窦娥冤上课课件

1、中中 国国 古古 典典 戏戏 剧剧 概概 述述l中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。代人民群众所喜闻乐见。l在世界剧坛上中国古典戏剧也占有独特的位在世界剧坛上中国古典戏剧也占有独特的位置，置，它它与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世世界三大古剧界三大古剧”。l中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部四种基本

2、形式。代花部四种基本形式。元代杂剧 元曲元曲散曲散曲杂剧杂剧套曲套曲小令小令唱唱唱演唱演（散曲（散曲“科科”“白白”）（一宫调一曲子）一宫调一曲子）（一宫调数曲子（一宫调数曲子）u元杂剧：我国元代兴起的一种元杂剧：我国元代兴起的一种将歌曲、宾白、将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式，它有自身的，它有自身的的特点和较严格的体制的特点和较严格的体制 ，并形成了韵散结合的、，并形成了韵散结合的、结构完整的文学剧本。结构完整的文学剧本。由同一宫调的至少两由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲。个曲牌联成的组曲。u杂剧的结构形式通常是杂剧的结构形式通常是 ，之之外可以，之之

3、外可以加加 。四折分别是开端、发展、高潮和结局。四折分别是开端、发展、高潮和结局。u剧本由剧本由 、 、 三部分组成。三部分组成。 曲词：剧中人物的唱词曲词：剧中人物的唱词 宾白：剧中人物的说白宾白：剧中人物的说白 科介：关于动作，表情和舞台效果的舞台指示。科介：关于动作，表情和舞台效果的舞台指示。 u元杂剧角色大致可分为元杂剧角色大致可分为 、 、 、 四类。四类。元杂剧的体裁特点对白、旁白独白、带白散白、韵白【元杂剧元杂剧严格的体制严格的体制】（1）结构：元杂剧一般是）结构：元杂剧一般是一本四折一本四折演一完整的演一完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。故事，个别的有五折、六折或多本连

4、演。l折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的类似于现代戏剧的“幕幕”。有的杂剧还有有的杂剧还有“楔子楔子”，通常在第一，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。来说明情节，介绍人物。l杂剧杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。子。l演出时演出时一本四折都由正末或正旦独唱一本四折都由正末或正旦独唱。其他。其他角色只有

5、说白，分别称为角色只有说白，分别称为“末本末本”或或“旦本旦本”。 窦窦娥娥冤冤为为“末末本本”还还是是“旦旦本本”？ 旦旦本本【宫调宫调 】l 我国古代音乐以我国古代音乐以宫、商、角、徵宫、商、角、徵（zh）、羽、变宫、变徵）、羽、变宫、变徵为七声，以其为七声，以其中任何一声为主，均可构成一种曲调。中任何一声为主，均可构成一种曲调。l凡凡以宫声为主的调式称为以宫声为主的调式称为“宫宫”，以其他以其他各声为主的称各声为主的称“调调”，合称合称“宫调宫调”。l杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。成一套曲子。l曲牌是曲调的名称曲牌是曲调的名称，规定曲

6、的格式、字数、平，规定曲的格式、字数、平仄等。仄等。l每个曲牌都属于一定的宫调每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌，就好比词有词牌【曲牌曲牌】的的【正正宫】宫】【端端正正好】好】，什什么么意意思？思？ 表表示示这这一一折折自自曲曲牌牌【端端正正好】好】以以下下各各曲曲均均属属【正正宫】宫】宫宫调。调。元杂剧的体裁特点（2 2）角色：扮演的角色有）角色：扮演的角色有末末、旦旦、净净、丑丑等。等。l 元杂剧元杂剧每本戏只有一个主角每本戏只有一个主角，男主角称，男主角称正末正末，女主角称，女主角称正旦正旦。此外，男配角有副末。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少（次主角）、外

7、末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。l 净净：俗称：俗称“大花脸大花脸”，大都扮演性格相，大都扮演性格相貌有特异之处的人物。如张飞、李逵。貌有特异之处的人物。如张飞、李逵。l 丑丑：俗称：俗称“小花脸小花脸”，大抵扮演男次要，大抵扮演男次要人物。人物。l 杂杂 ：孛（：孛（bb）老）老（老头儿）、（老头儿）、卜儿卜儿（老（老妇人）、妇人）、孤孤（官员）、（官员）、徕儿徕儿（小厮）。（小厮）。生、旦、净、丑生、旦、净、丑 生行，扮演生行，扮演男性男性角角色的一种行当，其色的一种行当，其中包括中包括老生、小生老生、小生（文小生、武小（文小

8、生、武小生）。生）。 老生老生，中老中老年人物，因戴胡年人物，因戴胡须，又称须生。须，又称须生。 小生小生，青年，青年人物，不挂胡须，人物，不挂胡须，分文小生、武小分文小生、武小生。生。旦行，扮演旦行，扮演女性女性角色的一种行当。角色的一种行当。可分为可分为正旦、花正旦、花旦、武旦、老旦、旦、武旦、老旦、彩旦彩旦等。等。 正旦正旦，主要扮主要扮演娴静庄重的青演娴静庄重的青年、中年妇女。年、中年妇女。因常穿青素褶子，因常穿青素褶子，故又名青衣。故又名青衣。 花旦花旦,多扮演多扮演性格明快或活性格明快或活泼放荡的青年泼放荡的青年女性。表演常女性。表演常带喜剧色彩。带喜剧色彩。 武旦武旦，扮演扮演擅

9、长武艺的女擅长武艺的女性，按扮演人性，按扮演人物的身份和技物的身份和技术特点，又分术特点，又分刀马旦和武旦刀马旦和武旦两种类型。两种类型。 老旦老旦，老年，老年妇女。妇女。 彩旦彩旦，又叫又叫“丑旦丑旦”、“丑婆丑婆子子”，扮演滑稽或，扮演滑稽或奸刁的女性人物。奸刁的女性人物。表演富于喜剧、闹表演富于喜剧、闹剧色彩，实属女丑，剧色彩，实属女丑，故常由丑行兼扮。故常由丑行兼扮。 净行，净行，俗称花俗称花脸，又叫花面，脸，又叫花面，面部化装用脸谱，面部化装用脸谱，一般都是扮演性一般都是扮演性格、品质或相貌格、品质或相貌上有特异的男性上有特异的男性角色。角色。 丑行丑行,扮演扮演喜喜剧剧角色，由角色

10、，由于在鼻梁上于在鼻梁上抹一小块白抹一小块白粉，又叫小粉，又叫小花脸、三花花脸、三花脸。包括文脸。包括文丑、武丑。丑、武丑。 文丑文丑，除武夫除武夫外各种丑脚均由文丑外各种丑脚均由文丑扮演。扮演。 武丑武丑，扮演机扮演机警幽默、武艺高超警幽默、武艺高超的人物的人物。元杂剧的体裁特点 （3 3）剧本的构成：）剧本的构成：唱、科、白唱、科、白三部分三部分l唱词唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺

11、序都有惯例规定。惯例规定。l科科是戏剧动作的总称是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打包括舞台的程式、武打和舞蹈。和舞蹈。l白白是是“宾白宾白”，是剧中人的说白部分是剧中人的说白部分。”宾宾白又分以下四种：白又分以下四种：对白对白：人物对话；：人物对话；独白独白：人物自：人物自叙；叙；旁白旁白：背过别的人物自叙心理话；：背过别的人物自叙心理话；带白带白：唱词：唱词中的插话。中的插话。l宾白宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓所谓“曲曲白相生，方尽剧情之妙白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。正说明这一点。关汉卿关汉卿 代表作代表作窦娥冤窦娥冤 马致远马致远 代表

12、作代表作汉宫秋汉宫秋 白朴白朴 代表作代表作梧桐雨梧桐雨郑光祖郑光祖 代表作代表作倩女离魂倩女离魂元曲四大家元曲四大家 【中国十大古典悲剧】【中国十大古典悲剧】作者简介作者简介： 关汉卿，号已斋叟，金末关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代元初大都（现北京）人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早、最伟大的戏剧作剧史上最早、最伟大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、马致家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为远齐名，被称为“元曲四大元曲四大家家”。他一生创作杂剧有。他一生创作杂剧有6060多多部，但大都散失，现仅存部，但大都散失，现仅存1818部。部。窦娥冤窦

13、娥冤救风尘救风尘望江望江亭亭单刀会单刀会等流传很广。等流传很广。其中的其中的窦娥冤窦娥冤是是我国十大我国十大古典悲剧之一古典悲剧之一，也是，也是世界十大世界十大悲剧之一悲剧之一。19561956年，他的名字年，他的名字同孔子一起被列入同孔子一起被列入世界文化名世界文化名人人之列。之列。l元代人评价关汉卿元代人评价关汉卿“生而倜傥，博学能文，生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。”。一生一生“不屑仕进不屑仕进”，生活在底层人民中间。多才多，生活在底层人民中间。多才多艺，不仅写作剧本，有时还登台演唱。艺，不仅写作剧本，有时还登台演唱。 我是个蒸不烂、煮

14、不熟、槌不扁、炒不爆、响当我是个蒸不烂、煮不熟、槌不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆，那些纨绔子弟们，谁让你们钻当的一粒铜豌豆，那些纨绔子弟们，谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢？我赏玩的是梁腾、好看又心狠的千层圈套中呢？我赏玩的是梁国之月，饮的是东京美酒，观赏的是洛阳名花，国之月，饮的是东京美酒，观赏的是洛阳名花，玩弄的是章台美女。我也会围棋、蹴踘、狩猎、玩弄的是章台美女。我也会围棋、蹴踘、狩猎、插科打诨，还会唱歌跳舞、吹拉弹奏、滑稽表演、插科打诨，还会唱歌跳舞、吹拉弹奏、滑稽表演、双陆博戏。你即便是打落了

15、我的牙、扭歪了我的双陆博戏。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的口、打跛了我的腿、折了我的手，老天赐给我的口、打跛了我的腿、折了我的手，老天赐给我的这些恶习，还是不肯悔改。这些恶习，还是不肯悔改。l关汉卿一生创作的杂剧有六十多种，数量超关汉卿一生创作的杂剧有六十多种，数量超过了英国的过了英国的“戏剧之父戏剧之父”莎士比亚，被称为莎士比亚，被称为“中国的莎士比亚中国的莎士比亚”。l代表作主要有代表作主要有窦娥冤窦娥冤救风尘救风尘望江望江亭亭单刀会单刀会等。等。 l18381838年年窦娥冤窦娥冤就有英译本流传海外。就有英译本流传海外。l19581958年，世界和平理事会把关汉卿列为世界年，世界和平理

16、事会把关汉卿列为世界文化名人。文化名人。 u关汉卿的戏曲作品题材广泛，大多暴露了关汉卿的戏曲作品题材广泛，大多暴露了封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争。别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争。u塑造的人物性格鲜明，结构完整，情节生塑造的人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而精练，对元杂剧和后来戏动，语言本色而精练，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。曲的发展有很大影响。阅读课文，思考问题阅读课文，思考问题 “窦娥冤窦娥冤”她有何冤？简述故事她有何冤？简述故事梗概。梗概。 窦娥七岁时窦娥七岁时,父亲为进京赶考需要盘缠父亲为进京

17、赶考需要盘缠, 同时借有同时借有蔡婆婆二十两银子（本息四十两）无法偿还蔡婆婆二十两银子（本息四十两）无法偿还,便把窦便把窦娥卖给蔡家做童养媳。不料窦娥丈夫早死娥卖给蔡家做童养媳。不料窦娥丈夫早死,年纪轻轻年纪轻轻就守了寡，她勤俭操家就守了寡，她勤俭操家,奉养婆婆。蔡婆婆外出向赛奉养婆婆。蔡婆婆外出向赛卢医讨账卢医讨账,被骗荒郊野外害命被骗荒郊野外害命,张驴儿和他父亲路过张驴儿和他父亲路过,救救了她。张氏父子以此强迫要娶她婆媳俩。张驴儿见窦了她。张氏父子以此强迫要娶她婆媳俩。张驴儿见窦娥不肯嫁他娥不肯嫁他,便在窦娥为蔡婆婆所做羊肚儿汤里下毒便在窦娥为蔡婆婆所做羊肚儿汤里下毒药，想药死蔡婆婆来作要

18、挟药，想药死蔡婆婆来作要挟,不料竟药死了自己的父不料竟药死了自己的父亲。张驴儿反咬一口亲。张驴儿反咬一口,给窦娥安上用毒杀人的罪名给窦娥安上用毒杀人的罪名,把把她扭上公堂。昏庸的官吏她扭上公堂。昏庸的官吏,不问青红皂白不问青红皂白,严刑拷打她。严刑拷打她。窦娥宁死不屈窦娥宁死不屈,被判处斩含冤曲死被判处斩含冤曲死,其鬼魂托梦两淮提其鬼魂托梦两淮提刑肃政廉访使父亲窦天章刑肃政廉访使父亲窦天章,最终平反了冤狱最终平反了冤狱,惩治了仇惩治了仇人。人。【故事梗概故事梗概】阅读课文，思考问题阅读课文，思考问题 谁造成了窦娥的悲情？谁造成了窦娥的悲情？分析鉴赏戏剧冲突分析鉴赏戏剧冲突 戏剧一般是通过矛盾冲

19、突来塑造人戏剧一般是通过矛盾冲突来塑造人物形象表达主题的，而戏剧冲突一般物形象表达主题的，而戏剧冲突一般有三类：有三类：人物之间的冲突，人与环境人物之间的冲突，人与环境的冲突，人物内心的冲突。的冲突，人物内心的冲突。那么本剧那么本剧的主要矛盾冲突属于什么类型的？的主要矛盾冲突属于什么类型的？1、窦娥与现实生活有哪些矛盾冲突？这些矛盾冲突表、窦娥与现实生活有哪些矛盾冲突？这些矛盾冲突表现了什么现了什么?讨讨 论：论：明确：窦娥与现实生活的矛盾冲突有：明确：窦娥与现实生活的矛盾冲突有： 张驴儿误把自己的父亲毒死，却诬陷清白的窦娥；张驴儿误把自己的父亲毒死，却诬陷清白的窦娥； 窦娥本想依靠衙门洗清自

20、己的冤枉，却反而被窦娥本想依靠衙门洗清自己的冤枉，却反而被 判以死罪；判以死罪； 窦娥渴望清清白白地活着，却怕连累婆婆，自窦娥渴望清清白白地活着，却怕连累婆婆，自 己心甘情愿担当死罪。己心甘情愿担当死罪。反映当时社会上强欺弱、恶欺善的现实；反映当时社会上强欺弱、恶欺善的现实； 反映了当时吏治的黑暗，官吏的昏庸，贪赃枉法；反映了当时吏治的黑暗，官吏的昏庸，贪赃枉法； 表现了窦娥的孝顺和善良。表现了窦娥的孝顺和善良。 小结：小结：从上面的分析可以看出，本从上面的分析可以看出，本剧的主要矛盾是人与社会环境的冲突。剧的主要矛盾是人与社会环境的冲突。 鲁迅先生说所谓鲁迅先生说所谓悲剧悲剧就是把美好的事物

21、就是把美好的事物撕碎给人看。撕碎给人看。窦娥冤窦娥冤活生生地展示了黑活生生地展示了黑暗社会吞噬人的过程，使观众的情感得到涤暗社会吞噬人的过程，使观众的情感得到涤荡，激起人们对黑暗社会的痛恨。荡，激起人们对黑暗社会的痛恨。【整体把握】【整体把握】楔楔 子子：窦父赶考，蔡婆收媳。：窦父赶考，蔡婆收媳。第一折第一折：蔡婆讨账，卢医害命；：蔡婆讨账，卢医害命； 张家逼婚，窦娥争理。张家逼婚，窦娥争理。第二折第二折：蔡婆患病，窦娥进汤；：蔡婆患病，窦娥进汤； 驴儿下毒，昏官逼招。驴儿下毒，昏官逼招。 第三折第三折：窦娥蒙冤，哭别蔡婆；：窦娥蒙冤，哭别蔡婆； 罚下三誓，昭示清白。罚下三誓，昭示清白。指斥天

22、地指斥天地鸣冤叫屈鸣冤叫屈后街相见后街相见诉说冤情诉说冤情怨气冲天怨气冲天冤情昭然冤情昭然反抗的窦娥反抗的窦娥呼告、对比、对偶、反问、反复、借代呼告、对比、对偶、反问、反复、借代。效果：效果：不仅抒发了窦娥满怀冤屈的极端怨愤之情，不仅抒发了窦娥满怀冤屈的极端怨愤之情，强化了戏剧冲突，使窦娥的反抗精神更强烈有势、强化了戏剧冲突，使窦娥的反抗精神更强烈有势、淋漓尽致地表达出来，而且句式整齐，节奏鲜明，淋漓尽致地表达出来，而且句式整齐，节奏鲜明，具有强烈的表达效果。具有强烈的表达效果。善良的窦娥善良的窦娥不屈的窦娥不屈的窦娥7、这三桩誓愿的顺浪漫的手法，现实的含义浪漫的手法，现实的含义 10. 窦娥

23、的悲剧的根源是什么？ 善良孝顺而坚强不屈的窦娥就这样无辜善良孝顺而坚强不屈的窦娥就这样无辜的被送上了断头台，这样的结局着实让人痛的被送上了断头台，这样的结局着实让人痛心惋惜愤恨，我相信在座的每一位都希望窦心惋惜愤恨，我相信在座的每一位都希望窦娥能幸福的生活着。娥能幸福的生活着。 这样的心愿终于在明代人叶宪祖那儿得到这样的心愿终于在明代人叶宪祖那儿得到实现，叶宪祖把实现，叶宪祖把窦娥冤窦娥冤改编成改编成金锁金锁记记： 【拓展思考拓展思考】【拓展思考拓展思考】 窦娥的丈夫并没有夭折，而是在赴京赶窦娥的丈夫并没有夭折，而是在赴京赶考途中，落水黄河，被龙王招为驸马。三年考途中，落水黄河，被龙王招为驸马

24、。三年后又入京参加科举考试，一举状元及第。而后又入京参加科举考试，一举状元及第。而窦娥也在行刑时，因天降大雪，提刑官惊骇，窦娥也在行刑时，因天降大雪，提刑官惊骇，急令刀下留人，得以不死。最后窦天章平反急令刀下留人，得以不死。最后窦天章平反冤狱，窦娥得以昭雪获释，与丈夫蔡昌宗舟冤狱，窦娥得以昭雪获释，与丈夫蔡昌宗舟中相遇，父女夫妻欢庆团圆。正是中相遇，父女夫妻欢庆团圆。正是“翁做高翁做高官婿状元，夫妻母子重相会官婿状元，夫妻母子重相会”。请讨论一下：这样改好不好？为什么？请讨论一下：这样改好不好？为什么？ 不好。因为如此一改，虽然符合了人们的愿望，不好。因为如此一改，虽然符合了人们的愿望，但削弱了原剧的战斗性，而流于一般戏曲的大团圆但削弱了原剧的战斗性，而流于一般戏曲的大团圆结局的俗套。结局的俗套。 这样改，说明叶宪祖老先生并没有读懂原剧的意这样改，说明叶宪祖老先生并没有读懂原剧的意思，或者是他有意篡改原意，拍封建统治者的马屁，思，或者是他有意篡改原意，拍封建统治者的马屁，把一出控诉封建统治者迫害无辜百姓的悲剧，蜕变成把一出控诉封建统治者迫害无辜百姓的悲剧，蜕变成一出歌颂神明、歌颂清官的庸俗喜剧。