壁画设计与制作

1、壁画的发展史壁画的发展史以绘制、以绘制、雕塑雕塑或其他造型手段在天然或人工壁面上制作的画。作为或其他造型手段在天然或人工壁面上制作的画。作为建筑物的附属部分，它的装饰和美化功能使它成为建筑物的附属部分，它的装饰和美化功能使它成为环境艺术环境艺术的一个的一个重要方面。壁画为人类历史上最早的绘画形式之一。现存史前绘画重要方面。壁画为人类历史上最早的绘画形式之一。现存史前绘画多为洞窟和摩崖壁画，最早的距今已约多为洞窟和摩崖壁画，最早的距今已约 2 2万年。中国陕西万年。中国陕西咸阳咸阳秦宫秦宫壁画残片壁画残片 ，距今有，距今有 2300 2300年。汉代和魏晋年。汉代和魏晋南北朝南北朝时期壁画也很繁

2、荣时期壁画也很繁荣，2020世纪以来出土者甚多。唐代形成壁画兴盛期，如世纪以来出土者甚多。唐代形成壁画兴盛期，如敦煌敦煌壁画、壁画、克克孜尔石窟孜尔石窟等，为当时壁画艺术的高峰。宋代以后，壁画逐渐衰落。等，为当时壁画艺术的高峰。宋代以后，壁画逐渐衰落。19491949年后，壁画得到恢复与发展年后，壁画得到恢复与发展 。1979 1979 年年北京北京首都机场壁画群体首都机场壁画群体完成。之后，不断在一些新建筑中增设壁画，许多作品在艺术表现完成。之后，不断在一些新建筑中增设壁画，许多作品在艺术表现力、制作技法以及继承传统、借鉴外国经验方面，都有所创新与发力、制作技法以及继承传统、借鉴外国经验方面

3、，都有所创新与发展展 。概述概述壁画以技法区分壁画以技法区分 ，有绘画型与绘画工艺型两类。绘画型指以绘画手段，有绘画型与绘画工艺型两类。绘画型指以绘画手段尤其是手绘方法直接完成于壁面上。具体画法有：干壁画，在粗泥尤其是手绘方法直接完成于壁面上。具体画法有：干壁画，在粗泥、细泥、石灰浆处理后的干燥墙面上绘制；、细泥、石灰浆处理后的干燥墙面上绘制；湿壁画湿壁画，基底半干时，基底半干时，以清石灰水调和颜料绘制，须一次完成，难度较大；以清石灰水调和颜料绘制，须一次完成，难度较大；蛋彩画蛋彩画，以蛋，以蛋黄或蛋清为主要调和剂的水溶颜料，在干壁上作画，不透明、易干、黄或蛋清为主要调和剂的水溶颜料，在干壁上

4、作画，不透明、易干、有坚硬感；蜡画，蜡与颜料混合画在木板或石质上，再加热处理；有坚硬感；蜡画，蜡与颜料混合画在木板或石质上，再加热处理；油画油画，画于亚麻布或木板上；，画于亚麻布或木板上；丙烯画丙烯画，以丙烯酸为主要调和剂，以丙烯酸为主要调和剂，快干，无光泽，现代壁画常用。以上画法有时混用，或与工艺制作、快干，无光泽，现代壁画常用。以上画法有时混用，或与工艺制作、浮雕浮雕结合。结合。绘画工艺型是指以工艺制作手段来完成最后效果的壁画。由于手工工绘画工艺型是指以工艺制作手段来完成最后效果的壁画。由于手工工艺或现代工艺的制作，加上各种材料的质感、肌理性能，能达到其他艺或现代工艺的制作，加上各种材料的

5、质感、肌理性能，能达到其他绘画手段所不能达到的特殊艺术效果绘画手段所不能达到的特殊艺术效果 ， 故被现代壁画广泛采用，分故被现代壁画广泛采用，分：壁雕，介于雕刻和壁画之间，倾向平面化构图，不以体积造型为：壁雕，介于雕刻和壁画之间，倾向平面化构图，不以体积造型为主，故仍接近壁画，有浅浮雕、深浮雕及阴刻线等手法，材料有石质主，故仍接近壁画，有浅浮雕、深浮雕及阴刻线等手法，材料有石质、水泥、陶瓷、木雕、青铜等；壁刻，用水泥掺和白垩土、石灰、水泥、陶瓷、木雕、青铜等；壁刻，用水泥掺和白垩土、石灰、石英砂，再调进颜料，做出壁面，未干时，剥刻出不同色层，做成壁石英砂，再调进颜料，做出壁面，未干时，剥刻出不

6、同色层，做成壁画；镶嵌壁画，主要以水泥调入粘合剂，用色石子、陶瓷片、色玻画；镶嵌壁画，主要以水泥调入粘合剂，用色石子、陶瓷片、色玻璃、贝壳、珐琅、宝石等颗粒拼嵌而成；璃、贝壳、珐琅、宝石等颗粒拼嵌而成； 陶瓷壁画陶瓷壁画 ，便于制作，便于制作，坚固耐久，有良好的视觉效果，为现代壁画广泛使用的手段。另外，坚固耐久，有良好的视觉效果，为现代壁画广泛使用的手段。另外，还可利用各种工艺制作壁画，如磨漆、漆画、织毯、印染、人造树脂还可利用各种工艺制作壁画，如磨漆、漆画、织毯、印染、人造树脂、合成纤维等。现代壁画涉及门类较多，已成为绘画、雕刻、工艺、合成纤维等。现代壁画涉及门类较多，已成为绘画、雕刻、工艺

7、、建筑和现代工业技术等学科间的一种边缘艺术。建筑和现代工业技术等学科间的一种边缘艺术。 石器时代的壁画的特点石器时代的壁画的特点A A：描画在陶瓷器皿上的新石器时代的纹饰：描画在陶瓷器皿上的新石器时代的纹饰B:B:岩画反映了人类的活动，包括狩猎、舞蹈、祭祀和战争。岩画反映了人类的活动，包括狩猎、舞蹈、祭祀和战争。C C：以质朴明快、绚丽多彩为特色的仰韶文化与马家窑文化的彩陶图案：以质朴明快、绚丽多彩为特色的仰韶文化与马家窑文化的彩陶图案 马家窑文化仰韶文化马家窑文化仰韶文化秦汉时期壁画的特点秦汉时期壁画的特点秦汉时代的宫殿寺观壁画秦汉时代的宫殿寺观壁画 ：秦汉时代的墓室壁画秦汉时代的墓室壁画

8、秦汉时代的墓室壁画。汉代画像砖、石汉代画像砖、石隋唐时期的壁画特点隋唐时期的壁画特点隋唐时期敦煌莫高窟的壁画题材范围变得更加广泛，场面宏大，色彩隋唐时期敦煌莫高窟的壁画题材范围变得更加广泛，场面宏大，色彩瑰丽。无论是人物造型、风格技巧，以及设色敷彩都达到了空前的水瑰丽。无论是人物造型、风格技巧，以及设色敷彩都达到了空前的水平。壁画的创作中大量出现净土经变画，如西方净土变、东方药师变平。壁画的创作中大量出现净土经变画，如西方净土变、东方药师变、维摩诘经变、法华经变等。如初唐、维摩诘经变、法华经变等。如初唐220220窟的各种经变壁画所呈现出窟的各种经变壁画所呈现出的盛大歌舞场面，众多的人物、绘制

9、精巧的建筑物等，使整个洞窟形的盛大歌舞场面，众多的人物、绘制精巧的建筑物等，使整个洞窟形成一个成一个“净土世界净土世界”。 除了经变画以外，还有说法图、佛教史迹图除了经变画以外，还有说法图、佛教史迹图画、供养人像等。画、供养人像等。法华经变法华经变 维摩诘经变维摩诘经变西方净土变西方净土变 东方药师变东方药师变 元明清时期的壁画特点元明清时期的壁画特点 元代壁画比较兴盛，分布地区也很广。在继承唐宋和辽金壁画传统基础上亦有新的变化。从实物遗存和文献记载看，有佛教寺庙壁画、道教宫观壁画、墓室壁画、皇家宫殿和达官贵人府邸厅堂壁画。寺庙、宫观壁画的题材内容以佛道人物为主，殿堂壁画大都描画山水、竹石花鸟

10、,墓室壁画主要反映墓主人生前生活,有人物，也有山水、竹石、花鸟等。参加创作的作者，大多数为民间画工。也有一部分文人士大夫画家。为了鼓励宗教的发展，元政府还下令全国兴修佛寺、道观，佛寺、道观壁画也随之应运而生，并多邀民间高手绘制。甘肃敦煌莫高窟第3窟和第465窟佛教密宗壁画，山西稷山县兴化寺、青龙寺佛教壁画，山西芮城县永乐宫、洪洞县广胜寺水神庙道教壁画，均属于元代壁画代表作.特别是永乐宫壁画，规模宏大，描绘人物众多，内容丰富，技艺精湛，为存世古代道教壁画之最佳作品。元代墓室壁画,据考古发现,最具代表性的有山西大同冯道真墓壁画和北京密云县元代墓壁画,均绘制于元代初期。冯道真墓中的论道图、观鱼图、道

11、童图和疏林晚照图等水墨画似乎出自同一位作者手笔，其内容真实地反映了墓主人这位道教官员的生前生活、情趣和爱好。 明代壁画明代壁画在明代继承唐宋传统的寺庙壁画仍是壁画的主要表现形式，较之前代，明代的壁画显得更为规范化和世俗化，也显示出不同宗教和不同教派之间的融合。其代表为完成于1444年的北京郊区的法海寺大雄宝殿中的壁画帝释梵天图，在性格描绘上颇具匠心，画法亦沿用唐宋遗法，沥粉贴金，风格精密富丽。清代壁画寺庙壁画与宫廷壁画中，最引人注目的是有关现实重大题材的描绘以及民间小说与文学名著的表现。西藏布达拉宫灵塔殿东的集会大殿内，画有五世达赖见顺治图，记载了五世达赖率领3000人的使团进京朝见顺治的史实

12、，以连环画的手法成功处理了众多的人物和丰富的活动，堪称清代壁画的杰作。 五世达赖见顺治图壁画设计与制作壁画设计与制作壁画的概念及其特征壁画的概念及其特征 尽管说现当代室内外壁画与传统壁画在观念、定义诸方面呈现出越尽管说现当代室内外壁画与传统壁画在观念、定义诸方面呈现出越走越远的格局，但其基本概念并没有改变，走越远的格局，但其基本概念并没有改变，应当归结为：壁画是利用建应当归结为：壁画是利用建筑空间及其内外环境，依附于建筑的各个界面，在室内墙壁、承重柱、筑空间及其内外环境，依附于建筑的各个界面，在室内墙壁、承重柱、天花板和地面上以及室外墙壁上进行绘画，或者通过工艺手段及其它技天花板和地面上以及室

13、外墙壁上进行绘画，或者通过工艺手段及其它技术制作完成的画面，作为艺术品设置于人类生存的环境之中。术制作完成的画面，作为艺术品设置于人类生存的环境之中。壁画的含义壁画的含义壁画顾名思义是壁画顾名思义是“壁壁”与与“画画”的结合的结合，即即在墙面上通过绘制手在墙面上通过绘制手段或工艺制作手段制段或工艺制作手段制作完成的一门综合性作完成的一门综合性艺术。艺术。“壁画壁画”的载体的载体也由也由岩壁、岸壁、柱壁等岩壁、岸壁、柱壁等天然屏障演变到现代天然屏障演变到现代环境艺术所泛指的环境艺术所泛指的“围合空间围合空间”，其中，其中包括包括天顶、门窗、四天顶、门窗、四壁、地板，以及活动壁、地板，以及活动墙体

14、墙体“屏风屏风”等。等。 最初的最初的“壁壁”是天然是天然形成的屏障，后来逐形成的屏障，后来逐渐有了人为的建筑，渐有了人为的建筑，人们借助墙壁挡风遮人们借助墙壁挡风遮雨，在自然空间中围雨，在自然空间中围合出人类已有的空间，合出人类已有的空间，从而改善生存条件及从而改善生存条件及生活品质，产生安全生活品质，产生安全感与独立性，但人类感与独立性，但人类的文明好比一柄双刃的文明好比一柄双刃剑，剑，“壁壁”在遮挡天在遮挡天敌侵害的同时也遮挡敌侵害的同时也遮挡了视线，隔离了自然，了视线，隔离了自然，从而带来了束缚。因从而带来了束缚。因此，居住在围合空间此，居住在围合空间中的人类，便需借助中的人类，便需借

15、助艺术装饰弥补这单一艺术装饰弥补这单一沉闷的气氛，拓展视沉闷的气氛，拓展视觉与心灵的空间，同觉与心灵的空间，同时增强文化气息，带时增强文化气息，带来美的享受。来美的享受。 壁画与建筑环境的关系壁画与建筑环境的关系 壁画必须与建筑壁画必须与建筑类型类型相吻合相吻合 壁画的内容和形式要服从于建筑的使用功能和格调，不同建壁画的内容和形式要服从于建筑的使用功能和格调，不同建筑有不同的要求。筑有不同的要求。 海底世界 游泳馆扎西德勒图扎西德勒图 北京人民大会堂北京人民大会堂设置地点：设置地点： 赛马场建筑类型：建筑类型： 娱乐休闲活动中心设置地点：设置地点： 落日旅店外墙建筑类型：建筑类型： 休息、度假

16、场所设置地点：设置地点： 幼儿园建筑类型：建筑类型： 学校 壁画要与建筑壁画要与建筑结构结构相协调相协调 壁画的优劣并不仅仅在于画面本身的艺术效果，更重要的是在环境中所壁画的优劣并不仅仅在于画面本身的艺术效果，更重要的是在环境中所起的作用。起的作用。 A A 宣传作用宣传作用 政治宣传、宗教宣传、经济宣传、文化宣传政治宣传、宗教宣传、经济宣传、文化宣传 B B 调节作用调节作用 a a 扩展与收缩建筑层高扩展与收缩建筑层高 b b 突破固有建筑造型的束缚突破固有建筑造型的束缚 c c 弥补固有墙面的不足弥补固有墙面的不足 d d 整理复杂或凌乱的环境空间整理复杂或凌乱的环境空间 e e 扩大与

17、缩小空间范围扩大与缩小空间范围 f f 调节气氛调节气氛 C C 美化作用美化作用 用较简洁的视觉语言，追求形式，协调视野，用较简洁的视觉语言，追求形式，协调视野， 为人们提供美的享受，创造富有吸引力的视觉形式。为人们提供美的享受，创造富有吸引力的视觉形式。文化宣传文化宣传经济宣传经济宣传 扩大与缩小空间范围扩大与缩小空间范围 壁画与建筑的壁画与建筑的空间尺度空间尺度 视者观看壁画的角度、高度、视觉距离远近与壁画大小的关系，室内、视者观看壁画的角度、高度、视觉距离远近与壁画大小的关系，室内、外壁画的特殊要求（室外人员的流动、车速），采光及照明。外壁画的特殊要求（室外人员的流动、车速），采光及照

18、明。 室室 外外室室 内内壁壁 画画绘绘 制制 类类工艺制作类工艺制作类丙丙 烯烯 画画沥沥 粉粉 画画漆漆 画画 重重 彩彩 画画硬硬 材材 质质软软 材材 制制陶陶 瓷瓷 类类雕雕 刻刻 类类镶镶 嵌嵌 类类釉釉 上上 彩彩釉釉 中中 彩彩唐唐 三三 彩彩釉釉 下下 彩彩玻玻 璃璃马马 赛赛 克克大大 理理 石石木木 制制石石 制制金金 属属 制制陶陶 制制综合材质综合材质纤维编制纤维编制手工印染手工印染刺绣刺绣拼贴拼贴壁画的分类壁画的分类绘制类绘制类A 丙烯画丙烯画 该颜料是一种色彩鲜艳，附着力强，干燥快，并且可以在多种物体上作画。直接作画，覆盖力强，有油画的特点；加入较多的水，有水彩画

19、的特点；加入少量稀释剂作画，有水粉画的特点。是壁画理想的绘制颜料。B 传统重彩壁画传统重彩壁画 工笔重彩在我国历史悠久,古代以“丹青”做绘画的统称“丹”是指丹砂(朱砂),“青”指石青、石绿等矿物质颜料。 工艺制作类工艺制作类A A 硬材质壁画硬材质壁画 a a 陶瓷类陶瓷类: :这里主要指釉彩陶板画，亦称“瓷板画”是一种直接在瓷板上绘画的瓷制艺术，烘烧后，画面不腿色。常见的几种陶瓷壁饰有釉上彩、 釉中彩、釉下彩以及唐三彩等。 b b 镶嵌类镶嵌类: :1、马赛克镶嵌:常见的马赛克分两种;陶瓷马赛克和玻璃马赛克。马赛克也大体 分两种:一种是规则形,每小块为0.25cm X0.25cm 的正方形;

20、另一种为不规则形,俗称瓷片。 玻璃马赛克规格为0.25cm X 0.25cm的正方形,颜 色种类较前一种齐全而且漂亮。 2 2 、大理石镶嵌:是利用自然界提供的天然大理石为花材,用镶嵌的方法制作成 的。大理石镶嵌画中的石材还包括玛瑙、芙蓉石、松石等材料, 也称为彩石镶嵌。 3 3 、彩色玻璃镶嵌：是采用各种彩色玻璃块或其他透明材料为材质，通过镶嵌工艺制作出 的造型样式。 材料材料:汉白玉、艾青石公共图书馆的彩色玻璃屋脊彩色玻璃屋脊 2 2 、金属材料：、金属材料：在字典中的含义是金、银、铜、铁、铝等的总称。它具有光泽，延展性。两种以上金属元素或其中一种是非金属材料的合成， 被称为合金材料（金、

21、银等材料因其提取的困难基本上不适于大型制作上的应用，仅用金、 银箔为材料作装饰点缀）。 中密度板着色中密度板着色生命之树生命之树 铝铝 黄铜黄铜C 浮雕类浮雕类 1 1 、木制材料：、木制材料：传统木雕在制作上讲究刀法的运用，现代木雕强调肌理的运 用，这就使木浮雕不仅仅局限于减法的制作工艺上，现代工艺上的这些组合、 拼贴和压模成型的方式，产生了加法的痕迹。4 4、陶制材料、陶制材料 5 、综合材料 ：不同种材料的混合使用和相互搭配，使原来单一材料的范围大大 加大，同时，由于相互搭配的作用，可以使作品发出单材质无法 达到的气质。材料材料 : 大理石、花岗岩室外陶瓷马赛克镶嵌浮雕3 3、石制材料、

22、石制材料 ：石材的种类繁多，分为花岗岩、大理石、青石、红沙石和石灰石等。：石材的种类繁多，分为花岗岩、大理石、青石、红沙石和石灰石等。B B 软材质壁饰软材质壁饰 a a 编制类编制类: :是一种利用经纬织法为基本规律,以毛、麻、棉、丝、绸以及合成纤维为原材料编织而成的一种织物,国外有人称之为织物结构艺术或纤维艺术。b b 手工印染手工印染: :主要包括手工扎染和蜡染两种表现形式。 织物工艺之一双色加层软织物 壁挂 C 刺刺 绣绣:我国有苏绣、蜀绣、湘绣、 粤绣、京绣等,故而我国有 “四大名绣”之美誉. d d 拼拼 贴贴: :软织物中有一种综合拼贴工 艺,材料选择广泛,有同类物 的拼贴,也有

23、异类物体的拼 贴,如布、纸、丝、麻、尼 龙绳等。C C 新型综合材料壁饰新型综合材料壁饰 泛指两种以上的材料组合而制成的壁饰(其中要有一种材质属性起主导作 用),表现内容往往采用抽象化及图案化的造型,多以点、线、面的构成或 几何形构成来表达美的本质。综合材料综合材料: : 以绒线编制为以绒线编制为 主料主料, ,金属面及金属面及 线为点缀线为点缀. .壁画的制作工艺壁画的制作工艺 壁画制作中具有代表性的制作工艺不是一成不变的，它们在艺术实践中壁画制作中具有代表性的制作工艺不是一成不变的，它们在艺术实践中将不断的丰富和发展。另外，大部分壁画工艺技能还需要依靠相关工厂车间将不断的丰富和发展。另外，

24、大部分壁画工艺技能还需要依靠相关工厂车间来实现。来实现。一一 丙烯材料壁画丙烯材料壁画 丙烯材料是用一种化学合成胶乳剂（含丙烯酸酯、甲基丙烯酸酯、丙烯酸、甲基丙烯酸，以及增稠剂、填充剂等）与颜色微粒调配而成的绘画颜料。丙烯颜料出现于20世纪50年代，试验证明，它有很多优于其他颜料的特征：干燥速度快，坚固耐磨，抗潮湿，抗腐蚀，不泛色，不龟裂，不易褪色，不变质脱落。丙烯颜料色泽艳丽、柔和、典雅、肌理丰富。丙烯颜料性能优越，有极强的附着力，可以在纸板、布、木板、纤维板、水泥墙面、麻毛质地的金属面、石壁等作画。 丙烯颜料干燥后为柔韧薄膜，表面呈亚光，没有油画材料的反光造成视觉的不适，便于大面积整体观赏

25、。现代绘画类壁画多采用丙烯材料，国外多数室外壁画皆采用丙烯材料。壁面基底制作壁面基底制作 比较简便的方法是用建材商店卖的现成的乳胶漆（选用质量较好的）直接刷在干透、打磨平整后、无裂痕、无油污的水泥、石膏、石灰墙面上，白乳胶漆一般是用钛白、锌白或立德粉加乳胶制成的室内墙面涂料。刷二至三遍即可。丙烯附着力强,但是直接在木板、布料和墙面上绘制会因为它们的吸水性和纤维缝隙的原因造成颜色的渗漏和运笔的不畅。所以，通常的情况下都是在壁面上先做底子。慎重起见还可以先在干透的墙面上刷一层合成树脂作隔潮用。 常采用的壁面基底制作一般是在处理平整后的墙面上以稀释了的白乳胶为黏合剂，将亚麻布或棉布贴于墙面之上；为了

26、考虑日后揭取或转移壁画方便，采用在加有龙骨的木夹板上贴布，然后再钉或挂于墙面也是壁画家们经常采用的方法。 胶粉底：先用乳胶做底，再用乳胶加立德粉或大白粉加适量的水混合做胶粉底子，一般需刷二至三遍，每刷一遍，待干透后用细砂纸打磨。或者用建材商店卖的现成的乳胶漆（选用质量较好的）直接刷在做过胶底的壁布上。动物胶也可以用作丙烯壁画基底制作，现在各美术用品商店里也有专用的丙烯底料和做好底子的画布销售，都可以直接用。材料和工具材料和工具 作丙烯画的材料和工具包括丙烯颜料、画笔、画刀、调色盘、笔洗、画布等。丙烯颜料市面上有管装和瓶装两种，能溶于水，还有凝固调色剂、慢干剂等可选用；画笔选择比较宽泛，可以根据

27、创作所采用的技法选用油画笔、水粉笔、中国画笔、水彩画笔、板刷、海绵、喷枪等；也可以用各种刮刀、调色刀；调色盘和笔洗多用不吸水的陶瓷、玻璃、珐琅质地的容器，以防清洗不净；画布以亚麻布为最好，棉布也可，化纤布料最好不选用，耐久性不佳，时间久了会变质。技法技法 丙烯画技法有干画法、湿画法、干湿结合画法，它可以一层层反复堆砌，画出厚重的感觉；也可加入粉料及适量的水,用类似水粉的画法覆盖重叠,画面层次丰富而明朗；如在颜料中加入大量的水分可以出水彩、工笔画的效果，一层层烘染，推晕，透叠，效果纯净透明；还可以结合凝固调合剂或塑造软膏制作各种肌理效果。北京饭店壁画 创造.收获.欢乐丙烯壁画临川梦丙烯壁画长江中

28、华的荣耀和希望二油性材料壁画二油性材料壁画 油性材料起源并发展于欧洲，到近代已成为世界性的重要画种。15世纪，尼德兰画家凡爱克兄弟在前人尝试用油溶解颜料的基础上,用亚麻仁油和核桃油等作为调和剂，使颜色易于调和，遂被广泛地运用,凡爱克兄弟因此被称作欧洲油画的创造人。 油性材料的特点是干燥缓慢、有光泽并可反复覆盖，薄可流动，厚可堆积，可塑性强，具有强烈的表现力和丰富的技法效果。油性材料的特性允许深入细微地刻画对象的造型与色彩，既可层层敷设，充分地表现对象丰富逼真的色彩关系，又可以挥洒自如的进行宏大场面的铺设。现当代大型全（半）景纪念性壁画多采用油性材料。油性材料壁画技法油性材料壁画技法 几个世纪以

29、来,油性壁画的主要材料和工具包括颜料、画笔、画刀、画布、调色油、内外框等。艺术家在实践中创造了多种油性材料技法，不同时期、不同艺术风格的画家使用的技法各有不同，使油性材料发挥出充分的表现效果。油性材料壁画技法归纳起来主要可以分为“间接画法”和“直接画法”： 间接画法，也称透明画法。是西方古典传统绘画的主要技法，间接画法是利用油彩媒介的透明特性，使用调色油稀释颜料，在单色的造型基础上进行多层罩染。由于每层的颜色都较稀薄,下层的颜色能隐约透露出来，与上层的颜色形成变化微妙的色调，达到描绘对象细微逼真的效果。 直接画法，源自印象派，19世纪中叶后获得广泛应用。是指凭借对物象的色彩感觉或对画面色彩的构

30、思,以单纯或混合的油彩运用笔和画刀直接塑造。特点是简化了制作的程序，快捷、灵活、色彩丰富，通过笔触和色彩能即时的表达画家当下的艺术创作情感。梵蒂冈西斯廷教堂壁画西斯廷教堂壁画（局部）油绘壁画大观园三三 纤维材料壁画纤维材料壁画 纤维材料是以天然纤维、人工合成纤维等为材料，用染、绣、编、结、缠、绕、缝、缀等技法创造的艺术。通过编织、染印、刺绣、软雕塑等形式，运用不同的材料、技法，表现不同的肌理、色彩、造型，形成视觉的张力与触觉的吸引力。 传统的手工编织、刺绣、染印在我们国家已经有几千年的历史。在西方，传统壁挂源自北欧，距今也有一千年了。真正作为艺术作品形式而存在，是从现代设计艺术摇篮包豪斯学院产

31、生的。 现代纤维艺术对材料的运用更加宽泛，如运用绳索的缠绕、绞结，木材、竹、藤、柳条、金属、蔓草类等的运用，不再只是去探索编织物纹样图案上的变化，开始研究材料和工艺本身所传达出的艺术语言和特殊的不可替代的表现形式，进而走向结构、走向空间，追求材料的质感、独特的工艺、肌理的表现、结构的维系，使纤维材料的运用具有现代艺术的风格和特征。 羊毛编织壁挂色彩稳重、色阶丰富，易加工、弹性好，是壁挂艺羊毛编织壁挂色彩稳重、色阶丰富，易加工、弹性好，是壁挂艺术的首选材料；术的首选材料； 丝织壁挂质地华丽，富于光泽，表面细腻柔软，色彩过渡细致、丝织壁挂质地华丽，富于光泽，表面细腻柔软，色彩过渡细致、绚丽，亦是壁

32、画的上乘材料；绚丽，亦是壁画的上乘材料； 麻类编织壁挂自然、淳朴，易于和其他材料结合，适合做浮雕式麻类编织壁挂自然、淳朴，易于和其他材料结合，适合做浮雕式的抽象图形表现；的抽象图形表现； 化纤类壁挂色彩鲜艳亮丽，造价较低，但弹性差，缺乏材质的天化纤类壁挂色彩鲜艳亮丽，造价较低，但弹性差，缺乏材质的天然美感。然美感。 制作工艺不外乎包括手工编织、编结、枪绣、刺绣、缠绕、缝缀、制作工艺不外乎包括手工编织、编结、枪绣、刺绣、缠绕、缝缀、拼贴、蜡染、扎染、转印等手法。拼贴、蜡染、扎染、转印等手法。 纤维材料做壁画相比于硬质材料壁画其特点表现为：亲切、柔和，纤维材料做壁画相比于硬质材料壁画其特点表现为：

33、亲切、柔和，吸光、隔音。尤其是置身于现代建筑的钢筋水泥包围中，与冰冷的大吸光、隔音。尤其是置身于现代建筑的钢筋水泥包围中，与冰冷的大理石、透明的玻璃、光挺的金属、亮硬的陶瓷形成强烈的对比，更显理石、透明的玻璃、光挺的金属、亮硬的陶瓷形成强烈的对比，更显出其独具的审美价值和提升环境气氛的艺术魅力。出其独具的审美价值和提升环境气氛的艺术魅力。壁挂作品四四 木质材料壁画木质材料壁画 中国的树木种类大约有七千多种，运用木质材料进行艺术品制作是一种古老的艺术形式，在中国可谓历史悠久、源远流长。木雕艺术的起源，可追溯至远古祖先。继后的商代将木雕使用于建筑物上，秦汉两代木雕工艺成熟而发达，并且施彩于木质雕刻

34、上，集绘画、雕刻技术完美结合于一体。施彩木雕的出现，标志着古代木雕工艺已达到相当高的水平。 世界各国的木雕艺术都有着不同的历史与特点，象非洲，木雕是最普遍和最常见的艺术品，且种类繁多，纯朴而独特的木雕艺术样式为人类文明的发展做出了一定的贡献，成为各种艺术汲取的营养源。 木质材料质感比较中性，既不象金属材料、石质材料那么坚硬、冰冷，又不似纤维材料那般柔软。木质材料给人雅致、古朴的感觉，具有品种多样，纹理变化丰富，装饰性强，易塑造的特点。造型上可以细腻典雅，可以粗犷奔放，它以柔和的色彩、自然朴实的品质受到壁画艺术家们的青睐。木质材料的特点决定木质壁画一般安装于室内。 中国传统木质材料浮雕工艺手段丰

35、富多样，常采用高、低、镂、中国传统木质材料浮雕工艺手段丰富多样，常采用高、低、镂、透、通等多种手法来表现。现代木质材料浮雕壁画，把现代的造型透、通等多种手法来表现。现代木质材料浮雕壁画，把现代的造型艺术语言和传统的手工艺结合起来，注重创造即有文化传统，又具艺术语言和传统的手工艺结合起来，注重创造即有文化传统，又具现代意识，使传统材料与现代艺术观念有机结合，丰富和拓展壁画现代意识，使传统材料与现代艺术观念有机结合，丰富和拓展壁画的艺术语言与形式。的艺术语言与形式。选材选材 可以用来做木雕的木材种类较多，材质的了解，对制作壁画有可以用来做木雕的木材种类较多，材质的了解，对制作壁画有很大的帮助。首先

36、，木材要干燥，无腐朽。以质地坚实、细密，有很大的帮助。首先，木材要干燥，无腐朽。以质地坚实、细密，有一定硬度，纤维横竖不明显为佳。如樟木、银杏木、椴木、梨木、一定硬度，纤维横竖不明显为佳。如樟木、银杏木、椴木、梨木、楸子木等为好。有的木质纹理细密，软硬适中，适合较大尺寸壁画，楸子木等为好。有的木质纹理细密，软硬适中，适合较大尺寸壁画，如椴木；有的木质坚实，经打磨光泽较亮，如樟木；有的木质名贵，如椴木；有的木质坚实，经打磨光泽较亮，如樟木；有的木质名贵，色泽独特，适合做精致点缀，如红木、乌木、楠木。在强切板和经色泽独特，适合做精致点缀，如红木、乌木、楠木。在强切板和经切板的选择上，尤为注意，否则

37、造成收缩后的翘曲现象。切板的选择上，尤为注意，否则造成收缩后的翘曲现象。工具工具 木雕刀（套），内有圆口刀、凹槽刀、铲刀、三角刀、双面斜口木雕刀（套），内有圆口刀、凹槽刀、铲刀、三角刀、双面斜口刀及单面斜口刀。大型圆铲、扁铲，凿子，快斧，木锤，手锯，胶、刀及单面斜口刀。大型圆铲、扁铲，凿子，快斧，木锤，手锯，胶、漆，砂纸等。漆，砂纸等。拼木拼木 选择色调接近的木料摆放在一起，进行编码，然后经电刨刨平，选择色调接近的木料摆放在一起，进行编码，然后经电刨刨平，采用阴阳相拼。小型作品可采用燕尾榫固定拼接，大型作品需要采用采用阴阳相拼。小型作品可采用燕尾榫固定拼接，大型作品需要采用阴阳榫头，每块木料后

38、面用燕尾榫固定。采用这种拼接方式可以避免阴阳榫头，每块木料后面用燕尾榫固定。采用这种拼接方式可以避免木材涨缩开裂。最后用丝杠夹固定。木材涨缩开裂。最后用丝杠夹固定。制作过程制作过程 根据设计稿放大成原大线稿，过到加工好的木板上，即可由大关根据设计稿放大成原大线稿，过到加工好的木板上，即可由大关系开始雕凿、调整，然后是细部整理、刻划。系开始雕凿、调整，然后是细部整理、刻划。 雕刻完成后进行打磨，可用木锉、粗细砂纸打磨，打磨时要顺着雕刻完成后进行打磨，可用木锉、粗细砂纸打磨，打磨时要顺着木纹磨擦，否则会花。木纹磨擦，否则会花。 最后的工序为上漆，可以根据作品的需要选择色调或直接用原木最后的工序为上

39、漆，可以根据作品的需要选择色调或直接用原木色略作木纹强化，然后涂清漆，晾干上墙。色略作木纹强化，然后涂清漆，晾干上墙。 密度板壁画制作工艺密度板壁画制作工艺1.1.切割板材切割板材2.2.设计画稿设计画稿要精细准确，从线描稿到浮雕是一个再创作的过程。许多要精细准确，从线描稿到浮雕是一个再创作的过程。许多表现手段需要在稿子上做好标记，否则会在雕刻过程中出现失误。表现手段需要在稿子上做好标记，否则会在雕刻过程中出现失误。3.3.放大画稿放大画稿4.4.拷贝画稿拷贝画稿5.5.雕大关系雕大关系铲出雏形，包括大的起伏关系和主要形象的具体位置，要铲出雏形，包括大的起伏关系和主要形象的具体位置，要大刀阔斧

40、。这是调整造型的关键时刻，随时可能发现与原来设想有很大刀阔斧。这是调整造型的关键时刻，随时可能发现与原来设想有很大出入，需要重新安排起伏，需要边研究边雕刻。大出入，需要重新安排起伏，需要边研究边雕刻。6.6.打磨打磨7.7.上色上色上色前先涂一遍稀乳胶，乳胶和水的比例为上色前先涂一遍稀乳胶，乳胶和水的比例为1 1：3 3或或1 1：4 4。待乳。待乳胶干后再涂颜色。颜色干后用布用力擦一遍。胶干后再涂颜色。颜色干后用布用力擦一遍。8.8.涂蜡涂蜡用刷子把化开的石蜡涂于浮雕上，然后用电吹风将蜡烤入板材用刷子把化开的石蜡涂于浮雕上，然后用电吹风将蜡烤入板材内。内。9.9.上鞋油上鞋油鞋油干后，用鞋刷

41、打亮，制作完成。鞋油干后，用鞋刷打亮，制作完成。五五 沥粉壁画沥粉壁画 沥粉画是我国传统壁画及建筑装饰中常用的一种工艺表现方法。这种方法简便易学，产生的画面效果具古朴浑厚、富丽之感。一一、工具与材料、工具与材料1.1.刮刀（中号）刮刀（中号）用以铲除挤得不好的沥粉残条用以铲除挤得不好的沥粉残条2.2.桶（大号、小号各一个）桶（大号、小号各一个） 大号大号清洗工具及画笔清洗工具及画笔 小号小号配制粉浆配制粉浆3.3.塑料布（袋）塑料布（袋）不宜太薄，用于制作挤粉工具（漏斗）不宜太薄，用于制作挤粉工具（漏斗）4.4.注射器注射器用于制作挤粉工具用于制作挤粉工具5.5.大白粉（立德粉、滑石粉）、乳白

42、胶大白粉（立德粉、滑石粉）、乳白胶用于调配粉浆用于调配粉浆6.6.水粉颜料或丙烯颜料水粉颜料或丙烯颜料画面底色及画面效果表现画面底色及画面效果表现7.7.丙烯金粉、银粉丙烯金粉、银粉涂抹于沥粉表面涂抹于沥粉表面8.8.清漆、齐头板刷清漆、齐头板刷保护及加强画面效果保护及加强画面效果9.9.水粉笔及勾线笔水粉笔及勾线笔涂抹画面涂抹画面10.10.细纱纸细纱纸打磨底板打磨底板11.11.铅笔或圆珠笔、复写纸铅笔或圆珠笔、复写纸透稿透稿12.12.板材（胶合板、细木工板等）板材（胶合板、细木工板等）沥粉画的制作方法及步骤：沥粉画的制作方法及步骤：1.1.调配沥粉浆调配沥粉浆 比例：比例：2/32/3

43、大白粉（立德粉）大白粉（立德粉）+1/3+1/3滑石粉滑石粉+ +乳白胶乳白胶+ +水（少量）水（少量）2.2.做底子：做底子：A A木板上贴亚麻布木板上贴亚麻布 B B水泥墙上贴亚麻布水泥墙上贴亚麻布 C C直接在板孔上做底子直接在板孔上做底子 现代沥粉画板面的制作，多用五合板或三合板在背面钉骨架（或用现代沥粉画板面的制作，多用五合板或三合板在背面钉骨架（或用木工板也可）。注意板面平整，四角处于一个平面，背面用木条不宜太木工板也可）。注意板面平整，四角处于一个平面，背面用木条不宜太粗，要干透，不用未干木材。粗，要干透，不用未干木材。 在板面上均匀地涂上一层白乳胶，把事先准备好的白色粗棉布或在板面上均匀地涂上一层白乳胶，把事先准备好的白色粗棉布或亚亚麻布麻布铺于板面上（布比板面每边宽铺于板面上（布比板面每边宽5 5厘米），拉平，用手或排刷压、扫厘米），拉平，用手或排刷压、扫平四边卷边固定，平放阴干，便可起草绘制。平四边卷边固定，平放阴干，便可起草绘制。3.3.透稿：待底子完全干固后，把画稿拷贝到板面上透稿：待底子完全干固后，把画稿拷贝到板面上4.4.着色：注意画面中色彩的变化与对比着色：注意画面中色彩的变化与对比5.5.沥粉：在塑料袋（注射器）中装入粉浆，然后用手挤压塑料袋（注射沥粉：在塑料袋（注射器）中装入粉浆，然后用手挤压塑料袋（注射 器），进行挤压