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1、【下载本文档,可以自由复制内容或自由编辑修改内容,更多精彩文章,期待你的好评和关注,我将一如既往为您服务】古诗中常用的几种表现手法一、抒情手法 (一)直接抒情:“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜”就是直抒胸臆。(二)间接抒情1. 借景抒情或寓情于景。诗歌中最基本的形象单位是意象。古诗歌习惯于借物象寄托作者的主观情思,且形成了一种寓情于景的表现手 法。古诗人喜欢用柳代表送别,草代表离情,月代表怀人和思乡,雁代表思乡和漂泊,杜鹃表示感人肺腑的哀怨凄悲之情,菊代表高洁、隐 逸、飘零,竹代表正直、谦虚,落叶代表悲秋、失意,柳絮代表愁绪、飘零,阑干代表思念、寂寞和离愁,落花表现生命的短暂等等。2. 托

2、物言志、托物喻理,如墨梅 、石灰吟,一般是咏物诗;托物寓理,如“半亩方塘一鉴开,天光云影共徘徊。问渠那得清如许, 为有源头活水来”,一般是哲理诗。二、描写手法1. 动静结合。对事物、景物作动态、静态的描写,两者相互映衬,构成一种情趣。如王维鹿柴 :“空山不见人,但闻人语响。”前 一句直接描写了空山的寂寥静谧。山“空”,是因为杳无人迹。“但闻人语响”,是用有声衬整体的寂静。通常情况下,山中尽管无人,也 不会无声。 “但闻”二字将瑟瑟风声、 潺潺水声、 唧唧虫声、啾啾鸟声统统排除开, 只听见偶尔传来的几声“人语响”。 表面上看这几声“人 语响”似乎打破了寂静,其实,连细微的“人语”都“响”,更显示

3、了环境的沉寂。作者以动衬静,将“静”表现得很含蓄,更具韵味。2. 虚实结合。如杜甫春夜喜雨的前三联写的是实景,而尾联“晓看红湿处,花重锦官城”却是虚景,虚实结合,共同表达了诗人喜 悦的心情。3. 对比。白居易卖炭翁中将卖炭翁与黄衣使者进行对比, 揭露了“宫市”的罪恶。 白居易买花中“一丛深色花, 十户中人赋。 ” 一束牡丹的花价就等于十户中等人家交纳的赋税。通过数量的对比揭露了官僚贵族买花竞相玩乐,挥霍无度的罪恶。4. 衬托,分正衬和反衬。正衬如“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”。反衬又有动静衬,如“明月松间照,清泉石上流”;声寂衬, 如“日出惊山鸟,时鸣春涧中”;以乐景衬哀情,如“映阶碧草自

4、春色,隔叶黄鹂空好音”等。5. 烘托。它是通过景物描写、气氛渲染来表现某种情感、情绪的一种手法。如泊秦淮中:“烟笼寒水月笼沙”,用两个“笼”字 渲染出一种迷茫飘渺的气氛,从中流露出诗人迷茫苦闷的情怀,这是非常典型的烘托手法。6. 侧面描写。即对主要描写对象的周围的事物进行描写,使主要描写对象更鲜明,更突出。 陌上桑中:“行者见罗敷,下担捋髭须, 少年见罗敷,脱帽著帩头。 耕着忘其犁,锄着忘其锄; 来归相怨怒,但坐观罗敷。 ”这段话刻画了罗敷容貌之美, 句句言美,而未涉一个“美” 字。作者极力描写“行者”、“少年”、“耕者”这些旁观者的神态、动作,还有对“夫妻”相互“怨怒”的场景描写,使罗敷亭亭

5、玉立于 读者面前。读者虽然没有看到罗敷的庐山真面目,但是她的美已经深深地留在了读者的心中,这比直接描写更具有吸引力。更重要的是一千 个读者心中就会创造出一千个罗敷形象!这是多么神奇的艺术效果啊!三、修辞手法古诗中的几种常见的修辞方法 古诗歌常通过多种修辞手法来表现主题,抒发某种感情。了解这些修辞手法,才能深入理解、把握其主题。1. 比喻。李煜虞美人 :“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。”无限的哀愁如春天的江水滚滚滔滔,向东奔流。词人化虚为 实,把愁绪刻画得让人可触可感。李商隐无题 :“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。”比喻感情的忠贞不渝,使抽象的感情变得形象 具体,不尽之意,见于言外。2.

6、 拟人。王安石书湖阴先生壁 :“一水护田将绿绕,两山排闼送青来。” 一条河弯弯六淌,将翠绿的农田护绕,两座山推门而入, 把一片青翠送来。赋予绿水青山以人的思想感情,把静止的景物写得生动活泼,富有灵性。李白渡荆门送别 :“仍怜故乡水,万里送行 舟。”诗人不说自己思念故乡,而把思乡之请转移给水,偏说故乡之水怀着深情厚意,恋恋不舍地一路送我远行,言有尽而意无穷。3. 双关。刘禹锡竹枝词中“东边日出西边雨,道是无情却有晴。”“晴”表面上指天气晴朗的“晴”实指恋人情爱的“情”,谐 音双关,使感情表达得含蓄委婉,给人以清新的美感。王之涣凉州词中“羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关”中的“春风”,既指春天 的风

7、,更指皇帝的恩惠。4. 借代。李清照如梦令 :“知否,知否?应是绿肥红瘦。”以“红”代花,以“绿”代叶,再配上“肥”、“瘦”,说成“绿肥红 瘦”,意谓经过一夜风雨,海棠虽然“依旧”,可实际上却是叶多花少了。“绿肥红瘦”,多么形象生动、传神、精练!让人浮想联翩。孟 浩然过古人庄:“开轩面场圃,把酒话桑麻。”“桑麻”:泛指庄稼,代指农事。5. 夸张。李白的“白发三千丈,缘愁似个长。” 愁生白发,人所共知,而长达三千丈,该有多少深重的愁思?岳飞满江红中“壮 志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血”,并不是真的吃敌人的肉来充饥,喝敌人的血来解渴,是用夸张痛快淋漓地抒发了作者发誓消灭入侵者的 豪情。6. 叠字。孟

8、郊游子吟中:“慈母手中线,游子身上衣。临行密密缝,意恐迟迟归。”母亲的细针密线和种种担心,互为表里。慈 母之情,系于“密密”的一针一线之中。妙用叠字,字少而意深,言重而意永。杜甫登高 :“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。”秋 风劲吹,黄叶纷纷飘落;波翻浪滚,长江奔腾而来。“萧萧”、“滚滚”两组叠字上下相对,一写声响,一写气势,使人如闻风吹落叶瑟瑟 之声,如见长江波涛翻滚之状。7. 互文。木兰诗中“将军百战死,壮士十年归。意思是“将军和战士从军十年经历了千百次战斗,有的死了,有的胜利归来。”如 不懂互文,很容易误解为“将军经历千百次战斗死了,壮士从军十年胜利归来。”杜牧泊秦淮 :“烟笼寒水月笼沙”,是说:雾气和月 色笼罩着河面与河边的沙滩。8. 用典。杜甫望岳:“会当凌绝顶, 一览众山小。 ”“一览众山小”典出 孟子 ?尽心上,孔子“登东山而小

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