诗歌中的叠字

1、诗歌中的叠字叠字是指两个相同的字重叠组成的词语，又称为复字、重言，也是一种比较常见的修辞方式。两字相叠被称为单叠，四字相叠被称为双叠。在古典诗词曲中，叠字的运用相当普遍。    我国古代第一部诗歌总集诗经共305篇，竟有204篇见用叠字。诗经在运用叠字方面显示了精深的语言表现力和惊人的创造性，对后世诗歌创作产生了深远的影响。如：    萧萧马鸣，悠悠旆旌。（小雅"车攻）    风雨凄凄，鸡鸣喈喈；    风雨萧萧，鸡鸣胶胶。（郑风"风雨） 

2、60;  昔我往矣，杨柳依依；    今我来思，雨雪霏霏。（小雅"采薇）    都是受到历代评论家称许的叠字佳句。清代语言学家王筠把诗经中的叠字汇集分类，编成毛诗重言一书。可见后世对“诗三百”叠字修辞之妙是何等击节赞赏。刘勰在文心雕龙"物色中对于诗经的叠字给予高度评价：“灼灼状桃李之鲜，依依尽杨柳之貌，杲杲为日出之容，漉漉拟雨雪之状，喈喈逐黄鸟之声，喓喓学草虫之韵；并以少总多，情貌无遗矣。虽复思经千载，将何易夺？”    这是说：诗经中的叠字如“灼灼”“依依”“杲杲”等，虽然

3、只是相叠的两个字，却可以“以少总多”，把客观景物描摹刻画得“情貌无遗”，形神毕现；即使人们再苦思冥想上一千年，也将不能找到更为恰当的词去取代这些叠字。    汉代五言诗古诗十九首中，运用了叠字的竟达十三首之多。如青青河畔草全诗十句，开头六句连用了叠字：    青青河畔草，郁郁园中柳；    盈盈楼上女，皎皎当窗牖；    娥娥红粉妆，纤纤出素手。    “青青”是从色彩上形容春草之碧绿，“郁郁”是从意态上描绘柳树之葱郁，写出烂漫春光之中草木的生机

4、畅茂。“盈盈”是形容“楼上女”的绰约风采，“皎皎”表现出这位女子临窗凝眺时的姿容仪态。艳丽的“红粉妆”再加上“娥娥”二字，愈显现出她美丽的容貌；洁净白晰的“素手”再饰以“纤纤”二字，更加具体地刻画出“素手”的形态。顾炎武指出：这首诗“连用六叠字，亦极自然，下此即无人可继”（日知录）。自然妥贴，毫无矫饰雕琢之痕是这首诗的特点，顾氏之评，切中肯綮。    在格律严整的近体诗盛行之后，叠字运用就比较少了，这是因为近体诗在句数字数上都有严格的规定，遣词造句都讲求高度精炼，如果一味滥用叠字，势必造成诗意的繁复和音节上的板滞。但在唐宋两代律诗里，成功地运用叠字的佳作还是不乏其

5、例的。如崔颢的黄鹤楼颈联：     晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。    “历历”是说登楼远眺时，汉阳的树木清晰在望，尽收眼底；“萋萋”是形容鹦鹉洲上芳草浓密茂盛，一片葱翠，由于运用了两组叠字使这联诗句形象鲜明，如在目前，意境更为高远。假如去掉这两组叠字，诗句成为“晴川汉阳树，芳草鹦鹉洲”，则兴味索然了。    唐代诗人李嘉祐有一联诗：“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”；王维积雨辋川庄作颔联：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，在李诗每句前加上一对叠字。前人认为这是王维袭用或点化李诗句，明代胡应麟在诗

6、薮中指出，王维是盛唐人，李嘉祐是中唐人，前人怎能偷用后人的诗呢？其说甚是。抛开谁袭用谁这个问题，仅就两联诗的本身进行对照比较而言，王诗多了两组叠字，却增色不少。“漠漠”显示出江南水田的广漠开阔，一望无垠；“阴阴”形容夏木的浓荫幽暗，诗句的内涵更为广袤，比李诗更生动、更传神，显得绰约多姿，读来引人想象，饶有兴味。谢榛评云：“加以四字，豪健自别”（四溟诗话）；叶梦得说：“此两句好处，正在添漠漠阴阴四字，自见其妙，如李光弼将郭子仪军，一号令下，精彩数倍”（石林诗话）。所谓“豪健自别”“精彩数倍”，都充分肯定了叠字的妙用，缘情体物，突出地渲染出自然景物的特征，因而收到较好的艺术效果。 

7、60;  杜甫是善于用叠字写诗的艺术大师，他的七言律绝中妙用叠字的清词丽句很多，如：    穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。                         （曲江二首之二）    信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。     

8、                    （秋兴八首之三）    无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。                       

9、0; （登高）    留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。                         （江畔独步寻花七绝句之六）    繁枝容易纷纷落，嫩叶商量细细开。           

10、;              （江畔独步寻花七绝句之七）    却绕井栏添个个，偶经花蕊弄辉辉。                         （见萤火）    上述诗

11、句中的叠字，有的精微细致地描摹刻画了客观事物的动态，有的深切真挚地表露了诗人的思想感情，无论是状物还是抒情，均达到拟声、摹形、传神的境地，使诗句音节琅琅，形象栩栩欲活。不仅七言，五言亦如此，对于老杜五言诗使用叠字之精妙，我们借引范晞文在对床夜雨中的一段论述：    双字用于五言，视七言为难。盖一联十字耳，苟轻易放过，则何所取也。老杜虽不以此见工，然亦每加之意焉。观其“纳纳乾坤大，行行郡国遥”，不用纳纳，则不足以见乾坤之大，不用行行，则不足以见道路之远。又“寂寂春将晚，欣欣物自私”，则一气旋转之妙，万物生成之喜，尽于斯矣。至若“汀烟轻冉冉，竹日净晖晖”；“湛湛长江去

12、，冥冥细雨来”；“野日荒荒白，春流泯泯清”；“地晴丝冉冉，江碧草纤纤”；“急急能鸣雁，轻轻不下鸥”；“檐影微微落，律流脉脉斜”；“相逢虽衮衮，告别莫匆匆”等句，俱不泛。    范氏所言之“双字”即本文所谈的叠字。杜诗中叠字安排都是经过锤炼而成的，像用“急急”形容空中鸣雁，用“轻轻”形容盘旋飘飞的白鸥，用“荒荒”形容落日，用“泯泯”形容河水，都新奇别致，妥帖自然。上述所引例证，无论叠字之在句首（如“湛湛长江去”），或在句中（如“檐影微微落”），或在句尾（如“地晴丝冉冉”），状物写景都精当熨贴，从中可见老杜“语不惊人死不休”那种锤炼语言的苦心。  

13、  通篇每一句都见叠字的诗作被称为叠字体诗，如清代著名诗人万树的上元灯月二首，兹举其一：    煌煌夜色华，攘攘众音哗。皎皎金为月，层层雪作葩。    盈盈飞玉斝，璨璨喷银花。赫赫平津第，潭潭博陆衙。    腾腾歌玉勒，扰扰走钿车。艳艳悬灯市，熙熙贳酒家。    翩翩鞋踏绣，楚楚发垂纱。隐隐藏红袖，婷婷隔绛纱。    悠悠唱罗嗊，细细拨琵琶。袅袅箫初奏，逢逢鼓又挝。    行行游未遍，忽忽桂轮斜。在词这种体

14、裁中，叠字运用也不算少，如：    过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。（温庭筠梦江南）    庭院深深深几许。（欧阳修蝶恋花）    念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。（柳永雨霖铃）    千古兴亡多少事，悠悠。不尽长江滚滚流。（辛弃疾南乡子）     但这些叠字的运用基本上还是承袭了诗的手法，并没有什么突破。在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作声声慢的开头：    寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄

15、惨惨戚戚。    连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨：“寻寻觅觅”，写出心中若有所失，惶惶寻索的茫茫思绪；“冷冷清清”，点染出孤独冷寂的凄苦处境；“凄凄惨惨戚戚”，写出内心深处悲苦凄惨难以名状的愁情，表达出她在南渡之后，国破夫亡，孤苦独处的心境，沉痛无比，十分感人。后世诗歌评论都给予极高的评价：    此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。后叠又云“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”，又使叠字，俱无斧凿痕。（张端义贵耳集）    首句连下

16、十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。（词苑丛谈）    我们理解，所谓“无斧凿痕”是说它造语奇隽而自然稳妥；所谓“大珠小珠落玉盘”，喻其声调顿挫凄绝，用字奇横但不妨音律，故声情和谐。总之声声慢的叠字已成为古典诗词中的“六龙回日之高标”，后人是难以企及的。清代女词人双卿在其凤凰台上忆吹箫中，妙用叠字来倾吐内心的愁怨，亦为一首叠字名作：    寸寸微云，丝丝残照。有无明灭难消，    正断魂魂断，闪闪摇摇。    望望山山水水，人去去隐隐迢迢。   

17、从今后，酸酸楚楚，只似今宵。    青遥，问天不应，看小小双卿袅袅无聊。    更见谁谁见？谁痛花娇？    谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？    谁还管，生生死死，暮暮朝朝。    这首词宛转缠绵，情真意切。叠字运用的好，应以“复而不厌，赜而不乱”（顾炎武日知录语）为标准，即字面上虽然相叠重复，但应清新熨贴，不使读者感到讨厌；意境上虽然厚重幽深，但应安排得有章法、有条理，不繁杂紊乱。    一些作者在创作中刻意追

18、求多用叠字以标新立异，却往往弄巧反成拙，加厉而变本矣。像韩愈的南山连用十四句叠字，诗同堆砌，令人厌烦，不能卒读；李商隐菊诗：“暗暗淡淡紫，融融治治黄”，雕琢太过，不足取法。元朝乔吉写的散曲小令天净沙通篇用叠字组成：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。”奇则奇矣，但叠字用得过了头，一味追求奇险，效颦前贤，成为堆砌雕琢之作。前人对此多有批评，陆以湉豪不含糊地指出：“不若李（指李清照声声慢）之自然妥帖”（冷斋杂识）；陈廷焯更斥之为“丑态百出”（白雨斋词话）；话虽刻薄，但讲的不无道理。    在诗、词、曲中，元曲作品的叠字运用最为常见，这是

19、因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。有许多散曲在叠字使用上很为出色，略举元人小令二三例于后.：    杯斟的金波滟滟，诗吟的青霄惨惨，人惊的白鸟皑皑。（张养浩普天乐·大明湖泛舟）    秋风飒飒撼梧桐，秋雨潇潇响翠竹，秋云黯黯迷烟树。（刘廷信水仙子·相思）    自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。    见杨柳飞锦滚滚，对桃花醉脸醺醺，    透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。（王实甫十二月尧民歌·

20、别情）    王实甫在对偶排比的句式中又安排了六对叠字，而且遥山与远水、杨柳与桃花、香风与暮雨相对，均以叠字收尾，更显得缠绵流转，音节和美，琅琅上口。    在元杂剧中，叠字运用则更为常见，一般在描写人物复杂的思想感情或描摹介绍自然风光时运用叠字。下面各举一例说明。如西厢记第四本第三折，崔莺莺唱词叨叨令：    见安排着车儿马儿，不由人熬熬煎煎的气；    有什么心情将花儿靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；    准备着被儿枕儿，则索昏昏沉沉的睡；    从今后衫儿袖儿，都揾作重重叠叠的泪。    兀的不闷杀人也么哥，兀的不闷杀人也么哥！    久以后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。    一连串双叠的叠字句，整齐复沓，流转如珠，如诉如泣，曲折地倾泄出莺莺难以与张生离别的复杂感情，缠绵悱恻，鸣咽凄楚，把内心世界刻画得细腻入微，栩栩如生。元杂剧中货郎担第三折，用叠字描写凄风夜雨的自然景色：&#