科学资讯的平面设计

1、科学资讯的平面设计科学资讯的平面设计1、平面设计如何实现为科学资讯功能的服务？2、从斯坦科夫斯基、拜耶等人的作品中分析科学资讯的视觉化。 一、德国：安东斯坦科夫斯基（Anton Stankowski，19061998） 二、美国：拉迪斯拉夫苏特纳（Ladislav Sutnar，18971976） 赫柏特拜耶（Herbert Bayer，19001985） 威廉布丁（Will Burtin，19081972） 三、总结 思路思路德国德国l时间：时间：20世纪初以来l背景：背景： 科学出版物日益增多，以至于为一般出版物而发展起来的平面设计风格已经难以满足科学出版物的特殊要求。 准确无误、简明扼要

2、、高度的功能主义准确无误、简明扼要、高度的功能主义l基础：基础：瑞士和战前德国平面设计中的功能主义。 l地位作用：地位作用： 科学技术资讯的平面设计成为日后瑞士平面设计、或者国际主义平面设计风格的重要技术和方法基础。 安东安东 斯坦科夫斯基（斯坦科夫斯基（Anton StankowskiAnton Stankowski，1906199819061998）：）： l地位以及成就：地位以及成就： 斯坦科夫斯基是所有第一代发展出科学技术设计方式的设计家当中所产生的影响最大的一位，他在科学出版物的功能主义设计风格上起了重要的促进作用，同时，他把这种方式运用到一般的平面设计上，完成了自己以技术、数学比例

3、为基础的平面设计风格，为国际主义平面设计风格奠定了坚实的基础。 l网站：网站：http:/www.stankowski06.de/index_english.html l他的整个设计生涯可以分为四个重要的阶段：他的整个设计生涯可以分为四个重要的阶段：第一阶段：（19061929年） 他1906年6月18号出生于德国，早期是学习设计的。 第二阶段：（19291937年） 在苏黎世从事平面设计工作。 A、在此期间，他与不少在瑞士工作的设计大师以及重要 的艺术家有密切的往来，包括马克斯比尔，赫伯特 玛特以及理查罗舍等人。 B、在这个时期，他集中全力于摄影、摄影拼贴、暗房特 技的研究和在平面设计上的运

4、用，他往往把摄影背景 转化为抽象的图案或者平面肌理，与前景的具体对象 形成鲜明的对比。 第三阶段：（19371948年） 在德国的斯图加特全力从事绘画和设计工作。 他的绘画与平面设计作品之间有密切的关联，无论是 色彩还是形式，在绘画上与平面设计作品都是一致的。绘 画上的色彩与形式成为设计上的基本要点，而设计上的次 序性和理性方法也成为他艺术创作上的原则。 第四阶段：（19481998年） 他回到斯图加特，重操旧业，全心全意投入到平面设 计的探索之中，发展出具有高度传达特征的设计风格，直 至他1998年12月去世。 他的设计方式将隐形的、看不见的传达过程通过简单、 明快的版面、图形排列，达到强烈

5、、清晰的视觉效果，具 备少有的视觉力度。他采用的方式是强有力的构成主义， 并且兼具有一个知识分子对科学、工程强烈的兴趣和探索 欲望。他的设计是通过简单的视觉传达科学原理，把设计 内容以及对于观众的心理影响明确地、准确地和强烈地传 达出来。l设计作品：设计作品：A、1968年，斯坦科夫斯基给德国柏林市政府做的视觉形象系统。 斯坦科夫斯基发展出一套具有高度技术特征的视觉方案，称为“技术元素”，包括基本的一条长横线和一条短直线，直线从横线向上延伸，这种设计的基本架构不但简单明了，同时也象征着当时被一分为二的柏林的实际情况 “柏林”市名使用朴实无华的中号无饰线体“阿克兹登兹格罗特斯克体”（Akzide

6、nz Grotesk fonts）,不但准确、强烈，同时还有明确的象征意义。斯坦科夫斯基设计的柏林版面杂志的封面，1971年B、如图，他为了在一张海报中表现热源所造成的化学变化，运用一系列断裂的波浪形线条，当这些线条穿过深黑色的竖直隔离地带时，原本冷冷的蓝色却变成了暖暖的红色。 康定斯基注重知觉的手法 斯坦科夫斯基为菲斯曼设计的目录中的一页。C、如图，斯坦科夫斯基在1953年和1957年分别为德国的标准电器公司设计的标志和挂历的封面。 斯坦科夫斯基设计的标准电器公司挂历的封面， 1957年斯坦科夫斯基设计的德国标准电器公司的企业标志， 1953年拉迪斯拉夫拉迪斯拉夫 苏特纳（苏特纳（Ladis

7、lav SutnarLadislav Sutnar，1897197618971976） l拉迪斯拉夫苏特纳是捷克斯洛伐克的设计家，他1897年出生，开始是在捷克的首都布拉格学习艺术和设计。l19231936年在布拉格的平面设计学校（the State School of Graphic Arts）教学，1929年开始担任这所学校的校长。l同时，他还在布拉格从事平面设计，他早期是对绘画和舞台设计感兴趣，30年代开始从事一些展览设计。l1939年，他来到美国，为纽约世界博览会的捷克斯洛伐克馆设计展厅，由于二战的爆发，不得已留在美国从事平面设计。l在美国期间，他设计了大量的企业年度报告、图表、广告、

8、海报和书籍，他采用欧洲现代主义的设计方法，建立了一套严格的以方格结构作为设计的结构基础，采用无装饰线字体，非对称版面，象征性的图形，生动的形式语言，强烈的色彩、比例对比，形成自己的风格，为美国的平面设计创造了一个发展的坚实基础。美国美国l同时，他与美国斯维特目录公司（the Sweet Catalog Service）建立了密切的合作关系，从而使他有更多的机会参与各种与科学技术有关的平面设计工作。 美国的斯维特目录公司 努特朗伯格（Knut Lonberg-Holm）l平面设计原则：平面设计原则： 功能（function ） 流畅（flow )形式(form ）要求目的明确，视觉传达准确，绝对

9、不因为设计而造成误解，方便阅读，方便认识和了解，并且在阅读之后能够回忆起来。 要求所有平面设计要素必须为主题服务，合乎视觉传达、信息传达的逻辑规律，绝对不允许为了形式美感而牺牲传达逻辑的情况发生。 是以上两个目的的结果，它必须是工整的、有次序的、清晰的、条理清楚的。 他完全放弃了对称的编排，认为完全对称在视觉传达上不理想，所有的平面设计要素-色彩、对比、编排、字体等等，都是为了一个目的服务，就是平面设计上的传达功能。他的这种设计原则的设立，表明他的高度功能主义的平面设计原则，而这种原则成为了为科学技术和工业生产相关的资讯传达的平面设计的基本要素。l著作：著作： A、包装设计：视觉销售的力量 （

10、Package Desige：The Force of Selling，1953）B、实用视觉设计：原则与目的 （Vision Design in Action：Principles，Purposes，1961）C、目录设计（Catalog Design）D、目录设计程序（Catalog Design Progress）l设计作品：设计作品：A、1950年出版的目录系统发展，苏特纳和他的合伙人朗伯格都减少了文字的使用，转而通过增强视觉清晰度来展现科技信息。他们用援引运输标志的图示，诸如各类公路路标的例子，来说明视觉清晰度的重要性以及必要性，并将其作为信息平面设计的指导原则。 摘自目录系统发展（

11、道奇公司的分公司)，纽约，1950 B、19561957年为坐落在美国新泽西的卡尔自选百货商场设计了统一的平面图示标准，并为贝尔电话公司设计了一系列容易识别的标志。 在这两个设计中，他都突出了视觉的清晰性，都致力于通过视觉的条理性和连贯性来表达结构的井然有序，在识别产品身份的视觉系统开发中，可以说是两个经典的案例。 赫柏特赫柏特 拜耶（拜耶（Herbert BayerHerbert Bayer，1900198519001985）l1900年，赫柏特拜耶出生在奥地利哈格，他在平面设计、摄影、展览设计、建筑设计等方面都有非常特殊的才能，可以说是多才多艺。l1919年进入林泽市一家建筑事务所学习，1

12、920年在达姆斯塔德当建筑设计师助手。 l1921年来到魏玛求学，进入包豪斯，是康定斯基和纳吉的学生。l19251928年，他在包豪斯负责印刷设计系，他把魏玛时期的一个单纯为石板印刷、木刻和其他为艺术服务的印刷系改造成为一个主要采用活字印刷、机械化生产教育服务的新专业。在这期间，拜耶致力于版面和字体，创造了无饰线体、小写字母为中心的新字体系列，成为包豪斯字体的一个重要特征。 l1925年，拜耶创造了“通用体”（universal）的无装饰线字体系列，1931年，进一步发展这种字体，1933年，创造了更加简练的“拜耶体”(Bayertype)。l1928年，拜耶离开学院去了柏林。 l20世纪20

13、年代末，拜耶成为时髦(Vogue)杂志的艺术设计总监，开始商业刊物的平面设计工作，并创造了19301936年的时尚杂志的“新线”（die neue Linie）风格。l1938年，拜耶来到美国，开始在沃尔特汤普逊（J.Walter Thompson）和多兰国际公司（Dorland Internationl）负责设计艺术资讯工作。l1938年，在纽约的现代艺术博物馆举办了“包豪斯展”，推广了包豪斯思想，刺激了整个美国设计界。 l1946年，拜耶迁居到卡罗拉多州的阿斯平（Aspen，Colorado），担任阿斯平学院（the Aspen Institute）的教学领导。l1956年，拜耶与美国的集

14、装箱公司（Contaiter Corporation of America）合作，担任这个公司设计部门的负责人。 l著作：著作： A、世界地理学图集 B、拜耶设计图案集 C、拜耶-画家、设计师、建筑师l设计作品：设计作品： 这本地图册的目的是以生动的平面设计方式，提供给美国人民了解世界各个国家和地区的完整资料。 全书共368页，其中有120页是全页的地图，另外有1200个图表、附图、符号等等来说明地图的内容。拜耶在设计过程中处理了数目庞大的科学资料、文献、统计数字，并且通过设计把他们变成通俗易懂的视觉因素。 这本书讨论了地球的状况，讨论了地球的生态平衡和资源限度，生物的、地质的生命周期，特别是

15、他未卜先知地提出了保护地球有限资源的议题。拜耶1953年设计的世界地理地图内页之一威廉威廉 布丁（布丁（Will BurtinWill Burtin，1908197219081972） l布丁是德国最杰出的设计家之一，早期在包豪斯接受了很好的教育，毕业后在平面设计上表现了他的设计才干。 l1938年，纳粹发动世界大战，布丁逃离德国，来到美国，开始他的设计工作。 l1939年，他参加纽约世界博览会的设计，初露头角。 l1940年底到战后时期，是布丁设计的黄金时代，他为美国的医药行业、政府职业培训计划、报刊杂志等设计了大量的非商业性和商业性的海报、宣传册子、书籍版面，具有鲜明的个人特色。l1943

16、1945年，参加美国政府为反法西斯战争而进行的海报设计宣传工作。 l1945年，布丁担任美国重要的经济杂志财富（Fortune）的设计总监。 l1949年，布丁在纽约开设了自己的平面设计事务所，与美国乃至世界一流的企业合作，比如美国的联合炭化公司（Unition Carbide）、柯达胶卷公司（Eastman Kodak）、华盛顿的史密索尼亚国家博物馆（the Smithsonian Institute）、美国阿普约翰药品公司（the Upjoh。n Pharmaceutical Company）等等。 l20世纪60年代和70年代，布丁担任过美国设计协会（AGI）的主席，得到过很多设计奖。

17、l地位以及成就：地位以及成就： 威廉布丁是世界上最早从事与统计、科学图表有关的设计探索的设计家之一，对科学技术资讯的平面设计有着重要贡献。 他早在1945年担任财富杂志设计总监时，由于这份杂志是一份以经济、金融消息和论文为中心的高度专业刊物，遇到了大量图表、设计说明的问题。他因而发展出明确生动的插图和表格方式，不但使统计图表清楚易懂，而且具有吸引人的艺术品位。 他在阿普约翰药品公司的平面设计中，进一步完善了科学图表的视觉传达设计方法，使沉闷的科学图解、统计图表、资料能够以比较吸引人的、同时又保持准确和清晰的特点传达给观众。l平面设计的基本原则：平面设计的基本原则： A、 作为度量对象和度量者本

18、身的人B、 光线、色彩和肌理C、 空间、时间和动作D、 科学因素 布丁认为，对于设计来说，最重要的是度量，而度量的对象是人，因为 计是为人服务的。 手的大小、眼睛的感觉范围、人体的工作运动和感觉范围等等，这些是决 定设计的最基本因素。人是度量的对象，同时也是度量者，因此设计的根本是 度量的准确。 具体从平面设计来看，布丁认为，人对于视觉传达信息处理的情感的、物 理的、知识的和理智的反应是非常关键的因素。因此，科学的方法是平面设计 最可依靠的方法。科学方法可以使人透彻地了解传达的内容，帮助设计家利用 各种可靠的视觉传达因素从事设计，达到预期的目的。l设计作品：设计作品：A、1944年，布丁设计了一份教授别人如何操作A-26飞机上的火力系统的训练手册，他将视觉图像和文本信息结合起来。他使用的方法既不是艺术家式的，也不是宣传家式的，他更多的把自己定位为一位分析家，用最为清晰明确的方法将图像与文字综合起来，满足了说明性要求。布丁在这幅画中，展示了眼睛的运动轨迹，以及信息的层次和流动。布丁A-26射击训练手册，美国军队，1944年B、如图，布丁在1946年6月为财富杂志设计的封面。布丁，财富杂志的封面设