第六讲谢灵运、鲍照及诗风之转变

1、谢灵运、鲍照与诗风之转变谢灵运、鲍照与诗风之转变第六讲第六讲 谢灵运、鲍照谢灵运、鲍照与诗风之转变与诗风之转变主讲人：訾希坤第一节第一节 谢灵运与山水诗谢灵运与山水诗 一、南朝文学的历史轨迹一、南朝文学的历史轨迹 元嘉文学、永明文学、宫体文学元嘉文学、永明文学、宫体文学是三个主是三个主要发展阶段。要发展阶段。 二、山水诗兴盛的原因二、山水诗兴盛的原因 1、庄园经济与山水田园文学、庄园经济与山水田园文学 2、地理因素与山水田园文学、地理因素与山水田园文学 顾长康从会稽还，人问山川之美，顾云：“千岩竞秀，万壑争流，草木蒙笼其上，若云兴霞蔚。”（世说新语言语） 王子敬云：“从山阴道上行，山川自相映发

2、，使人应接不暇。若秋冬之际，尤难为怀。”（世说新语言语） 3、朝隐之风与山水田园文学、朝隐之风与山水田园文学 4、玄言与山水田园文学、玄言与山水田园文学 宗白华先生说过：“魏晋的玄学使晋人得到空前绝后的精神解放。” “晋人向外发现了自然，向内发现了自己的深情。山水虚灵化了，也情致化了。陶渊明、谢灵运这般人的山水诗那样的好，是由于他们对于自然有那一股新鲜发现时身入化境浓酣忘我的趣味。” 刘大杰先生认为：“魏晋人的人生观要求那种人生自然化的解放生活。” 清沈德潜在说诗晬语中云：“诗至于宋，性情渐隐，声色大开，诗运一转关也”； 刘勰文心雕龙明诗中说： “俪采百字之偶，争价一句之奇” 钟嵘诗品中说“尚

3、巧似”、“文多拘忌，伤其真美”， 这几段话实际上概括出南朝文学的三大特点： （1）注重文采与藻饰 （2）强调声韵与骈偶 （3）重形式而轻内容，尚工巧而少天真。 宋元嘉年间有 “元嘉三大家”：谢灵运、颜延之、鲍谢灵运、颜延之、鲍照照。 元嘉三大家：元嘉三大家：“元嘉”是南朝宋文帝的年号，此时文坛上鲍照、谢灵运、颜延之三人齐名，有“元嘉三大家”之称。就诗歌创作而言，他们的共同点是描写山水都讲究词藻和对偶，但诗风差异明显，谢诗富艳精工，颜诗华美典雅，鲍诗雄恣奔放。在赋与文的创作中，谢灵运以 岭表赋 、 山居赋 等作品为代表，状物写景的巧似，选字修辞的清新，与其山水诗的成就互为呼应。颜延之的骈文以典丽

4、缜密见长，用典繁博，修辞巧丽代表作有 赭白马赋 等。鲍照以奇峭之风运妍丽之辞，代表作是 芜城赋 与 登大雷岸与妹书 。三、代表作家谢灵运三、代表作家谢灵运 1、谢灵运的生平、谢灵运的生平 谢灵运谢灵运 （385433），祖籍），祖籍陈郡阳夏（今河南太陈郡阳夏（今河南太康附近）人。出身于康附近）人。出身于东晋最显赫的世族家东晋最显赫的世族家庭，祖父谢玄、父辈庭，祖父谢玄、父辈谢琰是淝水之战的主谢琰是淝水之战的主将。将。2、谢灵运的山水诗、谢灵运的山水诗 山水诗：山水诗：是指以山水风景为主要描写对象的诗歌。曹操的 观沧海 算是中国诗歌史上第一首完整的山水诗，但真正大力创作山水诗并对后世产生巨大影响

5、恻是南朝宋时的谢灵运，他开创了山水诗派。山水诗的出现，不仅使山水成为独立的审美对象，为中国诗歌增加了一种题材，而且开启了南朝一代新的诗歌风貌，刘勰说“庄老告退，而山水方滋” , 山水诗的产生，与当时盛行的玄学和玄言诗有着密切的关系。 登池上楼池塘生春草，园柳变鸣禽。 第一、谢灵运的山水诗，大部分是他任永第一、谢灵运的山水诗，大部分是他任永嘉太守以后所写。这些诗，以富丽精工的嘉太守以后所写。这些诗，以富丽精工的语言，生动细致地描绘了江南幽峭秀丽的语言，生动细致地描绘了江南幽峭秀丽的景色，追求形似是其显著特点。景色，追求形似是其显著特点。 入彭蠡湖口入彭蠡湖口 客游倦水宿，风潮难具论: 洲岛骤廻合

6、，圻岸屡崩奔。乘月听哀狖，浥露馥芳荪。春晚绿野秀，岩高白云屯。千念集日夜，万感盈朝昏。攀岩照石镜，牵叶入松门。三江事多往，九派理空存。灵物吝珍怪，异人秘精魂。金膏灭明光，水碧辍流温。徒作千里曲，弦绝念弥敦。 钟嵘评谢灵运诗：“宋临川太守谢灵运，其源出于陈思，杂有景阳之体，故尚巧似，而逸荡过之，颇以繁富为累。嵘谓若人兴多才高，寓目辄书，内无玄思，外无遗物，其繁富宜哉。” 诗品说他“尚巧似，逸荡过之，颇以尚巧似，逸荡过之，颇以繁富为累繁富为累” 谢灵运诗中的名句很多： “白云抱幽石，绿筱媚清涟。”过始宁墅 “潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。”（登池上楼） “乱石趋正绝，孤屿媚中川。云日相辉映，空水共澄鲜。

7、”（登江中孤屿） 第二、正如陶渊明笔下的田园风光蕴含着第二、正如陶渊明笔下的田园风光蕴含着陶渊明的人格精神一样，谢灵运笔下的山陶渊明的人格精神一样，谢灵运笔下的山水也是人格化的。水也是人格化的。 以他用得颇为别致的“媚”字为例： “绿筱媚清涟”（ 过始宁野 ）、 “孤屿媚中川 （ 登江中孤屿 ） 朝搴苑中兰，畏彼霜下歇。暝还云际宿，弄此石上月。鸟鸣识夜栖，木落知风发。异音同至听，殊响俱清越。妙物莫为赏，芳醑谁与伐？美人竟不来，阳阿徒唏发。 （ 石门岩上宿石门岩上宿 ） 第三、成功的佳作则能融理于情，融情入景，第三、成功的佳作则能融理于情，融情入景，使情景交融。使情景交融。 名篇佳句，如 过始宁

8、墅：“白云抱幽石，绿筱媚清涟”； 登江中孤屿：“云日相辉映，空水共澄鲜”； 石壁精舍还湖中作：“林壑敛暝色，云霞收夕霏”； 登池上楼：“池塘生春草，园柳变鸣禽。” 3、风格特点、风格特点 第一、鲜丽清新，精雕细刻而能出于自然。第一、鲜丽清新，精雕细刻而能出于自然。 “白云抱幽石”（过始宁墅） “近涧涓密石”（过白岸亭） “林壑敛暝色” 明代王世贞所言：“至儂丽之极而反若平淡，琢磨之极而更似天然”（读书后卷三）。 鲍照曾云谢诗“如初发芙蓉，自然可爱” （南史颜延之传） 第二、注重声色的描绘。第二、注重声色的描绘。 过始宁墅“白云抱幽石，绿筱媚清涟白云抱幽石，绿筱媚清涟”，写出山林泉石的生气； 登

9、江中孤屿“云日相辉映，空水共澄鲜云日相辉映，空水共澄鲜”画出云日相映、水天一色的奇景； 晚出西射堂“晓霜枫叶丹，夕曛岚气阴晓霜枫叶丹，夕曛岚气阴”，集中描绘了晚霞落山、霜染枫林的鲜明图画； 游南亭“密林含馀清，远峰隐半规密林含馀清，远峰隐半规”，将黄昏郊外雨后初霁的景色，写得层次分明。 第三、谢灵运山水诗多按游览顺序写来，第三、谢灵运山水诗多按游览顺序写来，以移步换形法将沿途所见景物收入诗中。以移步换形法将沿途所见景物收入诗中。 叙事叙事写景写景抒情抒情 4、谢灵运诗歌的不足、谢灵运诗歌的不足 首先，最明显的一条就是几乎每首诗的后面都拖着一条谈玄说理的尾巴，大大地损害了山水诗恬淡自然的意境。

10、其次，是使用典故过多，有时给读者以艰涩之感，失掉了诗歌所应有的谐畅之情味。 再次，是过分追求句子的对偶和文字的雕饰，有时难免露出斧凿之痕，并且往往易于造成有句无篇的不良后果。 第四，谢灵运毕竟是高门士族的代表，他精通玄学又通佛理，这就决定了他的诗十分典型地反映高门士族文人的精神风貌。 5、谢灵运在文学史上的地位和影响、谢灵运在文学史上的地位和影响 开创山水诗派的第一位诗人，他开辟了诗歌表现的新领域，当时和后世的不少诗人如谢惠连、谢庄、汤惠休、谢朓，唐代的王维、孟浩然、李白等都曾受过他的深刻影响。 第二节鲍照诗歌的创新第二节鲍照诗歌的创新一、生平与人生道路一、生平与人生道路 1、生平。、生平。鲍

11、照（约414466）字明远，祖籍上党，后迁于东海（今江苏涟水附近）。他与谢灵运、颜延之并称为“元嘉三大元嘉三大家家” 。 “千载上有英才异士沉没而不闻者，安可数哉！大丈夫岂可遂蕴智能，使兰艾不辨，终日碌碌，与燕雀相随乎？” 2鲍照的人生道路鲍照的人生道路 鲍照的人生的道路，充满着悲剧色彩，这悲剧色彩来源于他生存的时代、出身和他的志向的冲突。二、鲍照的创作二、鲍照的创作 鲍照的七言和杂言乐府诗中最杰出的代表鲍照的七言和杂言乐府诗中最杰出的代表作是作是拟行路难拟行路难十八首十八首。 拟行路难拟行路难其一：其一： 奉君金卮之美酒，瑇瑁玉匣之雕琴。七綵芙蓉之羽帐，九华蒲萄之锦衾。红颜零落岁将暮，寒光宛

12、转时欲沉。愿君裁悲且减思，听我抵节行路吟。不见柏梁铜雀上，宁闻古时清吹音。拟行路难拟行路难组诗的思想内容组诗的思想内容 （1）咏叹着他对时光易逝、人命无常的悲）咏叹着他对时光易逝、人命无常的悲哀。哀。 （2）对于人世不平、人生多艰的愤慨）对于人世不平、人生多艰的愤慨 泻水置平地，各自东西南北流。人生亦有命，安能行叹复坐愁！酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。心非木石岂无感，吞声踯躅不敢言。 拟行路难其四 对案不能食，拔剑击柱长叹息。丈夫生世能几时，安能蹀躞垂羽翼！弃置罢官去，还家自休息。朝出与亲辞，暮还在亲侧，弄儿床前戏，看妇机中织。自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直！（拟行路难其六） （3）对于更高的人

13、生价值与理想的追求。）对于更高的人生价值与理想的追求。 拟行路难十八首拟行路难十八首之三：之三： 璇闺玉墀上椒阁，文窗绣户垂罗幕。中有一人字金兰，被服纤罗蕴芳藿。春燕参差风散梅，开帏对景弄春爵。含歌揽涕恒抱愁，人生几时得为乐？宁作野中之双凫，不愿云间之别鹤。 （4）描写游子、思妇和弃妇的诗在鲍照诗描写游子、思妇和弃妇的诗在鲍照诗中占有相当比例。中占有相当比例。 拟行路难其十三，描写征夫思念家人和故乡的情怀： 我初辞家从军侨，荣志溢气干云霄。流浪渐冉经三龄，忽有白发素髭生。今暮临水拔已尽，明日对镜复已盈。但恐羁死为鬼客，客思寄灭生空精。每怀旧乡野，念我旧人多悲声。 其十二则描写思妇对游子的思念：

14、 执袂分别已三载，迩来寂淹无分音，朝悲惨惨遂成滴，暮思绕绕最伤心，膏沐芳余久不御，蓬首乱鬓不设簪。 梅花落梅花落 中庭杂树多，偏为梅咨嗟。问君何独然？念中庭杂树多，偏为梅咨嗟。问君何独然？念其霜中能作花，露中能作实，摇荡春风媚春其霜中能作花，露中能作实，摇荡春风媚春日，念尔零落逐寒风，徒有霜华无霜质！日，念尔零落逐寒风，徒有霜华无霜质！ 描写边塞战争，反映征夫戍卒的生活，是描写边塞战争，反映征夫戍卒的生活，是鲍照诗歌五言乐府内容的一个重要方面。鲍照诗歌五言乐府内容的一个重要方面。如代出自蓟北门行： 羽檄起边亭，烽火入咸阳。征骑屯广武，分兵救朔方。严秋筋竿劲，虏阵精且强。天子按剑怒，使者遥相望。

15、雁行缘石径，鱼贯度飞梁。箫鼓流汉思，旌甲被胡霜。疾风冲塞起，砂砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张。时危见臣节，世乱识忠良。投躯报明主，身死为国殇。 代东武吟代东武吟 主人且勿喧，贱子歌一言；仆本寒乡士，出身蒙汉恩。始随张校尉，占募到河源。后逐李轻车，追虏穷塞垣。密途亘万里，宁岁犹七奔。肌力尽鞍甲，心思历凉温。将军既下世，部曲亦罕存。世事一朝异，孤绩谁复论？少壮辞家去，穷老还入门。腰廉刈葵藿，倚仗牧鸡豚。昔如韝上鹰，今似槛中猿。徒结千载恨，空负百年怨。弃席思君幄，疲马恋君轩。愿垂晋主惠，不愧田子魂。三、鲍照诗歌的艺术风格三、鲍照诗歌的艺术风格 1、主体风格。鲍照豪放俊逸、奇矫凌厉的、主体风格。鲍照豪放俊逸、奇矫凌厉的诗歌风格。诗歌风格。 杜甫春日忆李白：“白也诗无敌，飘然思不群。清新庾开府，俊逸鲍参军。” “鲍照之诗，华而不弱。”（陈师道后山诗话） 2、诗风转变时期，古朴与华美兼长的风格、诗风转变时期，古朴与华美兼长的风格特点。特点。 “发唱惊挺，操调险急” （南齐书文学传论） 四、鲍照对诗歌发展的贡献四、鲍照对诗歌发展的贡献 一是对边塞诗的开创。一是对边塞诗的开创。他继承了前人借边塞题材抒写建功立业抱负的传统，增加了边塞风物和征人边愁的内容，从而确