明清时期室内设计史鉴赏

1、明清时期室内设计史鉴赏010203内容大纲 明清时期是中国封建社会末期，他经历了一个由兴到衰的过程。中国古建筑的现存实物绝大多数是明清遗留的。一、一、建筑的发展状况建筑的发展状况明清时期经济的繁荣促发了建筑艺术发展的高潮。从都城、宫殿、陵墓到万里长城，都表现出了宏大的气魄，显现出来建筑环境设计水平的高超。造园活动出现高涨气象，并更为普及和深入生活。在建筑选址、园林艺术、室内陈设、机具等方面富有成就。一、都城与宫殿明清的都城与宫殿，均极力体现皇权至上的思想，由于集中财力、物力和优秀的工匠，在中国建筑史上占有重要地位。明代在元大都的基础上扩建了北京城。明清北京城，以宫城（紫禁城）为中心，向外为皇城

2、，再向外为内城，为三重城垣的结构。宫城位于都城中心，面积约72万余平米，是皇帝听政、主持庆典和帝后起居的场所。皇城面积约为宫城的5倍，内有“左祖”（太庙）、“右社”（社稷坛）、景山、南海、中海和北海，还有部分衙署、寺观和宅第。内城面积约为皇城的倍，城内有店铺、佛寺、道观、衙署、兵营和民居。内城四外有坛庙，即南面的天坛、先农坛，北面的地坛，东面的日坛和西面月坛。北京的规划布局，以一条贯穿南北长达7.5km的中轴线为基准，构思的核心是使宫殿、御花园居全城核心。充分体现皇权至上，符合封建礼制的规范。 紫禁城前期部分由南向北，形成7个庭院，主要建筑全部位于轴线，次要建筑则配置于两侧。体系重点是太和殿、

3、中和殿、保和殿三大殿，三大殿东西约236m，南北长426m，周围以廊庑、殿门及体仁、弘义两阁等围成殿庭，三大殿依次配置，其中的太和殿尺度最大，用材最精。都城（都城（紫禁城）紫禁城）故宫故宫 故宫主要建筑全部位于轴线，次要建筑则配置于两侧。作为整个体系重点的太和殿、中和殿、保和殿是整个建筑群的高潮。其中以太和殿尺度最大，用材最精，凸现了尊贵的地位。它是统治者举行重大仪式（如皇帝登基、诞辰、出兵征伐及春节庆典）的地方。其规划： 一是，太和殿采用了面阔11间、进深5间的高体制。 二是，采用了3万多平米的、可容万人盛典的巨大殿庭。 三是，在殿与庭的处理上，太和殿殿身没有凸入殿庭，前檐几乎与殿庭北 墙拉

4、平，由此保持了殿庭的最大深度和规整形态。 四是，恰当的安排了殿庭的辅助建筑和陈列小品。太和殿太和殿 太和殿是紫禁城内规模最大，等级最高的建筑。明代该殿面阔9间，进深5间宫殿的长宽比例精心设计成9:5代表“九五之尊”重修后的太和殿殿面阔11间，63.93m，进深5间，37.17m，高26.92m，殿身有72根立柱。 顶部为精致的藻井，以蟠龙作为装饰。位于轴线上的宝座和后面的屏风金漆雕龙，置于高台上象征皇帝至高无上。宝座周围象征太平的“象驮宝瓶”，象征皇帝贤明。象征延年益寿的“仙鹤”以及焚香用的香炉等。太和殿前幅设有前廊，进深一间，是内外空间的过渡。前廊外有一个平台，向南突出，丹陛之上陈列着18座

5、铜鼎和一对铜龟铜鹤。鼎为国家重器，庄严而神圣。鼎为18座，与柱数为72根一样，均合崇“九”的寓意。二、坛庙 “坛”，古指平地上以土堆起的高台，是神之场所。礼记祭法称“燔柴于泰坛，祭天也”，筑台而祭是显示隆重和神圣。 “庙”是古代祭祀祖宗和土地的建筑。 北京天坛是坛庙的代表作。它始建于明永乐十八年（1420），是一个包括圜丘、祈年殿、皇穹宇等在内的建筑群。天坛的主题是“崇天”。建筑群面积比紫禁城大几倍，密度却小很多，且大都掩映在苍松翠柏之下。这无非是让进入坛区之人，感到离尘世已远，距天神已近。祈年殿是天坛的重要建筑，平面呈圆形，寓有“天圆”之意。它作为祈谷丰收的场所，多处使用与农业节历有关的数字

6、，如用12根外檐柱，象征一天的12个时辰；用12根内柱，象征一年12个月；用内外共24根柱子，象征一年24个节气；用4根“龙金柱”代表一年四季。 北京天坛是坛庙的代表作。始建于明永乐十八（1420年）是一个包 括圜丘、祈年殿、皇穹宇等在内的建筑群。祈年殿内外圈用十二根金柱，与十二根檐柱共同承托中、下檐。中心用四根高19.2米的龙井住承托天花藻井和上檐屋顶。以十二根金柱和檐柱象征十二月和十二时辰。皇穹宇殿内有八根内柱，上部挑出镏金斗拱，承圆形天花。此殿内部构架精巧，艺术水平较高。三、园林 明清园林有“北方皇家园林”和“南方私家园林”两大类。园林建筑的空间特点，按明计成所著园冶的说法是：“凡立园圃

7、之基，定厅堂为主，先乎取景，妙在朝南，筑垣须广，空地多存”，“相间得益，错综为妙”，意思就是追求良好的景观和朝向，讲究宽敞疏朗、曲折错落、虚实相间、聚散有致的布局。 皇家园林，明朝主要有皇城西部的西苑。清代著名的则有圆明园、长春园和颐和园，并在承德修建了避暑山庄。圆明园素有“万园之园”之称，可惜被英法联军所焚灭。 承德避暑山庄占地面积560公顷，四周环以围墙，长达10公里。园内地形变化复杂，可划分为四大景区，即宫廷区、湖沼区、平原区、山峦区，分别表现出不同的景观特色。 第六章第六章 明清时期的建筑明清时期的建筑二、建筑概况二、建筑概况圆明园四、宗教建筑 明清时，汉、藏、回宗教建筑均有发展。 较

8、大的佛教寺庙有明代的南京灵谷寺、山西太原的崇善寺以及北京的大正觉寺。 喇嘛教建筑在清代发展较快。除北京外，西藏、甘肃、内蒙等蒙藏族聚居之地喇嘛教建筑尤多。比较著名的有拉萨布达拉宫。建筑随山势布置，自下而上错落进退。外墙全部用石砌造，大片红白石墙上，镶点着成行成列的梯形窗套，突出浓厚的藏式风韵。墙体收分显著，石材与自然山石肌理相近，墙角与山坡衔接自然，石墙犹如扎根山岩之中，与山丘浑然一体，。曲折回转的磴道，形成错落有致的白色斜形磴台，拉长了登山路经的长度，烘托出整体建筑的分外高耸。 二、明清时期室内装饰二、明清时期室内装饰 明清室内装饰装修规制区分严格。有官式建筑和民间建筑的区分。 官式建筑以北

9、京为中心，流行于华北地区的建筑。包括宫殿、坛庙、园林和王府，甚至包括受其影响民居和店铺。特点：承袭唐宋传统，形成相对稳定、水平极高的体系。民间建筑民间工匠建造、受传统做法影响少的建筑。包括民间的祠堂、寺观、民居。特点：样式丰富、构图自由、风格质朴。 明清建筑还有“大式”、“小式”的区分。大式建筑一般指有斗拱的高级建筑，小式建筑指没有斗拱的一般建筑。一 界面装饰（一）顶棚 大式建筑的顶棚做法： 井口天花，即在方木条架成的方格中，设置天花板，在板上绘画、雕刻或裱糊。除了大式建筑外，等级较高的小式建筑也用。藻井。有斗四、斗八和圆形多种，多用于宫殿、庙宇的御座和佛坛上。明清藻井的技术和艺术水平远高于以

10、前的朝代，紫禁城太和殿、天坛祁年殿的藻井都是典型的佳作。 海漫天花。海漫天花又称软天花，其做法是在方木条架构刚格构下面，满糊苎布、棉榜纸或绢，再在其上绘制井口天花的图案。 纸顶。简易的大式建筑，在方木条格构的下面，直接裱糊呈文纸，作为底层，再在其上裱糊大白纸或银花纸，作为面层。纸顶更多的是用于一般住宅，骨架往往不是方木的，而是用高粱杆绑扎的。 在一些造型比较自由的廊轩中，有时不做吊项，而是故意将椽、瓦等暴露出。这种做法更显质朴，称为彻上露明造。（二） 墙面与柱面 内墙面可以是清水的，即表面不抹灰。但多是抹灰，并保持白灰的白色。 内墙面可以裱糊，小式建筑常用大白纸，称“四白落地”；大式建筑或比较

11、讲究的小式建筑，可糊银花纸，有“满宅银花，四壁生辉”的意义 有些等级较高的建筑，特别是高级住宅。可在内墙的下部做护墙板。一般做法是在木板表面作木雕、刷油或裱锦缎。 二 雕饰 雕饰用于外檐者多，用于内檐者较少。 在室内，砖雕、石雕主要用于神坛的须弥座和柱础。明清石雕柱础式样丰富，远远超出宋营造法式的规定。 明清木雕题材多样，技法纯熟，在室内已经成为分隔空间、文化环境不可缺少的要素。木雕技法与石雕相似，也有线刻、阳活(浮雕)、大挖(透雕)等多种。 室内木雕主要用于隔扇、罩和梁柱上。隔扇的木雕多在裙板和绦环板。隔心上的长、圆卡子花也属于木雕件。藻井是木雕与斗拱、木作的结合，雕刻题材多为龙云等。 梁柱

12、雕刻大都采用比较经济简便的手法，目的是”软化”结构，给本来只有结构功能的构件赋予一种更加美观的形式。 明清建筑，匾额颇多。匾指横向者，额指长向者。匾额四周，也常用木雕作装饰。三 斗拱 斗拱的变化最能显现传统建筑发展变化的阶段性。与唐、宋、元代相比，明清斗拱的变化主要有四点：一、是尺度变小，高度降低，出挑减少，外观由硕大变纤细；二、是补间科(宋称补间作)增多。唐代的一朵没有，到宋代的二三朵，此时的最多11朵，檐下斗拱密密麻麻，无疏朗感；三、是结构作用失去大半，本来的结构构件几乎成了纯装饰；四、斗拱种类、用料和做法高度标准化，制作时省却很多繁杂的计算工作。 明清斗拱四 彩画明清是展示建筑美的高峰时

13、期，手段之一就是大量用彩画。 明代彩画特点： (一)绘画部位不好以斗拱为重点，而是以梁、檩、枋等柱头以上的部分为重点。斗拱上的彩画，最多只作单色平涂或单色退晕，以前那种满铺花斗已经很少见。 (二)梁、檩、枋的彩画已有定式，明显的特征是中间一段不画图案，与 宋、清做法均不相同。 (三)所用颜料均为矿物质颜料，如石青、石绿、银朱等。 (四)不像清代苏式彩画那样大片用白地，也很少用红色，尤其慎用金色， 是真正的“点金”，而不像清式彩画那样“沥粉贴金”、“大点金”、“混金”。 (五)此前的彩画色调偏暖，清代彩画色调偏冷，但多用红色调剂。明代彩画以纯净偏绿的调子为主，故有宁静、淡雅的风格，清代彩画的特点

14、： (一)色彩反差大，因而具有华美艳丽的特点。清代彩画往住直接用原色，故常常结人以大红大绿的感觉。但总体并无不和谐之感，主要是因为采取几个有效的办法：一是退晕，使色阶变化有层次，不突然；二是使用黑白色，因为黑白色是中性色，能与任何颜色协调共处；三是使用金色。金色属光泽色，能反射周围的颜色。 (二)图案纹饰多样，善于在不同的部位使用不同的图案，尤其喜欢使用有寓意的吉样图案。 (三)形制严密，有明确的等级明确的规定。不同等级彩画在内容、格式、设色上有不同的要求。目前比较通行的方法，即把清代梁、枋彩画分为和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画三大类。和玺彩画 是等级最高的彩画，用于宫殿和坛庙的主要殿堂。常用图

15、案为龙、凤和吉样草，后来加了西番莲、灵芝等内容。常用颜色为青、绿、红和紫，主要线条和纹样采用“沥粉贴金”等工艺，以显示金碧辉煌、雍容华贵的气派。和玺彩画还可细分为金龙和玺、龙凤和玺及龙草和玺等三种，三种的区别在于图案不同，三者的等级依次下降。苏式彩画 苏式彩画也是清代官式彩画。官式彩画中的苏式彩画，乃是借鉴苏州吉样纹样发展起来却又北方化了的彩画。至于苏州的地方彩画与官式的苏式彩画是很不相同的。 苏式彩画以清新、活泼、富有生气见长，故多用于园林建筑和住宅苏式彩画构图特点是将檩子、垫板和额枋联合起来，一起构图，在中间绘一个半圆形的“包袱”。外缘作退晕，内部画山水、花鸟、人物或建筑，包袱与箍头之间画

16、卡子及聚锦等纹饰。常见者如下。五 明清时期室内分隔物空间分隔物也属于内檐装修，但明清的室内空间分隔物种类繁多，又极具特色，故专列节。介绍的重点是飞罩、落地罩、栏杆罩、几腿罩、壁纱橱、挂落和帐幕。（二） 落地罩 罩的上部靠梁底。两侧沿墙柱往下延，底部一般做成须弥座，须弥座落于地面，故名落地罩。落地罩有多种形式，浮雕成花饰各称花罩；两侧做成隔扇者，简称隔扇罩；落地罩四周面积较大，中间只留一个开口，其罩往往根据开口之形而定名，称为叫圆光罩、八方罩、花瓶罩、蕉叶罩等。落地罩圆光罩八方罩（一） 飞罩 飞罩，是一种水平方向上的空间分隔物。它上靠梁底，两侧不沿墙柱下延，因此也称单边罩。多数飞罩为木雕件，轮廓

17、自由，造型华丽。当房间较高时，可在梁与飞罩之间加眉子。（三） 栏杆罩 栏杆罩与落地罩近似，基本特征是在两侧的结构柱之间，再立两根细柱，把结构柱间的范围分成中间大而两边小的三个空当。每个空当的上部分别做飞罩，中间的大空当留作通道，两侧的小空分别在底下做栏杆。（四） 几腿罩 几腿罩是罩中造型最为简洁的一种。因立面似茶几的侧面而得名。几腿罩由眉子和花牙组成。花牙子尺度较大，两个立边的垂头常常雕刻成花篮状。（五）炕罩 也叫床罩，用于炕的外侧。由于要与炕相配，当两侧采用隔扇时，炕帮的高度内应做成裙板和绦环板也就是说，隔心必须做在炕帮的上部。（六） 壁纱橱 可以理解为室内的隔扇门，是一种能把两侧完全隔开的

18、分隔物。隔扇的数量多为8扇或10扇，中间的两扇是可以开启的。 隔扇由边框、抹头、裙板、绦环板和隔心(包叫棂心)组成。隔心大都为棂条类。隔心必须糊纸或糊纱，高级的做法叫“二面夹纱”，即隔心为双层，绫纱夹在两层隔心的中间，并征其上题诗或作画。（七） 博古架 又称多宝格，因中间有许多可以陈设古玩、器皿、书籍的空格而得名。博古架是一种与落地罩相近的空间分隔物，但又是一种具有实际功能的“家具”。它常由上下两部分组成，上部为大小不一的格子，下面为封闭的柜子。博古架外观（八） 屏板 是一组实木板，由4、6、8扇组成，常常位于厅堂的正中，用来组织空间，遮挡视线，充当主要家具的背景。屏板上常有山水、诗文，由于地

19、位突出，大都成为装饰重点，并渲染着环境的气氛。（九） 挂落 挂落与飞罩相近，可以用于室内，也可用于室外，用于室内的做工精细。挂落与飞罩的区别在于，前者多由杆件组成，后者多为木板雕刻。挂落的图案有万字纹、回纹和花鸟枝叶纹等。三、明清时期家具与陈设三、明清时期家具与陈设 明代和清代前期，是中国传统家具的高峰期。人们常说的“明式家具”和“清式家具”并不与“明代的家具”和“清代的家具”相对应，而是按形式、风格和水平划分的。一般看法是，以清代乾隆时为分界线，此前的家具成“明式家具”，此后的家具称“清式家具”。（一） 明式家具的特点 明式家具继承和发扬了唐代家具的传统。有三大产地，即北京皇家的“御用监”和

20、民间生产中心苏州及广州。 明式家具的成就及特点： 1.讲究功能，注重人体尺度和人体活动规律，注重内容和形式的统一。 2.造型优美，比例适宜，刚柔相济，外表光洁，干净利落，庄重典雅， 繁简得体，统一之中有变化。 3.结构合理，符合力学要求，榫卯技术卓越，做工精巧，不用钉，少用 胶，连接牢固。 4.用材讲究，重纹理，重色泽，质地纯洁而细腻。 5.具有很高的文化品味和中国特色，在选材、加工等方面，充分体现了 尊重自然、道法自然的精神。明式家具的种类： A 床榻类架子床、罗汉床、拔步床B 桌案类高桌、矮桌、几、案和架几案 C 凳椅类椅、凳、墩 D 箱柜类抽屉柜、圆角柜、方角柜、百宝箱和百宝格 F 屏风

21、类明清屏风分落地屏风和带座屏风G 其他类小型家具，如：衣架、盆架、镜架、灯架、火盆架及脚踏。 A 床榻类床榻类a 架子床 四角立柱，顶部加盖，俗称 “承尘”，顶盖四周装倒挂 楣板和倒挂牙子，床板后面 和左右两面设围子，前面无 围子，是供人上下的地方。b 罗汉床 无架床，但后面和左右有围栏，左右围 栏的前段多呈软圆角。大罗汉床可坐卧 两用，习惯中间放炕几，两边铺坐褥。 c 拔步床 也称八步床，是一种高级卧具。其特点 是下有一个木平台，伸出床沿二三尺， 平台四角立柱，并镶木围栏，使床前形 成一个小廊子。 B 桌案类桌案类a 高桌 明式高桌有方桌、长方桌、圆桌、多 边桌和组拼桌等多种形式。 b 矮桌 矮桌高度在300mm上下，包括炕桌 炕几、榻几、和榻桌。桌与几之分 主要在与承面之宽窄，习惯上，将 面窄者称几，将面宽者称桌。c 案 案的特征是面板均成长方形，甚至 长条形。案足部在案面的四角，而 是从两端向内缩进一定的距离。 C 凳椅类 明椅类型较多，常见的有宝椅、交椅、圈椅、官帽椅、靠背椅和玫瑰椅。交椅圈椅官帽椅玫瑰椅明式凳子有方圆两种，以方居多。春凳墩 D 箱柜类 F 屏风类 明清屏风分落地屏风和带座屏风。 落地屏风即多扇折叠屏风，也叫软屏风。其扇多为偶数，有两至十扇不