色彩4-2色彩风景写生

1、色彩四色彩四-色彩风景写生色彩风景写生v上堂课我们系统地对国内外优秀风景作品进上堂课我们系统地对国内外优秀风景作品进行赏析下面，我们来学习如何将这些技巧应行赏析下面，我们来学习如何将这些技巧应用到实际的风景写生中去。用到实际的风景写生中去。v一、色彩风景写生的目的及意义一、色彩风景写生的目的及意义与色彩静与色彩静物相比，色彩风景写生中的对象要宽广很物相比，色彩风景写生中的对象要宽广很多丰富很多，既有自然风景，又有人文景多丰富很多，既有自然风景，又有人文景观，面对这样的写生对象，需要培养学生观，面对这样的写生对象，需要培养学生对自然的感受与表现力，学习与自然对话；对自然的感受与表现力，学习与自然

2、对话；汲取营养。汲取营养。v二、工具二、工具v写生作画时的其他用写生作画时的其他用具，如水罐、调色盘、具，如水罐、调色盘、画笔、画夹、画板、画笔、画夹、画板、画架、铅笔、橡皮，画架、铅笔、橡皮，以至室外写生时用的以至室外写生时用的小凳等在此不作赘述。小凳等在此不作赘述。三、色彩的基础知识三、色彩的基础知识v1、色彩的产生、色彩的产生 v三原色三原色：红黄蓝。其他的色彩均由他们按比例调：红黄蓝。其他的色彩均由他们按比例调和而成。和而成。v间色间色：三原色中任何两种混合为间色，橙色、绿：三原色中任何两种混合为间色，橙色、绿色、紫色。色、紫色。v复色复色：两中间色混合为复色。调色盒中除了原色：两中间

3、色混合为复色。调色盒中除了原色间色外都是复色。间色外都是复色。v同类色同类色：两种以上颜色，其主要色素比较接近，：两种以上颜色，其主要色素比较接近，都含同一色素的色称同类色。如深红、大红和淡都含同一色素的色称同类色。如深红、大红和淡红，深蓝、天蓝、湖蓝等。红，深蓝、天蓝、湖蓝等。v对比色对比色：在色相环上相对的色，包含于其邻：在色相环上相对的色，包含于其邻近的色称为对比色。近的色称为对比色。2、色彩的属性、色彩的属性 v每一块色彩都是由三种属性构成的，即色彩的每一块色彩都是由三种属性构成的，即色彩的色色相、明度和纯度。相、明度和纯度。v色相色相是指色彩的倾向。是指色彩的倾向。v明度明度 指色彩

4、的明暗程度，这里因物体对光的反射指色彩的明暗程度，这里因物体对光的反射率不同而造成的。率不同而造成的。v纯度纯度即鲜明度，指色彩的饱和度，如果一种色彩即鲜明度，指色彩的饱和度，如果一种色彩加以黑、白、灰来调和，它的饱和度就会下降，加以黑、白、灰来调和，它的饱和度就会下降，并不在鲜艳了，饱和度越低彩度就越低并不在鲜艳了，饱和度越低彩度就越低 。v色性色性指人对色彩的心里效果，如色彩的冷暖感、指人对色彩的心里效果，如色彩的冷暖感、轻重感、兴奋与沉静感、前进与后退感。轻重感、兴奋与沉静感、前进与后退感。 东山魁夷 山水 不同明度纯度的蓝色v色性色性：指人对：指人对色彩的心里效色彩的心里效果，如色彩的

5、果，如色彩的冷暖感、轻重冷暖感、轻重感、兴奋与沉感、兴奋与沉静感、前进与静感、前进与后退感。后退感。 色彩的协调才是作画的关键，一幅画要有统一色彩的协调才是作画的关键，一幅画要有统一的色彩协调，又要有变化的色彩协调。的色彩协调，又要有变化的色彩协调。v3、色彩的协调、色彩的协调v类似色：类似色：在色轮上在色轮上90度角内相邻的色度角内相邻的色统称为类似色。例统称为类似色。例如黄如黄-黄绿黄绿-绿。色彩绿。色彩再去在此状态下，再去在此状态下，色彩趋近统一，倾色彩趋近统一，倾向性明确。向性明确。v邻近色：邻近色：所谓邻近色，所谓邻近色，是指色台上临近的颜是指色台上临近的颜色。例如绿色和蓝色。色。例

6、如绿色和蓝色。虽然再色向上有很大虽然再色向上有很大差别，但视觉上比较差别，但视觉上比较接近。接近。v60度角内相邻的色统称为临近色。度角内相邻的色统称为临近色。 西斯莱 4、色彩的混合规律、色彩的混合规律v原色间色与复色原色间色与复色 混合混合v色彩的并置混合色彩的并置混合v1、如何观察分析、如何观察分析 v风景写生在观察分析色彩时，要把景物、风景写生在观察分析色彩时，要把景物、光源、环境三方面作为整体去全面观察，光源、环境三方面作为整体去全面观察，深入分析，要抓住大调子、大关系，不要深入分析，要抓住大调子、大关系，不要看一点画一点，在日常生活中，同一个物看一点画一点，在日常生活中，同一个物体

7、，再不同光线下也有不同变化。体，再不同光线下也有不同变化。 v找出整个画面上的色彩关系，色彩的冷暖、找出整个画面上的色彩关系，色彩的冷暖、色相的区别、色度浓淡等倾向。色相的区别、色度浓淡等倾向。v四、写生方法和技巧四、写生方法和技巧v2、取景、取景 色彩风景首先遇到的问题是取景，色彩风景首先遇到的问题是取景，看是简单的一棵树、一栋房子、一条小溪看是简单的一棵树、一栋房子、一条小溪等，画起来并非容易。同一地点作画，有等，画起来并非容易。同一地点作画，有人取景不好看，有人则别具匠心。取景要人取景不好看，有人则别具匠心。取景要从一下几点考虑从一下几点考虑 一是色彩，色彩倾向要明一是色彩，色彩倾向要明

8、确，可以强烈也可以温和。而是狗头，要确，可以强烈也可以温和。而是狗头，要符合狗头规律三是景物要有特点，四是要符合狗头规律三是景物要有特点，四是要有意境。有意境。v3、构图形式、构图形式 v画幅比例：横幅、竖幅、方形、长方画幅比例：横幅、竖幅、方形、长方形。形。v视平线安排：如表现雄伟，则视平线再画视平线安排：如表现雄伟，则视平线再画面中心线下部。面中心线下部。v形与线的组织：形体要变化统一，主次要形与线的组织：形体要变化统一，主次要安排得当。安排得当。v均衡安排：画幅要有平衡感。均衡安排：画幅要有平衡感。夏日黄昏 列维坦风景 卡特林 v4、光色特点、光色特点 v根据四季变化，时间变化，环境和空

9、间的根据四季变化，时间变化，环境和空间的变化画面的色彩差异明显变化画面的色彩差异明显列维坦 费拉基米尔路 特卡乔夫 金秋 莫奈 草垛v5、主、客观的艺术、主、客观的艺术处理处理6、意境、意境 吴冠中人家四、四、表现方法表现方法各种笔法：各种笔法：托扫托扫摆摆铺铺晕染晕染勾勒勾勒蹭蹭v干画法：是指第一遍色干透干画法：是指第一遍色干透后，再上第二遍、第三遍。后，再上第二遍、第三遍。使用干画法，使用干画法， 由于层层重由于层层重叠，会产生丰富的层次效果，叠，会产生丰富的层次效果，使表现对象明确、真实、深使表现对象明确、真实、深入。这种方法善入。这种方法善 于表现光于表现光影效果。但画时仍要求笔毫影效

10、果。但画时仍要求笔毫水分饱满、滋润，防止色彩水分饱满、滋润，防止色彩干枯、僵死。干画法干枯、僵死。干画法 一般一般又分为又分为“干接法干接法”和和“叠色叠色法法”。 v湿画法：指作画过程中纸上始终湿画法：指作画过程中纸上始终潮湿，如果部分地方干了，可以潮湿，如果部分地方干了，可以打打 湿了再画。湿画法是水彩画基湿了再画。湿画法是水彩画基本而重要的画法，水色渗透、晕本而重要的画法，水色渗透、晕化、淋漓可以使色彩获化、淋漓可以使色彩获 得十分自得十分自然、柔和、滋润的效果，充分体然、柔和、滋润的效果，充分体现出透明、流畅、和轻快的水彩现出透明、流畅、和轻快的水彩画特点。其画特点。其 难度较大，初学

11、者不难度较大，初学者不易掌握。易掌握。星月夜星月夜 （荷兰（荷兰 ）凡高）凡高 凡高用弯曲的线条和波浪般急速流动的笔触，描写了一凡高用弯曲的线条和波浪般急速流动的笔触，描写了一幅具有极强表现力的星月夜，表达了他内心的挣扎和对生活幅具有极强表现力的星月夜，表达了他内心的挣扎和对生活的渴望。的渴望。塞纳河塞纳河 （法国（法国 ）修拉）修拉 修拉把文艺复兴传统的古典结构和印象主义的色彩试验修拉把文艺复兴传统的古典结构和印象主义的色彩试验结合起来。他用各种色点描绘景物，使画面层次分明，表结合起来。他用各种色点描绘景物，使画面层次分明，表达了他内心对自然景物平静、和谐的追求。达了他内心对自然景物平静、和谐的追求。巴戈利亚的秋天巴戈利亚的秋天 （俄国）（俄国） 康定斯基康定斯基 画家用直觉式的画风和表现性的色彩对所看到自然景画家用直觉式的画风和表现性的色彩对所看到自然景物进行描绘，使画面中的色彩象音符一样跳动，将色彩与物进行描绘，使画面中的色彩象音符一样跳动，将色彩与音乐等同起来，让人们能够音乐等同起来，让人们能够“聆听聆听”绘画，绘画，“描绘描绘”音乐。音乐。 画家在帆布上很随意地泼溅颜料、洒出流线，他的画画家在帆布上很随意地泼溅颜料、洒出流线，他的画面具有让人难以忘怀的自然品质和令人愉悦的美面具有让人难以忘怀的自然品质和令人愉悦的美 。波洛克。波洛