室内人像摄影布光方法

1、室内摄影灯光布图 这一类闪光灯为了满足室内高要求拍摄，对闪光灯的输出光亮及色温都有相应的提高，大功率的输出光亮，稳定的输出色温都表达出这一类灯的优势。当然体积大，在拍摄时候经常需要助理人员帮助移动灯光，无法搬到野外使用大型拍摄可用发电机，这都是缺点。 往往由于电源线和灯架的障碍，很多专业影棚都会使用天花路轨来提高这一类灯具的机动性能。 当有了一套完美的室内闪光灯后，还需要一个引闪器，引闪器分为无线信号引闪和红外引闪两种，红外引闪适合室内摄影使用，方便快捷，目前市面上的绝大局部闪光灯都支持红外引闪器。无线信号引闪器适合范围广泛，引闪器由发射器和接收器组成，接收器应插入闪光灯的尾部。目前绝大局部国

2、产闪光灯都使用这种方式，只有少数进口高端闪光灯需要专用的接口，而配套使用的无线信号引闪器也多为进口品牌，价格昂贵。一、室内单灯人像的拍摄 当我们把设备准备好后，就开始进行室内闪光灯的拍摄，先从单灯说起，很多摄影师崇尚一个太阳的说法，当然一个太阳根据自然界天气的微妙变化可以变化多端。 众所周知的伦勃朗光就是典型的单灯作业，突出人物的立体感，视觉中心突出。光源本身的美感也显示出单灯的魅力。 在单灯人像拍摄时，所要注意的是光线不能太过强烈，尽可能地采用反光伞或反光板等工具削弱强烈的光线，尽可能地让皮肤的质感能很好地得以表达。灯光位置尽量在人物头部以上，选择大型反光伞能营造出更加柔和均匀的光线。 二、

3、室内多灯人像的拍摄 室内多灯拍摄，也要遵循一个原那么，就是只有一个太阳，再多的灯，也只是起到效果和辅助的作用，主灯只有一个。不管灯位如何变化，主灯是整个拍摄的关键。 当使用2个灯时，肯定一个作为主灯，而另一个作为补光或叫辅灯。 当使用3个灯时，一个作为主灯，另两个作为补光或叫辅灯，光比控制好，模特层次更为丰富。 在室内多灯人像拍摄时，需要注意以下3点： 1、根据拍摄需要可选用柔光罩、反光伞或蜂窝罩等作为柔化光线的附件。 2、由于数码感光元件的独有特点，使得图片立体感会削弱，在实际拍摄时，尽量使用轮廓光，能增强图片的立体感。 3、以下示意仅供参考，实际拍摄还要根据灯光与人物的距离做实际光量输出

4、三、室内双灯人像布光实例 有别于传统的双灯布光法，主灯1/2光输出配反光伞位于左上方，一个辅灯配柔光箱位于模特右侧靠后全光输出用来强调轮廓和模特立体感。柔光伞照射出模特层次丰富的细节，辅助光起到的作用是增强了人物的轮廓和立体感。对于灯位的精确度要求比拟高的情况，摄影师可以通过不断的调试来到达理想光位，而曝光量始终以主灯的输出光量来做标准。这种布光方式比拟适合数码拍摄，能使模特主体层次清楚，立体感突出，弥补数码片缺乏立体感的特点。四、室内双灯人像布光实例 这张图片的布光很特别，完全逆光，而且只用了2个灯光加柔光箱，让模特站在主灯柔光箱前，与机位同轴设一补光，获得了与室外逆光雷同的效果，但光线更加

5、细腻，能更好地表现暗面的细节。五、室内多灯人像布光实例 传统的三灯布光法，主灯全光配柔光箱位于左上方，右上方为一个辅灯配柔光箱，由于启用纯色背景，为了让背景看起来色彩更艳丽，模特前方设置一个背景灯，并加蓝色滤色片。层次丰富的细节，辅助光起到的作用。保守的布光方法最为平安，对于灯位的精确度并无太多要求，不过这种布光也最为平庸。适合初次进棚拍摄者使用。 同样的布光方式，扩展到多人拍摄或动作幅度比拟大的时候，我们只要注意主灯的方向及照射面积就可以，一般只移动主灯就可拍摄光比均匀适宜的照片。六、室内多灯人像布光实例 这张图片的布光也很特别，两只1600W的灯光柔光箱完全逆光，模特正对方向使用一个反光板

6、反射，来照亮模特正面及脸部。两支侧逆光的光线完美地勾勒出模特的轮廓，模特脸部由于使用了反光板，不至于没有层次，这种布光及表现方式比拟适合男性或表现女性的某种神秘感，同时也能让模特显得更加苗条。拍摄时主要注意测光，以人物脸部侧光，再降12挡，如完全按脸部侧光，出来的片子轮廓光就会消失，造成曝光过度。七、室内多灯人像布光实例 这张图片的布光也很特别，两只400W的灯光柔光箱左右逆光照射人物轮廓，主光配合反光伞，来照亮模特正面及脸部，并配合一个底光来消除模特的下颚阴影，两只侧逆光的光线完美地勾勒出模特的轮廓并产生强烈的空间感，拍摄时主要注意测光，以人物脸部测光为准，而轮廓光应强于主光。 ?室内人像摄

7、影布光方法? 室内人像摄影一般需要三盏灯，如果条件允许5盏更好。 首先，确定主光光位，一般在主光的反向和侧向要用辅光进行补光，强度和照射面积不超过主光，需要柔和一点。在主体的后面一般要打上背景光，主要是不让主体和背景混在一起，此光不需太亮，能区分背景和主体即可。 再详细些就是头发光和眼神光。头发光也可以叫做轮廓光，更利于表现细节，和突出主体。眼神光在主体眼睛前下方或者侧前方，主要使眼睛更有神，能使主体有更好的精神面貌。 当然，在一些需要补光的地方加上反光板也不必不可少的，这要根据具体情况而定了。 至于效果，侧完全是主光所决定的，主光怎么打就是什么效果，辅光稍调整即可。比方顺光、逆光、侧光、顶光

8、等等 人像摄影中的几种常见的布光方法 是否合理利用人像摄影的用光知识，直接影响到被摄者的形象塑造及个性表达。但对于商业人像创作来说，光线处理的首要任务主要在于着力刻画与表现被摄者的外貌，同时要尽量防止显露其缺乏之处。一般来说，灯光照明下拍摄人像比日光照明要难。一方面根据拍摄者的外貌主要指面部特征采取最有利的布光方案，另一方面又表达着摄影师自己的审美取向和创作意图，不应有一套固定的方案。经过我们的分析研究、讨论，归纳出以下几种常见的灯光人像拍摄的布光方法： A前侧光照明效果 A- 1用一盏灯无论加不加柔光箱，柔光伞以及其它附件做主要的塑型光线称作“主光从照相机一侧与拍摄方向大约成300600的位

9、置照明被摄者，形成“前侧光照明效果，它的特点是被摄者尤其是面部大局部面积直接受光形成明亮的影调，小局部面积不直接受光产生阴影，因此，既能表现出被摄者的立体感，总的影调又显得明快，所以这是一种相比照拟成功的布光方法。假假设仅仅使用一盏灯照明，被摄者阴影面的调子会显得太深、太重，不仅推动必要的细节，而且阴影的色彩也不好，所以还需要第二盏灯或反光板进行辅助照明，提高阴影局部的亮度，与亮面保持适当的亮度比俗称“光比，这种光线称作“辅助光。 A-2辅助光的强弱决定着光比的大小，且与光比成反比，辅助光越弱，光比越大。至于是否需要加个背景灯照明还得视具体情况而定。当主光与辅助光布置妥后，如果背景的明暗调子已

10、经符合要求，那么不必加背景灯，假设背景的明暗调子还需调整，那么加背景灯再进行调整，直到理想的状态。 A-3采用前侧光照明，主光灯通常需要略高于被摄者头部，但不宜太高，免得被摄者眼窝、鼻影、下巴投影太重。但当被摄者戴有帽子或其它头部饰品拍摄时，主光灯那么应根本与被摄者的脸型移动它的位置来调整被摄者亮面和阴影面的比例，使被摄者面部亮面和阴影面之间的“明暗交界线处在适当的位置。这一点切记，非常重要的！ A-4如果使用反光板进行辅助照明，可以放置于被摄者阴影一侧。但是，如果用灯光作辅助照明，应把它放置在尽量靠近相机的地方。也有人喜欢将辅助灯光放置在被摄者阴影一侧，但没有从照相机方向进行辅助照明效果好，

11、因为后者更易于消除未被照明的“死角，也便于使它在拍摄者黑眼球上反射出的光点落在适宜的位置。辅助光也不能太高，当被摄者黑眼球上形成的光点能落在瞳孔上沿时，其高度为最理想高度。 A-5当被摄者面部转为稍侧时，从拍摄方向望去，鼻子两侧的脸部必有较窄及较宽的一面。如果主光从较窄的一面投射过来叫“窄光照明，假假设主光从较宽的一面投射，称为“宽光照明。宽光照明极易显露被摄者鼻型，可强调鼻型的优美，但鼻骨太高或太低者，不宜采用宽光照明。面颊太胖与颌骨位于耳朵以下面部侧方凸出者，也不适于宽光照明。 A- 6用前侧光拍摄人像，由于主光灯略高于被摄者头部，鼻子和下巴会产生一点投影。对全身人像来说，不必调整其投影，

12、因为它在整个人像中占的面积太小，不易发觉。假假设拍摄半身及近景人像，那么可以在被摄者跟前或膝盖上放置一块白色泡沫塑料板，利用它的柔和反光将脖子的投影冲淡一些。根据多年经验所得，用泡沫塑料板比地面上放置小型柔光箱照明效果好一些。 B顺光照明效果 B-1主光从照相机方向投向被摄者，形成“顺光照明效果，特点是被摄者整体受光比拟均匀，影调明亮，没有明显的阴影和投影。在顺光照明下，被摄者面部的立体感不是由受光多少而形成的，而是由面部自身的曲线所决定的凸起部位明亮，侧后部位稍暗，因此，脸部曝光不宜过度，否那么将影响整个形象的刻画。 B-2顺光照明可以用两盏灯也可以用一盏灯完成：两盏灯，一般用加了柔光箱的两

13、盏功率相同的闪光灯，从靠近相机左右两侧的位置以同等的距离，略高于照相机的高度，将光线投向被摄者，且两个柔光箱不能太高，以免在脖子及鼻子下方产生太深的阴影；一盏灯，那么应略高于照相机从它的前方投向被摄者，如果面部两侧阴影太深，可以用反光板最好是白色泡沫塑料板将它冲淡。 B-3顺光照明的长处是影调干净，阴影少，适合拍摄脸型匀称、年轻的人像，但是如果被摄者脸型宽大，或两侧明显不匀称，假设用顺光照明那么易暴露其缺陷，所以宜采用前侧光和侧光照明，使阴影将脸部过宽的部位遮档一下。 C侧光照明效果 C- 1主光从被摄者一侧与照相机镜头大约成900左右的方向投射，形成“侧光照明效果。在这种情况下，立体感较强，

14、因为被摄者一半直接受光产生明亮的影调，另一半不直接受光产生阴影。在侧光照明下，由于被摄者阴影面积较大，所以往往需要进行辅助照明。一般情况下为使被摄者面部影调干净，商业人像的“光比不宜太大。 C-2采取侧面光照明时，主光灯和辅助光灯均不宜太高，否那么脸部上方受光多下方受光少显得影调不均匀。辅助灯光放置的位置也尽量靠近相机。 C-3拍摄脸型太胖和脸围左右两侧不对称的人时，可利用侧光照明将较胖的面颊得以遮掩，有利于将被摄者的外貌表现地更完美。 C-4鼻型端正，鼻骨优美的人适于侧光照明，而对于鼻梁太高或太低的人那么不适于侧光照明，因为侧光照明会将鼻型的上下显露得更明显。 上面介绍了拍摄灯光人像常用的三

15、种布光方法及考前须知，但绝不意味着仅有这三种方法，完全可以根据被摄影者的具体特征和摄影师的创作意图采取其它布光方法，比方侧光逆光照明，效果轮廓光照明效果。不过常用的人像摄影布光方法为上述三种。 人像摄影布光方法选光 不同地域、不同时间段，光的质感及色温都是不一样的。室内的传统影室灯应选择一些输出稳定，光质好，色彩复原准确的品牌。现在许多国产灯具感觉很不错，光质很好，对人物皮肤质感的反映尤其棒。 用光 也就是布光的角度、打光的水平，直接决定影像的质量和效果。不管是单台还是多台，布光应从同一角度进行，否那么光线会显得非常零乱，有时甚至会产生矛盾光，这样一来会破坏整体画面及构图。总而言之，布光是对摄

16、影师要求相比照拟高的技术层面。 几种常用的布光方式： 1、大平光 这是传统影像最常用的布光方式，一般需要5-6台灯，主灯.、辅灯、地灯、顶灯各一台，背景灯一到两台。然后以被拍摄人物的眼神为测试标准，使所有测试的灯具到达同一数值，这种布光方式使影像光线比拟柔和，各处的曝光比拟均匀，影像唯美。 典型光位图 实例 作用：去掉眼袋、消除鼻沟阴影，影像唯美。 三角光 典型光位图 实例 主灯位于被拍摄人物正上方45度向下打，用相机对着眼睛，其余辅助光源、光比控制要比主灯稍弱。这样在鼻台两边面颊部位会出现一个三角形状，能使鼻梁挺拔。 作用：使鼻梁挺拔。 阴阳光 典型光位图 实例 主灯位于被拍摄人物侧面斜上方

17、45度，以鼻粱为界，一面亮，一面暗，此种布光方式更利于刻画人物心情，假设主灯位于正上方再调正一点，会在面颊的另一边出现鼻梁的投影，使鼻梁看上去很坚挺，眼神也有力度。 作用：使鼻梁挺拔，眼神出采。 修饰光 典型光位图 实例 光位一般在主灯的对角线位置，主要是对整体影像进行一些光比控制、色彩的变化。灯光要硬一点，使人物与背景脱离，突显出轮廓光。这样既可以丰富画面，也可以突出层次感。而如果没有这个光的话，片子就有点死，人物了无生气。 作用：打亮头发，皮肤线条产生阴影，质感强，人物有立体感。影楼人像用光1 选光，不同地域、不同时间段，光的质感及色温都是不一样的。那么室内的传统影室灯应选择一些输出稳定，

18、光质好，色彩复原准确的品牌。他对现在所使用的灯具感觉很不错，特别是光质很好，对人物皮肤质感的反映非常棒。 2 用光，也就是布光的角度、打光的水平，直接决定影像的质量和效果。不管是单台还是多台，布光应从同一角度进行，否那么光线会显得非常零乱，有时甚至会产生矛盾光，这样会破坏整体画面及构图，总而言之，布光是对摄影师要求相比照拟高的技术层面。 一般有以下几种常用的布光方式： 1大平光,是传统影像最常用的布光方式,一般需要5-6台灯,主灯.、辅灯、地灯、顶灯各一台，背景灯一到两台。然后以被拍摄人物的眼神为测试标准，使所有测试的灯具到达同一数值，这种布光方式使影像光线比拟柔和，各处的曝光比拟均匀，影像比

19、拟唯美，但缺点是不利于个性的发挥。 -将上图参加到我的图库 -将上图参加到我的图库 2倒三角光，主灯位于被拍摄人物正上方45度向下打，在鼻台和下颌部位会出现一个倒三角。其余辅助光源、光比控制要比主灯稍弱。 -将上图参加到我的图库 -将上图参加到我的图库 3阴阳光，主灯位于被拍摄人物侧面斜上方45度，以鼻粱为界，一面亮，一面暗，此种布光方式更利于刻画人物心情，假设主灯位于正上方再调正一点，会在面颊的另一边出现鼻梁的投影，使鼻梁看上去很坚挺。 -将上图参加到我的图库 -将上图参加到我的图库 4修饰光的使用，修饰光光位一般在主灯的对角线位置，主要是对整体影像进行一些光比控制、色彩的变化。这种既可以丰

20、富画面，也可以突出层次。 -将上图参加到我的图库 -将上图参加到我的图库 5户外人像的用光方式，在外拍时，不可无视的一点是有时受天气的制约性比拟大，如果是晴空万里，影像效果似乎还可以，只是在逆光或屋檐下、树林里的时候，用反光板补光，光线比拟柔和，但影像的质感不强，片子不透，就必须使用外拍灯补光。在阴天或雨天的时候，光照差、天空很白，很灰，要想获得高质量的影像效果，就要用大功率的外拍灯拍，闪光灯作为主光源，以人物的面部作为曝光的标准。并且采用光圈控制闪光灯，速度控制环境光，同一光圈下，不同的速度会使环境的亮度发生变化。 -将上图参加到我的图库 -将上图参加到我的图库 3 色温选择，色温的选择实际

21、上是一个数码相机白平衡设置的问题，一般是以白纸或灰纸作为较色标准，白平衡设置的好坏与否对影像的色彩复原、整体色调的把握方面起着关键性的作用。 不知不觉中，我们已经聊了近两个小时，张先生预订拍摄时间到了，我不得不告辞。张先生将我们观看的那组新样片交给了我，以供影友观摩。我也希望影友通过这组片子能在用光方面有所提高。 以上使用器材为： 相机： 灯光：影室灯和外拍闪光灯影楼常见的7中布光方法1。三角光、蝶形光、阴阳光、伦布朗光作为最根本的4种布光方法，并不具备单独的使用价值。2。即便是由根本布光方法衍生出来的平光、U型光、十字光、鳄鱼光，在实际应用中也或多或少的被改动了。3。万变不离其宗。1。平光法

22、：在根本平光的根底上增加了两盏背景灯和一盏顶灯。背景光：让人物从背景中脱离出来，增强空间感；两盏灯：照度更均匀吧顶光：突出人物的轮廓和发质，好似也能突出空间感；顶光可以直接从上向下打，也可以打到白色天花板上，再反射下来，后者更柔和尤其是人物和背景颜色叫接近的时候，背景光和顶光还是很必要的平光的特点是没有明显的阴影，容易把模特拍胖？港台影楼曾经广泛应用平光布光方法，很容易，实用，适用性也很强，容易掌握 (20.19 KB)2021-12-27 22:282。蝶形光法：实际以及演化成了鳄鱼光上下光，不过好似上边的应该是主光，下边的辅助光；这个光位图中，反光板的用了3块，目的何在呢？肯定是补光，消除

23、阴影？平滑过度？有待研究。背景光的目的仍然没变。这种布光好似只适合正面照 (23.75 KB)2021-12-27 22:323。顶光反射灯法：没有听说过，也没有感觉，不知道实际效果怎么样，有待验证和尝试 (23.3 KB)2021-12-27 22:384。油画效果单灯法：主光是三角光么？反光板提升暗部亮度。灯光的作用依旧。不知道油画效果从哪儿来，油画效果指的优势什么效果呢？ (21.41 KB)2021-12-27 22:495。实景棚灯法：没玩儿过，没见过，先发上来以后慢慢研究吧 (20.49 KB)2021-12-27 22:516。逆光灯法：这个必须要掌握和研究的，以后可能会更多的应

24、用，时间不早，也先发上来改日再说。 (28.42 KB)2021-12-27 22:537。硬光单灯法：没想到还真有这么用的，不知道什么效果呢，以后有时机有条件，这些布光方法都要拿来尝试一下 (17.7 KB)2021-12-27 22:56原文地址：人像摄影大师经典布光案例一环形光布光法 北京名人向诚环形光鼻阴影是环形光与其他布光模式相区别的特征。创造一个环形光的布光方案，要求主光要与之相对的一侧面颊上投射出一个向下的弧线形鼻阴影如图1。如果布光的位置和角度适宜，主光投射到人脸上的阴影应该在鼻子未被照亮的一侧，但是不能明显地延伸到另一侧的面颊上。如果这种情况发生了，鼻阴影就会变得过于宽大，这

25、时的人脸就会显得又宽又平。 环形光创造出的光效既可以是平光的，又可以是狭光的。但是灯的位置必须足够高，以便能在颊骨的下方投射出恰到好处的弧形阴影。对于所有的用于公众场合的人像照，使用环形光恐怕是最常见也是最适宜的。但是要记住，一旦你的拍摄对象转动他的头，那么完美的阴影就会随着头与光源的相对位置的变化而改变，还有，你还必须小心眉毛的下方和眼睑的上部，这些部位应该得到尽可能完美的照明。 在这个布光设计中，如图2主光用了一只中号柔光箱，放置在照相机的右侧。它的尺寸大小对于这幅照片来说是一个正确的选择。当模特处于环形光的照明环境中时，她的脸庞的轮廓会变得非常清晰，同时又能保存着一些不太浓重的阴影。如图

26、3一个便携式柔光箱被设置在吊杆上，用来做头发光，其发光强度与主光的光比为1：1，它被固定在45倾角的位置。由于模特站在离背景纸只有大约6英寸182.88厘米的地方，有少量的溢出光投射到背景上。 为了进一步说明这种光的多面性，我仅仅在照相机的左侧加了一块布肯板，然后让模特转过脸来朝向主光，于是就有了这幅人像照片如图4。 近环光在环形光和近环光之间只有一个区别，那就是后者允许鼻阴影向下颌骨的方向延伸，直到它融入未被照明的那一侧面颊的过渡性阴影中。因此它被称为“近环形光如图5 近环光的布光方式并不适用于每一个人。对于颧骨较高的人，通过把主光放在眼睛上方很远的位置，就可以得到这种照明模式；而双颊平坦的

27、人，在这种照明条件下那么可能出现过宽的鼻侧影，对于这种人来说，把光源拉近一些效果会更好如图6。 原文地址：人像摄影大师经典布光案例二伦勃朗布光法 北京名人向诚伦勃朗用光 这是一种真正具有绘画风格的用光类型。它的命名使用了那位荷兰人引以为豪的著名画家的名字，是因为这种布光效果再现了伦勃朗的人物绘画中对光影的描绘。具有传奇色彩的是，就像他那个时代绝大多数经常处在挣扎边缘的艺术家们一样，伦勃朗的工作室又小又暗，没有作为创作场所的任何条件，只有一束来自大自然的光线从天花板上投下来。这个天窗光形成了深暗的、长长的阴影，使他画中人物的双眼窝、鼻子和下巴都隐藏在这种阴影中。于是，一种对现代人来说独具特色的创

28、作风格就以他的名字而流传下来如图7。 不过这种布光模式非常适合于人像摄影，尽管比拟起来它对男人更适宜。阴影的长度和深度，以及光的方向在画面中创造出一种沉闷的、在某种程度上甚至是压抑的气氛。一般来说，男人们更倾向于欣赏这种风格的画面，这使他们看上去显得很忧郁，或是正在沉思默想如图8。 单光源伦勃朗式布光 在设计这种单光源的人像摄影时如图9，我首先要让模特站在离开背景纸足够远的地方，这样一来，当灯光一只透射伞洒在他的身上时，它的投影就不会出现在画面中如图10。在这种布光设计中，背景和人物的衣服都应该是暗的。重要的是，光要落在人物身后的背景上并被人物自身遮住。这将使人物的轮廓变得清晰，并让阴影加重，

29、同时又能防止这种深暗的阴影人物和背景贴在一起。 降低一点机身，大约6英寸15.24厘米，拍出来的人像会有一点盛气凌人的感觉。因为在观看者的角度看，你的拍摄对象似乎正在从上往下地看着他如图11。 我又把机身位置抬高，并在离人物.3英寸91.44厘米旁放置了一块反光盘，用来翻开阴影局部。这个距离形成的光比是1：4如图12、13。 为了看到不同的实验结果，我把反光盘移到了离开人物1.5英寸45.72厘米的地方，又得到了1/2档的曝光量，光比变成了1：3.再次提高一点机身，使镜头视点接近于人物脸的水平，这样会使他自然而然地流露出亲切感人的表情如图14。 第二种伦勃朗式布光 对于这种伦勃朗式布光设计，我

30、选择的主光照明是一只18英寸45.72厘米闪光灯加40栅网罩，从照相机左侧的高处向下对准模特。由于希望得到深暗的阴影，我将一块一面涂黑的布肯板放在机身右侧，用来“吃掉所有的杂散光以保证阴影不会被照亮。背景光是一只6英寸15.24厘米闪光灯加20栅网罩，对准地板并且让它的光束刚好掠过背景。为了吸掉任何有可能反射到背景中的光线，我还在地板上铺了一块黑色天鹅绒。测得的主光读数为f5.6，光比为1：1.5如图15、16。 然后我把背景灯抬高一些，并让它离开墙更远一些，这样一来光就可以照到模特的头顶了。拍出的效果还不错，不过我还是认为它太亮了，而且实际上它的光强很可能已经超过了主光如图17。 虽然我把背

31、景灯降了下来，但是我没让它回到原来的位置上。于是，人物的深色头发与背景的暗处融合，形成了更浓重的暗色调。不过，为了在阴影的旁边加上一点视觉反差，我用了一块小型反射板以捕捉很窄的一束光来照亮他的脸。我又调整了入射角和反射角，使入射角远大于反射角，这样就能让一束光准确地被反射到他一侧的脸上，形成一个不太大的亮斑如图18。 在最后一幅画面中，我把背景灯提高到离地面7英寸213.36厘米的位置，让它的光落在模特双肩的后面。减掉落在双臂上的光以强调他脸上被照亮的局部。我还用一小块遮光片放在主光下方，调整角度，使模特在机身左侧的手臂比右侧的手臂能得到更多更深的阴影如图19、20。 原文地址：人像摄影大师经

32、典布光案例三测光照明 北京名人向诚侧光照明 侧光照明具有一种戏剧性，且对人物有某种限定作用如图21。在不平坦的照明条件下，人物脸上的阴影会加深，而且线条轮廓也总是三维的。我一直以为，最成功的侧光摄影作品需要对每一侧的光进行不同的调整控制，于是，人物的头部就会表现出不同的姿态，使人看上去不会感到是那种四平八稳的对称。当然这只是个人看法。 在这里展示的几个例子中如图22，两只灯的亮度是相同的，光比1：1。但是调整设备的结果会使这个比例有所变化。 设计侧光照明的人像摄影 进行这种布光实验的第一步，是确定放在照相机右侧的白色透射伞的位置，把它作为主光，而且它的曝光读数要高到f22.5.它的位置应该是在

33、人物的正侧面，然后稍稍向前方照相机移一点；在机身的左侧要用平坦的光照条件，一般使用一个中号柔光箱，它的位置在左侧的稍向前方移一点。正如你所见到的那样，它不一定要把两边的灯置于一条直线上以表现两侧的受光，塑造人物的明暗造型和姿态才是最重要的元素。 把一只便携式柔光箱固定在支架上，使它处于人物头顶偏背后的位置，它的光强是f32.由于模特的深色皮肤，以及他的黑头发和黑T恤，都会“吃掉一些光，所以在大局部来自背景的光被这些部位分散吸收后，余下来的亮度正好够用如图23、24。 这样看人物脸上的阴影重了一些。于是我加了一块白色布肯板来使他的面部稍亮一点如图25。再来考虑背景光。用另一只便携式柔光箱放在地板

34、上，紧贴背景纸，并且仰起一个角度。使用它的目的是显示出背景的质感如图26、27。其曝光读数为f22，恰好照到模特的肩部。 第二种侧光照明 这一类作品的布光设计常常是杂志封面人物的偏爱，但是它也常被用于个人肖像和公众领域的大头像。它能赋予人物一种梦幻般的神态。 即使在一开始就已经决定了这个布光方案是在模特的两边用同样亮度的光，我也会选择不同的调控设备来使两边的光照条件有所区别。在照相机的左边放置一个大号柔光箱，发出柔和明亮的泛光，既能保持足够的亮度，又不会形成过多的阴影。机身的右侧是一个便携式柔光箱，而且反差更大，如图28、29但是光比是1：1。 现在拍出来的人像照片看上去还不错，但是当我们让模

35、特稍稍转过身来，变成半侧身状态时，就感到阴影部位的光有些凌乱。我需要改变一下，但又不希望是平坦的效果，于是我把一块布肯板放在了照相机的左侧。这样一来，阴影局部变得浅而柔和，同时，它还可以唤起视线对鼻侧阴影的注意力，由于双侧光使模特腰部以上形成一些暗区，它们之间就产生了某种照应与连贯如图30。 这个画面的调整方案是把便携式柔光箱向模特的身后移动一点，这样可以使一个侧面的阴影产生变化。现在，当模特转向照相机，使他的脸正对镜头时，我们看到他脸上的光影依然是不平坦的，这些面部阴影足以形成画面的视觉焦点如图31。 为了加重阴影并强调出两边光照的不同，我又在照相机的左侧参加一块“吸光的黑色布肯板，用来减弱

36、大号柔光箱的一局部光；白色布肯板那么移到右侧以翻开阴影如图32、33。 原文地址：人像摄影大师经典布光案例四蝶形光布光法 北京名人向诚蝶形光布光 在所有的布光类型中，蝶形布光是仅有的一种既不是平光模式又不是侧光模式的布光方式如图34。对于女人来说，它是最能美化人物的布光模式。蝶形布光的关键，是将光源设置在照相机镜头的正上方，使光直接落在人物的脸上，形成饱满的面部照明如图35。 从技术角度讲，它的命名来自鼻子下方的阴影的形状，它就好似在光影中向我们飞来的一只蝴蝶。 蝶形光人像的设计 为了拍出满意的蝶形光人像，我选择的主光是一只带18英寸45.72厘米反光碗的闪光灯加40栅网罩。它被固定在支架上，

37、放在照相机中轴线上方大约2英寸60.96厘米的位置。头发光使用了2只6英寸15.24厘米闪光灯，也加40栅网罩，其发光强度比主光高出1/2挡如图36、37。 考虑到我们顾客的面部特征，我认为如果光再亮一些有可能会使她的脸更有型，而且我希望用更深的阴影来衬托出她卷曲发亮的头发。于是我把两只头发灯的亮度提高到比主光高出1挡。她的肤色比拟容易接受更亮的光，而且我也很欣赏光线透过她的头发把几缕阴影洒在她胸前的样子。现在，我仔细地观察她鼻子上的高光点，我意识到如果它太大或太亮，就有可能毁掉这幅照片。我的解决方法就是确保她的头转过来直接对着我的镜头如图38。 为了消除那些浓重的阴影，我又在机身的下方加了一

38、个中号柔光箱，对准模特的下巴，它的亮度比主光低一挡。但是这时的光源会产生一个视觉上的问题，它将在人物黑眼球的下方制造出一个多余的而且是较大的眼神光光斑。我不得不对这些照片进行后期的润色加工以修掉多余的亮点。同时，两边的头发光也要再增加1/2挡的亮度，最后得到的光比是3：1如图39、40。 人像摄影的美姿造型 人像摄影的美姿造型是商业人像摄影所特有的。商业人像摄影的受众是顾客，由于大多数顾客都希望拍出的照片把自己表现得漂亮一些，这就需要摄影师充分利用拍摄角度、道具环境、灯光造型等手段去美化顾客。在商业人像摄影中人物的美姿造型应根据以下几个方面来决定： 一、顾客的气质类型 一个人的气质是经历、素养

39、、生存状态的综合反映，摄影师在看到顾客并与之接触后，对顾客的气质应该有一个大体的分类，比方有的顾客活泼开朗，有的顾客文静端庄，有的顾客高贵典雅等等。如为文静端庄的顾，客设计时，要使面部表情含绪微妙，四肢和身体的体块的变化不大，人物的姿态造型应是静态的。 二、顾客的外部特征 人像摄影中一般重点注意面部特征和人物体型特征，不同的面部特征顾客的美姿造型不同，一般我们拍摄的顾客都或多或少存在面部长相的缺，陷和体型的不完美，对此，美姿造型应有所不同。： 1、前额突出：拍摄时应请被摄者下颏上倾。或者设计被摄者的手、头发等掩饰前额。 2、胖脸型：拍摄时让被摄者以半侧面对着镜头。拍正面人像，忌使用大平光。 3

40、、瘦脸型：拍摄时让被摄者面部正对镜头，用大平光、低光位。在取景框中看不要使人物面部颧骨或腮帮轮廊突出。 4、鼻形不正：拍摄时让被摄者以半侧面或侧面对着镜头。避面正面拍摄。 5、高鼻粱：拍摄时让被摄者正面对镜头，用平光位，柔性光。 6、凹鼻粱：拍摄时让被摄者正对镜头，用顺光位，最好在人物鼻粱上产生高光。 7、秃头：拍摄时让被摄者戴上帽子或假发，不要使顾客摆弯腰、头顶正对镜头的动作。 8、双下巴：无论胖瘦，这是一种常见的现象。拍摄时请被摄者下巴向前伸、拉长下巴肌肉，就不会挤在一起。还可以采用高机位拍摄。 9、两眼大小不一：当有明显的大小眼时，可由造型师通过贴假双眼皮的方法解决，也可以请顾客拍照时将

41、小眼睁大或者让眼睛转看不同的地方，还可以让被摄者的小眼靠近镜头，利用近太远小的透视变化修饰被摄者。 10、凸眼睛：拍摄时可以拍正面人像，用平柔的光线顺光投向被摄者。 11、面部一侧有斑痕：让被摄者有斑痕的一侧背向照相机或者用头发、手、饰物掩盖。 12、扇风耳：用头发、手、头饰掩盖，让靠近相机一侧的耳朵处在阴影之中。不宜拍正面人像。 13、对眼：尽量不拍正面平视，让顾客左右上下转动寻找最适宜的角度拍摄。 14、体形矮胖：让被摄者穿暗深色衣服，用暗深色背景、道具拍摄。 15、两腿稍短：拍摄时让被摄者穿统一色调的服装，机位偏低拍摄。 16、手臂太粗：用服饰修饰改善。拍照时手臂离开身体，不要挤压手臂，

42、用饰物遮掩手指，减少手臂在画面中所占面积。 17、小腹突出：拍摄时让顾客挺胸收腹，并可用手势或拿花等方式来作改善。 18、两人合影胖瘦距离太大：让较瘦的一方靠近相机，将另一方遮挡一局部或者转动角度使较胖者显瘦。 19、两腿太租：让被摄者穿长裙或用道具、饰物掩饰。 20、手形不美：转动手的角度，选择美的角度拍，如果没有理想角度可采取戴手套，用饰物掩饰等方法拍摄。 三、被摄者的姿势、仪态 1、站姿人像：站姿是人像摄影最常见的姿态之一，站姿人像能够充分展示人物体型线条，美姿自由度大、姿势多。在摆拍站姿人像时要注意以下几点：A、被摄者的一条腿站直，另一条腿自由交叉或稍稍抬起，站直的一条腿不要弯曲，抬起

43、的一只腿保持身体平恒。摆好腿脚是摆好上面身体局部的前提。B、被摄者的头部、胸部、臀部一般不在一条直线上。让身体主线形成曲线或S线。C、头部、胸部、臀部形成的体块的平面一般不应在一个平面内。如：胸部体块正向时，面部要侧面，又如：胸部侧向时臀部转正向正面。D、一般摆站姿都要求从脚下摆起。： 2、坐姿人像：坐姿人像相对站姿人像局限性大一些，但坐姿能形成优美的曲线，还有利于消除被摄者的紧张心理。坐姿以与相机成45度斜向坐姿为基准，分成斜侧向坐姿、背向坐姿与侧背向坐姿三种。而以上下身躯干所形成的角度来区分，那么可分为直角坐姿、钝角坐姿与锐角坐姿，假设以两腿交叉摆放的样式来细分，那么又可分为大腿上交式与小

44、腿下交式两种。在拍摄坐姿人像时应注意以下几个方面：A、坐姿人像适合表现静态的表情，被摄者的表情宜内敛、含畜。B、对被摄者关节处的处理是关键部位。一般情况下。很少采用正面坐姿拍照，因为这样一来膝盖冲向镜头，大腿就会显得粗短笨拙。C、坐姿人像脊柱的处理也十分重要，因为坐姿人像的情绪就写在背上，尤其当拍摄侧背向坐姿与背身坐姿时，情绪高昂，精神饱满时，脊柱总是直挺挺的。当情绪不佳时，脊柱将会大幅度蜷缩起来，而平常心态下的脊柱只是微微的弯曲，因此，当被摄者坐下时，摄影师要提醒他不要坐得太实，应虚虚地坐，脊背不能靠在椅背上，注意用脊梁骨去支撑上半身。D、坐姿人像不易显身形，一般不选择宽松肥大的服装，为了更

45、好地表达身段曲线与四肢的线条，最好让顾客穿紧身一点的服装。E、摆坐姿造型时，首先要从镜头中寻找最恰当的身体比例。只有比例正常了，视觉感受才会舒适。线条的流畅完整是坐姿造型处理中的一个不可无视的问题，坐着的姿势往往会使延伸中的身段曲线中断，坐姿中的线条容易显得锁碎、零乱，但坐姿能更加沉着地展示上身躯体的造型优势，可充分地利用上身的外侧轮廊特征曲线来显示体形，加上四肢的协调配合，便可形成较为完整流畅的身体曲线，在处理身体裸露部位，如臂弯、腰腹、大腿等处时，切不要显露因转动挤压而造成皮肉扭曲的线条。 3、双人造型：双人合影照在婚纱摄影中常常遇到，相对于单人照片来说，双人照片的美姿造型更加多样。它不单

46、有单个人物的体块、线条、人物表情的变化，还有人物之间的交流，在摆双人美姿时，一定不要忘了两人之间神、形的照应和变化。拍双人婚纱时应注意以下几个方面：A、双人美姿在造型时要注意相互之间的体块变化，从人体结构上来看。人体分头部、胸部、臀部三大体块，在研究双人美姿造型时我们将两人的体块分成两组体块来研究，一般被摄者相对相机有六种根本结构组合：女正身男侧身、女半侧身顺男半侧身、女半侧身对男半侧身、男侧身女侧身、男正身女正身、男背身女背身。在这六种根本组合的根底上再进一步微调细分就可以产生无穷无尽的美姿造型。B、双人美姿造型要注意画面的线条变化，画面中的线条具有不同的含义，例如：直线给人的感觉是刚直、雄

47、健等，适合表现男性之美。曲线给人温柔、恬静的韵味，适于表现优美的环境或者温柔的女性之美。斜线具有动感，如果斜线的量在画面中占得很少。动感就少，如果斜线多了，整个画面的动感就会变得很强烈。斜线的倾斜程度不太大时，动感也就变得缓和了。 四、美姿造型要与人物表情和环境气氛一致 人像摄影中被摄人物的姿态表情与人物所处的艺术空间是相互关联的。被摄人物所处的环境不同，美姿造型也不同。例如表现被摄人物处在温馨的环境中时，人物的姿态造型要柔和一些。表摄人物处在热烈环境时，人物的美姿造型要奔放一些。 在人像摄影中，被摄者的姿态造型与画面中的其它造型元素是一个完整的整体，画面中任何造型元素的变化都将影响到被摄人物

48、的美姿造型。摄影者一定不能脱离被摄者的实际情况和他们所处的环境去研究美姿造型美化人物姿态的要领 在拍人物全身照或大半身照时，被摄者的姿势及造型十分重要。要使被摄者1头部和身体忌成一条直线。两者如成直线，难免有呆板之感。因此，当身体正面朝向镜头时，头部 应该稍微向左或向右转一些，照片就会显得优雅而生动；同样道理，当被摄者眼睛正视镜头时，让身体转成一定的角度，会使画面显得有生气和动势，并能增加立体感。 2双臂和双腿忌平行。无论被摄者是持坐姿或站姿，千万不要让其双臂或双腿呈平行状，因为这样会让人有僵硬、机械之感。妥当的做法可以是一直一曲或两者构成一定的角度。这样，就能既造成动感，姿势又富于变化。 3

49、尽量让体形曲线清楚。对于女性被摄者来说，表现其富于魅力的曲线是很有必要的。通常的做法是让人物的一条腿实际上支撑全身的重量，另一条腿稍 微抬高些并靠着那一条站立的腿，臂部要转过去，以显示其最窄的一面，胸部那么通过腰部的弯曲，尽量地显示其高耸和丰腴感。同时，人物的一只手可摆在臀部，以便给画面提供必要的宽度。 4坐姿忌陷。表现被摄者坐姿时，不要让其像平常一样将整个身体坐进椅子。如果这样，她的大腿会呈休息的状态，以至于腿上端多脂肪的局部隆起，使大腿显得很粗笨。正确做法 是让其将身体向前移，靠近椅边坐着， 并保持挺胸收腹，这样可防止肩垂肚凸现象。 5镜头宜远不宜近。一般来说，拍人物照，距离远些总比近些好

50、。因为当镜头(尤其是短焦距的 镜头)离被摄者很近时，会出现畸形现象。因此，摄影时应选择适宜焦距的镜头，并让镜头与人物保 持一定的距离。根据实践我们得知假设使用标准镜头 拍人物头像，最正确距离在68英尺之间；拍胸像那么 在89英尺之间；拍全身像，以(1322英尺之间为 宜。此外，让被摄者的手和脚紧靠着身体，有助于防止畸形现象的发生，而一旦当它们离身体前后18 英寸以上，就会显得比例失调，手、脚会变得过大或过小。 6表现好手姿。被摄者的手在画面中比例不大，但假设摆放不当，将会破坏画面的整体美。拍摄时要注意手部的完整，不要使之产生变形、折断、残缺的感觉。如手叉腰或放进口袋里时，要露出局部手指，以免给

51、人以截断的印象三灯布光的特点 三灯布光在人像的拍摄中运用的是最多的、也是最容易掌握的。这种三灯布光方法具有变化多、变化快、灵活易掌握的特点，一般都很容易受顾客的接受和欢送。 三灯布光的组合形式1. 三灯平光布光 三灯平光布光方案在人像的拍摄中运用非常广泛，平柔的光线十分适合表现明快、美好、理想、和谐的艺术气氛，但相对立体用光来说，画面的立体感差一些，被摄者容易显胖，运用光线对被摄者塑造的可能性弱一些。三灯平光布光方案我们又称之为“字形布光。 图1 光位图1 所谓“字形布光，就是三盏灯在数码相机的左右各布一盏，在数码相机的下方布一盏，三盏灯形成字形光位(如图1、光位图1。字形的布光适合表现脸型较

52、瘦、面部立体感较强的被摄者，不适合表现脸型较胖的被摄者。底灯的运用有利于消除被摄者的眼袋和笑沟，使被摄者显得年轻。在人像摄影中，一般三盏灯都是加柔光箱的柔性光，三灯的光心在摄影中指向被摄者的面部，三灯的强度是相同的，三盏灯的色温也是一致的。在运用字形灯光拍摄数码人像时，由于没有背景灯光，如果要使背景的色彩得以如实表现，可以让被摄者尽量靠近背景，用前面三灯的余光照亮背景，定光点靠近背景的准确曝光量。字形的布光如果在其中的一盏灯上寻求光质、强度、色温的变化又可产生出一系列新的布光方案大家可以多尝试。2. 主光+辅光+轮廓光布光 主光+辅光+轮廓光布光布光法是人像摄影中较传统的一种布光方法，它以表现主体人物为主，对背景和环境都只是用主辅光的余光加以表现。 在这种布光方案中，主光一般都处在前侧