以运动流派为线索的工业设计史

1、以运动流派为线索的工业设计史（一）以运动流派为线索的工业设计史（一）工业设计教育特别提供 原文出处:设计运流派动/时间地区代表人物（组作 品织）/）/主张主要内容（特点工艺美术运动19末初20年20代英国拉斯金（理论奠 基人）莫里斯（莫 里斯设计事 务所）韦伯共-莫 里斯同设计 红屋的起领域， 导火因， 反工索， 业生产， 自然纹哥 特样，风 格，手工 艺传统复 兴，朴实 诚装饰 恳，成 本。设计改良运19世纪下半叶英国的一场起源于涉及领域包括 装饰艺，参考了中世纪的行会制度。动术、家具、室内产品、 建筑等，起因是工业革命的批量生产所带来设计水平下降， 1850年水晶宫博览会。是导火索设计思想

2、：，反标准 化批量生产。手工艺，反机械1.强调2.追求自然纹样和 哥特风格：反维多利亚及其他古典、传统的复兴风格。提倡 哥特风格，讲究朴实诚恳。装饰上推崇自然主义，东方装饰 和东方艺术特点。，反对精英设计大众服务3.倡导为4.强 调装饰导致成本增加，没能真正为大众服务。但他代表了整 整一代欧洲知识分子的感受，因此工艺美术运动的探索为此后的新艺术运动奠定了基础。拉斯金思想：1、艺术与设计结合，关注小艺术。、师承自然。、主张艺术为多数人 服务。32莫里斯的思想：1、设计为大众，民主色彩2、强 调手工艺，反对批量生产。3、倡导回归自然，推崇、反 对维多利亚及其他传统复兴风格 4哥特。新艺术运动189

3、5-初20欧 洲1 大 陆.反维多利 亚风格， 放弃提传 统，它是对维多利亚风格和其它过分装饰风格的反动，是对工业 化风格的强烈反映，力图重新掀起对传统手工艺的重视和热 衷，完全放弃传统装饰风格，转比如植物动物为中心而采用 自然中的一些装饰动机，炼自然装 饰，生命 力的装 饰，抽象 植物纹 样，风格 多样，运 动而非风 设计格， 简化和 净化。的装饰风格的发展。实际上是工艺美术运动在欧洲大陆的 继续传播，不喜欢过分的简洁，主张保有生命力的装饰因素。 新艺术运动崇拜自然，但他们热衷的是一种自然的活力， 这 种活力是难以用复制其表面形式来传达的。认为应该去寻找 自然造物最深刻的根源，主张运用提炼从

4、植物中抽象出来的 纹样是新艺术的一的自然形式，。大特点不同国家和地在 新艺术的风格变化是很广泛的，应该说新艺术是一场艺术运 动而不。区有不同的特点但它用抽，是一种统一的风格，本质是一场装饰运动脱掉了守旧折衷的外衣计简化象的自然 花纹与曲线，和净化过程中的重要步骤之一。法国巴黎、 南希吉玛德（巴黎地 铁入口）、萨缪尔 宾（新艺术画 廊）、埃米尔加 莱唯美华丽，装饰 典雅法国是新艺术的发源地，包括巴黎和南希两个中心。吉玛德 巴黎地铁入口设计。法国的新艺术受到“唯美华丽典雅的装 饰追求主义”和“象征主义”的影响，流畅弯曲的线，其所 采用的动植物纹样大都是效果。条西班牙高迪（米拉公寓、圣家族大教 堂、

5、巴特罗公寓）塑性建 筑，自然形式极力浪漫主义的的幻想，和比利时新艺术手法相同，东的建 筑中去。他吸取了使塑性艺术渗透到三度空间，方风格与哥 特式建筑的结构特点，并结合自然形式 设计早期为阿拉伯摩 尔塑性建筑，精心研究他独创的 风格，中期转为哥特风格， 晚年有机风格。比利时霍尔塔（霍塔旅 馆）、威尔德（魏 玛工艺美术学 校弯曲（比 利时面 条）相互缠绕和螺旋扭曲的线条，这种起伏有力的线条成 了比 利时新艺术的代表特征。霍12号住宅是经典作品。尔塔设 计的布鲁塞尔都灵路威尔德倡导不排斥装饰的理性，主张“合理”地运动装饰以表明产品的特点和目的， 是现代理性 主义设计的先驱德国青年风格贝伦斯、恩德尔1

6、900 年之前自然 主义，之 后转为 理性分为两个阶段，1900年之前，带有明显的自然主义和象征 主义色彩，充满了幻想神秘，表现出自然主义质朴的哥特风 格，装饰图案盛行。1900年之后，蜿蜒曲线因素受到节制， 逐步转成几何因素的形成构。图，进而向功能主义发展， 开始走向理性维也纳分离派奥 地利奥托瓦格纳（维 也纳修道院公 寓，功能第一形 式第二）奥布里 奇（学生，抽象 表达，分离派克里姆特 和莫瑟（装饰运 动联系关 键人物）（装卢斯运动口号“为时代的艺术应得自由”，受到了麦金托什设计 风格的影响，霍夫曼倾向于规整的垂直构 图，逐渐演变成方 格网的设计形式。与正宗的学院派分离，虽然他们的装饰作

7、品多取材于大自然，但采用抽象的表现形式，体量简洁，线 条和几何造型续而有。力实用作为首要分离派将功能作为 设计指导原则，之家）霍夫曼（学 生，斯托克列宫， 棋盘，纯黑几何 直线）、饰与罪恶）条件，强调良好的比例和是当地使用材料。在需要时可以进行装饰，但却不刻意追求装饰。格拉斯哥四人组英 国麦金托什（高直椅、杨柳茶室）几高直，黑白何，四人组代表了新艺术的一个重要分支。主张高直线，几何 造型，黑白中性色彩，简单高度装麦金托什设探索机械化批 量生产中的艺术问题。饰，能体现出高直、清瘦的茎状垂直 线条，计主调是一种植物生长垂直向上的活力。装饰艺术运动初1920-30法 国、美 国、英 国卡地亚（坦克手

8、 表） 威廉凡阿 伦（克莱斯勒大厦）源于新装 艺术，饰 不排斥工 业满生 产，足新 材料要 求，大众 流行趣 味，商业 气息，本 质形式主 义，灵感 来源丰现 代富，生 活的象 征。艺术装饰风格以其富丽和新奇的现代感而著称，而是包括了 装饰艺它实际上并不是一种单一的风格，术的各个领域，如 家具、珠宝、绘画等等，并对工业生产产生了广泛影响，艺术装饰风格成为大众趣味的。一个标志它艺术装饰风格的 起源可以追溯到新艺术运动，从各种源泉中获取灵感，包括 埃及装饰、美洲印第安 原始文化和舞台艺术（芭蕾）、以 及包豪斯。，不同于洛可可和新艺它是一种规范化的风格趋 于直线又不限于直术，它趋于几何又不强调对称，

9、玻璃等新 并满足机器生产和塑料、钢筋混凝土、线，艺术家们掌握手。 它最终的目标是通过使材料的要求来结束艺术与工艺和使 设计适应于批量生产的需要工业之间旧有的冲突和艺术家 与手工艺人之间旧有的势力差别。其金字塔状台阶式构图 和放射状线条等造型语尽管装饰艺术带有与现言被作为“现 代感”的标志。代主义理论不相宜的商业气息与先前设计中 的矫揉但是市场表明它作为象造作之风并无本质上的区别， 征现代化生活的风格被消费者广泛接受了。德意志工业同盟19071933德 国威尔德、穆特修 斯、贝伦斯（透 平机制造车间、 企业形象设计）促进德国 设计宣水 平，传功 能肯主 义，定机 械，设计 标批准 化、量化旨在推

10、进德国工业设计的舆论集团，由艺术家、设计师、政治家和企业家等组成，成立目标是“通过艺术与技术、工业与手工业的结），用教育、宣传（设计展览和巡回展 合 大力宣传功能主义，肯定机械在设计和生产中的提倡反对立 足于装饰和手工艺的“青年风格”，作用形式和功能相联 系将产品的生产和设计标准化批考虑成本核算。引发了关于 对德国的大辩论，量化成为现代标准化生产的先声。和欧洲的工业设计的发展起到了积极的推动作用。使得流水生产 和标准同盟引进福特汽车流水线，化进入德国。现代主义运动19201950德 国、 荷 兰、 俄 罗 斯而 后 影 响 地 球格罗皮乌斯（法 古斯鞋植厂、包 豪斯校舍）米斯（巴塞罗那博览 会

11、德国馆和椅 子、纽约西格莱 姆大厦）柯布西 耶（萨伏依别墅、 新精神馆）阿尔 瓦阿图（伊马特 拉教堂）起源现代 艺术，结 合工业 化，发展 于建筑 业，与传 统设计 决裂，民 主大众 性，功能 主义，理 性主形式 义，机主 义，器美 学，新材 料新技 术，设计 改造社 会。它起源于现代艺术，受到了包括未来主义、立体主义、抽象 主义等艺术派的影响，结合了工业化大生它是从建筑设计领 域发展起来的一场的时代特征。产对传统意识形态的革命， 体现出鲜明的革新性、民主主义等功能主义、理性大众性、 主观性和形式主义、特征。强调机械美、功能美，主张用科 学、客观的理 性精神进行设计。的作用，否定装饰主张简 洁

12、实用，反对因袭传统，肯定工业化大生产，起来。把形式 与功能的关系对立提倡艺术与科技结合运用新技术、新材料 进行设计，的“机器美学”从而发展出与传统截然不同的风 格改形式。它希望通过现代设计来提高社会发展水平，表现 出强烈的从而消除社会的不公平，善人民生活，。社会民主色彩 设计思'想：1 .认为机器应该用自己的语言来自我 表达，也就是说任何产品的视觉特征应由其本身的结构和机 械 内部逻辑来确定。2.认为一件物品的美和价值取决于 它对其目的的适应性，“形式追随功能” “房屋是居住的机 器”，作用强调功能形式的决定3.运用净化了的几何形 式来象征机器的效率和理性，反映工业时代的本质特点。对象

13、的建造成本4.重视设计现代主义发展的三个探索（一次世界大战1914-1918战争国面临重建，布尔什维克的胜利，二次大战）1937-1945风格派19171931荷兰杜斯伯格（理论奠基人）、蒙德 里安（红黄蓝）里特维 尔德（红蓝椅）绝对抽 象，几何 构图，三 原色，黑 白灰，立 体主义 造型，秩 序，来源于风格杂志，荷兰风格派绘画对风格派有较大影响， 善于运用长方形、正方形形等简单的几何形式，将红黄蓝三 原色和黑白灰重新组合，形成有（基本特征）：设计思想：秩序的世界。原则，艺术应该完全消除与任何自然物、1绝对抽象来抽象的比例和构成和运用基本体的联系， 几何形状 表现“和谐”生活与艺术的、风格派不

14、仅关心美学， 也努力 探索2比例， 和谐O力量联系，坚信设计具有改变未来的构成主义19171928斯大 林灭了俄 罗 斯马列维奇、罗德琴柯、塔特林（第 三国际纪念塔）工业精 神改造 生活，艺 术取材 于现代 材料,表 现空间 构成雕 塑。1.颂扬机器的特征，崇尚工程结构提倡用工业精神来改造 生活，认为艺术表现不依赖于油画颜料、 画布、大理石等传 统材料，而应取材于塑料、钢铁、玻璃等现代材料，艺术的 表现形式也应该是。抽象的几何形式2.技术和艺术不可 分割，结构是设计的出发点，这 一观点成为现代建筑设计 的起点。3.构成派力图探索突出材料本身特点的空间构成 形。式包豪斯19191933希特 勒上

15、 台灭了德 国格罗皮乌斯、汉斯迈耶、米斯功能主义，形式主义包豪斯是由魏玛艺术学校（威尔德1906建）和工而成。艺学 校合并教师：约翰伊顿（强调平面和立体形式的研究找出视 觉规律特别是韵律和结构规律，将色彩体系引入现代教育）， 瓦西里康定斯基（抽象主义美学奠基人，建立基础课从抽象 的色彩和形体开始把这些与具体设计结合，点线面），保 罗克利（开创造型运动透视课程，将基础课理论课和创作课 结合）莫霍里纳吉（重视机器，强调理性思维、 技术知识包 豪斯朝工业化生产转化）包豪斯三个阶段：1919-1925双轨制教学通过“非政治1925-1932教学与实践相结合计与社会 建筑的价值的唯一标准是它们形成什么样

16、的社会 效益1932-1933建筑为中心的教学改革造和谐形 式，上的正确性。教学五条原则：1.是在设计 上提倡设计风格：1.真正实现了艺术与技术的结合形成了理性主义设计原则 开创了现代工业的设计方法美学方面主张产品的形态美取决于技术 因素2.设计没有任何装饰，简洁、理性、几何构成，这种造型语言3.体 现了功能主义的美学思想。包豪斯的历史意义：1.真正实现了艺术 与技术工业与手工业的结合，开创了适用 现代工业化的设计方 法。.形成功能主义，理性主义的美学思想。23.建立现代教育体系， 形成三大课程（基础课、理论课、创 作课）主张教学和实践相结合。阶段，格罗皮乌斯时的理想主义 相信，试图融合 艺术

17、与手工艺，的艺术方式来改造社会。”强调迈耶时期的共产主义阶段，设强调产品与使用者，认为评判艺术与之间的密切联系，。以开始米斯时期实用主义阶段，主张用现代技术 创，要达到审美强调形式的特性，,反对模仿自由创造因袭墨守成规。 起来，提是将.2手工艺与机 器生产结合倡在掌握手工艺的同时了解现代工 业用手工艺的技巧创作高质量的的特点，产品，并能供给工厂大规模生产。，从现代抽象的绘画是强调3.基础练习立体构和雕塑中发展而来 的平面构成，成和色彩构成等基础课程成了包豪 斯对现代工业设计做出的最大贡献之一。是实际动手能力与理论素养并重。4. 结合起来。 是把5.学校教育与社会实践 三个基本设计观 点：1.艺

18、术与技术的新统一。2.设计的目的是人而不是产品.设计须遵循自然与客观 法则。34.培养了众多设计师，把设计带到了美国，把现代设计运动推向了新的高度。 包豪斯批判：1 .为了追求新的工业时代的表现形式，在 设计中过分强调抽象的几何图形，从而走向了 “形式主义”的道路 ， 有时甚至破坏了产品的使用功能2.包豪斯的“标准”和“经济”的 含义更多是美学意义上的，因此强调的功能也是高度抽象的。3.过度强调功能、理性，使产品有了一种冷漠感，缺少应有。的人情味.“现 代主义”沦为“精英主义” 4 o各民族文脉被忽视5.提倡“国际风 格”与传统决裂，各国 包豪斯对现代设计产生的影响：开创基础课、理论课、专业课

19、奠定了现代设计教育体系.1的基础。大量采用现 代材料以标准化批量化生产，能够为大众享.2有，奠定了现代主义工业产品的基本面貌。对平面设计的功能化探索，依然是现代平面设计的一个3.重要根源。广泛采用工作室教学，一改以往只绘画不动手制作的陈 4.旧教育方式（学院派教学）建立了企业与设计的联系，是学生能够体验工业生产与.5设计的关联，开创了现代化生产与工业设计密切联系的第一步。是美国设计迅速崛起源自欧洲设计师的大量移民）国际主义，38美国设计运动（1938-1966流线型风格1930-美 国罗维（灰狗长途车、可口可乐系盖茨、列设计）空气动 力学，汽车，起源于空气动力学，在工业设计中成为象征速度和时代

20、精神的造型语言。不但发展成了一种时尚汽车必然导致纯粹渗入到家用产品领域中，而且还美学，1945 19291932美国 经济 大萧条德雷夫斯（贝尔电 话，由内而外的设 计思想，出版人 体度量）、波舍尔（甲壳虫汽车）赫 勒尔（订书机， 典型例子）经济危 机，未 来主义年后逐渐走向理性和科学。45的形式主义流线型与未来主 义和象征主义一脉相承，在经济大萧条时期带给了人们希望 和慰藉，流线型感情上的价值超过了它在功能上的质量。市 场消费不景气，市场竞争加剧情况下，形式设计被企业认为 是刺激消费的有效手段。塑料和金属模压成型方法的广泛 应用，也为流线型风格的流行提供了材料和技术方面的保 证，汽车风洞试验

21、为流线型提供了科学的解释。商业性设世20美厄尔（凯迪拉克形式第商业设计的本质是形式主义的，它在设计中强调形式第一，样式计（） 设计30-50国"艾尔多拉多”小 汽车）、罗维（可 口可乐零售机）一，功 能第二 流行时 尚，花 样翻新 牺牲功 能，形 式主义 有计划 废止，汽 车工业，不 道德不 负责。功能第二。设计师们为了促进商品销售， 增加经济效益，不 断花样翻新，以流行的时尚来博得消费者的青睐， 但这种商 业性设计有时是以牺牲部分为代价的。使用功能美国商业 设计的核心是“有计划的商品废止”，即通过人为的方式使 产品在较短时间内失效，从而迫使消费者不断地购买新产 品。有计划商品废止主

22、要包括三种形式， 功能型废止、款式 型废止、质量型废止。美国汽车设计是商业设计的典型代表， 这时期内不断推出的新车一般只在造型上有变化，内部功能 结构并无多大改变。厄尔认为商业设计是对设计发展的有 效鞭策，并且在自己的设计中应用它，而诺伊斯则认为有计 划商品废止是社会资源的浪费和对消费者的不负责任，因 而商业设计是不道德的。有机现代1945-美沙里宁（胎椅，诺软化、人是现代主义的进一步发展，突破了包豪斯的正统工与斯主义1960国尔郁金香椅-集 团）伊姆斯-查尔斯 米勒-（安乐椅公 司）体姿势、 自由形式堪的风格而走向“软化生产技那维亚设计联系在一起，有机形式仔细考虑了 术和人体姿势才获得的自由

23、形式是其功能产物。）1938-70国际主义以及反国际的设计运动（国际主义风格1938-美-国菲利普约-米斯翰 逊（希格拉姆.战后美 国现代 主义，第二次世界大战之前在欧洲发展的现代主义，经过在美国的发展，成为战后的国1966、60达70到巅峰全球大厦）极少主 义，形式 主义，形 式极端 影响功 能，单纯 几何形 泛滥，单 调乏味60、70年代，这种风格广际主义风格。到20世纪泛流行， 影响了世界各国的建筑，产品设计和平面设计。米斯提出的“少即是多”原则在战后有了趋向于极端的发展，甚至到 了一种为了形式的单纯性 放弃某些功能要求的程度。钢筋混 凝土预制构件结构和玻璃幕墙结构成为国际主义建筑的标

24、准面貌。到这一阶段，原本的目的性被取消了，形式变成了 第一性，这是国际主义的核心。意大利反20世意阿基佐姆设计组（）反设计运，是抗拒主流的设计模式，这种设计运动兴起设计60-70大利织（充气椅，裘沙 发）孟菲斯（博 古架）于1960年代后期的意大利（当时设计豪华奢侈、讲究装 饰），借由扭曲尺度，扭曲造型，大胆的运用色彩，视觉的 押韵（双关语），刻意隐藏产品的机能价值，来改变“所谓 的好品味”，并公开宣扬“坏品味”。这样的做法不可避免的 与纯艺术先锋者会走得很近。同时他们又标榜与意大利的主 流消费文化对立，以致许多家具设计（特别是椅子的设计） 所提出的反设计理念，往往更亲近于产品的美学机 能，而

25、不 是那些抽象的社会文化的义意，反计的风潮。设计界新生的力量反而带给义大利现代主义的波普设计20世成（玛沃霍尔安迪-大众化，背景是二战以后成长起来的年轻人文化价值观的改变。1、运动50-60于丽莲梦露）斑点娱乐化，工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向。中期英 国 鼎 于 美 国椅子夸张艳俗反对现代主义的清高。大众化通俗化的趣味，2、追求3、利用生活中任何工业产品和生活垃圾采用夸张新奇与独特 的手法运用到设计中，并大胆采用艳俗的色。彩波普设计 的本质是形式主义的，它违背了工业生产中的经济法则， 人 机工程学原理等工业设计的基本 原则，因而昙花一现便销 声匿迹了。以运动流派为线索的工业设

26、计史（二）以运动流派为线索的工业设计史（二）工业设计教育特别提供原文出处：年代以后的各种设计）70后现代的多元化设计（后现代主 义（建 筑）19661990年80代末爆发地球文丘里（少生厌向 拉斯维加斯-栗子 山别学习-墅）、 詹克斯色尔斯（最 早提出后现代主 义术语）格雷夫斯（自鸣式水壶）、 穆尔（新奥尔良广 场）矶崎新（纽约 世贸中心）伍重（悉尼歌剧院）文脉 隐喻 装饰.文脉（历史）主义、隐喻主义、装饰主义。12.后现代 主义设计是对现代主义设计的挑战， 是对现代主义、国际主 义设计的一种装饰性的发展，反对设计中的国际主义、极少 主义风格，主张以装饰手法达到视觉上的审美愉悦，注重消 费者心

27、理的满足。在设计上大量运用了各种的历史装饰符 号，但又不是简单的复古，采取的是法， 把传统的文化脉络 与现代设，开创了装饰艺术的新阶段。计结合起来（折中） 3.从本质上讲，后现代主义设计并非对现代主义设计进行 推翻与否定，而是在肯定其实用功能因素的基。础上，在形式上赋予其人格化，情感化的装饰效果新现代主义1960?雅各布森（“筒系 歹厂不锈钢器皿）、 设计事务所、克雅 霍尔姆（钢片椅） 贝聿铭（卢浮宫 水晶金字塔）现代主 义复兴， 不锈钢 材质，几何体20-30年代的现代主义、追求几何复兴20世纪形式构图和 机器风格的所谓“新现代主义”，新现代主义的流行受到硬 边艺术的影响。多采用圆柱体、立方

28、体等简单的几何形状， 选材上广泛运用不锈钢、镀铭金属、玻璃等工业材料，表面 处理偏爱材料本身的质感。新现代主义设计更多体现在办工 场合，有必要体现商业界的秩序和效率，因此设计冷漠、正 规、中性。在家具设计中喜欢使用镀铭钢管，在形态上强调 机械化和几何化。高技术风格19601980欧 洲1 日 本皮阿诺、罗杰斯（蓬皮杜艺术中心）20 30年代的机器美学，20世纪这种来源于美学直接反 映了当时以机械为代表的技术特征。强调技术特征和商品味 道，首先在建筑而后发展到产品设 计风格特征：强调精细 的技术结构，讲究现代工业材料和工业技术，把现代设计中 的技术成分提炼出来加以夸张处理，形成一种符号的效果，

29、赋予机械部件以美学价值，达到工业化象征的特点。（例如在家用电器尤其是电子类产品设计中，强调技术信息的密.集，面板上密布繁多的控制键和显示仪表）曼菲斯19801988意大利索特萨斯（博古 架）娱乐戏 谑玩世不恭7名年轻设计师组成，孟菲斯由索特萨斯和 反对一切固有 观念，反对将生活铸成固定模式，认为功能不是绝对的，而 是由生命力的、发展的，它是产品与生活之间一种可能的关 系，因此功能的含义就不只是物质上的， 也是文化上的、精 神上的。产品不仅要有使用价值，更要表达一定的文化内涵， 使设计成为某种文化系统的隐喻。孟菲斯的设计尽力去表达 各种富于个性的文化意义，以高度娱乐、戏谑的方法艳俗的 色彩，来达

30、到与正统设计不同的效果，也派生出关于材料、 装饰及色彩等方面的一系列新观念。简约主义（减少主义）1980?菲利普斯塔克（榨汁机）简洁而 丰富减 少几 何按照“减少、“少即是多”是减少主义的宣言减少、在减 少”的原则进行艺术创作，将设计的元素、色彩、照明、原 材料简化到最少的程度，但对色彩、材料的质感要求很高， 后来发展成为“简约主义”，简约主义作为一种主流设计风 格被搬上世界设计的80世纪舞台，是在年代。它兴起于瑞典，人20们渴望在视觉冲击中寻求宁静和秩序，所以简约风格无论是 在形式上还是精神内容上，都迎合了在这个背 景下所产生 的新的美学价值观。产品领域：造型设计粗壮有力、轮廓生 硬，没有任

31、何装饰，造型减少到无以复加的程度，但却主义 简。单几何造型的典雅，以达到简洁而又丰富的效果解构主义1980?弗兰克-盖里（古 根海姆博物馆）-凌舌1- 残缺突 变-矢 重超 常反 正统解构源于“结构主义”反对正统原则和标准（现代主义-国际主义）具有随意性和个人性。1、解构主义认为个体构件 本身就是重要的，因而单独个体的研究比对于整体结构的研 究更重要。2、强调设计的结构要素。3、对正统原则，正 统秩序的批判与否定。4、解构主义貌似凌乱、残缺、突变， 但它们都必须考虑到结构因素的可能性和室内外空间的功 能要求，解构主义是另一种形式的构成主义。生态设 计（绿色 设）计世2090巴巴纳克为真实 世界

32、而设计绿 色紧迫不少设计师从深层次上探索工业设计与人类和持续发展的关系，力图通过设计活动，在“人-社会-环境”之间建立起一种协调发展的机制。 这标志着工业设计发展的一次重大转变。绿色设计的概念应运而生， 并成为当今工业设计的主要趋势之一.主要特征：1、绿色设计着眼于人与自然的生态评价关系， 设计过程的 每一个决策中都充分考虑到环境的效益，尽量减少对环境的破坏，对 工业设计而言，绿色设计的核心是“ 3R”，即。2、绿色设计源于人们 对于现代文化所引起的环境及生态破坏的反思，体现了设计师的道德 和社会责任心的回归。3、绿色设计在一定程度上也具有理想主色彩。可持续设计可持续设计是一种功能完备、着眼于

33、全局的产品和系统设计方法，该 方法有利于环境保护，有助于社会和谐并且在经济上切实可行：在环 保方面，该设计可以带来显著而重大的益处；对社会而言，它可以满 足人们在产品生产、使用乃至废弃处理或重复利用等各阶段的所有需 求；而从经济角度来看，它可以 使设计更具市场竞争力。非物质设计世2090地球汤因比“非物质”这一概念最早由历史学家汤因比提出，非物质设计指的是 借助计算机、互联网而产生的一种于物质设计相对的设计形态，其设 计方式、对象、手段等都经历了从物质到非物质的转变，是社会非物 质化的产物，是以信息设计为主、基于服务的设计。现在新兴的界面 设计、网页设计等都属于非物 质设计的范畴。无名性设计以

34、设计科学为基础的理性主义占着主导地位，强调 设计是一项集体活 动，强调对设计过程的理性分析，而 不追求任何表，因而体现出了一 种“无名性”的设计特征。面的个人风格这种设计观念实际上是现代 主义的延续和发展。但它与早现代主义不同，并不着意与艺术与技术 的结合上，而是试图为设计确定一种科学的、系统的理论，即所谓用 设计科学来指导设计，从而减少设计中的主观意识。设计科学实际上 是几门学科的综合，它涉及心理学、生理学、人机工程学、医学、工 业工程等，体现了对技术因素的重视和对消费者自觉的关心。设计科学的出现使社会学和技术成了设计的决定性因素。19世纪以来美学与技术的联姻开始瓦解了。随着设计管理的发展，

35、许多企业都建立了自 己长期设计政策，这就要求企业产品必须体现一贯的特色。聘请自由 设计师的产品也必须纳入公司设计管理的框架之内，以保持设计的连 续性，这些都推动了 “无名 性”设计的发展。情感化设计早在80年代，德国青蛙公司就从工业设计方面提出“形式追随情感工 近年唐纳德诺曼从认知科学和人机工学深层次上探究情感化设计。认 知科学的研究表明，情绪与人的认知系统有着密切的联系，情绪能够 影响人的认知，帮助人们决策。而情感化设计思想的提出和发展正是 以认知科学为基础的，它是一种科学的设计方发，是现代理性主义设计的发展和完善，是对“以 用户为中心的设计”的深层次的探究。情感化设计是要把用户情绪对 产品

36、可用性的影响考虑到设计的内容之中，综合原则，运用感性工学的研究方法以及从本能层次、行为层次和反思层次三个层次进行用户 研究和产品设计，目的是要提高产品的愉悦性，以此调动用户在使用产品过程中的极情绪，实 现高水平的工业设计，从而最终提高用户使 用产品的质量以用户为 中心的设 计（）是在设计过程中以用户体验为设计决策的中心，强调用户优先的设计 模式。简单的说，就是在进行产品设计、开发、维护时 从用户的需求 和用户的感受出发，围绕用户为中心进行产 品设计、开发及维护，而 不是让用户去适应产品。无论产品的使用流程、产品的信息架构、人 机交互方式等，以为核心的设计都时刻高度关注并考虑用户的使用习 惯、预

37、期的交互方式、视觉感受等方面。无障碍设计是指对特殊人群无危险的、可接近的产品和环境设计。障碍指的是各类行动不便的人的行为障碍，无障碍指的是消除或减弱这类行为。也称作特殊设计，主要考虑对象是特殊人群，根据人群特征分类，不同 群体有着不同设计准则和要求，然后设计出专用产品或专用空间，也 叫辅助产品设计和无障碍环境设计。随着 信息技术的发展，产生信息 无障碍设计概念即无障碍交互设计无障碍交 互设计指任何人在任何情况下都能平等地、方便的、无障碍的获取信息，利 用信息。推动目的是使电子信息技术对尽可能多的 人更加易用。通用设计指对产品的设计和环境的考虑尽最大可能面向所有使用者得一种设计 活动。其对象不仅是日常用品，它还包括居住环境。公共设施、路标 和信息牌、通信以及服务等。应用多领域， 包括产品设计、环境设计、 通信设计。通用设计是无障碍设计发展到一定程度提出的理念，是对 无障碍的完善，它及包