20c后期的现代建筑运动1

1、专业基础理论课 / 必修32学时 / 2学分建筑与艺术学院 / 郎亮7年代的跃迁20世纪前期的现代建筑运动p 战后初期的探新建筑流派p 格罗皮乌斯与包豪斯设计教育p 勒·柯布西耶的现代建筑思想p 密斯·凡·德·罗与现代建筑克·赖特与有机建筑pp 阿尔瓦·阿尔托与地域性现代p CIAM 与建筑中的现代7阿尔瓦·阿尔托与地域性现代p 芬兰的印记p 第一白色时期（1923-1944）p 红色时期（1945-1953）p 第二白色时期（1953-1976）年代的跃迁20世纪前期的现代建筑运动p 战后初期的探新建筑流派p 格罗皮乌斯与

2、包豪斯设计教育p 勒·柯布西耶的现代建筑思想p 密斯·凡·德·罗与现代建筑化与人情化p克·赖特与有机建筑p 阿尔瓦·阿尔托与地域性现代p CIAM 与建筑中的现代pAlvar Aalto with his first wife Aino MarsioCollage classmate走进芬兰Finlandp 芬兰被誉为“千岛之国”与“千湖之国”，内陆水域面积占面积的10%，有岛屿约17.9万个，湖泊约18.8万个。p 除了湖泊之外，以松和云杉为主。为大片森林覆盖，占总面积的66.7%，p 芬兰冬季寒冷，仅南部较温和。会发生极昼、极夜现

3、象。1/3的土地在北极圈内，p 芬兰严峻的气候条件以及特殊的地理位置和历史，使芬兰人形成了极富北欧特色的性格和文化。p 芬兰人性格内敛，行事低调，但实际上内心充满自豪感，在全球化的今天并不随波逐流，而是坚定的维护着自己的传统文化。Finnish landscape森林与湖泊Finnish SaunaIt is possible to have a sauna without ahouse, but never a house without a sauna.阿尔瓦·阿尔托Hugo Alvar Henik Aalto, 1898-1976p 1898年，出生于芬兰库奥尔塔内（Kuort

4、ane）一个测量工程师家庭，母亲是邮局。p 1921年，毕业于赫尔辛基芬兰理工学院建筑系。p 1923年，在芬兰于韦斯屈莱（Jyväskylä）开业。p 1925年，与艾诺·马西奥（Aino Marsio）结婚，艾诺一直担任阿尔托的专业助手（为Artek的家具设计）p 1927年，设计。p 1928年，设计图仑圣诺玛特报社大楼。p 1929年，参加国际现代建筑（CIAM）p 1929年，设计帕米欧结核病疗养院。p 1938年，设计玛丽亚别墅。p 1940年，被聘为美国麻省理工学院客座教授。p 1947年，设计MIT学生宿舍贝克大楼。，设计珊纳特赛罗市政厅。pp，艾

5、诺，对阿尔托影响很大。阿尔瓦·阿尔托Hugo Alvar Henik Aalto, 1898-1976p 1952年，与艾丽莎·马基尼米（Elissa Makiniemi ）结婚（曾经的学生）。p 1949-66年，芬兰理工学院校园规划及建筑设计。p 1953年，设计夏季别墅（Aalto Summer House）p 1955年，成为芬兰。p 1956年，设计伏克塞涅斯卡教堂。p 1958年，设计不来梅公寓。p 1962年，设计赫尔辛基芬兰音乐厅。p 1963年，获得美国建筑师学会金奖。p 1965年，设计美国本尼迪克特大学馆。p 1966年，设计意大利里奥拉教堂中心。p

6、1976年，在赫尔辛基逝世。早期第一白色时期1923-1944p 创作的初期阶段n 把现代建筑的基本观念结合芬兰的特点加以发展，形成独特的芬兰现代建筑风格。n 外形简洁，多呈白色；建筑外部多利用木材饰面，内部自由设计。p 对芬兰地方文化及使用者情感的表达n 大量应用木材芬兰盛产木材，同时木材的质感与手感在芬兰以寒冷为主导的气候中能让使用者感到舒服与愉快。n 广泛使用曲线受芬兰众多湖泊及岸线的启发。n 精心设计采光与照明考虑极昼、极夜及特殊的太阳高度角给使用者带来的心理感受。p 代表作品n 1927-35年，（Viipuri City Library）n 1928-30年，图仑·圣诺玛

7、特报社大楼（Turun Sanomat newspaper offices）n 1929-33年，帕米欧结核病疗养院（Paimio Sanatorium）n 1938-39年，玛丽亚别墅（Vilirea）维普里市立馆Viipuri City Library,Viipuri, Finland (now Vyborg, Russia), 1927-35, Alvar Aaltop 阿尔托的成名作。p 1927年设计竞赛获胜方案，1930-35年建造。p 1943年毁于战火。p 简洁的现代建筑体形大胆自由的内部空间p 同时亦变现对使用者感觉的关心以及美学、地方性同现代技术的结合。Viipuri Ci

8、ty Library, Viipuri, Finland (now Vyborg,Russia), 1927-35, Alvar Aalto维普里市立馆Viipuri City Library, 1927-35, Alvar Aaltop 特殊的顶光设计57个预制圆筒形天窗。p 为使光线均匀漫射，筒形天窗上大下小呈漏斗状，上下两层并有辅助灯光（夜间及冬季使用同时亦可融雪）。Viipuri City Library, 1927-35, Alvar Aaltop 特殊的 出纳设计利用楼梯平台和夹层巧妙安排出纳台的位置，并与楼梯的扶手相结合，使少数管理能方便照管整个大厅。Viipuri City L

9、ibrary, 1927-35, Alvar Aaltop 特殊的声学设计波浪形天花。p 更好地将声音吸收或者反射至后排聆听者。p 波浪形的起伏在空间上也产生了感。图仑·圣诺玛特报社大楼Turun Sanomat newspaper offices,Turku, Finland, 1928-30, Alvar Aaltop 芬兰的第一座现代建筑。p 具有“新建筑五点”特征。p 变截面柱子美学与技术的结合。图仑·圣诺玛特报社大楼Turun Sanomat newspaper offices,Turku, Finland, 1928-30, Alvar Aaltop 变截面柱子

10、美学与技术的结合。帕米欧结核病疗养院Paimio Sanatorium, Paimio, Finland,1929-33, Alvar Aaltop 1928年，阿尔托在设计竞赛中获得第一名。1929-33年建造。p 结合环境按功能布局，技术先进，造型活泼。p 人性化考虑生理、心理需求。Paimio Sanatorium,Paimio, Finland, 1929-33, Alvar AaltoPaimio Sanatorium, Paimio, Finland, 1929-33, Alvar Aalto帕米欧结核病疗养院Paimio Sanatorium, Paimio, Finland,1

11、929-33, Alvar Aaltop 人性化考虑生理、心理需求。Paimio Sanatorium,Paimio, Finland, 1929-33, Alvar AaltoPaimio Sanatorium,Paimio, Finland, 1929-33, Alvar Aalto人性化对功能的重新诠释Humanizingp 真正功能好的建筑应该主要从人性的角度看它的功能如何。技术只是一种工具，不是自为的东西，技术功能（Technical Functionalism）创造不出真正的建筑。p 已经结束的现代建筑的第一阶段中，不是理性本身有什么错，而是没有把理性贯彻到底。不是要理性。在现代建

12、筑的新阶段中，要把理性方法从技术的范围扩展到人性的心理的领域中去。手，这双塑造人类房舍、城市、以致精致物品的手，应该是柔软的、仁慈的，目的在于让所做的一切令人舒适愉快。A. Aalto, The Humanizing of Architecture, Technology Review, Nov. 1940人性化Humanizingp 我们认为我们应该做的主人，但事实上我们成了的奴隶。这个矛盾是现代建筑的主要问题之一显然，经过一段时期的现代形式period of modern formalism）之后，建筑面对着新的任务。p 我们要使“物”的机械性质变得人性。（a在人性与物质之间A. Aalt

13、o, Between Humanism and Materialism, Lecture in Vienna, 1955纽约世博会芬兰馆Finnish Pavilion,New York world s Fair, USA, 1938-39, Alvar Aaltop 展示木材与应用以及木材在现代建筑中应用的可能性。p 新型塑型空间纽约世博会芬兰馆Finnish Pavilion,New York world s Fair, USA, 1938-39, Alvar Aalto玛丽亚别墅Vilirea, Noormarkku, Finland, 1938-39p Harry and Maire

14、Gullichsen夫妇年轻的企业家，创建阿泰克公司（Artek Company）。p现p性与浪漫的结合空间空间自由灵活，富有舒适感。p 双“L”形布局p 双重原则（富兰姆普顿）n 人工与自然形式的隐喻对比n 头（船状画室）vs. 尾（房）n 地砖、木地板vs.粗糙的铺路石n 延伸的毛石墙vs.传统草皮屋面玛丽亚别墅Vilirea, Noormarkku, Finland, 1938-39玛丽亚别墅irea, Noormarkku, Finland, 1938-39Vil玛丽亚别墅Vilirea, Noormarkku, Finland, 1938-39玛丽亚别墅Vilirea, Noorma

15、rkku, Finland, 1938-39玛丽亚别墅Vilirea, Noormarkku, Finland, 1938-39玛丽亚别墅Vilirea, Noormarkku, Finland, 1938-39自然的隐喻中期红色时期1945-1953p 创作的成熟期n 采用砖、木等传统建筑材料，但有时也用新材料、新结构（柔和化、多样化）。n 造型不局限于直线和直角，曲线和波浪形；强调尺度，主张化整为零。n 空间布局强调层次与变化，强调光影效果并追求渐进中的发现。利用自然材料和精细的人工构建相对比。np 对“技术功能”的n 肯定建筑必须讲究功能、技术与经济，但批评现代建筑（两次n 提倡建筑应该

16、同时并进地综合解决人们的生活功能和心理情感需要。p 代表作品n 1947-48年，MIT 学生宿舍贝克大楼（MIT Baker House）n 1949-52年，珊纳特赛罗市政厅（Säynätsalo Town Hall）n 1953年，阿尔托夏季别墅（Aalto Summer House）期间）只讲经济不讲人情的趋向。MIT 学生宿舍- 贝克大楼Baker House, MIT, Cambridge, Massachusetts, USA, 1947-48, Alvar Aaltop 动态的波浪形态减轻了体积的城沉重感MIT 学生宿舍- 贝克大楼Baker House,

17、MIT, Cambridge, Massachusetts, USA, 1947-48, Alvar AaltoMIT 学生宿舍- 贝克大楼Baker House, MIT, Cambridge, Massachusetts, USA, 1947-48, Alvar AaltoMIT 学生宿舍- 贝克大楼Baker House, MIT, Cambridge, Massachusetts,USA, 1947-48, Alvar AaltoMIT 学生宿舍- 贝克大楼Baker House, MIT, Cambridge,Massachusetts, USA, 1947-48, Alvar Aa

18、lto珊纳特赛罗市政厅Säynätsalo Town Hall,Jyväskylä, Finland, 1949-52p 巧妙利用地形，渐进展开式布局p 尺度消解弱化，同环境的密切配合p 砖、木的创造性运用p 统一中求融合珊纳特赛罗市政厅Säynätsalo Town Hall,Jyväskylä, Finland, 1949-52, Alvar Aalto珊纳特赛罗市政厅Säynätsalo Town Hall,Jyväskylä, Finland, 1949-52, Al

19、var Aalto珊纳特赛罗市政厅Säynätsalo Town Hall,Jyväskylä, Finland, 1949-52, Alvar Aalto珊纳特赛罗市政厅Säynätsalo Town Hall,Jyväskylä, Finland, 1949-52, Alvar Aalto珊纳特赛罗市政厅Säynätsalo Town Hall, Jyväskylä, Finland, 1949-52, Alvar Aalto阿尔托夏季别墅Aalto Summer Hou

20、se, Muuratsalo, Finland,1953, Alvar Aaltop 通过围墙形成封闭内院温馨自足的中庭p 试验性墙体美学和使用效果阿尔托夏季别墅Aalto Summer House,Muuratsalo, Finland 1953, Alvar Aalto阿尔托夏季别墅Aalto Summer House, Muuratsalo, Finland, 1953, Alvar Aalto晚期第二白色时期1953-1976p 创作的新阶段n 稳重、素净、抽象的自由形体变化多端，形式语汇独具个性。p 代表作品n 1955-64年，芬兰理工学院主楼（Main Building of F

21、innish Technical Institute）n 1956-59年，伏克塞涅斯卡教堂（Vuoksenniska Church）n 1958-62年，不来梅公寓（Aalto-Hochhaus）n 1962-71年，赫尔辛基芬兰音乐厅（Finlandia Hall）In 1952 Aalto married architect Elissa Mäkiniemi芬兰理工学院主楼Main Building of Finnish Technical Institute,Otaniemi, Finland, 1955-64, A. Aalto校园规划设计竞赛，阿尔托获得一等奖pp 195

22、5年设计，1961-64年建设芬兰理工学院主楼Main Building of Finnish Technical Institute, Otaniemi, Finland, 1955-64, A. Aalto芬兰理工学院主楼Main Building of Finnish Technical Institute,Otaniemi, Finland, 1955-64, A. Aalto芬兰理工学院主楼Main Building of Finnish Technical Institute,Otaniemi, Finland, 1955-64, A. Aalto芬兰理工学院主楼Main Buil

23、ding of Finnish Technical Institute, Otaniemi, Finland, 1955-64, A. Aalto伏克塞涅斯卡教堂Vuoksenniska Church , Imatra, Finland,1956-59, Alvar Aaltop Three crosses主题p 钟塔工业烟囱的对比伏克塞涅斯卡教堂Vuoksenniska Church , Imatra, Finland, 1956-59, Alvar Aaltop 不对称布局；三个空间可分可合，多功能使用p 功能理性形式浪漫p 双层窗洞调结光线、表现空间伏克塞涅斯卡教堂Vuoksennisk

24、a Church , Imatra, Finland, 1956-59伏克塞涅斯卡教堂Vuoksenniska Church , Imatra, Finland,1956-59, Alvar Aalto不来梅公寓Aalto-Hochhaus, Bremen, Germany, 1958-62, A. Aaltop 22层，房间扇形布局，视野开阔p 波浪曲线手法巨型体量生动活泼不来梅公寓Aalto-Hochhaus,Bremen, Germany, 1958-62, A. Aalto赫尔辛基芬兰音乐厅Finlandia Hall, Helsinki,Finland, 1962-71, Alvar

25、 Aalto赫尔辛基芬兰音乐厅Finlandia Hall, Helsinki,Finland, 1962-71, Alvar Aalto赫尔辛基芬兰音乐厅Finlandia Hall, Helsinki,Finland, 1962-71, Alvar Aalto赫尔辛基芬兰音乐厅Finlandia Hall, Helsinki,Finland, 1962-71, Alvar Aalto赫尔辛基芬兰音乐厅Finlandia Hall, Helsinki,Finland, 1962-71, A. Aalto赫尔辛基芬兰音乐厅Finlandia Hall, Helsinki, Finland, 1

26、962-71, A. Aalto赫尔辛基芬兰音乐厅Finlandia Hall, Helsinki, Finland, 1962-71, A. Aalto赫尔辛基芬兰音乐厅Finlandia Hall, Helsinki, Finland, 1962-71, A. Aalto家具·灯具·细部1930-1960p 白桦木胶合板曲木家具系列家具·灯具·细部1930-1960p 白桦木胶合板曲木家具系列家具·灯具·细部1930-1960建筑是人的活动与自然界的中间物。自然，而非，是建筑的最重要的模式。Nature, not the mach

27、ine,is the most important model for architecture.阿尔瓦·阿尔托，1938建筑人情化的表达p 环境柔化n 多使用木材进行内部装饰天花、墙裙、地板；金属柱子缠以藤条或以木材饰面。n 形体尽量与环境协调，利用自然地形与绿化条件，使人工创作与天然景色相得益彰。p 波形面n 新的空间形式自由、动态。p 连续空间n 空间划分象征，没有隔断，用不同标高及材料加以区分。p 光n 创造性地天窗采光设计以及多变的高侧窗采光。p 对比与协调n 材料之间及形体与内部空间p 片断组合n 总体量分解成若干互不的片断，求的某种变异的秩序。I BuildAlvar

28、Aalto, 1898-1976p 在建筑与环境的关系、建筑形式与人的心理感受的关系这些方面都取得其他人没有的，在现代建筑史上举足轻重。p 阿尔托强调的有机形态和功能原则结合的方式，及广泛地在设计中采用自然材料，特别是木材、砖石等传统建筑材料，使其现代建筑具有与众不同的亲和感，开创了现代建筑人情味的可能。p 代表了与典型的现代（国际式）风格不同的方向，在强调功能、化的同时，探索一条更加具有人文色彩、更加重视人的心里需求满足的设计方向。p 最大贡献在于对包豪际风格的人情化改良，其人情化趋向如此明显和准确，迄今为止，人们然在研究他。30 年代末，阿尔瓦·阿尔托为天然性和地域性的特征在设计

29、中的重新引入走出了关键的一步他也是首先将自然材料和拓扑形式再次引入设计之中的少数几人之一。现代建筑已经从一般类型和基本原则的正在逐步地实现着自由和秩序的真正结合。中解脱出来，并且克里斯蒂安·诺伯格舒尔茨：西方建筑的意义，19747CIAM 与建筑中的现代p 国际现代建筑大会（CIAM）的成立n International Congresses of Modern Architecture年代的跃20世纪前期的现代建筑运动迁n 1928年，28名来自不同Hannes Meyer, etc）在的现代建筑师（S. Giedion, H. Berlage, G. Rietveld,的拉茨（L

30、a Sarraz），商讨如何促进现代p 战后初期的探新建筑流派p 格罗皮乌斯与包豪斯设计教育p 勒·柯布西耶的现代建筑思想p 密斯·凡·德·罗与现代建筑建筑。这是CIAM的第一次会议。p 六个必须澄清和明确的问题（柯布西耶，1928，CIAM I）n 现代科学技术在建筑中的应用n 建筑和设计中的标准化n 建筑设计中的经济因素n 城市规划的现代化n 对于年轻一代建筑师和设计师的教育问题克·赖特与有机建筑p 阿尔瓦·阿尔托与地域性现代p CIAM 与建筑中的现代pn 建筑师与的关系建立目标CIAM I, 1928建筑是与人们生活密切相关的

31、人类活动内容pppp建筑学的使命是要表达一个的精神中的物质、精神和情感方面的需求）之上，从缺乏创造性的学院派的影响之下和古老的法式现代要求建筑满足人们在建筑要置于现实的基础（经济和之下解脱出来建筑要为服务，就必须与和的总经济目的密切关联，真正的利益，是指合理p化和标准化的成果，把工业批量生产的原则运用到建筑中去是利益的真正所在建筑家应当对公众的意见具有影响力，让人们了解和认识现代建筑的短浅，必须加以教育与影响与策略公众见识p明确提出了建筑要为服务，为总体、为提供满足他们新的物质、精神、心理需求的新建筑和划设计；也提出了大批量生产、机械化建造的方法；提出建筑要为服务，强调经济原则、功能原则，学院

32、派形而上学立场。发展十次会议CIAM s conferences1928, CIAM I, La Sarraz, Switzerland, Foundation of CIAM1929, CIAM II, Frankfurt am Main, Germany, on The Minimum Dwelling 1930, CIAM III, Brussels, Belgium, on Rational Land Developmentpppppp1933, CIAM IV, Athens, Greece, on The Functional City - 雅典1937, CIAM V, Pari

33、s, France, on Dwelling and Recovery1947, CIAM VI, Bridgwater, England, on Reconstruction of the Cities质需要(material needs) 又有情感需要(emotional needs) ”1949, CIAM VII, Bergamo, Italy, on Art and Architecture1951, CIAM VIII, Hoddesdon, England, on The Heart of the City 1953, CIAM IX, Aix-en-Provence, Fran

34、ce, on Habitat1956, CIAM X, Dubrovnik, Yugoslavia, on Habitat“建筑既有物ppppp1959, CIAM XI, Otterlo, the Netherlands, organized dissolution of CIAM by Team 10解散CIAM X, 1956与p 1953年，在法国举行的CIAM IX会议上，以史密森夫妇（Alison PeterSmithson）和阿尔多·凡·艾克（Aldo Van Eyck）为首的一批年轻建筑师，公开反对以功能为基础的现代理论（雅典），更加关注战后城市局面中的复杂

35、性（社区感、归属感、邻里感、场所感等）。p 新老建筑师的观点严重；活跃成立“十次小组”（Team X）p 1956年，在南斯拉夫的杜布罗夫尼克（Dubrovnik）举行的CIAM X会议上，老一代建筑师没有出席。柯布西耶给此次会议致信：那些现年四十岁左右的人，以及1930年前后出生的、现年约二十五岁的人，是能够感知问题的关键的人物，他们通晓，具有紧迫感，又掌握必要的方法，他们能够达到自己的目标。他们的上一辈已经离开舞台的中心，感受不到现今形势的直接冲击，他们做不到这一点了。p 1959年，CIAM在荷兰举行的会议上宣告解散。建筑中的现代1920s-1930sp 强调建筑随发展而变化，现代建筑应

36、该同工业的条件和特点相适应p 强调建筑师要研究和解决建筑实用功能需求和经济问题p 主张采用新材料、新结构并在设计中运用和发挥其特性，促进建筑技术革新p 主张摆脱历史上过时的建筑传统的p 主张创造新的建筑艺术风格，发展建筑美学n 表现手法与建造的协调n 建筑形象与内部功能的配合n 提倡灵活与均衡的构图手法n 简练的处理手法和体形纯净n 吸收现代视觉艺术的新经验7发展的多元探索20世纪后期的现代建筑运动p 进程中的反复p 国际p 粗野风格倾向与勒·柯布西耶的转变p 技术精美倾向与密斯·凡·德·罗的执着p 统一中的变化p 现代之后质疑·探索·

37、;嬗变7进程中的反复的保守以“发展的多元探索20世纪后期的现代建筑运动pn 1925年，建筑运动。内容、形式”扼杀以构成为代表的现代n 1927年，日内瓦国方案取代。部的国际设计竞赛中，柯布西耶的现代方案被新古典p 进程中的反复n 1931年，莫斯科苏维埃宫的设计竞赛中，柯布西耶的现代n 1933年，包豪斯被迫关闭。作品再度被拒绝。p 国际风格p 粗野倾向与p 新传统（New Tradition）勒·柯布西耶的转变随着WW 的迫近，在欧洲的德国、意大利、及远东的，建筑领域又被徘。p 技术精美倾向与密斯·凡·德·罗的执着徊在与沙文权力与的新传统（New T

38、radition）所n 具有新意地表现l 学院派复古优势的一种设计思潮政治美学保守手法p 统一中的变化象征旧、旧，不合时宜l 现代进步感与表现权力与方面格格不入p 现代之后质疑·探索·嬗变n 学院派构图（轴线、对称、主次、古典比例）简化的形体特色符号装饰第三的象征纳粹德国的古典复兴p 象征德意志n 1934年，德国n 其艺术倾向与沙文精神的建筑风格。自封元首后实行保守，与欧洲现代艺术，推行了第二次古典复兴。n 第三时期的希腊德国式新古典（Greco-German Neo-Classicism）n 特征简化的古典手法、带凹槽的多立克柱式、阶梯式大台阶、鹰与纳粹徽章。n 阿尔伯

39、特·斯皮尔（Albert Speer, 1905-1981）德国府New Reich Chancellery, 1938-39, Albert Speerp 斯皮尔出色的设计和工程组织能力使其在1939年9月德军p 二战后期，波兰前落成。生活工作的地堡在该建筑。p 1945年柏林被攻陷，被盟军拆除。柏林规划Berlin Plan, 1938,Albert Speerp 超大尺度宽阔的街道可以供百万人举行庆典和p 穿过巨大的凯旋门，尽端是全世界最大的穹窿顶建筑（高300m，可容纳18万人，未建）光的会堂Cathedral of light, 1936, Albert Speerp 19

40、36年，纽伦堡纳粹政治，广场最大限度“美化”，人类有史以来最大的“灯光工程”。p 130架防空探照灯巨型光柱汇成刺破夜空的超级现代哥特教堂柱列。内容、形式前主导下的古典复兴（1933-1953）p 倡导古典复兴的建筑文化导向n 19Cn 前古典早期政治和巴洛克风格；20C早期文化艺术领域的先锋运动（构成普遍对现代艺术怀有深刻的成见与敌意）n 1924年逝世后，逐步强化对领域的全面n 1932年，明令解散各种文艺社团（包括现代建筑师社团）n 1933年，成立性质的“苏维埃建筑学会”前建筑历史上的开始n 1933年，苏维埃宫设计竞赛以古典方案获胜（分水岭）其建筑方针n 1953年逝世后，赫鲁晓夫n

41、 从20世纪60年代起，文学艺术、建筑创作“解冻”。苏维埃宫Palace of the Soviets, 1933,Iofan, Vladimir Shchuko, Vladimir Gelfreikhp 竞标方案高约415米，矗立在莫斯科河河岸。经过25年的方案设计与修订，始终未能建成。p 计划内有数间博物馆及作为苏维埃大会的举办场地。后，重建救世主大教堂（1995-2000）p柯布西耶的现代方案，1933典型模式Stalinist architecture性：俄罗斯式古典n 中心对称构图、层层收缩的p 古典复兴：复古p塔楼、高耸的尖顶n 古典柱式和柱廊（偏多立克柱式）建筑：哥特式与婚礼蛋糕

42、式n 竖向划分，强调高耸感，屋顶以尖塔结束pn 强调层层收缩的塔楼（体量宏伟、纪念性构图）p 纪念性：超大尺度与政治象征性形式一向具有纪念性、象征性和装饰性。n的建筑文化极大地影响了包括中国、。和东欧在内的Palace of Culture and Science, Warsaw, Poland平衡与妥协意大利的理性与古典时期的建筑文化pn 1922年，意大利n 倾向一：新古典建立；墨索里尼大力倡导古罗马风格。l 在沿用柱廊、浮雕和线脚等古典手法的同时简化装饰，注重基本的古典构图与比例。l 清晰简单，古典与现代的结合，亦被称作拔光的古典l 代表建筑师皮亚琴蒂尼（Marcello Piacent

43、ini）n 倾向二：理性（Naked Classical）l 1926年，一批刚从米兰工业大学毕业的年轻建筑师组成倡导新建筑的团体“七人小组” Gruppo 7l 代表建筑师朱塞佩·特拉尼（Giuseppe Terragni）l 不排斥传统，认为“新建筑、真正的建筑应当是把逻辑与理性紧密在一起的结果”。l 1930年成立的意大利理性建筑运动（M.I.A.R.），被受支持、信封古典法则的“建筑师”以政治与业务为由所兼并。罗马萨皮恩扎大学校园设计planning for Sapienza University of Rome campus, 1936, Marcello Piacenti

44、niEUR区域规划Planning for EUR district, Rome, Italy,1938-42, Marcello Piacentini(with others)罗马文化宫Palazzo della Civiltà Italiana, EUR Rome,Italy, 1938-42, Marcello Piacentini朱塞佩·特拉尼Giuseppe Terragni, 1904-1943p 意大利现代运动的先锋人物之一，组织Gruppo 7创始人之一，意大利理性主要代表人物。p 1904年，出生于意大利北部伦巴第的米达（Meda）。p 早年在科摩理工学院

45、和米兰理工大学学习建筑。p 1927年，在科摩与兄弟Attilio合作开业。p 1932-36年，设计会馆（Casa del Fascio）p 1938年，设计但丁纪念堂（Danteum）p 1943年，英年早逝，于科摩死于肺结核。，柯布西耶为特拉尼建筑设计展剪彩，他久久伫立在但丁纪念馆方案展板前，感叹道：这才是建筑设计。康说，形式产生欲望，在特拉尼的作品中， 我倒觉得这种欲望更强烈！ 遗憾的是特拉尼走得太早了唉会馆Casa del Fascio, Como, Italy, 1932-36, G. Terragni会馆Casa del Fascio, Como, Italy,1932-36,

46、G. Terragnip 现代风格，理性几何学，结构逻辑性。p 严谨的构图比例与精心的细部设计p 波蒂契诺理石贴面，砖帝冠式建筑风格p 和洋折中的风格n 1868年明治维新后，“脱亚入欧”全方位引进西方文化。n 1868-1890年，n 迎合建筑文化全盘西化；20C初，响应欧洲开始探求新建筑运动，“样式争论”。需求的“和洋折中”主张得到推广，并发展成为盛行一时的“帝冠式”风格。墙身式大屋顶西洋古典n 帝冠式风格随的扩张至、及东北地区。在两次同时也成为期间兴起的现代建筑运动不仅反映了工业化的精神，进步和自由的象征，而古典则失去了它在文艺复兴运动中所代表的理性与启蒙的象征意义，而成为政治和沙文的文

47、化工具。第二次第二次爆发前，结束后，现代、普遍推崇古典复兴；建筑风格也在世界范围内取代了古典主义，占据了建筑文化的主导地位。在许多有着深厚学院派传统的西方，古典受到了沉重打击，甚至成为一种文化“”。7发展的繁荣After WW p 现代建筑思潮的广泛发展的多元探索20世纪后期的现代建筑运动n 从20世纪20年代起，现代建筑思潮开始从欧洲向世界其它地区。n 包豪斯的被迫解散及其教员的避难出走，客观上促进了现代思想的国际性n 他们的工作和教学改变了美国的现代建筑思想体系和教学体系。p 进程中的反复n 具“国际色彩的欧洲现代风格”的形成建筑思想与美国强大的经济和市场相结合p 国际风格n 教育体系培养

48、了新一代国际p 真正意义上的成功建筑大师贝聿铭、雅马萨奇等p 粗野倾向与勒·柯布西耶的转变n 现代建筑思想和风格在WW 结束后达到了空前的鼎盛。（尽管随后由于东p 技术精美倾向与密斯·凡·德·罗的执着西方“冷战”而使以前为首的阵营普遍倡导古典复兴）n 1950年，哈里森（W. K. Harrison）主持设计的国际式风格（International Style）p 统一中的变化的现代总部（UN Headquarters）落成，标志着曾经被国际所拒绝的风格受到国际的普遍认同。p 现代之后质疑·探索·嬗变n 1959-1961年，AIA依次把金奖授予：格罗皮乌斯、密斯和勒·柯布西耶。7国际风格International Stylep 名称的由来n 1932年，菲利普·发展的多元探