创作基本常识课件

1、 创作构图的基本常识 概述 绘画构图有迹可循，沿着先人的足迹便可摸索出其中规律，从本质上说，这些规律离不开人类的视觉心理和审美趣味，某种程度上还依赖于科学，细分到“点”、“线”、“面”，物理因素和视觉因素以及透视的运用。虽然纷繁复杂，却大抵没有逾越这些范畴，所以我们这些后来者都可以在绘画创作过程中学习和运用这些规律，便能较快和熟练地完成构图。构图构图六要素一、构图总论二、“点”、“线”、“面”（含心理因素）三 、构图中的物理因素四、 构图中的视觉因素五、 构图中透视的运用一、构图总论1、切合命题，即构图形式要与画面表达内容相符，避免表现不明确、不达意的构图，如：宁静的题材却用了几根斜线构图（图

2、一）。2、构图尽量精炼，克服繁琐杂乱的通病。如：拿到命题后，把能想到的形象都表现在画面，缺乏典型性事件以及人物关系等的交代。使得画面缺乏表现力（图二）。3、在表现现实主义题材时，可采用西画法，即再现一个典型的瞬间和场景，物象受限于时间和空间的限制（图三）。当表现超现实主义题材时，可采用中国画法，物象不受时空限制，可多视点和多个时间维度。 图一图二图三二、构图中的“点”、“线”、“面”1、 “面”是线移动的轨迹，线一旦形成面，人们就称之形状。1-1 正三角形构成（图四）。也被称为“金字塔形”，运用这种构图形式，可给人一种完整、稳定、持久和、坚强、崇高和永恒的感觉。1-2 倒三角形构成（图五）。倒

3、三角形由于有一个“倒”支撑点，易给人一种动荡不安定的感觉。倒三角形保持的平衡是一种暂时的平衡，容易被细微的变化打破，似乎随时都可能倾斜，因此潜在着一种动感。1-3 圆形构成（图六）。紧紧团在一起的图形，给人以集中、向内、收缩、紧密、随和及亲密的感觉。画家常用利用圆形构成的这一特性来表现相关主题。由于人的心理惯性，人们在看一个圆时，视线总是向首先向圆心部分注视，圆的中间部分变成牵引视线触目的地方，因此画家在构图时常常运用圆形构成的这些特点来处理画面。1-4 放射线构成（图七）。从一中心点向四方引出数条直线。由于作品的主题内容不同放射线的方向会有不同。方向朝外的，给人以扩张、开展、膨胀和空间越来越

4、大的感觉。方向朝内的，给人以收敛、压缩之感。1-5 锯齿形构成（图八）。形如锯齿状，给人以轻松活泼之感。1-6 S形构成（图九）。此构图是一种弧线的连续形构成，它在画面上呈直立、横卧、斜躺等各种形态，给人以延续、婀娜多姿、运行极速和曲折1. 多变的感受。 图四 正三角形构图 草地上的圣母 拉斐尔图五 倒三角构图 西蒙.乌维图六 宝座上的图六 圆形构图 宝座上的圣母 莫林图七 放射线状构成 叶堤.威廉图八 放射状构图 向亚历山大介绍达利奥家族 维罗奈塞图九 s形构图 下十字架 鲁本斯2. “线”是点的延长，是画笔在纸上一次性移动造成的轨迹。线是构图的基本基本要素，任何一幅画面构图都离不开线条。不

5、同的线条会给人完全不同的心理感受。2-1. 垂直线构成（图十）。该构成方式给人以正直、端庄、坚毅、挺拔、宏大、严谨、整齐等感觉。2-2 水平线构成（图十一）。该构成方式给人以静穆、整齐、延伸、保守和规的感觉。2-3. 垂直线与水平线混合构成（图十二）， 即垂直线与水平线的单独运用和混合运用，此类构图给人以静立、平稳、庄严和肃穆之感。此二者混合构图为多数画家采用。2-4 斜线的单独构成（图十三）。凡斜线构成易给人活跃之感，如斜线接近于画面对角线时，则易造成动荡之感。2-5 斜线的混合构成（图十四）。此构成被广泛采用，以表达不安定和动摇的感觉。图十 垂直线构图 蕾丝花边的队伍图十一 水平线构图图十

6、二 垂直图十二 垂直与水平线混合构成 图十三 单个斜线构图圣伯纳凡杜拉之遗体的展示图五 混合斜线构图 西蒙.乌维3. “点”是垂直运动作用于纸或画布上的痕迹。“点”的基本形是缩小的圆，但不仅限于此，缩小的任何几何形都可以成为“点”，如：远去的人群由于透视原理便缩小为“点”。“点”的集合给人以灵活、跳跃和闪烁的心理感受。 三、 构图的物理因素 绘画构图，是画家在纸上再造环境、自然和万事万物的过程。因此构图的秩序也符合万事万物的规律万物之理，即构图中的物理因素。在一切大自然和人的创造物中都有数的秩序、数的逻辑和数的规律。当人们讨论“和谐”、“秩序”、“均衡”等美学问题时，很大程度都潜在的使用一些数

7、的秩序和规律来判断。在绘画构图中最常用的数的规律有两个，对称和黄金分割3-1. 对称显示的数的秩序是两边相等，即，是最简单的数学规律。而对称又是绝大部分生物的生理特征，人类本身的外部器官也以对称呈现人体美感。因此左右对称，一定是最早就注意到美的形式规律。构图中常用此来强调形式感。当然，若绝对对称，会给人造成呆板之感。为避免这种缺点，所有画家都注意在对称的彀中加一点小花样，以求变化。3-2. 比例与黄金比 在数学中两个数相比较就是比例。在绘画中的两种形相比较，或局部与整体相比较其数量关系也是一种比例。例如以头长为比例，马有马的比例，人有人的比例。人类在长期研究人体美的比例时，发现了一个经常出现的

8、数字：0.618. 也就是说凡是比值符合符合1：1.618的比例都是美的比例。古希腊称这个比例是“黄金比”。例如：古希腊巴特农神庙的布局和结构都符合黄金分割比例。蒙娜丽莎和拾穗者等名作都是按照黄金比构图的。3-2-1 制定舒适的画面比例。按黄金分割比制作的长方形，极适应人的视野，因为人的眼眶是长方形的，基本上接近黄金长方形，人的平视的视域也接近黄金长方形，所以黄金长方形能给人以一种满意的视觉效果。人们通常将黄金比简化为8：5或5:3这样近似的整数比例。3-2-2 按照黄金比例分配构图。在黄金长方形的画面中，许多画家都按黄金比例来分配构图。如法国画家米勒的晚钟。3-2-3 确立兴趣中心的位置。一

9、个黄金长方形或任意矩形、正方形，如果都按黄金黄金比例分割，那么上下、左右四条分割线就会有四个交叉点。这四个交叉点分别是这幅画面的视觉中心。更常用的分法是三分法，三分法的主要位置，是将矩形和正方形依水平和垂直方向各分成三等分来确定，画面上着三等分线条的交点，它们非常接近黄金比的位置，也同样是画面中的重要位置。 四、构图的视觉因素 视觉因素偏重于感觉，是在顷刻之间的印象。也可从大量训练和薰习中获得理性认知，也从而大大提升视觉感受的敏锐度。4-1 “均衡”是视觉的一个基本要求，即使不用联想其想象的、再现的符号单凭本身便可造成愉悦与否的感受，均衡无论在什么地方总给人舒服的感觉。均衡的本义原指物理上的平

10、衡，就绘画构图而言，主要把视觉方面的平衡作为主要研究点。视觉均衡借用物理均衡原理，却不严守其规则，而且延伸到构图中的一切可视因素。下面，我们就从物象、空间、明暗和色调这几个主要方面来论述。4-1-1 物象的均衡。任何一幅绘画构图中所有物象，在视觉效果上都要保持一种上下、左右分量上的协调关系，这就是物象上的平衡。这种均衡通过物象本身的造型以及物象的动静、主次的对比来达到。首先看物象造型本身的均衡。这实际上是指画面的构图“线”和“面”（画面主要物象）所形成的均衡效果。再来看看物象的主次、动静和强弱对比所形成的均衡。在利用主次、动静对比的构图中不少画家运用了“构图”原理中“压缩空间”的方法，用大的整

11、块但又次要的形象，将画面空间压缩得很小，却在这个小空间里安排主要、活动的物象，使画面在均衡中形成强烈对比，使主题更突出。4-1-2. 有形与“无形”物象的均衡。物象这种有形无形的均衡，是指在画面上存在的形象与观众看画时想象中所体现的形象所形成的均衡，或者说是“直接存在”与“间接”形成的形象互相联系对比在视觉上产生的均衡。按照格式塔心理学，当不完全的形（例如一个未画出顶角的三角形，一个缺一边的正方形，或是一个有缺口的圆）呈现于眼前，会引起视觉中一种强烈追求完整、对称和均衡的倾向，会激起一股将它“补充”或回复到应有的“完整”状态的冲动，从而使知觉的兴奋度大为提高。在真正的艺术创作领域中，如何通过不

12、不完全的形造成更大的形式意味和冲击力，是艺术家创造能力发展的一个重要表现。4-1-3. 明暗调子的均衡。明暗调子是绘画作品的造型因素之一。用素描手段作画固然有明暗调子，色彩作品由于色度不同，也可形成不同的明暗层次。就是用线条作为表现手段，线条的疏密、繁简也能形成不同的明暗层次关系。无论用素描、黑白、色彩和线条等哪一种手段，都离不开明暗调子的作用。4-1-4. 色彩的均衡（暂不论述） 五、构图中透视的运用 透视是空间造型的视觉规律，它不仅是素描、色彩训练必须掌握的基本内容之一，也是现实主义绘画创作中必须遵循的法则之一。5-1 几个基本概念。透视：这一词来自拉丁文，意即”透而视之”，就是透过一个假

13、设的平面去观察物体。物体透过透视平面，为视觉感受到得影印在这一平面的形象，改变了原来固有的位置、大小和形状。这种变化了的形象成为透视变形，使三维景象的形体影印在二维平面上。透视其含义就是通过透明平面观察，研究透视图形的的发生原理、变化规律和图形画法。透视构成三要素：视点（眼睛所在位置）、物体 和画面，它们之间的关系决定了一幅透视图的最后效果。 5-2. 一点透视（即平行透视）。5-2-1 平行透视概念。在平视的空间里，方形物体的一组面与透视画面（透视平面）构成平行关系的透视，称平行透视。方形物体中平行于透视画面的线与面,在透视画面上不发生透视变化并保持原状;垂直于透视画面的线与面,在透视画面上

14、发生变化.根据灭点定理确定方法,消失点在视心点的位置上,在透视画面上变线向视心点集中消失. 5-2-2平行透视的条件（我们一般以一个规则的方形物体作为研究对象）：方形物体的三对面，肯定有一对竖直面与画面平行；只有一个消失点即心点，所以平行透视也称为一点透视。5-2-3 平行透视的规律：与画面平行的线为原线，始终保持平行，只有近大远小的变化，不消失；与画面垂直的线为变现，向心点消失；视平线以上的物体越远越低，视平线以下的物体越远越高，心点左右的物体越远越向心点靠拢，最后消失于心点；平视中的平行透视只有一个灭点即心点，在画面中心；方形物体中只有一个面距离观察者最近。5-2-4 实例（如图 最后的晚

15、餐 画面属于典型的一点透视，心点就在画面中心基督所在位置，屋顶和两侧墙的窗框所形成的一组透视线直指心点，诱导和集中了视线，更突出了中心人物。餐桌长长的水平线贯穿左右,既形成了一种肃穆气氛，又起到了截至视线下行的作用。5-3 成角透视（即两点透视）。6-3-1 成角透视概念：平视空间中，方形物的两组面与透视画面构成成角关系时的透视称成角透视。成角透视中方形物体的竖立线为原线，另外两组水平线与透视画面不平行均为变线。根据变线消失的确定方法，两组变线的消失点一个在地平线上心点的左侧，一个在心点的右侧，各成为余点1和余点2. 6-3-2 成角透视的条件：方形物体只有一条边贴近画面；两对竖立面各自与画面

16、呈一定角度；有两个消失点，所以平视中的成角透视也叫两点透视。 6-3-3 成角透视的规律：凡平行于画面的线为原线，只有近大远小的变化，不消失；凡与画面成角的线为变线均消失，与画面呈不同角度的线各有自己的灭点；成角透视有两个消失点，分别在心点左右的视平线上。6-3-4 实例（如图） （补充：若需加强景物的纵深感，则可把透视灭点尽量移近视点，反之则要远离视点；把视点安排在灭点附近，可使画面集中、主题突出。如图）。5-5 视距 。用摄像术语来说，即近镜头、中镜头和远镜头。6-5-1 近镜头：由于物象接近观众，从视觉上会产生一种巨大、有力的效果，一般 用于肖像及特写，视距越小，镜头越近，对所描绘的对象

17、越趋向于局部，甚至使整个画面被这一局部沾满，这时画面即呈现平面感。 6-5-2 中镜头：此镜头的画面中，人、景均有一定的表现，适合带情节性的、有生活实感的构图。5-5-3 远镜头： 效果较开阔深远，一般适宜于表现宏大及大场面题材或以景物为主的画面。6-6 视点5-4 视平线。视平线的改变可以直接影响人的感受，视平线的巧妙运用不仅利于突出主题，也能直接增强画面感染力。中国民间有“仰视心恭，俯视心慈，平视心直的”的画诀。5-4-1 平视是构图最常用的方式，使人感到自然、真实、亲切。 平视常与中距离的镜头连用，产生朴素、平和、生活实感强的效果。 5-4-2 俯视：运用高视平线使观众仿佛站在高处，居高

18、临下，给人以宽广的视觉，俯视也容易集中和亲切，但也往往显得深沉和压抑。 5-4-3 仰视：在构图中设置低视平线，通过仰视使观众感到画面形象的高大、雄伟，画面空间开阔和舒畅。 的 玉石文化 玉石文化 品牌资金玉雕产业基地 2-2-1- 5 培育关键能力 Jade culture 玉石文化研发设计市场营销 我们的做法我们的做法 2-2-1-6 培养各种人才 1. 设计人才 2. 玉雕人才 3. 营销人才 4. 品牌推广人才 5. 管理人才1. 设计人才 Jade culture 玉石文化 我们的做法我们的做法 2-2-2 集约化模式 1. 1. 三条产品线 ：经典、传世和时尚 2. 加快传世品牌店

19、的加盟拓展 3. 建设时尚品牌中心店、联销店 4. 建成品牌服务推广体系条产品线 ：经典、传世和时尚 2. 加快传世品牌店的加盟拓展 3. 建设时尚品牌中心店、联销店 4. 建成品牌推广服务体系 Jade culture 玉石文化 我们的做法我们的做法 2-2-2-1 三条产品线 11. 经典 2. 传世 3. 时尚 经典 2. 传世 3. 时尚 Jade culture 玉石文化 我们的做法我们的做法 2-2-2-2 加快传世品牌店的加盟拓展 传世品牌店传世品牌中心店 （旗舰店）3. 加快传世品牌店的加盟策略 Jade culture 玉石文化 我们的做法我们的做法 2-2-2-3 建设时尚

20、品牌中心店、联销店 1. 时尚品牌店的定位 2. 时尚品牌店的 旗舰店（中心店） 3. 时尚品牌店的加盟策略 Jade culture 玉石文化 我们的做法我们的做法 2-2-2-4 建成品牌推广服务体系 1. 内涵 2. 独立运营策略 3. 初步建成品牌推广服务体系 Jade culture 玉石文化 我们的做法我们的做法 1. 品牌推广服务体系的内涵 2. 品牌推广服务体系的独立运营策略 3. 初步建成品牌推广服务体系 2-2-3 资本化跨越 1. 进行资本重组 2. 1. 进行资本重组 2. 加快发展时尚品牌加盟店 3. 推行全球营销策略 4. 提升品牌软实力展时尚品牌加盟店 3. 推行

21、全球营销策略 4. 提升品牌软实力 Jade culture 玉石文化 我们的做法我们的做法 2-2-3-1 进行资本重组 11. 资本重组的目的 2. 整合中低端玉矿资源 3. 整合市场力量 4. 加大研发设计力度 Jade culture 玉石文化 我们的做法我们的做法 2-2-3-2 加快发展时尚品牌加盟店 1. 时尚品牌系列的特点 2. 降低材质成本 3. 提升设计内涵 4. 发展巨量加盟连锁店 Jade culture 玉石文化 我们的做法我们的做法 1. 时尚品牌系列的特点 2. 降低材质成本 3. 提升设计内涵 4. 发展巨量加盟连锁店 2-2-3-3 推行全球营销策略 1. 全

22、球营销的可能性 2. 全球营销的高附加值 3. 全球营销的整合策略球营销的可能性 2. 全球营销的高附加值 3. 全球营销的整合策略 Jade culture 玉石文化 我们的做法我们的做法 2-2-3-4 提升品牌软实力 11. 售服务前服务的能力 2. 售中服务能力 3. 售后服务能力 4. 营造良性循环的模式服务 Jade culture 玉石文化 我们的做法我们的做法2-2-4 愿景目标 1. 品牌的跨越 2. 标准的跨越 3. 拓展其他门类的雕刻业务 4. 建设具有社会文化影响的设施或场所 Jade culture 玉石文化 我们的做法我们的做法1. 品牌的跨越2. 标准的跨越3.

23、拓展其他门类的雕刻业务 4. 建设社会文化影响的设施或场所 2-3 业务架构设想四大盈利中心1. 原材料中心2. 研发设计中心3. 营销中心4. 品牌中心 1 2. 研发设计中心 3. 营销中心 4. 品牌中心 Jade culture 玉石文化 我们的做法我们的做法 2-3- 1 原材料中心 1. 和田子料高端材料的采购与销售 2. 开采和营销中低端玉材 3. 进口世界各地玉材 4. 建玉石材料交易中心 1. 和田子料 2. 开采和营销中低端玉材 3. 进口世界各地玉材 4. 建玉石材料交易中心 Jade culture 玉石文化 我们的做法我们的做法 2-3-2 研发设计中心 1. 客户需

24、求研究与定制 21. 客户需求研究与定制 2. 传世作品研发 3. 经典作品研发 4. 玉石类珠宝研发 5. 玉石类礼品研发 6. 筹建设计学院传世作品研发 Jade culture 玉石文化 我们的做法我们的做法 2-3-3 营销中心 1. 系统销售 2. 传世连锁销售 3. 时尚连锁销售 Jade culture 玉石文化 我们的做法我们的做法1. 系统销售2. 传世连锁销售3. 时尚连锁销售 2-3-4 品牌中心 1. 品牌整合推广 2. 售前客户培育与市场推广 3. 售中产品认证 4. 售后产品全方位服务 Jade culture 玉石文化 我们的做法我们的做法 1. 品牌整合推广 2

25、. 售前客户培育与市场推广 3. 售中产品认证 4. 售后产品全方位服务 2-4 品牌与品牌内涵、力量的培养 1. 陆子冈与陆子冈品牌 2. 1. 陆子冈与陆子冈品牌 2. 学术与商业的组合运作 3. 品牌力量的培育 学术与商业的组合运作 3. 品牌力量的培育 Jade culture 玉石文化 我们的做法我们的做法 2-4-1 陆子冈与陆子冈品牌 1 1. 陆子冈其人 2. 陆子冈的特殊价值 3. 陆子冈品牌 4. 陆子冈品牌的前期推广 Jade culture 玉石文化 我们的做法我们的做法 2-4-1-1 陆子冈其人 1. 陆子冈是历史上最负盛名的玉雕大师 2. 生于太仓，学艺横塘，成名

26、姑苏 3. 第一个在玉器上留下雕刻者名字的人 Jade culture 玉石文化 我们的做法我们的做法 1. 陆子冈是明代嘉万年间最负盛名的玉雕大师 2. 生于太仓，学艺横塘，成名姑苏 3. 第一个在玉器上留下雕刻者名字的人 2-4-1-2 陆子冈的特殊价值 1. 陆子冈的名望与明代书画名四家齐名1.陆子冈的名望与明代书画名四家齐名2 .陆子冈名列各种工艺门类的代表人物之3. 陆子冈是维护自身知识产权而牺牲的第一人 4. 李约瑟的思考5. 陆子冈独创的子冈牌历经500年经久不衰6. 陆子冈独特的制玉理念 Jade culture 玉石文化 我们的做法我们的做法 2-4-1-3 陆子冈品牌 1 1. 陆子冈是中国玉雕第一品牌 2. 经国家工商局批准注册41类和42类保护 3. 国家学术研讨、评奖、销售的名称和品牌均受到保护 Jade culture 玉石文化 我们的做法我们的做法 2-4-1-4 陆子冈品牌的前期推广 1. 1. 已举办首届中国陆子冈杯玉石雕刻精品赛 2. 已规范各地陆子冈杯评奖活动 3. 已收购陆子冈玉器网 4. 已召开中国陆子冈玉雕研讨会 5. 已成功策划并批准电视连续剧苏州陆子冈 6. 已立项拍摄纪录片苏州陆子冈等已 4. 已 Jade culture 玉石文化 我们的做法我们的做法 2-4-2 学术与商业的