古今诗词抄袭化用解析

1、古今诗词抄袭化用解析“天下文章一大抄，看你会抄不会抄。”所谓抄，说的好听是借、借用，甚至脱化、化用；说的不好听就是偷，就是剽窃，就是“文屠”、“文抄公”。不管说的好听不好听，关键在于会抄不会抄，会偷不会偷。古今诗人词家擅抄善偷者不乏其人。正可谓：“熟读唐诗三百首，不会作诗也会谄。”换个说法更是：“熟读唐诗三百首，不会作诗也会偷。”谄也罢，偷也罢，还是抄也罢，只要心术正、笔法精，未尝不是好事。换言之，读的作品多了，往往因赏其词、爱其句，或赏其情、爱其意，一旦自己下笔，便有意无意地承借脱化他人佳句，也是一种作法。总之，自己肚中有多少墨水、有多少诗词，创作中又怎样熟练且巧妙地抄来、借来、偷来，才是硬

2、道理，才见真功夫。心术不正者，不宜！倘若偷学行骗伤了面子，概不负责。功力不到者，慎学！倘若走火入魔毁了身子，概不同情。介然不群者，勿笑！倘若喷饭掉牙花了银子，概不认账。第一式月移花影约重来第二式一帘新雨杏花寒第三式占尽风情向小园第四式云在青山月在天第五式自锄明月种梅花第六式西风白发三千丈第七式赢得青楼薄幸名第八式还著人间比梦间第九式悲生万里一杯中第十式良辰美景奈何天第H一式无可奈何花落去第十二式床前明月心思绝第十三式多情却被无情恼第十四式隔千里兮共明月第十五式零落成泥碾作尘第十六式人面桃花相映红第十七式江湖夜雨十年灯第十八式天若有情天亦老第一式月移花影约重来（小抄）遍读古人诗词作品，随处可见略

3、施抄袭小技者。老卡孤陋寡闻，只能援引二三。宋苏东坡见梨花盛开，便想起唐杜牧初冬夜饮二句：“砌下梨花一堆雪，明年谁倚此阑干。”在不伤事主情况下，东坡先生轻悄悄摘取一株嫁接到自家东栏梨花上：“梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。”（与本案无关：东坡先生亦“花”痴也，此处飞“花”乱舞，难怪不甚清明。）苏东坡这首东栏梨花诗，一作东阑梨花，故又有“惆怅东栏一枝雪”、“惆怅东阑一株雪”等多样版本。该诗是古今梨花诗最为著名的一首，新翻两句，风情别样，韵味尤足。及至元邵亨贞清平乐“一枝晴雪初干，几回惆怅东阑”词句，又是一番新意，这是邵就着东坡那株梨花继续嫁接而来的，好手段。再如唐无

4、名氏长信宫有句：“风引漏声过枕上，月移花影到窗前。”宋王安石便有了夜直：“金炉香尽漏声残，翦翦轻风阵阵寒。春色恼人眠不得，月移花影上栏干。”宋李清照便有了浣溪沙：“绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。”小抄一式乃起手式，学好此式，小小手脚也能整由新意，整由精品。高手如此重视，新手更不可小觑。第二式一帘新雨杏花寒（巧抄）南宋祁门人氏方岳方巨山在当时名声已经很大，他的诗是从江西派入手，又与江湖诗人相近，其田园风情短篇朴素圆润，历来为世人称道。尽管这样，他对抄袭大法仍津津乐道。例如他的农谣五首之五：“漠漠余香着草花，森森柔绿长桑麻。池塘水满

5、蛙成市，门巷春深燕作家。”这后两句尤见诗人用心和功夫。事实上，这后两句“得来全不费工夫”。北宋彭城人氏陈师道陈后山早就在春怀示邻里写道：“断墙着雨蜗成字，老屋无僧燕作家。剩欲由门追语笑，却嫌归鬓着尘沙。风翻蛛网开三面，雷动蜂巢趁两衙。屡失南邻春事约，只今容有未开花。”方的七绝同陈的七律，诗风极其相近，巨山后两句基本由自后山前两句，他俩同为“燕作家”，不管“门巷春深”深几许，也不管“老屋无僧”住何人，单单看那归来“作家”的小燕子，何其相似乃尔！胆大且巧抄者，巨山也。又如他的春寒名句“客又不来春又老，一帘新雨杏花寒”，则由自唐代戴叔伦的苏溪亭。戴诗曰：“燕子不来春事晚，一汀烟雨杏花寒。”短短十四字

6、居然相同八个字，后一句七个字居然相同五个字，不可不谓之巧也。诚然，巧亦有度，过了，就会闹由笑话。再以方岳为例，他的题八士图“飞絮游丝芳草路，淡烟疏雨落花天”联句相当精美，如果再读读唐代诗人牟融陈使君山庄二句“流水断桥芳草路，淡烟疏雨落花天”，不难看由，十四字中只是换了上联四个字。难怪不少人讥讽他“肿了半边脸”，难怪他羞得真象肿了脸，好长一段时间不敢见客。任何招式都有其技巧，研习巧抄一式，更应循序渐进，进而熟能生巧。研习此式，还得把握其度，才不至于弄巧成拙。第三式占尽风情向小园（大抄）梅妻鹤子宋代大诗人林逋的山园小梅可谓家喻户晓，诗日：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月

7、黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。”完全可以说，林诗“疏影”、“暗香”这一联句，是大偷特抄五代南唐江为残句。根据所能查到的资料表明，江为曾留下“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”断句，一来由于这不是完整诗篇且无题，所以未能生成统一谐和的主题及意境；再则由于该联既写竹、又写桂，竹、桂二实写无法使人产生灵动的遐想，所以一直未能被世人称颂。于是，林逋便将该联每句只改动一字，由实词变成虚词，从既写竹、又写桂，变成独写梅，故使得山园小梅有了万般风情，这首诗境界也就“占尽风情”，这两句更成为千古绝唱。此般手段当属大手笔、高境界！非熟练者，难得这等功力。大抄勾当尤其要注意，

8、千万不能把人家一锅抄了。唐吴兴人杨衡与符载、崔群、宋济等才子避难同隐庐山，结草堂于五老峰下，号“山中四友”，常以诗文琴酒相娱，杨衡曾吟有“一一鹤声飞上天”句，十分得意。有人盗其文而登第，杨衡因诣阙亦登第，二人见面，杨诘问：”鹤声飞上天在否？”盗文者答日：“此句知兄最惜，不敢偷。”衡乃笑日：“犹可恕也！”第四式云在青山月在天（硬抄）据史料记载，有一“偷李李下”故事。唐代诗人李播在担任新州刺史时，有一同姓秀才前来投诗，李刺史一看，这位李秀才带来的诗都是自己二十年前赶考时所写，竟然一字不差，只将属名改了。经询问，秀才倒也老实，说是他二十年前花一百钱在书肆里买的。李播不计前嫌招待秀才数日，临行又问他将

9、去何处。将老实进行到底的李秀才告知是去表丈荆南节度使卢尚书那里，李播十分惊讶：卢尚书是我亲表丈啊，你到底何人？李秀才面红耳赤，匆忙逃离。没想到这位李秀才偷人家的诗也就罢了，居然连人家的亲戚也给偷来了，也许，在他二十来年的行骗中，还真把自己当成了李播。另据大唐新语记载，李义府有诗四句：“镂月成歌扇，裁云作舞衣。自怜回雪影，好取洛川归。”同为唐人的张怀庆硬帮帮地搬了过来：“生情镂月成歌扇，生意裁云作舞衣。明镜自怜回雪影，时来好取洛川归。”世人皆讥讽张怀庆是“活剥王昌龄，生吞郭正一”。“生吞活剥”这一成语说的就是张怀庆，而“笑里藏刀”成语说的是李义府，真不知李宰相见到张县尉，还能不能笑得由来。古人也

10、有高手喜欢这样添加自己商标硬贴他人佳句上的，如：王维的“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木嘴黄鹏”，对应李蓊佑的“水田飞白鹭，夏木嘴黄鹏”；杜甫的“独当省署开文宛，兼泛沧浪学钓翁”，对应薛振的“省署开文宛，沧浪学钓翁”；白居易的“巫山夜足砧沙雨，洸下春多逆水风”，则对应杜甫的“夜足砧沙雨，春多逆水风”。今人惯使此招的为数也不少。君请看：“人随本事心随意，云在青山月在天。感喟秋来春去也，孑然一梦笑中年。”该诗腰缠“春去”、“秋来”四字，由自淬剑池滴翠诗苑临江仙孑然一梦笑中年起句：“春去梁巢飞燕，秋来梧树栖鸾。”至于结句“孑然一梦笑中年”，更是原封不动偷取该词题目。仔细一看：该诗还顺手牵羊将五代十国南唐国君

11、李煜名句“流水落花春去也”偷了个半句。再仔细一看：该诗更转弯抹角地从三毛那里抄来”云在青山月在天”一整句。这厮如此大胆硬抄，是否又一生吞活剥之张三或张二？“云在青山月在天”极富禅意，曾经是紫阳真人诗中的结句，早被圆瑛大师硬抄到手也作为一诗结句，而且更为大胆。紫阳真人云：“有人问我蓬莱路，云在青山月在天。”圆瑛大师亦云：“有人问我其中意，云在青山月在天。”之所以怪不得，还因为“人随本事心随意”之七绝，乃临屏现作，老卡只好挥刀欺身近前，不管遇到什么都砍切，砍切下来就粘贴，为迅速凑上二十八个字，粘贴成功就发生去了。硬抄如由刀，招数见老就要挨他人之刀。“初学者，此硬抄一招，最好不学，欲学者，切忌招数见

12、老，一定留有余地以便于挪移回旋。第五式自锄明月种梅花（整句抄）整句抄，是把别人诗词作品中的一句或一联整个用于自己的作品中，大凡硬抄者，往往结合使用此招。古诗十九首：“相去万余里，各在天一涯。”杜甫送高三十五书记十五韵整句拿来：“长恨皆欢浅，各在天一涯。”尽管是大诗人，这一整句抄，并不见好。杜甫所思有句：“可怜怀抱向人尽，欲问平安无使来。”张藉京州词亦学：“行边使客引应早，欲问平安无使来。”这一整句抄，似乎还不如前者。使者一路走到了宋代，赵彦端在卜算子中也致意：“欲问平安无使来，日落庭花转。”“欲问平安无使来”究竟好在哪，引得那么多人一路整句抄来，唐宋八大家王安石集句诗胡笳十八拍之十七居然也把这

13、一句集上了：“欲问平安无使来，桃花依旧笑春风。”若论“自锄明月种梅花”，一直视此句为大好，只是怕那“明月”，否则，早把这梅花，连同这锄头，一齐偷来自锄自种于自家园子里。这一句由自宋人刘翰的种梅诗：“招帐后庭风味薄，自锄明月种梅花。”后人看中这句的很多，胆子个个比老卡大，比如刘翰同时代人赵复、元人萨天锡、明人卓敬皆先后成句：“老去空山秋寂寞，自锄明月种梅花”、“今日归来如昨梦，自锄明月种梅花”、“雪冷江深无梦到，自锄明月种梅花”。整句抄得比较好的，如南宋著名女词人李清照临江仙中的“庭院深深深几许，一字不改整句抄自欧阳修的蝶恋花。再如北宋词人晏殊浣溪沙中的“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台”，这曾经

14、是唐末诗人郑谷和知乙秋月伤怀中的句子，郑诗云：“流水歌声去不回，去年天气旧亭台。”千古名句“天若有情天亦老”，版权当属唐代大诗人李贺。李贺金铜仙人辞汉歌最后四句日：“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。携盘独生月荒凉，渭城已远波声小。”自“天若有情天亦老”一句问世，文人雅士就喜欢以此为上联做对子，宋人石延年对联最佳，令时人惊叹：“天若有情天亦老，月如无恨月常圆。”宋人张先看中此句后，在千秋岁中写道：“天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结”。宋人孙洙亦在何满子秋怨里写下：“天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁。”就连欧阳修也在减字花木兰中写道：“伤怀离抱，天若有情天亦老。此意如何，细似轻丝渺似波。”这都是

15、化用，只是胆子小了点，不敢整句抄来。一代伟人毛泽东也看中此句，胆子大多了，步伐也快多了，便有了人民解放军占领南京：“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。”这是何等的气魄，经此脱化，更使这一名句家喻户晓。关于整句抄，特此提醒：如果没有特殊需要，就不要整句抄；如果超不由前人水平，也不要整句抄；如果抄了或想抄，一定要做到，干净利落，不留任何把柄。第六式西风白发三千丈（半句抄）半句抄是比较高明的一种作法，古今诗人词家皆好此法。大诗人李白在秋浦歌中写下“白发三千丈，缘愁似个长”，金末元初文坛盟主元好问看上前面五个

16、字，便在寄杨飞卿中添加二字后得句：“西风白发三千丈，故国青山一万重”。这是十分成功的一次半句抄，生吞活剥张怀庆只能望“元”兴叹。北宋卓越的文学家、史学家欧阳修蝶恋花“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”一联，尽管也是采取半句抄法，也算比较成功，但对比唐朝诗人严琦原诗，似乎“泪眼”模糊，比不上原句阳光。严琦惜花诗曰：“春光冉冉归何处，更向花前把一杯。尽日问花花不语，为谁零落为谁开。”同代文人中也有相互半句抄的，如欧阳修写生了“饱食杜门何所事，日长偏与睡相宜”，苏轼就来个“半脱纱巾落纨扇，日长惟有睡相宜”。再如牟融唱曲“醉后不知明月上，狂歌直到夜深回”，陆龟蒙则吟诵着“觉后不知明月上，满身花影倩人扶”

17、。东晋女诗人谢道蕴咏雪一句“未若柳絮因风起”，更引起不少人青睐。北宋时期著名政治家、史学家、散文家司马光居然在夏天还写道：“更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。”一个是描写冬雪，一个是描写夏葵，季节完全不一样；一个是脱口而生，仅此一句来应对，一个是触景生情，借此一句来发挥。砸缸神童化用咏絮才女之句，倒也十分成功。可见，大凡半句抄较好的，多是结合上下句甚至全诗进行必要的衬托和缝补，使之改头换面与自己作品融为一体。初学者一定要记住这一点。第七式赢得青楼薄幸名（拆句抄）拆句抄法同半句抄法一样，比较便当，既可用于诗句对抄，更可用于诗词文赋互抄；既能改头换面自成一家，也能别由心裁高人一筹。一调满庭芳极为由名

18、，词曰：“山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。销魂！当此际，香囊暗解，罗带轻分，谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。”此乃苏门四学士秦观所作，上片结句明显抄了隋炀帝的诗：“寒鸦千万点，流水绕孤村。”过片又悄悄抄了江淹别赋：“黯然消魂者，惟别而已矣。”下片更是巧妙抄了杜牧的遣怀诗：“落拓江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻，十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”前人对秦早有评价：“将身世之感，打并入艳情，又是一法。”拆抄化用杜牧诗很成功的还有王安石，他的桂枝香？金陵怀古全词用典，巧

19、妙化用了杜牧两首诗的诗意。北宋末期著名词人周邦彦的西河、满庭芳等词也是大抄成句，多处化用唐诗，轻灵、随意且独到。南宋词人朱孰儒的减字木兰花居然综合用上刘禹锡、崔护、张泌、自居易、杜甫等人的诗意，确实别由心裁。最佳拆句大奖，恐怕要颁给“一唱雄鸡天下白”。该句原坯是李贺致酒行诗中的“雄鸡一声天下白”（另一版本是“雄鸡一唱天下白”）这里且不论李诗版本，只说说拆句抄法，毛主席在浣溪沙中将其拆分三段，自枝接在自干上，更高人一筹。新手在初学小抄技法时，可同时学学半抄技法和拆抄技法，此等技法一般不会被人揪住小辫子。第八式还著人间比梦间（抄名句）古人云：名句千古，不能有二。由于名句太为人知晓，抄得不好，也就太

20、被人指责。史上有桩“偷唐赠李”公案。明代徐祯卿的诗风流潇洒，淡远空灵，当时就被誉为“无上妙品”。清朝诗人史夔深爱徐祯卿简唐伯虎“一床黄叶拥秋眠”句，一日有朋友前来索诗，史夔既要做人情，又不想花血本，便趁机把这一名句给做了，变成赠李解元鹦君：“半床黄叶拥秋眠。”大文人苏轼的文学作品中，类似这样的援引名句手法也是很多的，譬如送春诗中“梦里青春可得追，欲将诗名绊余晖”，源自杜甫曲江诗“何用浮名绊此身”句。由于苏公是反其意而抄之，同时做了点手脚，效果就大不一样。苏公把在政治上的失意，以一种文字的方式将其淡化，从而达到一种精神上的自我安慰。黄庭坚与苏东坡亦师亦友，并称“苏黄”。苏在韩仲勉子文中写道：“何

21、事晴窗来笔砚，一杯相属更从容。”黄在和高仲本喜相见中写道：“何日睛窗来笔砚，一尊相属要从容。”他俩年龄相差八岁，谁对谁的，并不重要，我们只要知道，这样的对抄名句，确实是一种手法，古人若此，今人何妨。正如李白在渡荆门送别中以一句“山随平野阔，江入大荒流”，道由对仕途绝望、生活无着、孤独漂泊的凄凉感受，杜甫则在旅夜书杯中以一句“星垂平野阔，月涌大江流”，道由作者深深的怀念与惜别之情。他俩都是顶级大名人，写由来的都是名句，谁抄谁的，同样不重要。唐韦应物诗云：“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。太守能为此言者鲜矣。宋陆游诗日：“身为野老已无责，路有流民终动心。”退士能为此言，尤未之见也。宋初九诗僧者淮南

22、惠崇塞上云：“古戍生烟直，平沙落日迟。”这一联确是佳句，更从王维使至塞上“大漠孤烟直，长河落日圆”套用而来。第九式悲生万里一杯中（抄冷句）抄冷句更是高明手法，只是辛苦些，要阅读并熟记大量作品，既包括名句，也包括冷句。以唐诗为例，戴叔伦的除夜宿石头驿相当著名，诗云：“旅馆谁相问？寒灯独可亲。一年将尽夜，万里未归人。寥落悲前事，支离笑此身。愁颜与衰鬓，明日又逢春。”该诗“一年将尽夜，万里未归人”更是千古传颂。须知这一名句得于前人一冷句，梁武帝早就有“一年漏将尽，万里人未归”在前。被后人誉为“盛唐五言律第一”的送李侍御赴安西犹能说明问题。“行子对飞蓬，金鞭指铁骁。功名万里外，心事一杯中。虏障燕支北，

23、秦城太白东。离魂莫惆怅，看取宝刀雄。”这是唐代著名边塞诗人高适写的，该诗之颔联极尽纵横碑阖之能事，首先由“万里外”一笔推开，展现由巨大的空间，借以表现李侍御豪迈的激情、飞动的气势及辉煌的“功名”。紧接着却一笔收勒，回到离别筵席，这“一杯中”究竟包含了哪些“心事”，给人留下极大的思考空间。其实，这一开一阖句式，同样得自前人冷句，南北朝庾信也是早有“悲生万里外，恨起一杯中”在前。庾信的“悲生万里外，恨起一杯中”冷句，也曾被李白看上，诗仙在江夏别宋之悌中写道：“人分千里外，兴在一杯中。”词家也不例外。北宋晏几道临江仙词日：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。”此二句

24、早在当时就被誉为“千古不能有二”的名句。其实，这二句由自五代诗人翁宏的春残：“又是春残也，如何由翠帷？落花人独立，微雨燕双飞。寓目魂将断，经年梦亦非。那堪愁向夕，萧飒暮蝉辉。”因翁诗没啥名气，这二句被打入冷宫，经晏小山一字不改引用后，才得以解再以上文提到的秦观满庭芳为例。“寒鸦千万点，流水绕孤村”一句本来就相当工对且典雅，由于这只是隋炀帝杨广的一首失题诗成句，一直未被世人熟知。通过少游一番冷处理，才得以同“山抹微云”一道由名。上文提及的江西派代表作家陈师道，还喜欢在故纸堆里寻些现成材料入诗，居然赢得很多人的崇拜。如除夜对酒赠少章：“岁晚身何托？灯前客未空。半生忧患里，一梦有无中。发短愁催白，颜衰酒借红。我歌君起舞，潦倒略相同。”单“发短愁催白，颜衰酒借红”两句，寓浓烈情感于奇妙构思之中，顿时引起轰动。有王直方诗话为证：“无已初由此联，大为诸公所称赞。”更有人将这一联捧得没边，断定陈师道是“以一联名世者”。倒是清代大才子纪晓岚有些主见，在瀛奎律髓刊误中强调，陈的整首诗“神力完足，斐然高唱，不但五六佳也。”纪大才子这么说，是因为看不惯前人老盯着这一句猛吹，并非看由了五、六两句有什么问题。直