中国私家园林PPT

1、中中 国国 私私 家家 园园 林林 简简 析析 以以拙政园拙政园/ /留园为例留园为例 班级：班级：学号：学号：姓名：姓名： 一、中国古典园林简史 黄帝-最简单的囿和园 商周- -初期造园,利用自然山泽、水泉、树木、鸟兽造园 春秋战国-已有成组的风景，既有土山又有池沼或台，自然山水园林已经萌芽。 秦汉-出现宫殿建筑为主的宫苑（秦始皇上林苑） 魏晋南北朝-园林发展的转折点崇尚自然 唐宋-园林达到成熟阶段诗画融入园林（写意山水园林） 明清-园林艺术进入精深发展阶段二、中国古典园林的特色1、本于自然、高于自然本于自然、高于自然 中国古典园林是以自然山水为基础，以植被作为装点的。而山水植被是构成自然风

2、景的基本要素。但中国古典园林绝非简单的的利用或模仿这些构景要素的原始状态，而是有意识的加以改造、调整、加工和剪裁，从而出现一个精炼、概括的自然，典型化的自然。“虽为人做，宛自天开”，达到“一峰山太华千岳，一勺水江湖万里”的神似境界。2.诗情画意诗情画意 诗情画意是中国古典园林的精髓，也是造园艺术所追求的最高境界。园林艺术的精髓，在于所创造出来的意境，这也是中国古典园林的最本质特征。3、建筑美与自然美的结合、建筑美与自然美的结合 早在秦汉时期，就已经将物质生活与人们对自然的精神审美需要结合起来。在自然山水中，人们已经大规模的建造离宫别馆和亭台楼阁了。经过千百年的积累，人工建筑景观将自然山水点染得

3、更富有中国民族特色和民族精神，具有点上添花之妙。 中国园林建筑类型丰富，有殿、堂、厅、馆、轩、榭、亭、台、楼、阁、廊、桥等，以及他们的各种组合形式，不论其性质与功能如何，都能与山水、树木有机结合，协调一致，互相映衬。 园林与京剧、烹饪、山水画并称为中国的“文化四绝”。 园林是指在一定的地域运用工程技术和艺术手段，通过改变地形（如筑山、叠石、理水等）、种植花草、营造建筑和布置园径等途径创作而成的休闲与游憩境域。中国园林一般划分为自然园林、宗教园林、皇家园林、私家园林。 私家园林又称“府宅园林”，是供皇室外戚、王公官吏、富商大贾等休闲的园林。 私家园林最大的特点是，善于把有限的空间巧妙地组合成千变

4、万化的园林景色，利用咫尺山林，再现大自然的美景。规模较小，所以常用假山假水，建筑小巧玲珑表现其淡雅素净的色彩。整个园林显得十分秀丽、雅致、幽静。如果用一个字来概括，即“秀”。园林文化 拙政园始建于1509年明朝正德年间，是中国一座著名的园林。拙政园是王献臣弃官回乡后拓建而成，四百多年来拙政园屡换园主，曾一分为三直到上个世纪50年代才完璧合一，恢复初名“拙政园”。拙政园为中国的四大名园之一，与北京颐和园，承德的避暑山庄，苏州的留园齐名。明正德四年(公元1509年)，拙政园由王献臣初建，取名“拙政”是因晋朝闲居赋的一段话：“筑室种树，逍遥自得灌园鬻蔬，以供朝夕之膳此亦拙者之为政也”。有朴实之人在自

5、家花园为政的巧意。私家园林之拙政园拙政园苏州拙政园苏州拙政园 拙政园，江南园林的代表，苏州园林中面积最大的古典山水园林。始建于明朝正德年间,被誉为“中国园林之母”.拙政园平面图（拙政园全园分东、中、西三部分）西区中区东区（原“归园田居”）（原“拙政园”）（原“补园”） 现园大体为清末规模，经修复扩建，分为东区（原“归园田居”）、中区（原“拙政园”）、西区（原“补园”）三部分。总体布局特点，东疏西密，绿水环绕。N东区 面积约31亩，其规模大致以明朝王心一所设计的“归园田居”为主，该园可分为四个景区，据记载有放眼亭，夹耳岗，啸月台，紫藤坞，杏花涧，竹香廊等诸胜。中为涵青池，池北为主要建筑兰雪堂，周

6、围以桂、梅、竹屏之。池南及池左，有缀云峰、联壁峰，峰下有洞，曰“小桃源”。 步游入洞，如渔郎入桃源，桑麻鸡犬，别成世界。 兰雪堂之西，梧桐参差，茂林修竹，溪涧环绕，为流觞曲水之意。北部系紫罗山、漾荡池。东甫为荷花池，面积达四五亩，中有林香楼。家田种秫，皆在望中。 但现有的景物大多为新建，重要的景点有秫香馆、松林草坪、芙蓉榭、天泉亭等，拙政园的纪念品店也设在此处。 园的入口设在南端，经门廊、前院，过兰雪堂，即进入园内。东侧为面积旷阔的草坪，草坪西面堆土山，上有木构亭，四周萦绕流水，岸柳低垂，间以石矶、立峰，临水建有水榭、曲桥。 西北土阜上密植黑松枫杨成林，林西为秫香馆（茶室）。再西有一道依墙的复

7、廊，上有漏窗透景，又以洞门数处与中区相通。秫香，指稻谷飘香。此处以前墙外皆为农田，丰收季节，秋风送来一阵阵稻谷的清香，令人心醉，馆亦因此得名。秫香馆为东部的主体建筑，面水隔山，室内宽敞明亮，长窗裙板上的黄杨木雕，共有 48幅，雕镂精细，层次丰富，栩栩如生。落地长窗加上精致的裙板木雕，把秫香馆妆点得古朴雅致，别有情趣。榭是我国古代一种很美的建筑形式，凭借周围风景而构成，形式灵活多变。芙蓉榭一半建在岸上，一半伸向水面，灵空架于水波上，伫立水边、秀美倩巧。此榭面临广池，是夏日赏荷的好地方。 是一座重檐八角亭，出檐高挑，外部形成回廊，庄重质朴，围柱间有坐槛。四周草坪环绕，花木扶疏。亭北平岗小坡，林木葱

8、郁。亭子之所以取“天泉”这个名字，是因为亭内有口古井，相传为元代大宏寺遗物。此井终年不涸，水质甘甜，因而被称为“天泉”。 兰雪堂北，山峰高耸在绿树竹荫中，山西北双峰并立，取名“联璧”。缀云峰、联壁峰为归园田居的园中景点。缀云峰的形态自下而上逐渐壮大，其巅尤伟，如云状，岿然独立，旁无支撑，此峰苔藓斑驳，藤蔓纷披，不乏古意。 中区 原“拙政园”中部部分为全园精华之所在，虽历经变迁，与早期拙政园有较大变化和差异，但园林以水为主，池中堆山，环池布置堂、榭、亭、轩，基本上延续了明代的格局。从咸丰年间拙政园图、同治年间拙政园图和光绪年间八旗奉直会馆图中可以看到山水之南的海棠春坞、听雨轩、玲戏馆、枇杷园和小

9、飞虹、小沧浪、听松风处、香洲、玉兰堂等庭院景观与现状诸景毫无二致。因而拙政园中部风貌的形成，应在晚清咸丰至光绪年间。 中区现有面积约为18.5亩，其中水面占1/3。水面有分有聚，临水建有形体各不相同，位置参差错落的楼台亭榭多处。主厅远香堂为原园主宴饮宾客之所，四面长窗通透，可环览园中景色；厅北有临池平台，隔水可欣赏岛山和远处亭榭；南侧为小潭、曲桥和黄石假山；西循曲廊，接小沧浪廊桥和水院；东经圆洞门入枇杷园，园中以轩廊小院数区自成天地，外绕波形云墙和复廊，内植枇杷、海棠、芭蕉、竹等花木，建筑处理和庭院布置都很雅致精巧。 远香堂既是中园的主体建筑，又是拙政园的主建筑，园林中各种各样的景观都是围绕这

10、个建筑而展开的。远香堂是一座四面厅，建于原“若墅堂”的旧址上，为清乾隆时所建，青石屋基是当时的原物。中区概况 中部部分为全园精华之所在，以水为主，池中堆山，环池布置堂、榭、亭、轩，基本上延续了明代的格局。 中区现有面积约为18.5亩，水面面积约占全园面积1/3，水面有分有聚，是全园的纽带和灵魂。 为了在有限的面积内构成富于变化的风景，江南私家园林在布局上，采取划景区和空间的办法。层次为景区，主要依据水体、路径、廊架和主体建筑来分割空间，拙政园共分为5个景区。 中部与东部用一条复廊隔开，透过每一个窗户看去有“移步换景”的效果。 见山楼景区一池三山景区小飞虹景区远香堂景区枇杷园景区中部园区平面图中

11、区水面积平面图远香堂 远香堂既是中园的主体建筑，又是拙政园的主建筑，园林中各种各样的景观都是围绕这个建筑而展开的。远香堂是一座四面厅，建于原“若墅堂”的旧址上，为清乾隆时所建，青石屋基是当时的原物。它面水而筑，面阔三间，结构精巧，周围都是落地玻璃窗，可以从里面看到周围景色，堂里面的陈设非常精雅，堂的正中间有一块匾额，上面写着“远香堂”三字，是明代文征明所写。取宋代周敦颐爱莲说中的“香远益清”之意。 堂的南面有小池和假山，还有一片竹林。堂的北面是宽阔的平台，平台连接着荷花池。每逢夏天来临的时候，池塘里荷花盛开，当微风吹拂，就有阵阵清香飘来。 正立面横剖面远香堂平面对景1南北主轴线 对景实际上就是

12、通过特意设置的门洞或窗口去看某一景物，从而使景物若似一幅图画嵌与框中，因为是隔着层次看，所以会显得含蓄深远，常可使两个景物互成对景。绣绮亭平面图绣绮亭 绣绮亭三面开敞，北可俯看大荷花池之沧浪，西可远眺远香堂之红裳，南可近望枇杷园之晚翠。亭柱有 “生平直且勤，处世和而厚” 之劝世联文，亭墙窗额复有 “晓丹晚翠”之匾，两侧还有“露香红玉树，风绽紫蟠桃”这样的应景之对。枇杷园荷花池远香堂梧竹幽居 梧竹幽居亭四面均为园洞门，透过门洞可以看到拙政园中部园景，空间层次极富变化。框景1框景2框景3对景3东西次轴线在别有洞天远望梧竹幽居 梧竹幽居是一座方亭，为中部池东的观赏主景。此亭外围为廊，红柱白墙，飞檐翘

13、角，背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。亭的绝妙之处还在于四周白墙开了四个圆形洞门，洞环洞，洞套洞，在不同的角度可看到重叠交错的分圈、套圈、连圈的奇特景观。四个圆洞门既通透、采光、雅致，又形成了四幅花窗掩映、小桥流水、湖光山色、梧竹清韵的美丽框景画面，意味隽永。 “梧竹幽居”匾额为文徵明体。“爽借清风明借月，动观流水静观山”对联为清末名书家赵之谦撰书，上联连用二个借字，点出了人类与风月、与自然和谐相处的亲密之情；下联则用一动一静，一虚一实相互衬托、对比，相映成趣。 BA 利用假山石分割的空间相互连绵、延伸、渗透，找不出一条明确的分界线。 景观较平淡、优雅、宁静。 景观较集中，而富变化。

14、一池三山在我国古代神话传说中，东海里有蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山，山上长满了长生不老药，住着长寿快乐的神仙。一池三山是中国传统园林直至现代园林中表现最多的表现形式而且成为定制。 利用山石把水面划分为南北两部分一池三山景区待霜亭亭香云蔚亭荷风四面亭 取唐韦应物故人重九日求桔诗歌中的“书后欲题三百颗，洞庭须待满林霜”诗意。洞庭山产橘，待霜降始红。此地原植柑桔数本，王右军黄柑帖亦云“霜未降，未可多得”。以“待霜”名亭，含蓄而发人暇思。本意点出橘红时的佳境，霜降橘始红，所以必须“待”之。 “四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”。此联是仿山东济南大明湖小沧浪亭的一副对联“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，该联

15、由清朝著名的文人刘凤诰所撰。拙政园中的这幅对联巧妙地点出了在这里可观赏到的四季之景，说出了春夏秋冬四季。 译意：白梅飘香树木葱茂。雪香云蔚亭草书匾额“山花野鸟之间”富有山林野趣的山花和野鸟，充满了春的活力，雪香云蔚亭南柱楹联：蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。以声显静的艺术手法，成功地创造出一个幽静、深邃、富有情趣的自然景色，描绘世界的静止和安谧，颇富佛教禅意。 亭名因荷而得，座落在园中部池中小岛，四面皆水，莲花亭亭净植，岸边柳枝婆娑。亭单檐六角，四面通透，亭中有抱柱联：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。”春柳轻，夏荷艳，秋水明，冬山静，荷风四面亭不仅最宜夏暑，而且四季皆宜。若从高处俯瞰荷风四面亭，但见

16、亭出水面，飞檐出挑，红柱挺拔，基座玉白，分明是满塘荷花怀抱着的一颗光灿灿的明珠。 见山楼 此楼三面环水，两侧傍山，底层被称作“藕香榭”，从西部可通过平坦的廊桥进入底层，而上楼则要经过爬山廊或假山石级。重檐卷棚，歇山顶，坡度平缓，粉墙黛瓦，色彩淡雅，楼上的明瓦窗，保持了古朴之风。上层为见山楼，陶渊明有名句曰：“采菊东篱下，悠然见南山。”此楼高敞，可将中园美景尽收眼底。见山楼高而不危，耸而平稳，与周围的景物构成均衡的图画。 见山楼的游廊分别通往一二楼，其中二楼的爬山廊随山势高低转折，极富变化与情趣。玉兰堂 玉兰堂是一处独立封闭的幽静庭院，玉兰堂高大宽敞，院落小巧精致。 玉兰堂曾名“笔花堂”，与文徵

17、明故居中的“笔花堂”同名。 “梦笔生花”也是古时文人对创作灵感的一种追寻。小飞虹 小飞虹作为架空的廊桥，既有分割空间的作用，又可使两侧空间相互渗透，从而加强了空间的层次感。半通半隔，意境悠远。自松风亭透过小飞虹看香洲，前者为近景，后者为远景。自香洲透过小飞虹看松风亭，原来作为近景的松风亭则变为远景。是苏州园林中极为少见的廊桥。朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹，故以为名。古人以虹喻桥，用意绝妙。它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观，是拙政园的经典景观。西区 西园面积约为12.5亩，现有布局形成于张履谦接手时期。该园以池水为中心，有曲折水面和中区大池相接。有塔影亭、留

18、听阁、浮翠阁、笠亭、与谁同坐轩、宜两亭等景观。又新建三十六鸳鸯馆和十八曼陀罗花馆，装修精致奢丽。 其中，建筑以南侧的鸳鸯厅为最大，方形平面带四耳室，厅内以隔扇和挂落划分为南北两部，南部称“十八曼佗罗花馆”，北部名“三十六鸳鸯馆”，夏日用以观看北池中的荷蕖水禽，冬季则可欣赏南院的假山、茶花。池北有扇面亭“与谁同坐轩”，造型小巧玲珑。东北为倒影楼，同东南隅的宜两亭互为对景。松、竹、梅在中国传统文化中被称作“岁寒三友”。松树经寒不凋，四季常青，古人将之喻有高尚的道德情操者。松之苍劲古拙的姿态常被画入图中，是中国园林的主要树种之一。松风水阁又名“听松风处”，是看松听涛之处，有风拂过，松枝摇动，松涛作响

19、，色声皆备，是别有风味的一处景观。小亭非常别致，修成折扇状。苏东坡有词“与谁同坐？明月、清风、我”，故名“与谁同坐轩”。轩依水而建，平面形状为扇形，屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额、半栏均成扇面状，故又称作“扇亭”。人在轩中，无论是倚门而望，凭栏远眺，还是依窗近观，小坐歇息，均可感到前后左右美景不断。 与谁同坐轩三面靠水，一面背山，地势也较高，在看与被看方面都显得很好的视角。 以观赏水中倒影为主。楼分两层，楼下是“拜文揖沈之斋”，文是指文徵明，沈是指沈周，这两位均是苏州著名的画家，沈周还是文徵明的老师。当年，西园园主张履谦为表达自己的景仰之情，于光绪二十年（1894）特建此楼

20、以资纪念。倒影如画景色绝佳。西花园的主体建筑，精美华丽，南部为“十八曼陀罗花馆”，北部名“卅六鸳鸯馆”。这是古建筑中的一种鸳鸯厅形式。 南厅是十八曼陀罗花馆，宜于冬、春。曼陀罗花即山茶花。北厅因临池曾养三十六对鸳鸯而得名。卅六鸳鸯馆内顶棚采用拱型状，既弯曲美观，遮掩顶上梁架，又利用这弧形屋顶来反射声音，增强音响效果，使得余音袅袅，绕梁萦回。此馆环境优雅，陈设古色古香。主人在此宴友、会客、听曲、休憩。在留听阁，回头望塔影亭，顿觉美妙致至。攒尖的八角亭映入水中，宛如宝塔，端庄怡然，不失为西部花园中一个别致的景观。塔影亭所处的位置并不显眼，已到了花园的尽头。聪明的主人在水源将尽处筑了一个小亭，若将整

21、个西园比作一首旋律优美的乐曲，那么塔影亭 就是最后一节音符。嘎然而止的乐曲让人觉得突兀，而此处有了塔影亭则组成了完整的乐章。更妙的是，不光有亭，还有影，就如曲终余韵不绝，让人回味。 为单层阁，体型轻巧，四周开窗，阁前置平台，是赏秋荷听雨的绝佳处。阁内最值得一看的是清代银杏木立体雕刻松、竹、梅、鹊飞罩，刀法娴熟，技艺高超，构思巧妙，将“岁寒三友”和“喜鹊登梅”两种图案柔和在一起，是园林飞罩中不可多得的精品。 拙政园造园艺术 拙政园的不同历史阶段，园林布局有着一定区别，特别是早期拙政园与今日现状并不完全一样。正是这种差异，逐步形成了拙政园独具个性的特点，主要有： （1）因地制宜，以水见长。 拙政园

22、中部现有水面近六亩，约占园林面积的三分之一，“凡诸亭槛台榭，皆因水为面势”，用大面积水面造成园林空间的开朗气氛，基本上保持了明代“池广林茂”的特点。 （2）疏朗典雅，天然野趣。 拙政园中部现有山水景观部分，约占据园林面积的五分之三。池中有两座岛屿，山顶池畔仅点缀几座亭榭小筑，景区显得疏朗、雅致、天然。这种布局虽然在明代尚未形成，但它具有明代拙政园的风范。 （3）庭院错落，曲折变化。 中部的建筑密度达到了16.3。其次是建筑趋向群体组合，庭院空间变幻曲折。由小飞虹、得真亭、志清意远、小沧浪、听松风处等轩亭廊桥依水围合而成，独具特色。水庭之东还有一组庭园，即枇杷园，由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组院落组合而成，主要建筑为玲珑馆。在园林山水和住宅之间，穿插了这两组庭院，较好地解决了住宅与园林之间的过渡。同时，对山水景观而言，由于这些大小不等的院落空间的对比衬托，主体空间显得更加疏朗、开阔。 园中园、多空间的庭院组合以及空间的分割渗透”、对比衬托；空间的隐显结合、虚实相间空间的婉蜒曲折、藏