动的阶级本性，说明他是一个老奸朴园的反动的阶级本性，说明他是一个老奸巨滑而又冷酷无情的资本家。充分暴露了他巨滑而又冷酷无情的资本家。充分暴露了他残忍狠毒的阶级本性。残忍狠毒的阶级本性。总结人物性格总结人物性格周朴园：周朴园： 自私、虚伪、无情、贪婪、丑陋的封建自私、虚伪、无情、贪婪、丑陋的封建资本家。资本家。鲁侍萍：鲁侍萍： 勤劳、善良、受苦、有尊严、不甘心而勤

20、劳、善良、受苦、有尊严、不甘心而又不得不屈服于命运的下层劳动人民。又不得不屈服于命运的下层劳动人民。鲁大海鲁大海: : 他是工人阶级的代表，在他身上体现了他是工人阶级的代表，在他身上体现了工人阶级大公无私和英勇顽强的反抗精神，工人阶级大公无私和英勇顽强的反抗精神，表现了中国无产阶级斗争到底的决心，但他表现了中国无产阶级斗争到底的决心，但他也有斗争经验不足，幼稚鲁莽的弱点。也有斗争经验不足，幼稚鲁莽的弱点。 周鲁两家的矛盾冲突的根源是什么？周鲁两家的矛盾冲突的根源是什么？ 周朴园是周朴园是封建资本家的代表封建资本家的代表，鲁家母子，鲁家母子是是善良的下层劳动人民善良的下层劳动人民，他们在，他们在

21、阶级地位和阶级地位和思想意识上存在着截然对立的矛盾思想意识上存在着截然对立的矛盾，这一悲，这一悲剧深刻地反映了阶级剥削和压迫，暴露了半剧深刻地反映了阶级剥削和压迫，暴露了半封建半殖民地社会的罪恶。封建半殖民地社会的罪恶。 阶级冲突阶级冲突 使使 夫妻夫妻相见不相认却相见不相认却相恨相恨 父子父子相见不相认却相见不相认却相斗相斗 母子母子相见不相认却相见不相认却相怨相怨 兄弟兄弟相见不相认却相见不相认却相仇相仇作品为什么要用作品为什么要用“雷雨雷雨”命名命名n 雷雨雷雨整个故事的整个故事的背景、情节都和背景、情节都和雷雨雷雨有关。雷电交加的狂风暴雨之夜所有有关。雷电交加的狂风暴雨之夜所有蓄积的矛

22、盾冲突顷刻间爆发。蓄积的矛盾冲突顷刻间爆发。n n 作者以作者以象征象征的手法告诉人们，在半殖的手法告诉人们，在半殖民地半封建的社会沉闷的空气里，一场民地半封建的社会沉闷的空气里，一场革革命的大雷雨即将来临，命的大雷雨即将来临，此时中国的社会酝此时中国的社会酝酿着一场大变动酿着一场大变动1、标题标题：双关；象征；以自然环双关；象征；以自然环境烘托社会环境、揭示主题；一场境烘托社会环境、揭示主题；一场大变革即将来临。大变革即将来临。2、两大矛盾：两大矛盾：一一、 以周朴园为代表的封建资本家以周朴园为代表的封建资本家与以鲁侍萍为代表的下层劳动人们与以鲁侍萍为代表的下层劳动人们之间的之间的矛盾矛盾；

23、 二二、 资本家与工人之间的资本家与工人之间的矛盾矛盾；小结小结高度个性化丰富的潜台词富于动作性品味人物语言品味人物语言 （1 1）丰富的潜台词）丰富的潜台词 潜台词即是言中有言，意中有潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象。多意现象。“潜潜”，是隐藏的意思，是隐藏的意思，即即语言的表层意思之内还有含有别语言的表层意思之内还有含有别的的意思意思。下面的人物语言有潜台词，情形是当下面的人物语言有潜台词，情形是当事人不便说：事人不便说：周朴园周朴园 （汗涔涔地）哦。（汗涔涔地）哦。 鲁侍萍鲁侍萍 她不是小姐，她是无锡她不是小姐，她是无锡周公馆

24、梅妈的女儿，她叫侍萍。周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍。 周朴园周朴园 （抬起头来）（抬起头来）你姓什么？你姓什么？ 鲁侍萍鲁侍萍 我姓鲁，老爷。我姓鲁，老爷。 “你姓什么？你姓什么？”的言外之意就是：的言外之意就是：你怎么知道的这么多？你怎么知道的这么多？鲁侍萍鲁侍萍 （大哭）这真是一群强盗！（走至周萍（大哭）这真是一群强盗！（走至周萍 面前）面前）你是萍你是萍凭什么打我的儿子？凭什么打我的儿子？周周 萍萍 你是谁？你是谁？鲁侍萍鲁侍萍 我是你的我是你的你打的这个人的妈。你打的这个人的妈。 这两句话饱含了复杂的感情，这两句话饱含了复杂的感情，她想看一看大儿她想看一看大儿子周萍，但周萍打自己亲弟弟鲁

25、大海的举动又使子周萍，但周萍打自己亲弟弟鲁大海的举动又使她愤慨，感到了阶级对立的尖锐，所以叫了一声她愤慨，感到了阶级对立的尖锐，所以叫了一声“你是萍你是萍”，又马上以谐音字掩饰：，又马上以谐音字掩饰：“凭凭凭凭什么打我的儿子？什么打我的儿子？”当周萍问她是谁时，她想说当周萍问她是谁时，她想说“我是你的妈我是你的妈”，但看到自己眼前的儿子已经成，但看到自己眼前的儿子已经成了资本家的强盗和帮凶，又马上转口：了资本家的强盗和帮凶，又马上转口：“我是你我是你的的你打的这个人的妈你打的这个人的妈”，充分表现出她当时，充分表现出她当时痛苦、愤恨、失望而又无可奈何的心情痛苦、愤恨、失望而又无可奈何的心情。

26、所谓人物语言个性化，就是什么样的人说什所谓人物语言个性化，就是什么样的人说什么样的话；语言成为人物个性、性格、心理的声么样的话；语言成为人物个性、性格、心理的声音外化。音外化。即不需经过修饰，本质而又本能，非他即不需经过修饰，本质而又本能，非他莫属，这就是高度个性化。莫属，这就是高度个性化。 雷雨雷雨中，不同的人物语言各有不同，而中，不同的人物语言各有不同，而且随着剧情的不断发展和各自情感的不断变化而且随着剧情的不断发展和各自情感的不断变化而不断变化。如不断变化。如周朴园简短的语句、盛气凌人的语周朴园简短的语句、盛气凌人的语言，鲁侍萍时而和缓的语气、时而冲动的语调，言，鲁侍萍时而和缓的语气、时

27、而冲动的语调，鲁大海直截了当的语言鲁大海直截了当的语言 ，等等，都是与人物各，等等，都是与人物各自的身份相符合。自的身份相符合。而周朴园与鲁侍萍见面后相认而周朴园与鲁侍萍见面后相认的一段，更突出地反映了他们在特定情境下的各的一段，更突出地反映了他们在特定情境下的各自不同的心理。自不同的心理。 （2）人物语言个性化）人物语言个性化如：周朴园如：周朴园 （忽然严厉地）（忽然严厉地）你来干什你来干什么？么？ 鲁侍萍鲁侍萍 不是我要来的。不是我要来的。 周朴园周朴园 谁指使你来的？谁指使你来的？ 鲁侍萍鲁侍萍 （悲愤）命，（悲愤）命，不公平的命不公平的命指使我来的指使我来的！ 如：如： 周朴园周朴园

28、那么，那么，我们就这样解决了我们就这样解决了。我叫他。我叫他 下来，你看一看他，下来，你看一看他，以后鲁家的人以后鲁家的人 永远不许再到周家来永远不许再到周家来。 鲁侍萍鲁侍萍 我希望这一生不要再见你我希望这一生不要再见你。 周朴园周朴园 （由内衣取出支票，签好）很好，（由内衣取出支票，签好）很好， 这是一张五千块钱的支票这是一张五千块钱的支票，你可以，你可以 先拿去用。算是弥补我一点罪过。先拿去用。算是弥补我一点罪过。 侍萍接过支票；把它撕了。侍萍接过支票；把它撕了。 周朴园周朴园 侍萍。侍萍。 鲁侍萍鲁侍萍 我这些年的苦不是你拿钱算得清我这些年的苦不是你拿钱算得清 的的。（3 3）富有动作

29、性的语言）富有动作性的语言 戏剧语言的动作性（或称动作语言、情节戏剧语言的动作性（或称动作语言、情节语言），是指人物的语言流向（人物语言间的语言），是指人物的语言流向（人物语言间的交流和交锋）起着推动或暗示故事情节发展的交流和交锋）起着推动或暗示故事情节发展的作用。作用。它不是静止的，它是人物性格在情节发它不是静止的，它是人物性格在情节发展中内在力的体现。展中内在力的体现。 课文中，人物的台词富有强烈的动作性，课文中，人物的台词富有强烈的动作性，不仅展示出人物丰富的内心世界，而且能够引不仅展示出人物丰富的内心世界，而且能够引起他们的外部动作。起他们的外部动作。 课文中人物的动作语言有时也带有作者很课文中