诗歌的暗示性

1、文文 学学 语语 言言 的的 暗暗 示示 性性不着一字，尽得风流。不着一字，尽得风流。 （唐司空图语）（唐司空图语） 谒金门北宋 冯延巳 风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯芳径里，手挼红杏蕊。 斗鸭栏杆独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。 思考：诗人是任何写出独处深闺的女子春心萌动的微妙情态。 七种含蓄方式:之一借物见意，意在言外 孤桐天质自森森，孤高几百寻。凌霄不屈己，得地本虚心。岁老根弥壮，阳骄叶更阴。明时思解愠，愿斫五弦琴。 诗人运用比兴，借孤桐言志抒怀借孤桐言志抒怀，表达了正直向上、虚心扎实、愈穷弥坚和无私奉献的人生追求，把思想感情寄寓在鲜明的审美形象之中，抒情显得生动形象、含

2、蓄隽永。 之二： 侧面落笔，宛曲达意 高适除夜 旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？ 故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。 第三句用衬托手法，落笔对方，不写自己思念故乡，而写故乡亲人思念自己，把深挚的思乡之情抒发得婉转深曲。 之三：层层布景，亦景亦情 “一切景语皆情语”，有些诗句句写景，但情寓景中 杜牧秋夕繁阴乍隐洲，落叶初飞浦。萧萧楚客帆，暮入寒江雨。 诗写阴云密布，落叶飘飞，片帆孤诗写阴云密布，落叶飘飞，片帆孤舟，寒江暮雨，而旅途凄寂之感，寓含舟，寒江暮雨，而旅途凄寂之感，寓含景中。有远韵，有余味。景中。有远韵，有余味。 四、 反笔见妙，曲折见意 “反笔反笔”和正笔相反，是指构思从反面切入，将人的

3、思想情感和正笔相反，是指构思从反面切入，将人的思想情感置于与环境相反的状态，表意曲折而有情致，体现了置于与环境相反的状态，表意曲折而有情致，体现了“睹影知竿睹影知竿”之妙。之妙。 唐彦谦唐彦谦小院小院小院无人夜，烟斜月转明。小院无人夜，烟斜月转明。清宵易惆怅，不必有离情。清宵易惆怅，不必有离情。 此诗抒写离情，前三句层层渲染、此诗抒写离情，前三句层层渲染、蓄势，第四句却从反面写来，以蓄势，第四句却从反面写来，以“反反”见见“正正”，深刻地表现了离情的郁积难，深刻地表现了离情的郁积难遗。用笔深曲，妙在含蓄。遗。用笔深曲，妙在含蓄。 之五：以景结情，情韵悠长之五：以景结情，情韵悠长 诗歌在抒情议论

4、时，戛然而止，转而以景作诗歌在抒情议论时，戛然而止，转而以景作结，或以景衬情或情寓景中，就可收到言有结，或以景衬情或情寓景中，就可收到言有尽而意无穷的效果尽而意无穷的效果。 元稹元稹 西归（其二）西归（其二）五年江上损容颜，今日春风到武关。五年江上损容颜，今日春风到武关。两纸京书临水读，小桃花树满商山。两纸京书临水读，小桃花树满商山。 结句点染商山妍丽春色，而诗人归途结句点染商山妍丽春色，而诗人归途中的兴奋喜悦之情，自从景中传出，情中的兴奋喜悦之情，自从景中传出，情韵悠长，神余言外。韵悠长，神余言外。 之六：点到为止，欲露还藏 诗忌露忌尽，所谓“千言万语，尽在不言中”，下语三分，不说到尽，留有

5、“空白”，自然会引发读者的思索想象，诗也就耐人寻味了。 古行宫古行宫元稹元稹寥落古行宫，宫花寂寞红。寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。白头宫女在，闲坐说玄宗。 诗人描绘了一幅黯淡而凄凉的图画：美丽的宫诗人描绘了一幅黯淡而凄凉的图画：美丽的宫女在冷清的行宫中无聊地对着宫花，闲说玄宗遗事。女在冷清的行宫中无聊地对着宫花，闲说玄宗遗事。作者只是淡淡地勾勒出特定环境中的特定人物，引作者只是淡淡地勾勒出特定环境中的特定人物，引而不发，却意在言外，通过一个细小的生活断面抒而不发，却意在言外，通过一个细小的生活断面抒发了昔盛今衰的深沉感慨，内涵丰富，难怪古人评发了昔盛今衰的深沉感慨，内涵丰富，

6、难怪古人评之：之：“语少意足，有无穷之味。语少意足，有无穷之味。” 之七：疑问作结，发人深省 问而不答，构设悬念，供人思索玩味，使诗具有含蓄不尽的韵致，是古人营造含蓄美的又一手法。 张旭张旭桃花溪桃花溪隐隐飞梯隔野烟，石矶西畔问渔船。隐隐飞梯隔野烟，石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？ 诗人以虚实相间的笔墨，勾画的是远近交错的景观，虽淡淡几诗人以虚实相间的笔墨，勾画的是远近交错的景观，虽淡淡几笔，却情蓄景中，趣在墨外，其悠悠的诗意，绕梁不绝。诗人神笔，却情蓄景中，趣在墨外，其悠悠的诗意，绕梁不绝。诗人神往世外桃源，明知不可求而故问，表达了一种深深的怅惘心情，往世外桃源，明知不可求而