光影的艺术_摄影(笔记)

1、第一章摄影之道摄影概论定义：摄影，是对物象光影的二维静态记录。四个概念：1. 物象前提2. 光影3. 二维4. 静态的记录综合概括：记录小孔成像论摄影摄影的属性一. 摄影之道是技术，也是艺术可纪实，也可创意纪实摄影在“写真”，来不得虚假创意摄影在“画梦”，要的是虚幻无论是“写真”，还是“画梦”，都离不开影像的【光学记录】含义：1. 对光影的客观记录摄影的根本属性2. 用记录下的光影完成主观创意摄影的衍生功能二. 摄影之术三. 摄影之流四. 摄影之惑读照片第二章摄影之术起源摄影是围绕着纪实发展的。摄影大致经过了三个阶段:一. 硬板阶段在硬板上去拍照（玻璃板、锌版、铜板）1.1825年，沥青掺水银

2、（曝光时间长达8小时）（不实用）2. 实用摄影术开端1838年，达盖尔的摄影术，也叫银盐法摄影术（曝光时间缩短到30秒）3. 湿版术又叫火棉法（制作比较容易）4. 干板摄影1871年二. 胶片时代软片三. 数码时代世界上的第一张数码照片于1957年问世。第三章摄影之流创意流印象派印象派是受到了绘画印象派的影响也是绘画主义摄影的分支，但与绘画的印象派有很大的差别，颜色不够鲜艳，纹理还很粗糙。抽象派抽象派的理念就是要把摄影从摄影里解放出来，不要摄影对影像的忠实的记录，而是用不可审视的影像、形象去反映生活。超现实主义主要表现：就是人的下意识、人的幻觉、人的偶发的灵感，所以这些东西变成一幅照片的时候，

3、就变成了我们现在所看到的超现实主义。分支：1. 观念摄影2. 荒诞派摄影不可想象，不可思议3. 行为派摄影把自己介入到画面中，参与进照片里第四章摄影之流中国摄影流派现实主义反映现实生活中国现实主义大师吴印咸，张印泉，王福春中国纪实摄影批判现实主义纪实主要是反映生活中的这些各种各样的情景，包括灾难、包括平凡的生活。中国画意派大师陈复礼，郎静山（国画、水墨画风格，色彩鲜艳）中国的画意派更多的强调是按照水墨画这种风格去做。当代画意派完全是在摄影佩里拍摄，但是可以拍出工笔画的效果，水彩画意中国超现实主义大师杨延康超现实主义观念主义摄影的重要内容：要反映一种什么样的心理状态，当时作者的主观意念是什么，以

4、及被摄影者的主观意念是什么。第五章摄影之惑摄影作品交易过程：1. 各种各样的商业包装2. 商业包装有真有假，有虚有实3. 通过包装炒作4. 交易摄影大师布列松（法国）作品：跨过水布列松用观念主义手法拍的纪实照片读照片：1. 看作品不能迷信标价2. 标价不代表交易3. 交易不代表摄影水准摄影的伦理问题：1. 伦理问题往往和真实有关系2. 有时真实不是人们制造出来的假象由于信息披露的不对称性，不完整性出现的误导，所以我们看到的照片是黑白的，但事实并不是这样黑白分明的，照片能够反映多少真实，真实是什么，这是留给我们摄影者去回答，也留给我们阅读者去回答。如果我们故意在制造假象，那就属于摄影纪实作品的一

5、个禁区，是不可原谅的。第六章摄影读图元素之瞬间摄影讲的瞬间：就是指的快门按下去的那个可以量化的时间段，记录下来的是光影。瞬间：是摄影独有的特质和魅力，任何艺术不在瞬间上下功夫、只有摄影是在瞬间上下功夫。瞬间是时间和空间的结合：从时间角度看：是对动作或者表情或者一个事情发展的一个节点的这个抓取，这是时间概念；空间上看：它是抓去了哪一个部位，多大的范畴范围。这都是瞬间的一种时空聚合。抓拍要比等拍、摆拍都要难。第七章4种摄影类别的赏析原则拍摄用途：一. 新闻摄影震撼力1. 实效性2. 真实性（前提）标准：把新近发生的事实的报道报出来，新闻摄影要表现在时效性上。二. 纪实摄影标准：纪实摄影和新闻摄影唯

6、一的差异是它可以过若干时间再表现，表现我们生活中真实的场景，它往往是一个主题，可以几张照片，也可能是一张照片，反映一个事件。三. 艺术摄影创意的、美标准：同样是艺术，纪实性，超现实主义的，有观念的，也有抽象的，等等，但都属于艺术类，我们就看它美不美。四. 商业摄影为商业活动服务标准：商业摄影可以任意夸张、任意想象，没有人挑它的毛病，没有一个人会说它怎么会这样，不会这样的，只看它的广告效果如何。第八章审美辩证物和心的关系摄影审美辩证：一. 物与心照片背后是眼睛。眼镜背后是思想。布列松1.摄影是扇窗口，窗外是物象。2.摄影还是面镜子，照出的是摄影师的心像信念、修养、品位、格调心像：所谓心像既有摄影

7、师的心像，最后还有我们阅读者的心像。读照片，透过物象品心像。不能只看到表面，要看到背后的含义。二. 洋与土三. 奇与凡第九章审美辩证洋和土的关系摄影审美辩证：一. 物与心二. 洋与土1.摄影是舶来品。从技术到艺术，西方的摄影，影响了如饥似渴的几代国人。（摄影还是一种文化。）2.民族的才是世界的。3. 土即是洋，洋即使土。（美感来自亲切）4. 只有文化自信，才能“中体西用”。5. 摄影的创作与审美，皆循此道。三. 奇与凡第十章审美辩证奇和凡的关系摄影审美辩证：一. 物与心二. 洋与土三. 奇与凡1.新奇特是生活的亮点，于是猎奇也成为人类的审美情调之一，也是重要的组成部分，最基本的起点。2.在诸多审美取向中，猎奇常常具有排他性优先。3. 平凡成为人们审美的一个盲区，人们觉得这里不会有美。（平凡是生活的主旋律，是真善美的一种常态载体，要学会从平凡中发现感悟美）4