时装画---人体与服装的空间关系

1、 人体与人体与服装的空间关系服装的空间关系1人体与服装的空间关系1.1 将平面转化为立体 人体复杂的立体结构 未经裁剪的状态 经过裁剪状态2.上身与上装在画着装人体设计时,首先要关注人体的动态和转动角度,要理解着画服装。人体的比例、动态准确是着装人体的基础。 2.1脖子与领型 基本领型：立领、西装领 特殊领型：装饰领、不对称领上半身要特别注意女性胸部线条，紧身服装会较完整地突显曲线，松软的衣服也能用向下的线条隐约透露。画上衣要将门襟线和人体的上衣前中心线吻合平行，要注意用男左女右的门襟区分男女性别。 2.2手臂与袖型 装 袖：是肩袖部位在臂根围分成袖窿和袖山两部分后， 装接缝合而成的袖型。 插

2、肩袖：袖片与衣身肩部通过插肩线相连的袖型。 装饰袖：是各种特殊袖型的总称，多以夸张、个性的造 型出现。服装袖子的画法服装袖子的画法2.3服装的透视画着装人体时，要用线条表现出服装的透视与角度。以腰围线为基准，上面的线条向上弧，向下的线条向下弧。 衣服的款式和人体的虚实关系。人体的活动和变化角度也直接形成着装人体重心的形成。服装款式要表现出前中心线和动态线的存在。 服装动态与重心的透视3.下身与下装 3.1腿与裙子常见裙子款式：包裙、长褶裙、短裙、A形裙。裙腰要用弧线表现人体的圆柱形，裙子的底摆表明了裙子的长度，裙子的自然褶痕都是从腰部、臀部下垂的，呈放射状；褶痕的疏密显示面料的厚薄和悬垂。裙子

3、的画法裙子的画法百褶裙要注意裙褶的方向和宽度，身体两侧的褶由于透视和人体的立体状态到逐渐小一点。人体动态与衣褶的关系裤子的垂褶表现出面料的悬垂和肌理；裤子的挺缝线显示腿部的动态和西裤的式样。4.人体与褶皱 褶皱的产生款式设计需要：通过工艺手段实现的，如荷叶边、泡泡袖、抽褶等。人体运动产生：如肢体的拉伸、挤压、扭转等产生的褶皱。人体的活动和变化角度直接形成服装的衣褶。在人体上实的部分没有衣褶；而虚的部分有衣褶存在。衣褶的画法要注意疏密、角度和转折。要在衣褶下显现人体。服装褶皱的画法抽褶：是把面料用线抽拢形成的褶皱、和松紧褶相似都要用聚散、细密的线条画出褶皱 垂褶：用重复、交错的圆弧线表示，优美流

4、畅而富有表现力。5.服装细节的画法人体的活动和角度与服装条格、花纹一致。服装图案纹样的画法服装上的花纹一方面要注意花纹和服装的比例，另一方面也要点到为止、在人体的转折处画纹样，在人体的暗面和高光处省略花纹，不仅生动而且体现人体的立体感。服装条格的画法条格除了注意比例，还要关注条格穿到人体上呈现的曲线、曲面的变化。无论宽松还是紧身款式，条格纹样在横向、竖向上都随人体线条起伏。 绗缝服装的画法服装平面与立体人体的活动和变化角度将平面的服装转化出流畅的衣褶和线条。 6.人体与服装的关系整体画服装时每一笔都要有所表达，要用线条的虚实表现出人体动作后，衣服与人体和贴合、悬空关系；要用皱褶的线条表现出人体的扭动和转折。用流畅、轻松的线条表达人体的形态和款式的变化。在主要的部位和实的部分要用线条来强调。 动态姿势的比较动态姿势的比较男性：男性：摆动肩膀幅度较大，臀摆动肩膀幅度较大，臀部扭动较小，重心稳定部扭动较小，重心稳定在足跟，手臂挥动自如，在足跟，手臂挥动自如，肘部远离躯干，手掌几肘部远离躯干，手掌几乎触到大腿。乎触到大腿。女性：女性：臀部的摆动比肩部大，步臀部的摆动比肩部大，步伐轻盈，手臂挥动优雅，伐轻盈，手臂挥动优雅，肘部靠近躯干。肘部靠近躯干。但是在当今的但是