创业指引设计师的创业之路

1、七ij（创业指南）设计师的创业之路20XX年XX月设计师的创业之路 - 早晨设计创始人（演讲稿） -王中壹(2009-07-0818:48:20)转载标签：分类：环境艺术设计tsingtao 王中壹 王中壹 环境艺术设计 家居 家装 室内装饰 室内设计 装修设计师的创业之路 - 早晨设计创始人（演讲稿） 关键字：设计师创业早晨设计室内装饰 Tsingtao 王中壹王中壹 各位老师、前辈、设计界同事、仍有未来的设计师朋友们，大家下午好！自我介 绍壹下，我是早晨设计的魏来，我且没有接受过专业的设计教育，也没有上过大 学。可是 1997 年 4 月我于北京西城区壹条小胡同的我的家里，创始了早晨设计

2、这个品牌，出乎意料的是 2003 年它竟然开始于北京小有名气了，到了今天，早 晨设计已经跻身中国赫赫有名的那些设计公司的行列里了。俩个月以前，视觉同盟的廖翔、樊鹏俩位先生邀请我于本次论坛上，以设计师 的创业之路为题为大家做这个演讲，我想壹定和我的这个创业经历有关。其实 于这十几年中，我先后于不同的行业里创办过 4 个企业，今天它们均于各自的行 业中拥有良好的企业生态，只是“早晨设计”这个企业比较特别，最大的特别就 是这个企业发展得很慢，真的很慢，如果不是设计能给我带来这么多快乐的话， 仍有就是我于设计业的理想远没有实现，也许我早就放弃了，可能这就是这个行 业的特色和魅力。于创意产业梦想满天飞的

3、今天，客观的说，我们的整个行业仍没有找到壹个非常 明确的将创意产业化的好方法。既然是未知的，这个行业就有充满诱惑。要知道设计行业是今天唯壹几个没有第 壹品牌的行业之壹。去年我为壹家于中国建筑装饰行业排名第 76 的企业做品牌 规划的时候，发现那个行业排名前五的企业，它们的年营业总额只占整个中国建 筑装饰行业的百分之 3 到 5 。如果统计到那些没有营业执照的装修队的营业额， 肯定不到百分之壹。这就是说我们所于的设计行业仍然是壹个尚未被开采的金矿，我们当下拼命加班 所争抢的业务，不过是覆盖于这个矿山上面的浮土，我相信很多人等不及见到矿 山被打开的时候，就已经被累死了。那简直是太可怜了。既然是壹个

4、只见森林而不见大树的行业，于今天我们讨论设计师创业之路的话 题，我相信如果我们继续讨论怎样多打造出壹些设计作坊的话，很定是壹些无趣 的话题，这不是包括我于内今天于座的这些著名作坊的创始人们所关心的事情。既然如此，就让我们用更大的胸怀面来对我们的行业吧。我之所以这么说，是因为当下我经常接触壹些刚刚走出校园的设计师，我感觉他 们对这个行业的认识和理解，仍然不能拂去覆盖于矿山上面的浮土。就让我们回 顾壹下这几年中国设计院校的毕业生展吧，是不是越来越像行为艺术沙龙呢？我 认为于这样的思潮下，我们的后继者距离行业产业化会越来越远。最后会把少年 天才带到壹个小众化的自娱自乐的世界里。F面我来朗诵壹段于某壹

5、年某大设计院校的毕业生展上的壹段前言，它是这样说 的：设计师是幻想着也应该是实干家，是艺术家也应该是工程师，是创意的来源 也是结果的实施人，是信息的传译者也是信息的主创者我认为这样过度夸大 设计师地位的思想，不仅违背了现实，而且违背了社会专业化分工的规律，这最 容易造就设计师自大而不容易合作的陋习，其实正是这样的自我膨胀，虽然让这 个行业大师满天飞，但大企业却寥寥无几。作为壹个设计企业的运营者，我平心而论设计工作只不过是社会分工的壹小部 分，设计业的从业人员于素质方面也且不比社会其它行业的从业人员拥有明显的 优势，那种没有根据的优越感，无缘无故的自大情绪，恰恰说明了我们对自己行 业的肤浅认识。

6、而恰恰相反的是，我们行业中无论是某些专家仍是某些从业者, 经常经常高呼这创新和创意的旗帜，经常运用听起来千真万确道理，却毫无现实 操作可能的理论，给社会生产，信息传播制造麻烦，很多均是源自我们大家对运 营的无知。于是我有壹种冲动对于这个演讲，这个有关设计教育的演讲，这个有关设计师创 业之路的演讲，我希望于座的前辈们能够静下心来听壹听像我这样壹个晚辈诚信 的呼吁，因为你们天天于培养者我们行业的后继者。他们应该于运营理念上面强 于我们，于是这个行业才有可能变为产业。A. 我的第壹个观点：设计的本质是壹门服务性的生意 于唐骏先生的壹次演讲时他这样解释什么是商业，他说商业就是赚钱，不赚钱就 是慈善。那

7、么作为听众的我，马上联想到了我自己的行业，商业设计不就是赚钱 的设计，首先能帮助客户赚钱，其次帮助设计师自己赚钱。可是我们的行业从业者，往往是视赚钱如可耻，起码他们于嘴上是这么说的，虽 然我深知他们可能心里不是这么想的。可是他们的做法真的确实如此：比如设计 师于创意的时候，根本不考虑客户的现实能力；行业里仍常有这样的事情，俩个 公司互相竞价到白送的地步，这无异于涸泽而渔，对行业发展是破坏。我于壹次大学里面的演讲时这样解释设计：设计就是有人雇佣壹个人做事；雇佣 壹个叫设计师的人做事；雇佣壹个叫设计师的人帮他做事；雇佣壹个叫设计师的 人帮他做他想做的事。作为壹个设计师，首先要考虑和接受的是：客户的

8、目的，客户的能力，客户预算 以及市场的现实条件。超越这些客观条件的任何假设，能够说是纸上谈兵，其中 不现实的是不现实的。我们的设计师经常会于辩论中搬出某些极端的个案来证明自己的冒险是伟大的 创意，比如苹果，比如贝纳通，比如哈里戴维森可是请大家仔细的审视壹下 我们的客户，他们不是乔布斯，他们不是贝纳通，他们更不是哈里戴维森，我们 的客户没有能力于目前这个阶段实现你的假想。而且你仍要想壹想，如果苹果公 司永远失去了乔布斯，那么这家公司公司该怎么办？它于纽约证券交易市场上的 股票价格将会怎样？我认为过度的个性和反市场规律的行为对于投资人和这个 企业来说均是冒险的。而设计师对这样的故事总是情有独钟，这

9、是他们对资本市场的无知所造成的认识 局限，对于任何壹个企业来说，资本均是无法补充的弹药，如果消耗的资本不能 及时得到利润的补充，这个企业很快就会因为贫血而死去。作为设计企业也是壹样，如果我们的设计作品不能及时换回应得的市场回报，如 果我们把时间均浪费于争论，互相猜测甚至是南辕北辙的努力之中，设计企业的 发展自然就很非常缓慢，运营不善就不言而喻了。因此于设计师走上创业之路之前，他们必须对商业社会的游戏规则稍有了解，他 们应该懂得设计的本质是什么？设计能给客户产生怎样的价值？设计创造的回 报从何而来？设计企业的运营模式将是怎样？B. 我的第二个观点是：设计有俩个作者 成功的设计至少拥有俩个或俩个之

10、上的作者，而排列于第壹位的作者肯定不是设 计师，而是客户。我想于座的诸位专家壹定均参和过奥运会的设计活动，那么请 问你们的设计难道没有接受过刘淇书记、刘敬民市长、蒋孝愚副主席的建议吗？客户是设计的投资人也是设计最早的创意人，很多情况下设计师只是壹个专业执 行人的角色，另外于大型的设计任务里，仍会有大批的市场调查专家、数据分析 专家、传播专家等等其它专业的人、帮助设计师完成工作。因此走向创业之路的设计师应当具备良好友善的和人合作的能力，因此我认为和 人合作和相反的观念合作，是我们未来的设计教育里尤为重要的部分。它需要具 备的能力不是主观和感性，而是逻辑和协调能力。而于现实的工作中，设计师如 果想

11、要争取到领导地位，也是这些能力发挥的作用。而所谓另类的、小众的、不妥协的设计，因为缺少社会帮助，面对这个市场来说 是没有什么商业价值的作品。C. 我的第三个观点：设计作品不同于艺术作品 设计师总是以标榜自己为艺术家为荣，恰恰这个习惯是致命的错误，它阻碍了设 计行业成为产业的步伐，因为设计作品永远不同于艺术作品。首先面对设计史我们会遗憾地发现，设计作品是拥有生命周期的，而不像艺术作 品那么永恒。设计作品和生俱来就带有流行色彩，且且身受世俗文化的影响。我 们能够认真审视前辈的经典作品，放于今天的时代，或多或少均让人感到了不合 时宜， 1980 年代任何伟大的工业设计，于今天均不可能重新成为商品。而

12、于当代，设计的生命可谓越来越短。曾经风靡全球的 iphone 手机，因为它的 超简约设计而让全球的手机制造商目瞪口呆，可是短短的仍不到三年，今天的年 轻消费者早已经对它的设计多有微词，于他们眼里， iphone 早就不是什么新鲜玩意，甚至已经有点老土了。你见这就是这个世纪最伟大的壹个设计命运，你不 觉得它非常短命吗？ 另外艺术作品是不受外界环境制约的创作，张扬的是艺术家自我的个性，而设计 作品不壹样，它深受来自成本、市场、客户、消费者、时间等等方面条件的制约， 因此美国设计理论家和评论家苏珊耶拉维奇(Susanyelavich )曾这样来为艺术 和设计下定义：“艺术是冥想，设计是协商”。D.

13、我的第四个观点是：设计的起点既是终点CocoChanel 有壹句名言：“我之所以让时尚业进步了四分之壹个世纪，是因为 我懂得怎样解释我所于的时代。”这位没有接受过壹天正规设计教育，于孤儿院 长大的酒吧歌女，通过他的男友和情人进入了上流社会，从丑小鸭到白天鹅，甚 至引领了门第森严的法国贵族阶层的审美，最终成为上个世纪绝顶伟大的设计 师这段传奇故事对于今天抱着设计八股津津乐道的人来说，简直是嘲弄。其实设计行业里有太多这样的故事了，于世界顶尖的设计师里，几乎有壹半是半 路出家的“门外汉”。花样滑冰运动员维拉王能够成为世界首屈壹指的晚礼服设 计师，也许完全是因为她从八岁开始就经常赔母亲专门到巴黎购卖时

14、装的经历； 军医阿玛尼中士后来能够成为时尚之王，和其于米兰最好的百货公司当了八年采购部主任不无关系；没有那些声名显赫的明星客户的挑剔和刻薄，壹贫如洗的意大利鞋匠 SalvatoreFerragamo怎能蜚声全世界于世界著名设计师的行列中搜寻，我们惊奇地发现没有壹个人诞生于街边的打印于今天社会里，我们的职业生存于壹个淘汰率极高的行业里，几乎每壹个设计师 均必须考虑 30 岁以后自己的出路， 现实也是大部分人于 30 岁以前永远的离开了 这个行业，做过几年设计师也成为他们人生的插曲。这是为什么呢？我认为大部分设计师于离开院校进入行业之前，对这个行业极为 陌生，甚至根本不了解这个行业。四年的专业学习，他们仅仅认识了壹些软件， 认识了壹些外国名字，认识了壹些设计风格。仅此而已，他们对他们将要进入且且以此谋生的行业，壹篇茫然。而往往是他们的第壹份工作， 断送了他们的前途。E. 我的第五个观点:设计家不要远离生活今天有人开始质疑:最好的设计教育是否仍要回归到漫长的耳闻目染时代？我认 为这是壹定的。设计家的工作是发现美的过程，可是每壹个时代的审美标准千差 万别，如果想要寻找到和时代共鸣之美，设计师就要把自己浸泡于我们的生活之 中，而不是把自己囚禁于学院或工作室的牢笼里， 因为审美是不可能臆造出来的。设计师的人生观是壹个入市的人生观，而不应该是所谓的超凡脱俗，因为设计