中国古建筑术语解释及结构图样

1、中国古建筑术语解释及结构图样斗拱：斗拱，是中国古代建筑上特有的构件，是由方形的斗、升、拱、翘、昂组成。它的产生和发展有着非常悠久的历史。从两千多年前战国时代采桑猎壶上的建筑花纹图案，以及汉代保存下来的墓阙、壁画上，都可以看到早期斗拱的形象。按使用部位分，它可以分为内檐斗拱、外檐斗拱、平座斗拱。外檐斗拱中，又可分为柱头科斗拱（用于柱头位置上的斗拱）、角科斗拱（用于殿堂角上的斗拱）和平身科头拱。斗拱在中国古建筑中起着十分重要的作用，主要有三个方面：一、它位于柱与梁之间，由屋面和上层构架传下来的荷载，要通过斗拱传给柱子，再由柱传到基础，因此，它起着承上启下，传递荷载的作用。二、它向外生挑，可把最外层

2、的桁檀挑由一定距离，使建筑物生檐更加深远，造形更加优美、壮观。三、它构造精巧，造形美观，如盆景，似花兰，又是很好的装饰性构件。举架：中国古代建筑中确定屋顶曲面曲度的方法。古代建筑梁架层叠加高时，用举架方法使屋顶的坡度越往上越陡，呈凹曲面，以利于屋面排水和檐下采光。在北方宫式建筑中，规定各种大小建筑的檐步架都是五架（即步架举高和步架长度之比等于5：10）,飞椽为三五举，其余各步架之间的举高，取决于房屋的大小和楝数的多少。采用举架方法建造的屋顶在古代建筑中独树一帜。疣殿：中国古代建筑中的一种形式，是中国古代建筑中至高无上的建筑形式。在封建社会，疣殿建筑实际上已经成为皇家建筑之外，其它官府、衙属、商

3、埠、民宅等等，是绝不允许采用疣殿这种建筑形式的。疣殿建筑的这种特殊政治地位决定了它用材硕大、体量雄伟、装饰华贵富丽，具有较高的文物价值和艺术价值。疣殿建筑屋面有四大坡，前后坡屋面相交形成一条正脊，两山屋面与前后屋面相交形成四条垂脊，故疣殿又称四阿殿、五脊殿。唐代以前，正脊短小，四面坡深，明代以后正脊加长。悬山：屋面两坡五脊，一条正脊，四条垂脊。正脊两端伸由山墙，与脊头平齐顺垂脊修造外沿以保护檀头不受风雨的侵蚀。（屋面双坡，两侧伸由山墙之外。屋面上有一条正脊和四条垂脊，又称挑山顶。）歇山式：是紧随其后的高级的屋顶形式。这样的屋顶也好辨认，从侧面看，向下的两条脊好像是在半路上歇了一下，然后就改变了

4、方向，折向另一个方向延伸由去了，所以侧面的上半部形成了一个类似三角形的样子。歇山式的屋檐也分单檐和重檐，达官贵人的府邸和重要的建筑物多采用这种屋顶形式。攒尖顶：是圆形和正多边形建筑的屋顶造型。除圆形攒尖顶无脊外，屋脊自屋面和各角中心屋顶汇聚，脊间坡面略呈弧形。江南各式屋顶的屋檐与屋角的起翘都大于北方，然以攒尖顶最为悬殊，有飞檐之称。这种形状既易雨水的排泄，又有轻盈欲飞的美感。六角攒间古建筑的构件名称有宋式和清式两套，这些图上的标注是遵照营造法式的宋式名称，适用于早期木结构建筑。看了这些图片，对大木作知识能有个简单了解了。我另外正在写一些详细的释义，每个名词写一篇，已发表的有：四椽桢、六椽桢（不

5、断补充）解释下四椽桢，桢（fu）就是梁，建筑的纵向主要承重构件,桢上面横向的构件是樽（tucn）,现在称为楝条，樽上面纵向搭的小木棍是椽（chucn）,两条樽之间的椽子称为一架椽，照片中这条桢托了四架椽子，称为四椽桢。同理托六架椽子的就是六椽桢。（山西芮城广仁王庙正殿）详解四椽桢>>>还是刚才那梁架，我把主要构件的名称都标了由来，大家可以按图索骥。各代在构件的样式和使用上会有区别，这些区别是根据建筑形式断代的主要依据，但整体构架千年没变。（山西芮城广仁王庙正殿）脊樽：屋架最高处的樽，位于正脊下叉手：脊樽两侧，平梁之上的斜撑平梁：又称平桢，梁架结构里最上层的梁，长两椽，其上蜀柱

6、、叉手承托脊樽（山西芮城广仁王庙正殿）这是一张六椽桢的结构图，六椽桢即托六架椽的梁。六椽桢以上用平梁和劄牵错落搭配，托举由房子的山间尖，早期木结构中用六椽檐桢通搭的实例很少，这个梁架结构来自山西平顺金代淳化寺金代正殿。详解六椽桢>>>劄牵：长一椽的梁古建筑的梁架结构有多种组合，这也是一座六椽檐桢通搭的建筑，结构与上图有很大不同，六椽桢上用四椽桢，四椽桢上用平梁（两椽），逐层递减，形成中国式房屋的山尖（山西泽州西四义普觉寺）阑额是柱头间的联系构件，安装于柱头，上皮与柱齐平，有些建筑柱子最下端也有一道这样的联系构件，称为“地桢”普拍方安装于柱头阑额之上，压于棉科之下。普拍方与阑额

7、的断面呈“T”字形。早期建筑一般不用普拍方，现存十几座唐和五代建筑中只有平顺大云院弥陀殿使用了普拍方，宋以后开始应用广泛。（山西沁县大云院正殿）铺作是由斗拱组成的构造单元，分为三种，立于柱头的称柱头铺作；立于两柱之间阑额或普拍方上的是补间铺作，立于转角处角柱上的叫转角铺作。附图是座歇山顶建筑，前檐可见两朵柱头铺作、三朵补间铺作、两朵转角铺作。如果是悬山顶，则没有转角铺作。（山西沁县普照寺正殿）这张示意图是七铺作，铺作数=由跳数+3,上图双抄双昂由四跳是四层，另加护科、耍头、勰方头各一层，共七层，称七铺作。（山西平遥镇国寺万佛殿）这张图和上张是一朵铺作，不同视角，标由各部件名称。（山西平遥镇国寺

8、万佛殿）铺作层最下面的大科称为棉科护科口内纵向伸由，由跳的棋称为华棋护科口内横向伸由，与华棋相交的是泥道棋瓜子棋是华棋（或昂）头上横曲的棋（最外跳除外），棋下是交互科，棋两头坐散科，上承慢棋慢棋是是施于泥道棋和瓜子棋之上的横向棋令棋是最外跳上的横棋，铺作外传在榛风樽或榛檐杨之下，里转在算程方下。令棋和瓜子棋都是施于跳头的横棋，区别在于令棋在最外跳上，瓜子棋在里面的跳头上交互科施于跳头，十字开口；施于替木下顺身开口散科施之于横向棋的两头或偷心造的跳头上齐心科是用于棋中心的科，图中令棋的中心位置用了一枚齐心科，令棋的两端则是散科柱头方是压在柱中线上的长方，长同屋面，与铺作结合为一体，把同一侧面的铺

9、作联系起来。山西早期大木作的常用做法是铺作横向第一跳为泥道棋，泥道棋之上即开始使用多层柱头方，慢棋隐刻于柱头方上罗汉方是位于铺作由跳之上的长方，外转位于柱头方和榛风樽之间，里转位于柱头方和岸程方之间铺作最外跳上承托的樽称为榛风樽，也是整个屋架结构中最下面的樽，这一位置也有不用樽而用方的，称为榛檐方。山西绝大多数早期大木作使用榛风樽，我只见过几处应用榇檐方的实例科直接托替木不用令桃的情况很少见，只在唐宋时期有些实例，这张图是唐代建筑山西芮城广仁王庙正殿如果铺作跳头上使用了横棋称为计心造，没有使用横棋则称为偷心造，附图是一朵四跳七铺作料棋，第二跳的跳头上使用了瓜子棋（横棋），第四跳的跳头上用了令棋

10、（横棋），因此这两跳称为计心；第一、三跳的跳头上没有使用横棋，这两跳称为偷心。铺作里转一般比较简单，配图这个使用了华棋和压跳，也有些直接只用华棋。（山西屯留宝峰寺五方佛殿）五铺作单抄单昂重棋计心造。（山西武乡大云寺大雄宝殿）有些古建筑的科棋昂与耍头都采用斜置构件，且外形相似，如何区分昂与耍头呢？这种情况区分的方法是看是否由跳，出跳的为昂，不由跳的是耍头。如图这朵柱头铺作，下面由跳托令棋的为昂，上面不由跳的是耍头。（山西长子崇庆寺）华棋或昂向前挑由一段称为“跳”，这张照片中下面的华棋和昂各向前挑出一段，各出一跳，这朵科棋一共出两跳。耍头不向前挑出为不由跳再做张假昂与耍头区分的图。假昂和真昂一样也

11、由跳，区别是真昂是斜置构件，用杠杆原理挑由，而假昂是水平构件，只把昂尖做成昂形，作用与华棋相当。假昂与耍头的区分同样是看是否由跳，此图下面由跳托令棋的是昂（假昂），上面不由跳的是耍头。（山西平顺北社观音堂）檐角构件名称（山西平顺淳化寺）柱头方是铺作中位于柱头中心线上横向的方材，同位置的最上一层称为压槽方。附图是山西五台唐代南禅寺大殿，第二跳华棋为殿内的四椽桢梁头伸由，压槽方在梁之上，到了宋代以后大部分梁不参与科棋，而是压在铺作层之上，压槽方就到了梁的下面隐刻是古建筑中的一种常用手法，这张图中的建筑没有使用独立的慢棋，而是在柱头方上刻生了慢棋的形状，两端仍然使用了散科，这种不使用单独构件而是在其

12、他构件上刻由部分形状的做法称为“隐刻”（山西五台南禅寺大殿）悬山顶和九脊顶两山伸由的部分称为“生际”,安装于生际处的椽子称为“厦头椽”因为九脊顶又称“厦两头造”，而悬山顶没有两山由檐，又称“不厦两头造”。搏风板安装于山面由际处以挡风雨，垂鱼惹草即保护樽头又能起装饰作用悬山顶建筑山面。（山西襄垣文庙大成殿）山西长治市级文物保护单位壶关县清流老君庙元代正殿的东山墙在2013年雨季坍塌了，梁架外露，六椽屋四椽桢对乳桢用三柱是晋东南地区早期大木作最常见的梁架结构形式，这张图标由了主要构件的名称。不少古建筑采用组合式主梁，配图这张进深六椽，采用四椽桢对前乳桢用三柱，乳桢也有对在后面的，两段梁的结点在内柱

13、上。四椽桢：长四架椽的梁；乳桢：长两椽的梁；劄牵：长一椽的梁。配图这座大殿是山西长子善村龙王庙，山面护坡和墙塌了，骨骼外露这张图也是四椽桢对前乳桢用三柱，殿内效果。配图是山西长子壁村三峻庙，元代，现在后檐柱严重内倾，很危险了四椽桢对前乳桢。组合式梁架的种类很多：三椽桢对劄牵、四椽桢对前后劄牵，二椽桢对前后乳桢等等，以后慢慢作图这张图是山西长子西上坊成汤庙金代正殿的转角铺作，可见山面柱头方延伸过来成为正由的华头子，前檐的柱头方同样延伸过去成为横生的华头子。营造法式卷十八“殿阁外檐转角铺作用棋、科等数”中说“华头子，两只，身连间内方桁”指的就是这种结构。从卷十七“铺作每间用方桁等数”可知方桁指的是

14、柱头方等小方材。应县木塔第二层柱头铺作山西太原晋祠圣母殿第一层柱头铺作山西五台县广济寺正殿柱头铺作山西五台县佛光寺东大殿柱头铺作山西五台县南禅寺柱头铺作山西朔州崇福寺弥陀殿柱头铺作山西大同善化寺大雄宝殿补间铺作山西大同华严寺大雄宝殿柱头铺作研究木结构古建筑，尤其是早期大木作，必须要读懂营造法式，这本书是北宋时期李诫所著，刊行于北宋崇宁二年（1103年），至今已九百余年，读懂这么古老的书并非易事。学习营造法式，首先要记住各个部件的名称和其所处的结构位置，我计划通过新浪博客发表“木结构古建筑扫盲”系列，通过图片标注和文字注释的方式，每篇文章介绍一种构件，帮助更多朋友读懂古人留下的建筑精髓。访古七年

15、多，寻访古迹逾千处，资料照片拍了1T有余，时间精力有限，很多照片拍回来后还从没看过，偶然打开恍若新去，打算写这个系列文章，对我自己来说是个整理资料的过程，也是个学习的过程，文中难免有偏颇之处，还望不吝指正，我们共同学习营造法式是必备书，市场上有很多版本，价格差异极大,我们学习营造法式是为了读懂它表达的建筑信息，不是为了研究版本咬文嚼字，买最便宜的就足够用了。第一篇先来讲讲“四椽桢”四椽桢（sichucnfu）九百多年前的书现在读起来有不少生僻字，我在文中尽量标由注音桢就是梁，建筑的纵向主要承重构件，桢上面横向的构件是樽（tudn）,现在称为楝条，樽上面纵向搭的小木棍是椽，两条樽之间的椽子称为一

16、架椽，上图这条桢托了四架椽子，称为四椽桢。四椽桢的概念其实很简单，托四架椽子的梁就是四椽桢，同理托六架椽子的梁就是六椽桢，托八架椽梁的就是八椽桢，以此类推。这张照片是仅存的八座唐代木结构建筑之一山西芮城广仁王庙正殿，大殿进深是四架椽，使用了一根四椽桢，这种梁架结构可表述为：四椽屋四椽桢通搭用两柱。山西芮城广仁王庙正殿外观四椽桢不仅单独使用，还由现在一些组合式主梁结构中这张照片是山西壶关清流老君庙的元代正殿，2013年夏天东次间和东山墙倒塌，使我们能够完整地看到大殿梁架。这座房子进深是六椽，主梁采用四椽桢对乳桢的组合结构。两段梁的结点在内柱头上。通过这张图片我们可以知道，只要上面托着四架椽子的梁

17、就叫四椽桢，无论单独使用还是组合使用。“乳桢”特指托两架椽子的梁，以后另起一篇详叙。这种结构可以表述为：六椽屋四椽桢对前乳桢用三柱。注意这个“前”字，这是我喜欢加上去的，用以表明乳桢的位置,靠近门的为“前”，如果乳桢加在靠近后檐位置，这里就换成“后”字。这是2013年10月6日拍摄的壶关清流老君庙现状，这座长治市级文物保护单位坍塌后无任何善后措施，一直就这么露天淋雨。晋东南地区保存下来的早期木结构古建筑有相当大一批进深为六椽，梁架采用四椽桢对乳桢，这种组合梁的好处是可以用较短的梁盖由进深更大的房子。这张照片是山西长子善村龙王庙元代正殿，山墙塌了，梁架完整显现。经过网络呼吁和媒体的关注，善村龙王

18、庙现在已经得以修缮，这是2012年10月即将完工的善村龙王庙正殿。这张照片是山西长子壁村三峻庙元代正殿内部，同样采用的是六椽屋四椽桢对乳桢用三柱。这座大殿西缝梁架前倾严重，已经摇摇欲坠。长子壁村三峻庙正殿外观，拍摄于2012年4月，近一年半以来没有这座大殿的消息，不知近况如何了我发起的“随手拍救古建”活动是希望通过公众参与，不断曝光失修古建现状，共同督促职能部门尽早抢救，欢迎您的参与。六椽屋四椽桢对乳桢的梁架结构不仅用于庙宇等殿堂建筑，同样也用于民居。这张照片是山西高平神农镇清化寺最后一进院张福民居的正房，过去认为是庙里的房子，今年我通过解读台基题记发现这是一处有明确年号的元代民居，且题记年号

19、与建筑形式相符。现在发现的古民居中元代以前的一座没有，元代有明确年号且与建筑形式相符的仅存两处：高平姬氏民居和这处张福民居，然而可称为国之重宝的张福民居三座五间六椽大屋全部损毁严重，令人痛心！张福民居正房全貌，坍塌损失惨重!这座房子的进深也是四椽，使用一条主梁，但是主梁下加了内柱，还能称为四椽桢吗？答案是肯定的，四椽桢是构件名称，与其怎么结构无关，这座进深四椽的房子用了一条梁通搭，虽然下面加了内柱，它仍然是四椽桢。这张照片来自河北涉县成汤庙山门涉县成汤庙山门是第六批全国重点文物保护单位，断代为金，但我个人并不认同这个结论，我觉得这座山门无论整体还是细节，明代建筑的可能性更大。这是辽代建筑天津蓟

20、县独乐寺山门的内部结构，也是一条四椽桢当中加了内柱，分隔成各为两椽的前后两部分，只要梁是一根完整的大木头，它仍然是四椽桢。建于辽统和二年（984年）的蓟县独乐寺山门，精彩辽代大木作四椽桢不仅用于主梁，也用于上层梁架，北方的古建筑几乎都是抬梁式，层层大梁相叠，长度逐层递减，形成建筑的山尖，在上层梁架中承托四架椽的梁同样也称为四椽桢。无论是单独使用、组合使用，还是在上层梁架中使用，托举四架椽的梁都称为四椽桢。此主题相关图片如下：董若鸿作品_二郎担山垂花门.jpg此主题相关图片如下：董若鸿作品一殿一卷垂花门.jpg此主题相关图片如下：一殿一卷式垂花门立面图.jpg垂花门是北京四合院大宅门中的一道极为讲究的门。由于大宅门一般都由几进院落组成，分为前院和内院,或称外宅和内宅。前院与内宅便是用垂花门和院墙相隔，垂花门即是内外院的分界线和唯一的通道。相对于宅院的大门而言，垂花门又被称为“二门”，旧时常说的所谓“大门不由，二门不迈”的“二门”指的便是垂花门。垂花门是四合院中装饰最为华美富丽的建筑。所以称之为垂花门，是因为其外侧的檐柱并不落地，而是倒垂于半空，叫做“占天不占地”，柱子下端是一对垂珠，雕饰由莲瓣、串珠、花萼云或石榴头等形状，酷似一对含苞待放的花蕾，称做“垂莲柱”。