第一单元第2课雷雨

1、第第2课雷雨课雷雨航航辛笛辛笛帆起了帆起了帆向落日的去处帆向落日的去处明净与古老明净与古老风帆吻着暗色的水风帆吻着暗色的水有如黑蝶与白蝶有如黑蝶与白蝶明月照在当头明月照在当头 青色的蛇青色的蛇弄着银色的明珠弄着银色的明珠桅上的人语桅上的人语风吹过来风吹过来 水手问起雨和星辰水手问起雨和星辰从日到夜从日到夜从夜到日从夜到日我们航不出这圆圈我们航不出这圆圈后一个圆后一个圆前一个圆前一个圆一个永恒一个永恒而无涯涘的圆圈而无涯涘的圆圈将生命的茫茫将生命的茫茫脱卸与茫茫的烟水脱卸与茫茫的烟水 【赏析赏析】航航是辛笛的成名作。写于是辛笛的成名作。写于1934年年8月。那时的辛笛是清华大学外文系三年级学生。

2、月。那时的辛笛是清华大学外文系三年级学生。在假期里他坐船出海旅行。第一次航海令他激动不在假期里他坐船出海旅行。第一次航海令他激动不已。他久久地站在甲板上：大海是那样的辽阔，又已。他久久地站在甲板上：大海是那样的辽阔，又是那样的深沉。诗人年轻的心充满了新鲜的印象，是那样的深沉。诗人年轻的心充满了新鲜的印象，也泛起也泛起“不识愁滋味不识愁滋味”的一丝惆怅。他边观看海上景的一丝惆怅。他边观看海上景色，边轻轻吟哦，即刻挥毫写下了色，边轻轻吟哦，即刻挥毫写下了航航一诗。在一诗。在一个晚霞满天的黄昏，一艘帆船升起了帆，向远方一个晚霞满天的黄昏，一艘帆船升起了帆，向远方的落日处驶去。这帆船，如同一位行走在人

3、生征程的落日处驶去。这帆船，如同一位行走在人生征程上的行者；这航程，好似那漫无际涯的人生路程。上的行者；这航程，好似那漫无际涯的人生路程。送帆远行、与帆作伴的是海水，那送帆远行、与帆作伴的是海水，那“明净与古老明净与古老”的的海水。帆也深知，只有与海水紧密相依，才能沉稳、海水。帆也深知，只有与海水紧密相依，才能沉稳、平安地驶向目的地。平安地驶向目的地。这也寓意着：一个人如果耽于幻想，脱离了他所生存这也寓意着：一个人如果耽于幻想，脱离了他所生存的土地、社会现实，他的人生之舟将会搁浅，寸步难的土地、社会现实，他的人生之舟将会搁浅，寸步难行。一轮玉盘似的月亮升起来了，皎洁的月光洒在桅行。一轮玉盘似的

4、月亮升起来了，皎洁的月光洒在桅上、帆上、船上、人身上，这夜色是多么美好。然而上、帆上、船上、人身上，这夜色是多么美好。然而漫漫航程有风平浪静的时刻，也有风雨飘摇的日子，漫漫航程有风平浪静的时刻，也有风雨飘摇的日子，“风吹过来风吹过来”，“水手问起雨和星辰水手问起雨和星辰”。这漫漫航程与人。这漫漫航程与人生征途是何等相似，从白天到黑夜，从黑夜到白天，生征途是何等相似，从白天到黑夜，从黑夜到白天，人们在圆圈似的旅途上跋涉着，一个圆连着一个圆，人们在圆圈似的旅途上跋涉着，一个圆连着一个圆，没有尽头，茫无边际。没有尽头，茫无边际。面对茫茫人生，诗人不禁感叹了：将自己茫茫的面对茫茫人生，诗人不禁感叹了：

5、将自己茫茫的生命，生命，“脱卸与茫茫的烟水脱卸与茫茫的烟水”，与海水融和在一起，与海水融和在一起，获得永恒的憩息与生存。全诗借助比喻、拟人、获得永恒的憩息与生存。全诗借助比喻、拟人、象征手法，营造了一个生动透明的意象，在此基象征手法，营造了一个生动透明的意象，在此基础上将客观的物象描述与主观的情感抒发紧密结础上将客观的物象描述与主观的情感抒发紧密结合起来，语言简练，节奏紧凑，朴实的诗风中蕴合起来，语言简练，节奏紧凑，朴实的诗风中蕴含着深刻的人生哲理，颇具表现力。含着深刻的人生哲理，颇具表现力。基础知识梳理基础知识梳理功夫功夫工夫工夫意气意气义气义气支使支使指使指使文本预习必知文本预习必知走进作

6、者走进作者 曹禺曹禺(19101996)，原名万家宝，字小石。中国现当代，原名万家宝，字小石。中国现当代剧作家。生于天津一个官僚家庭，祖籍湖北潜江。剧作家。生于天津一个官僚家庭，祖籍湖北潜江。1922年年入南开中学，加入入南开中学，加入“南开新剧团南开新剧团”。1925年开始演戏。年开始演戏。1928年入南开大学政治系，年入南开大学政治系，1929年转入清华大学西洋文学系。年转入清华大学西洋文学系。此间，广泛涉猎戏剧作品，为其以后的戏剧创作打下了坚此间，广泛涉猎戏剧作品，为其以后的戏剧创作打下了坚实的基础。实的基础。1933年大学将毕业时，写出震惊文坛的处女作年大学将毕业时，写出震惊文坛的处女

7、作雷雨雷雨，经巴金推荐，在，经巴金推荐，在文学季刊文学季刊上发表。上发表。1935年年夏，又创作出以都市生活为背景的四幕悲剧夏，又创作出以都市生活为背景的四幕悲剧日出日出。两。两部作品的问世，奠定了曹禺在中国话剧史上的地位。他曾部作品的问世，奠定了曹禺在中国话剧史上的地位。他曾任中央戏剧学院副院长、北京人民艺术剧院院长、中国文任中央戏剧学院副院长、北京人民艺术剧院院长、中国文联主席等。曹禺擅长以现实主义的笔触，深入挖掘人物的联主席等。曹禺擅长以现实主义的笔触，深入挖掘人物的内心世界，展示紧张、尖锐的戏剧冲突。戏剧氛围浓重，内心世界，展示紧张、尖锐的戏剧冲突。戏剧氛围浓重，语言富有诗意。有些作品

8、被译成多国文字，在国外上演。语言富有诗意。有些作品被译成多国文字，在国外上演。其代表作品有其代表作品有雷雨雷雨日出日出原野原野北京人北京人。 雷雨雷雨创作于创作于1933年，两年前，刚刚爆发年，两年前，刚刚爆发了日本侵略中国的九一八事变。全国上下掀起了了日本侵略中国的九一八事变。全国上下掀起了抗日的热潮。抗日的热潮。雷雨雷雨以以20世纪世纪20年代初的中国年代初的中国社会为背景，通过一个带有浓厚封建色彩的资产社会为背景，通过一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭内部的尖锐冲突，以及周、鲁两家复杂阶级家庭内部的尖锐冲突，以及周、鲁两家复杂的矛盾纠葛，生动地展现了具有典型意义的剥削的矛盾纠葛，生动地展

9、现了具有典型意义的剥削阶级家庭的罪恶历史，对旧社会人吃人的现象，阶级家庭的罪恶历史，对旧社会人吃人的现象，对资产阶级家庭的腐朽、没落、污浊的内幕作了对资产阶级家庭的腐朽、没落、污浊的内幕作了深刻而又细致的揭露。深刻而又细致的揭露。写作背景写作背景雷雨雷雨中的鲁大海，就有曹禺在保定结识的一位中的鲁大海，就有曹禺在保定结识的一位有思想、有智慧的年轻工人的影子。作家在谈到有思想、有智慧的年轻工人的影子。作家在谈到雷雨雷雨的写作意图时说：的写作意图时说：“那个时候，我是想反抗那个时候，我是想反抗的。因陷于旧社会的昏暗、腐恶，我不甘模棱地活的。因陷于旧社会的昏暗、腐恶，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起笔

10、。下去，所以我才拿起笔。雷雨雷雨是我的第一声呻是我的第一声呻吟，或许是一声呼喊。吟，或许是一声呼喊。”(曹禺选集曹禺选集后记后记)又说又说“写写雷雨雷雨是一种情感的迫切的需要是一种情感的迫切的需要”，“仿佛有一仿佛有一种情感的汹涌流来推动我，我在发泄着被抑压的愤种情感的汹涌流来推动我，我在发泄着被抑压的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会懑，毁谤着中国的家庭和社会”(雷雨雷雨序序)。 话剧是以对话和动作为主要表现手段的戏剧。话剧是以对话和动作为主要表现手段的戏剧。对话在话剧中具有特别重要的意义，人物性格的对话在话剧中具有特别重要的意义，人物性格的刻画、故事情节的发展主要靠对话来表现。正因刻画、故事情节

11、的发展主要靠对话来表现。正因为这样，对话必须是规范化的文学语言，要通俗为这样，对话必须是规范化的文学语言，要通俗易懂，便于群众接受，适于反映现实生活。易懂，便于群众接受，适于反映现实生活。“五五四四”运动以后，欧洲戏剧传入中国，中国现代话运动以后，欧洲戏剧传入中国，中国现代话剧兴起，当时称爱美剧或白话剧。剧兴起，当时称爱美剧或白话剧。1928年由洪深年由洪深提议定名为话剧。曹禺的提议定名为话剧。曹禺的雷雨雷雨、郭沫若的、郭沫若的屈原屈原、老舍的、老舍的茶馆茶馆在我国现代话剧发展在我国现代话剧发展史上具有里程碑式的意义。史上具有里程碑式的意义。相关知识相关知识课堂名师点拨课堂名师点拨 1文章以文

12、章以“雷雨雷雨”为题的含义是什么？为题的含义是什么？ 点拨：点拨：雷雨雷雨写的是一个封建资产阶级大家写的是一个封建资产阶级大家庭的矛盾。这些矛盾的酝酿、激化，在一个庭的矛盾。这些矛盾的酝酿、激化，在一个“天气天气更阴沉，更郁热，低沉潮湿的空气，使人异常烦躁更阴沉，更郁热，低沉潮湿的空气，使人异常烦躁”的下午趋向高潮，最终这个罪恶的大家庭崩溃了。的下午趋向高潮，最终这个罪恶的大家庭崩溃了。这一切都是在雷雨交加之中进行的，整个故事的背这一切都是在雷雨交加之中进行的，整个故事的背景、情节都和雷雨有关。同时，作者以象征的手法景、情节都和雷雨有关。同时，作者以象征的手法告诉人们，在半封建半殖民地社会沉闷

13、的空气里，告诉人们，在半封建半殖民地社会沉闷的空气里，一场大雷雨即将到来。这就深刻地反映了酝酿着一一场大雷雨即将到来。这就深刻地反映了酝酿着一场大变动的中国社会的现实。场大变动的中国社会的现实。 2周朴园和鲁侍萍的见面是偶然的，鲁侍萍认周朴园和鲁侍萍的见面是偶然的，鲁侍萍认出了周朴园，而周朴园并没有认出鲁侍萍，那么鲁侍出了周朴园，而周朴园并没有认出鲁侍萍，那么鲁侍萍为什么不立刻表白自己的身份并当面斥责周朴园对萍为什么不立刻表白自己的身份并当面斥责周朴园对她的迫害，而是以叙述别人的故事的口吻诉说自己的她的迫害，而是以叙述别人的故事的口吻诉说自己的遭遇呢？遭遇呢？ 点拨：点拨：30多年的悲惨遭遇和

14、痛苦的经历已经把她多年的悲惨遭遇和痛苦的经历已经把她的性格磨炼得坚强又勇敢，她对残酷的现实充满了愤的性格磨炼得坚强又勇敢，她对残酷的现实充满了愤恨，但她还没有认识到自己的不幸是腐朽的制度造成恨，但她还没有认识到自己的不幸是腐朽的制度造成的，而是把这一切不幸归结于的，而是把这一切不幸归结于“报应报应”和和“命运命运”；而且，；而且，善良的品性又使她在周朴园的善良的品性又使她在周朴园的“忏悔忏悔”中产生某种轻信中产生某种轻信和谅解。在对话中，她既有意识地在隐蔽自己的身份，和谅解。在对话中，她既有意识地在隐蔽自己的身份，又在语言动作中不断地表露出自己的特征，这正是剧又在语言动作中不断地表露出自己的特

15、征，这正是剧中人物复杂的内心活动的外在表现。中人物复杂的内心活动的外在表现。 3侍萍在与周朴园的对话中，有几处掩饰？又侍萍在与周朴园的对话中，有几处掩饰？又有哪些地方暴露了她的性格特点？有哪些地方暴露了她的性格特点？ 点拨：点拨：周朴园四次问到她姓什么，是谁，她都很周朴园四次问到她姓什么，是谁，她都很自然地掩饰过去，语调平缓，不露声色。表明她性格自然地掩饰过去，语调平缓，不露声色。表明她性格特征的语言动作有：熟练自然地关窗动作，对侍萍的特征的语言动作有：熟练自然地关窗动作，对侍萍的身世及周朴园的隐情细致地述说，对绣着梅花衬衣的身世及周朴园的隐情细致地述说，对绣着梅花衬衣的熟记。熟记。 4周朴园

16、已经知道了鲁大海是他的亲生儿子，周朴园已经知道了鲁大海是他的亲生儿子，那么他对鲁大海是什么态度呢？从他的态度，能看出那么他对鲁大海是什么态度呢？从他的态度，能看出什么问题？什么问题？ 点拨：点拨：周朴园面对自己的儿子，依然摆出资本周朴园面对自己的儿子，依然摆出资本家对待工人的冷酷面孔和傲慢的态度。他明知故问鲁家对待工人的冷酷面孔和傲慢的态度。他明知故问鲁大海大海“叫什么名字叫什么名字”“有什么事有什么事”，继而教训他，继而教训他“只凭意只凭意气是不能交涉事情的气是不能交涉事情的”，嘲笑他是，嘲笑他是“傻小子傻小子”，讽刺他，讽刺他“没有经验只会胡喊是不成的没有经验只会胡喊是不成的”，最后恶狠狠

17、地向鲁大，最后恶狠狠地向鲁大海宣布：海宣布：“你现在没有资格跟我说话你现在没有资格跟我说话矿上已经把矿上已经把你开除了。你开除了。”由此可见，周朴园与鲁大海之间的冲突，由此可见，周朴园与鲁大海之间的冲突，是两个阶级之间的斗争，从而揭露了周朴园反动的阶是两个阶级之间的斗争，从而揭露了周朴园反动的阶级本性。级本性。 1戏剧语言往往有丰富的潜台词，结合课戏剧语言往往有丰富的潜台词，结合课文试举一例略加分析、体会。文试举一例略加分析、体会。 点拨：点拨：潜台词就是演员所扮演的角色虽然嘴潜台词就是演员所扮演的角色虽然嘴上未说，但心中已想；或嘴上这样说，而心中却上未说，但心中已想；或嘴上这样说，而心中却那

18、样想；或嘴上已说完，心中意未尽。潜台词大那样想；或嘴上已说完，心中意未尽。潜台词大大扩展了舞台语言艺术的丰富内涵，韵味无穷，大扩展了舞台语言艺术的丰富内涵，韵味无穷，耐人咀嚼。耐人咀嚼。 比如，鲁侍萍找女儿来到周家，似曾相识的厅比如，鲁侍萍找女儿来到周家，似曾相识的厅堂布置使她仿佛踏进旧梦，而柜上那张堂布置使她仿佛踏进旧梦，而柜上那张“死去的太太的死去的太太的照片照片”使她明白命运确实让她又跨进三十年前同一个周使她明白命运确实让她又跨进三十年前同一个周家的门槛。这时周朴园走出来问她家的门槛。这时周朴园走出来问她“这是太太找出来的这是太太找出来的雨衣么？雨衣么？”鲁侍萍不由自主地鲁侍萍不由自主地

19、“看着他看着他”回答，这回答，这“看着看着他他”三字提示，平静的笔底隐含着内心复杂的情感：三三字提示，平静的笔底隐含着内心复杂的情感：三十年未见，容颜上还能找到当年的痕迹吗？他还供着十年未见，容颜上还能找到当年的痕迹吗？他还供着我的照片，保留着我当年生活的旧物，他真的还未忘我的照片，保留着我当年生活的旧物，他真的还未忘旧情吗？而我现在就站在他的面前，他真的就认不出旧情吗？而我现在就站在他的面前，他真的就认不出来了吗？但她很自持，她没有采取过激的行为举动，来了吗？但她很自持，她没有采取过激的行为举动，只是似乎身不由己地想在房子里待一会儿，于是几次只是似乎身不由己地想在房子里待一会儿，于是几次将要

20、下场又鬼使神差地被话头牵住。将要下场又鬼使神差地被话头牵住。 再如，当她关上窗户，慢慢地走向中门时，周再如，当她关上窗户，慢慢地走向中门时，周朴园却喊住她：朴园却喊住她：“你站一站。你站一站。”周朴园觉得她关窗户的周朴园觉得她关窗户的动作很眼熟：真像一个人！这时，他内心开始将面前动作很眼熟：真像一个人！这时，他内心开始将面前的的“她她”与三十年前的与三十年前的“她她”互相比照，忽然生疑，忽又互相比照，忽然生疑，忽又释疑，心迷神乱，在略带沉思的交谈中使真相逐渐明释疑，心迷神乱，在略带沉思的交谈中使真相逐渐明朗。动作、口音、生活地点、生活时间、生活秘事，朗。动作、口音、生活地点、生活时间、生活秘事

21、，每一次交谈，内心认定的分量愈趋沉重。终于，侍萍每一次交谈，内心认定的分量愈趋沉重。终于，侍萍情不由己地挑出以丝线绣梅花补衬衣窟窿的隐私，于情不由己地挑出以丝线绣梅花补衬衣窟窿的隐私，于是，周朴园是，周朴园“徐徐立起徐徐立起”“低声低声”地说出地说出“哦，侍萍！是哦，侍萍！是你？你？”的话语。以上这一段时间中的台词，未曾说出口的话语。以上这一段时间中的台词，未曾说出口的心理内容大大超过了舞台上所能耳闻的对白，三十的心理内容大大超过了舞台上所能耳闻的对白，三十年前的生活经历奇迹般浓缩在简短的意外重逢的交谈年前的生活经历奇迹般浓缩在简短的意外重逢的交谈中，潜台词的心理脉流时而奔流恣肆，时而受抑阻塞

22、，中，潜台词的心理脉流时而奔流恣肆，时而受抑阻塞，时而回旋往复，令人心弦震颤，回味无穷。时而回旋往复，令人心弦震颤，回味无穷。 2剧中人物性格的复杂性表现在哪里？剧中人物性格的复杂性表现在哪里？ 点拨：点拨：雷雨雷雨之所以具有经久不衰的魅力，其之所以具有经久不衰的魅力，其中重要的一点是所塑造的人物性格相当复杂。周朴园中重要的一点是所塑造的人物性格相当复杂。周朴园除了资本家的冷酷无情，社会上层人物的道貌岸然，除了资本家的冷酷无情，社会上层人物的道貌岸然，儿子面前的庄重严肃以外，他的内心似乎还具有怀旧儿子面前的庄重严肃以外，他的内心似乎还具有怀旧的温情，他的厅堂里的旧家具，他要找的旧雨衣、旧的温情

23、，他的厅堂里的旧家具，他要找的旧雨衣、旧衬衣，似乎并不全是故作姿态。在他的心灵深处，对衬衣，似乎并不全是故作姿态。在他的心灵深处，对美丽、温顺的侍萍还保留了一处思念的角落。尤其是美丽、温顺的侍萍还保留了一处思念的角落。尤其是当他在家庭中遇到诸多不如意之事时，他更想逃避到当他在家庭中遇到诸多不如意之事时，他更想逃避到这处角落来寻找慰藉。但周朴园毕竟是周朴园，他的这处角落来寻找慰藉。但周朴园毕竟是周朴园，他的主导性格毕竟与他的阶级地位和资本家的身份一致。主导性格毕竟与他的阶级地位和资本家的身份一致。所以当侍萍的身份被认定以后，他的几缕温情立即所以当侍萍的身份被认定以后，他的几缕温情立即消逝，他立即

24、想以严厉冷漠、安抚软化、金钱兑现消逝，他立即想以严厉冷漠、安抚软化、金钱兑现等惯用以对付下等人的手法来打发这个他刚才还在等惯用以对付下等人的手法来打发这个他刚才还在深深怀念追思的女人。周朴园心理的变化自有其符深深怀念追思的女人。周朴园心理的变化自有其符合性格的逻辑的合理性，所以这个人物才不单薄，合性格的逻辑的合理性，所以这个人物才不单薄，才真实可信。才真实可信。 鲁侍萍属于那种外表文静内心刚强的女子。她鲁侍萍属于那种外表文静内心刚强的女子。她对周朴园有恨，所以她曾发誓不再走进周家的门。但对周朴园有恨，所以她曾发誓不再走进周家的门。但三十年后的今天鬼使神差她又见到了那个三十年后的今天鬼使神差她又

25、见到了那个“周大少爷周大少爷”时，她竟情不能禁，身不由己地露出了真实的身份，时，她竟情不能禁，身不由己地露出了真实的身份，而且她还向周朴园承诺不把这段隐情告诉鲁贵。她在而且她还向周朴园承诺不把这段隐情告诉鲁贵。她在周朴园悠悠怀旧之情面前也不禁有所触动：周朴园悠悠怀旧之情面前也不禁有所触动：“老爷，老爷，您想见一见她么？您想见一见她么？”这似乎又有点软弱。但她毕竟是这似乎又有点软弱。但她毕竟是刚强的女性，她控诉周朴园的罪愆，拒绝周朴园的施刚强的女性，她控诉周朴园的罪愆，拒绝周朴园的施舍，使她的主导性格得到了升华。刚强中有软弱，怨舍，使她的主导性格得到了升华。刚强中有软弱，怨恨中有情丝，这些都构成

26、了她性格的复杂性。恨中有情丝，这些都构成了她性格的复杂性。 剧本必须有集中尖锐的矛盾冲突。请分析一下：剧本必须有集中尖锐的矛盾冲突。请分析一下：课文中有哪些矛盾冲突？其中最本质的矛盾冲突是什课文中有哪些矛盾冲突？其中最本质的矛盾冲突是什么？暴露了怎样的社会现实？么？暴露了怎样的社会现实？ 点拨：点拨：(1)存在的矛盾冲突有：周朴园与鲁大海存在的矛盾冲突有：周朴园与鲁大海父与子的矛盾冲突，鲁侍萍与周萍父与子的矛盾冲突，鲁侍萍与周萍母与子的矛母与子的矛盾冲突，鲁大海与周萍盾冲突，鲁大海与周萍兄弟之间的矛盾冲突，以兄弟之间的矛盾冲突，以周朴园为代表的资本家与以鲁侍萍为代表的下层劳动周朴园为代表的资本

27、家与以鲁侍萍为代表的下层劳动人民之间的矛盾冲突，资本家与工人之间的阶级冲突，人民之间的矛盾冲突，资本家与工人之间的阶级冲突，资本家的冷酷、虚伪、自私和下层劳动妇女的善良、资本家的冷酷、虚伪、自私和下层劳动妇女的善良、正直、坚韧两种思想性格的对立冲突。正直、坚韧两种思想性格的对立冲突。写作素材积累写作素材积累 1素材开发素材开发 在在雷雨雷雨中，周朴园是一个中，周朴园是一个“坏到自己都不认为自坏到自己都不认为自己是坏人己是坏人”的人，他把自己个人的利益摆在第一位，认为金的人，他把自己个人的利益摆在第一位，认为金钱是万能的。在他知道来者是鲁侍萍时，他马上说：钱是万能的。在他知道来者是鲁侍萍时，他马

28、上说：“好！好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！”在他看来，金钱能化却在他看来，金钱能化却侍萍的愤恨，金钱能赎回他的罪恶，金钱能使受害者微笑，侍萍的愤恨，金钱能赎回他的罪恶，金钱能使受害者微笑，金钱能使造孽者心安，金钱能永远消除别人对他的威胁。金钱能使造孽者心安，金钱能永远消除别人对他的威胁。为确保自己的名誉地位不受威胁，他不许侍萍同自己的亲为确保自己的名誉地位不受威胁，他不许侍萍同自己的亲生骨肉相认，并勒令生骨肉相认，并勒令“以后鲁家的人永远不许再到周家来以后鲁家的人永远不许再到周家来”，还以五千元支票进行收买，以策万全。他这种卑鄙的金钱还以五千元支票进行收买，以

29、策万全。他这种卑鄙的金钱观在戏剧中表现得淋漓尽致，而在今天的现实生活中，观在戏剧中表现得淋漓尽致，而在今天的现实生活中，“唯唯金钱为尊金钱为尊”的的“周朴园们周朴园们”却还有很多。却还有很多。 2思维激活思维激活 材料可论证金钱不是万能的，不要做金钱的奴材料可论证金钱不是万能的，不要做金钱的奴仆等。也可论证如何正确对待金钱，君子爱财、取仆等。也可论证如何正确对待金钱，君子爱财、取之有道、用之有方。赞扬合理获取使用金钱的人，之有道、用之有方。赞扬合理获取使用金钱的人，贬斥唯利是图、丧心病狂者。贬斥唯利是图、丧心病狂者。 3精彩运用精彩运用 道德高于金钱，这是自古以来，为大多数人认道德高于金钱，这

30、是自古以来，为大多数人认可并遵行的一条人生准则。陶渊明不为五斗米而折可并遵行的一条人生准则。陶渊明不为五斗米而折腰，更不用说做违心、欺骗的事了。相反的例子也腰，更不用说做违心、欺骗的事了。相反的例子也有很多，有很多，雷雨雷雨中的周朴园，为了金钱不顾工人中的周朴园，为了金钱不顾工人性命，甚至连亲情都拿金钱衡量。性命，甚至连亲情都拿金钱衡量。如果推而广之，那么社会无疑成了一个追名逐利、充如果推而广之，那么社会无疑成了一个追名逐利、充满铜臭味的污水潭。有些人把权和利连在一起，为了满铜臭味的污水潭。有些人把权和利连在一起，为了削尖脑袋向上爬，当然可以把黑的说成红的，把好的削尖脑袋向上爬，当然可以把黑的

31、说成红的，把好的说成坏的，踩着人家肩膀上去；为了花花绿绿的钞票，说成坏的，踩着人家肩膀上去；为了花花绿绿的钞票，当然可以把公家的变为私人的，把私人的账记上公家当然可以把公家的变为私人的，把私人的账记上公家的账本；当然可以换上不同的外衣，满街去猎取别人的账本；当然可以换上不同的外衣，满街去猎取别人口袋里的东西，凡此种种。我们已经不是第一次见到口袋里的东西，凡此种种。我们已经不是第一次见到了：利欲熏心，为了金钱不惜损公肥私，陷害他人，了：利欲熏心，为了金钱不惜损公肥私，陷害他人，丧失道德、良心、尊严，这些给我们的社会带来了多丧失道德、良心、尊严，这些给我们的社会带来了多少危害！少危害！精美文章选读

32、精美文章选读怀念曹禺怀念曹禺(节选节选)巴金巴金 家宝逝世后，我给李玉茹、万方发了个电报：家宝逝世后，我给李玉茹、万方发了个电报：“请不要悲痛，家宝并没有去，他永远活在观众和请不要悲痛，家宝并没有去，他永远活在观众和读者的心中！读者的心中！”话很平常，不能表达我的痛苦，我话很平常，不能表达我的痛苦，我想多说一点，可颤抖的手捏不住小小的笔，许许想多说一点，可颤抖的手捏不住小小的笔，许许多多的话和着眼泪咽进了肚里。多多的话和着眼泪咽进了肚里。 躺在病床上，我经常想起家宝。六十几年的躺在病床上，我经常想起家宝。六十几年的往事历历在目。往事历历在目。 北平三座门大街十四号南屋，故事是从这北平三座门大街

33、十四号南屋，故事是从这里开始。靳以把家宝的一部稿子交给我看，那里开始。靳以把家宝的一部稿子交给我看，那时家宝还是清华大学的一个学生。在南屋客厅时家宝还是清华大学的一个学生。在南屋客厅旁那间用蓝纸糊壁的阴暗小屋里，我一口气读旁那间用蓝纸糊壁的阴暗小屋里，我一口气读完了数百页的原稿。一幕人生的大悲剧在我面完了数百页的原稿。一幕人生的大悲剧在我面前展开，我被深深地震动了！就像从前看托尔前展开，我被深深地震动了！就像从前看托尔斯泰的小说斯泰的小说复活复活一样，剧本抓住了我的灵一样，剧本抓住了我的灵魂，我为它落了泪。我曾这样描述过我当时的魂，我为它落了泪。我曾这样描述过我当时的心情：心情：“不错，我流过

34、泪，但是落泪之后我感到不错，我流过泪，但是落泪之后我感到一阵舒畅，而且我还感到一种渴望，一种力量一阵舒畅，而且我还感到一种渴望，一种力量在身内产生了，我想做一件事情，一件帮助人在身内产生了，我想做一件事情，一件帮助人的事情，我想找个机会不自私地献出我的精力。的事情，我想找个机会不自私地献出我的精力。雷雨雷雨是这样地感动过我。是这样地感动过我。”然而，这却是我从靳以手里接过然而，这却是我从靳以手里接过雷雨雷雨手稿时手稿时所未曾料到的。我由衷佩服家宝，他有大的才华，所未曾料到的。我由衷佩服家宝，他有大的才华，我马上把我的看法告诉靳以，让他分享我的喜悦。我马上把我的看法告诉靳以，让他分享我的喜悦。文

35、学季刊文学季刊破例一期全文刊载了破例一期全文刊载了雷雨雷雨，引，引起广大读者的注意。第二年，我旅居日本，在东起广大读者的注意。第二年，我旅居日本，在东京看了由中国留学生演出的京看了由中国留学生演出的雷雨雷雨，那时候，那时候，雷雨雷雨已经轰动，国内也有剧团把它搬上舞台。已经轰动，国内也有剧团把它搬上舞台。我连着看了三天戏，我为家宝高兴。我连着看了三天戏，我为家宝高兴。 那些充满激情的优美的台词，是从他心底深处那些充满激情的优美的台词，是从他心底深处流淌出来的，那里面有他的爱，有他的恨，有他的流淌出来的，那里面有他的爱，有他的恨，有他的眼泪，有他的灵魂的呼号。他为自己的真实感情奋眼泪，有他的灵魂的

36、呼号。他为自己的真实感情奋斗。我在桂林读完他的手稿，不能不赞叹他的才华，斗。我在桂林读完他的手稿，不能不赞叹他的才华，他是一位真正的艺术家！我当时就想写封信给他，他是一位真正的艺术家！我当时就想写封信给他，希望他把心灵中的宝贝都掏出来，可这封信一拖就希望他把心灵中的宝贝都掏出来，可这封信一拖就是很多年，直到是很多年，直到1978年，我才把我心里想说的话告年，我才把我心里想说的话告诉他。但这时他已经满身创伤，我也伤痕遍体了。诉他。但这时他已经满身创伤，我也伤痕遍体了。 但是，我们毕竟老了。被损坏的机体不可能再但是，我们毕竟老了。被损坏的机体不可能再回复到原貌。眼看着精力一点一点从我们身上消失，回

37、复到原貌。眼看着精力一点一点从我们身上消失，病魔又缠住了我们，笔在我们手里一天天重起来，病魔又缠住了我们，笔在我们手里一天天重起来，那些美好的计划越来越遥远，最终成了不可触摸的那些美好的计划越来越遥远，最终成了不可触摸的梦。梦。 我住进了医院，不久，家宝也离不开医院了。我住进了医院，不久，家宝也离不开医院了。起初我们还有机会住在同一家医院，每天一起在走起初我们还有机会住在同一家医院，每天一起在走廊上散步，在病房里倾谈往事。我说话有气无力。廊上散步，在病房里倾谈往事。我说话有气无力。他耳朵更加聋了，我用力大声说，他还是听不明白，他耳朵更加聋了，我用力大声说，他还是听不明白，结果常常是各说各的。但就是这样，我们仍然了解结果常常是各说各的。但就是这样，我们仍然了解彼此的心。彼此的心。 我的身体越来越差，他的病情也加重了。我我的身体越来越差，他的病情也加重了。我去不了北京