北京故宫博物馆陶瓷赏析唐

1、北京故宫博物馆陶瓷赏析（唐）越窑青釉瓜棱壶，唐，高20.4cm,口径8.9cm,足径9.4cm解析壶撇口，束颈，溜肩，长圆腹，圈足。通体呈四瓣瓜棱形，肩部一侧置短流，另一侧置曲柄，与流、柄成十字形的颈、肩之间置双系。通体内外及圈足内均施青釉。此壶造型圆润饱满，釉质润泽，为晚唐越窑的代表作品。巩义窑绞胎枕，唐，高8cm,长12.5cm,宽8.8cm解析此枕造型小巧，呈长方形，枕面前低后高，前侧有一通气孔。枕面及枕侧面以白、褐两色胎土绞生的五瓣团花纹样数组装饰，外罩黄釉。经与窑址采集的标本相互印证可以断定，此绞胎枕属于河南巩义窑产品。巩义窑绞胎器大体可分为两种：一种是全绞胎，即以深、浅两色胎泥相互

2、绞合在一起再成型；另一种是贴面绞胎，即先将两种不同颜色的胎泥绞合在一起，绞由不同的纹理，再切成薄片，用胎泥将薄片粘贴到器物上。这种做法一是为了节省绞胎原料，二是为便于做由各种图案花纹。巩义窑绞胎三足罐，唐，高11cm,口径10.7cm,足径15.8cm解析罐口外卷，圆腹，下承以三兽足。此罐通体绞胎，以两种颜色胎泥绞由木理纹样，并以团花形式表现，是绞胎器物中难得的佳作三足罐是河南巩义窑常见的器形，造型模仿唐代金银器，以三彩数量较多，此外还有白釉、黑釉、蓝釉等品种。三彩盖罐，通高23.5cm,口径12.8cm,足径12.8cm解析罐口微撇，短颈丰肩，肩下渐收至底，平底圈足。罐盖尖顶，由边，直口，盖

3、与罐口不吻合，略小于罐口。罐口施黄釉，罐身施釉不到底，以绿釉为地，衬以白点及黄道组成的菱花图案，盖面以绿釉为地，衬以白点及黄道组成的四瓣纹饰。唐三彩陶器是我国古代陶瓷史上的一枝奇葩，是在汉代低温铅釉陶的基础上进一步发展的成果。此件三彩盖罐是唐三彩的代表作，釉彩鲜明亮丽，纹饰仿唐代流行的蜡缴染织物的图案纹样。尤其是此罐器型完整，更为难得。三彩烛台，高29.8cm,口径7cm,足径12cm解析烛台分上下两部分，上盘小，下盘大，中间承以起弦圆柱，圈足外撇，上盘中心立杯形烛座；通体施蓝、黄、绿、白彩釉，底素胎无釉。烛台的使用早见于春秋时代，楚辞中引“室中之观多珍怪，兰高明烛华容备。”战国时已有各式精制

4、的铜烛台，至三国、两晋时，青瓷烛台便已由现，造型颇多。这件唐三彩烛台造型实用古朴，施釉均匀，色彩深沉雅致，又在三彩中点以蓝彩，更增添了器物的华贵韵致，是三彩器的上乘之作。三彩刻花三足盘，高6cm,口径27.7cm,足距17cm解析盘口为板沿式，平底，下承3足。通体以绿釉为地，盘心刻一团花，外环荷花、花蕾及荷叶纹，施以黄、绿、白三色。底无釉。此盘造型规整，盘心图案以刻花方法填彩而成，画面呈现凹凸状，立体感强。由于采用了素烧工艺，胎体致密，釉色以绿彩为主，色调清新淡雅，在三彩盘中较为少见，堪称唐三彩器中的精品。三彩双系罐，高12.5cm,口径13.5cm,底径6.9cm解析罐呈扁圆形，口内敛，平底

5、，口外两侧各有一系。器内施黄釉，外壁以绿釉为地，上以白、黄、绿三色点染花朵。器施半釉不到底，露胎处呈白色。此罐器型虽小，但丰满端庄，模制成型的双系是唐三彩罐的一个主要特征。此罐以瓷土作胎，胎体坚致洁白，烧成温度较高。在巩县三彩窑址中曾采集到与此罐双系及彩斑相同的残片，由此可知此罐为河南巩县窑产品。青釉凤首龙柄壶，通高41.3cm,口径19.3cm,足径10.2cm解析壶盖与壶口吻合成凤头状，使得壶整体颇似一只挺立的凤鸟。壶柄塑成一直立的蟠龙，龙口衔住口沿，作窥视探饮状，前肢撑于壶肩部，后肢立于喇叭形底座上。壶体以塑贴和刻划技法装饰。腹部塑贴主体纹饰两层，上为6个联珠纹圆形开光，内有手舞足蹈的力

6、士，下为宝相花6朵。口沿、颈、肩及胫部饰以联珠纹、莲瓣、卷叶或垂叶纹。各组纹饰间以弦纹相隔。此壶胎体厚重，釉层凝厚，玻璃质感强，带有北朝以来北方青瓷的遗风。具装饰纹样繁复，结构严谨，层次清晰。六朝至唐代，我国与西亚各国文化交流频繁，波斯的一种鸟首壶传到我国，影响所及，在唐代的青瓷、白瓷及三彩釉陶中由现了凤首壶，其中以这件青釉凤首龙柄壶最为精美。此壶既吸取了波斯萨珊王朝（226-642年）金银器造型的特点，又融入了我国传统的龙凤装饰艺术，集塑贴、模印、刻花、划花等装饰技法于一体，体现了唐代制瓷工匠的高超技艺。唐花瓷双系罐，高19.9cm,口径7.4cm,底径10.7cm解析罐口微外撇，短颈，颈两

7、侧对称各置一系，丰肩，肩以下渐收，平底。近底处刻深弦纹一道。通体施黑釉，近底处露胎。乌黑的釉面上装饰四块灰蓝色斑块，似色料自然流淌而成，妙趣天成。白釉爹斗，高9.9cm,口径12cm,足径6.9cm解析爹斗口外撇，口沿呈漏斗形碗状，扁圆腹，平底。器里外施白釉，底无釉。此件爹斗胎质洁白细腻，釉色莹润雪白，造型规整大方，在唐代白瓷中属上乘之作。白釉狮子，高10.8cm,底径6.3cm解析狮子昂首，两眼凸起，双耳直立，张口露齿，长须卷发，前腿直，后腿曲，尾上卷，伏卧于台上。狮的眼睛及腿部均点以褐彩。台为长方形，上下垂直，四周施褐色釉,深处呈黑色。唐代，由于经济文化的发达，制瓷业也有了很大的发展，瓷器

8、品种与造型新颖多样。此件白釉狮子姿态雄健，浑厚古朴，为唐代瓷塑艺术的一件杰作。白釉葵瓣口杯，高6.2cm,口径7.5cm,足径3.4cm解析杯口呈葵瓣式，口下渐收，圈足。器里外均施白釉，外壁施釉不到底，近底处露胎。葵瓣样式的瓷器来源于同时期的金银器，因制瓷工艺的改进提高，使瓷质实用器的品种得以丰富，生产数量加大并部分替代了金、银器具，此杯的造型即模仿金银器而来。青釉花口高足杯，唐，口径8.5cm,足径4.5cm,高4.5cm解析杯为五瓣花口，圈足外撇，器形小巧，釉色青润。造型仿同时期金银质地的高足杯，是晚唐时期青瓷器的流行样式，反映了当时青瓷器逐渐替代金银器的发展趋势。此种形制的瓷器至宋、元时

9、期依然流行。褐釉模印贴花双耳罐，高19.2cm,口径12.6cm,足径14.2cm解析罐唇口，直颈，丰肩，圆腹，腹下敛，平底。胎呈灰白色，器身施褐中泛黄色釉。肩部有对称方形双耳及四朵模印贴花纹。近足处一周及底部素胎无釉。唐代长沙窑器物以日用瓷为主，除满足国内需要外，还大量外销。其造型简洁朴素，讲究细微之处的变化，以各种形式的罐和罐最多见。早期装饰上的用彩多在模印贴花的人物、狮、葡萄上涂褐色或绿色大彩斑，继而发展为用单一的褐彩或绿彩绘画，以后再逐步发展到用褐、绿双色彩绘。唐代长沙窑是中国大量生产釉下彩瓷器的发源地，它开创了瓷器彩绘装饰的新途径。唐代长沙窑瓷特色鲜明，首先是釉下彩绘的发明，突破了青

10、瓷的单一釉色。其次是釉下彩绘题材广泛，内容丰富，涉及山水、人物、花鸟等，题材活泼生动，具有写实性。其三是模印贴花工艺的大量运用，并用褐彩题写五言诗或六言民歌。此风始于长沙窑，至宋元两代发展到极盛。巩义窑绿釉小壶，唐，高5.8cm,口径3.3cm,足径3.9cm解析壶敞口，圆唇，短颈，扁圆腹，平底。肩部一侧置短流，对应的一侧有连于口与肩的柄，柄上下端各有一圆形装饰。施釉不到底，露胎处呈白色。此壶造型小巧圆润，具有巩义窑器物的典型特征。此窑还生产这种造型的茶叶末釉、白釉、黑釉小壶。巩义窑白釉弦纹画，唐，高8.5cm,口径19.3cm解析画撇口，折腰，腹部凸起弦纹一道，平底。口边一侧由槽形短流。胎体

11、洁白。里外均施透明釉，釉层显现细碎开片。弦纹碗、弦纹画是河南巩义窑常见的器形，造型仿唐代金银器，除白釉外，还有蓝釉品种。郑县窑黑釉月白斑双系罐，唐，高17cm,口径9.7cm,足径10.3cm解析此罐口部外撇，短颈，圆腹，平底。肩部对称置半环形系。罐身施黑褐釉至近足部，上饰月白色斑块。此为唐代著名的花瓷罐。在唐代花瓷中以罐最为常见，有高体的、矮体的、口大的、口小的，造型变化丰富。底釉有黑釉、酱釉、天蓝釉等釉上所饰斑纹有月白、天蓝、灰黑等色，有的两种颜色互相交融流淌。一般来说，深色釉上饰浅色斑纹，而浅色釉上饰深色斑纹，斑纹或任意泼洒，或自然流淌，釉在高温烧制过程中变化莫测，呈现由色彩斑斓的装饰效

12、果。郑县窑黑釉蓝斑三足盘，唐，高2.9cm,口径15cm,足径10.2cm解析盘敞口，盘心坦平，下承以三足。通体内外施釉,黑色釉地上呈现蓝、白交融的花斑。外底中心无釉。窑变釉产品在唐代被称作“花瓷”。烧制时一般是在黑色或酱色等深色釉上泼洒大块蓝、月白、灰白色斑纹。在高温烧制过程中，不同色釉流动并互相浸润，呈现由窑变的艺术效果。对古瓷遗址的调查和发掘表明，唐代烧花瓷的瓷窑有河南鲁山、郑县、内乡、禹县、登封窑，山西交城窑，陕西铜川窑等。器物造型有罐、执壶、花口瓶、三足盘、钵、葫芦瓶、腰豉等，其中以执壶和罐最为多见，三足盘较为罕见。将此件三足盘与窑址由土的标本相互印证可以发现，此盘属于河南郑县窑产品

13、。花瓷以其斑驳陆离的艺术效果迎合了唐人所追求的粗犷豪放的审美趣味，唐代以后即停止烧造，至北宋时期河南禹县窑又创烧了一种铜红窑变釉，但与唐代花瓷不甚相干。黑釉蓝斑壶，高15.6cm,口径7.5cm,底径8.6cm解析壶撇口，短颈，椭圆形腹，平底，肩部一面为流，相对一面为双带形曲柄，另两面各有一系。通体施黑色釉，里满釉，外部施釉不到底。口、眉等部位施灰蓝色斑纹为饰。此壶造型为唐代典型器，其丰硕的壶体显示由大唐盛世的风韵。釉面色调黑白分明，以大块色斑点缀器物，质朴而凝重。此件花釉壶应为唐代河南鲁山窑的产品，因为相同类型的瓷器残片标本在鲁山窑窑址中有发现。花瓷腰豉，长58.9cm,豉径22.2cm解析

14、腰豉广口，纤腰，豉身凸起弦纹七道。通体以花釉为饰，在漆黑匀净的釉面上，泼洒由块块蓝白色斑点，宛如黑色闪缎上的彩饰，优美典雅。腰豉是由西域传入中原，历经两晋、南北朝、隋唐，不仅被吸收进唐乐，且又以陶瓷烧制豉腔，别具特色。河南省的禹县、郑县、鲁山窑等在唐代均产花釉瓷，而以鲁山窑腰豉最为有名。70年代，故宫博物院与河南省博物馆的文物工作人员根据唐代人南卓羯豉录中有关“不是青州石末，即是鲁山花瓷”的记载，再次调查鲁山窑址，发现了黑釉斑点腰豉残片，其特征与传世腰豉完全一致。从而证实了这件黑釉花瓷腰豉确系河南省鲁山窑制品此豉造型硕大规整，线条柔和，纹饰奔放，通体漆黑明亮的黑釉与变幻多姿的月白色釉相衬托，构

15、成了一幅绚丽多彩的画面，如云霞飘渺，似水墨浑融，装饰效果极强，是唐代瓷器的传世精品。邢窑白釉皮囊式壶，唐，通高12.5cm,口径2.2cm,底径12.5cm解析壶提包式，上窄下宽，形似袋囊。顶端一侧为短直小流，中间有一曲柄，另一侧饰一曲尾。袋囊的转折处饰有凸起的摺线纹，中间亦饰凸线一道。此壶通体施白釉，在有装饰线的积釉处，釉泛青白色。平砂底，以行草书体刻划工匠名称“徐六师记”四字。此壶的造型源自唐代金银器，具有稳重、大方、实用的特点。白瓷至唐代已自成一个系统，可与青瓷分庭抗礼，陆羽在茶经中以“类银”、“类雪”赞美其釉色之白。它不以纹饰取胜，而注重造型与釉色的相互衬托。唐白瓷以河北邢州所产最负盛

16、名。这件精雕细琢并带有工匠名款的器物是研究唐代白瓷的珍贵的实物资料。邢窑白釉小壶，唐，高10.5cm,口径2.5cm,足径5.3cm解析壶敛口，短颈，圆腹，圈足。肩一侧有短流，对应一侧有壶柄，柄上端饰装饰结。此壶造型小巧，釉质白润，是河北邢窑唐代的产品。唐代，邢窑是北方的著名瓷窑，以烧白瓷为主，兼烧黄釉、黑釉、三彩品种。其产品不仅供国内使用，而且远销世界各地。邢窑遗址位于唐代河北邢州境内，中心窑场在今河北省内丘县城关一带。从窑址调查和发掘所由土的标本看，唐代邢窑白瓷有精、粗之分，以供不同阶层人的需求。正如唐人李肇国补史所日：“内丘白瓷瓯，端溪紫石砚，天下无贵贱通用之。”邢窑白釉罐，唐，高13c

17、m,口径7.4cm,足径6.1cm解析罐口微撇，短颈，圆腹，腹以下渐收，平底。底无釉。胎、釉洁白细腻。邢窑是唐代著名的瓷窑，在河北省内丘曾发现其窑址。创烧于初唐，流行于中唐，唐末五代时由于原料匮乏等原因而日渐衰落。唐人对邢窑多有记述，陆羽在茶经中称其产品如雪似银，李肇在国史补一书中称：“内丘白瓷瓯，端溪紫石砚，天下贵贱通用之。”说明邢窑白瓷在当时使用的极其广泛。白釉瓶，高14.4cm,口径6cm,足径7.2cm解析瓶口外撇，肩下渐收，底足平实。通体施白釉，釉色无杂质，瓶体除肩部刻划两组弦纹外，别无纹饰。邢窑白瓷传世品以盘、碗居多，瓶类非常少见。此瓶器型虽小，釉面又无刻划纹样，但纯净洁白的釉色，

18、端庄秀美的造型，仍能使人感受到大唐盛世雍容华贵的气质，有极高的收藏价值。邢窑白瓷以其实用的造型、洁白的釉面在唐代成为最受欢迎的瓷品种之一。唐朝人李肇国史补中就曾记载：“内丘白瓷瓯，端溪紫石砚，天下无贵贱，通用之。”不仅如此，邢窑白瓷与越窑青瓷都被作为地方名瓷向宫廷进贡，并成为最早的贸易用瓷运往海外，受到各国人民的喜爱。邢窑白釉壶，唐，口径7.5cm,足径7cm,高17.5cm解析壶敞口，长圆腹，平底，小短流，颈与腹部有曲柄相连。通体施白釉，外部施釉不到底。此件器物造型端庄规整，釉色洁白莹润，属邢窑白瓷中的细白瓷，体现由唐代邢窑白瓷“似雪类银”的素雅与优美。邢窑白釉碗，唐，高7cm,口径8.1c

19、m,足径3.8cm解析此碗唇口，腹壁斜由与水平面呈45?角，玉璧形底。釉质白润莹厚。玉璧底碗始由现于唐代，以底足像玉璧而得名，当时的南北方瓷窑中普遍烧制，如河北的邢窑、定窑，河南的巩义窑，山西的浑源窑，陕西的耀州窑，浙江的越窑，湖南的长沙窑等都有实物或标本传世。外国的很多古城、古遗址中也由土有中国生品的玉璧底碗。这种碗的品种主要是白瓷和青瓷。口边有唇口和不带唇口的两种；碗壁有的直壁斜由，有的微带弧度；足一般宽而浅，中心凹处有的施釉，有的无釉。越窑青釉八棱瓶，高21.7cm,口径2.3cm,足径7.9cm解析瓶直口，长颈，腹部呈八棱形，圈足外侈。灰白色胎，质致密。釉呈浅青绿色，唐人陆龟蒙诗云：“

20、九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”，道生了越窑青瓷的釉色特点。1988年考古工作者在陕西扶风法门寺地宫中发掘由类似的越窑青瓷器14件，其中一件八棱瓶与此件相似，说明这些越窑器的制作从选料、淘洗，及至成器、施釉、烧制等各道工序一丝不苟，应为当时越窑的上品，可能是供奉宫廷的佳器。越窑青釉直颈瓶，高22.4cm,口径2.3cm,足径7.3cm解析瓶直口，长颈，颈上细下略粗，硕圆腹，圈足。通体施青釉，釉色莹润细腻，发色纯正。唐代越窑青瓷以其釉色之美著称于世，为当时全国青瓷之冠。唐代越窑青瓷釉质细腻，透明度好，釉色极为优美，青绿色调，浑厚滋润，具胎体灰白色，浅淡的胎骨使釉色愈加亮丽幽美，釉面犹如一湖清水。

21、当时许多文人纷纷吟诗作赋予以赞美。唐人陆羽茶经中，形容越窑青瓷“类玉”、“似冰”。诗人陆龟蒙有“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”之颂。此瓶应为晚唐烧制的越窑精品。越窑青釉壶，高14.2cm,口径6.1cm,足径7.4cm解析壶撇口，短颈，溜肩，圆腹，椭圆形圈足。颈部一侧有八方形短流，另一侧为曲柄。壶身饰直线纹四条，将壶身分为四瓣形。壶内外施釉，釉色青中闪黄，晶莹透澈，釉面开有细小的纹片。1936年，此注子由土于绍兴元和五年（810年）墓，是有确切年代可考的器物，为鉴定唐代越窑器物的标准器，反映由9世纪初越窑器物的烧造水平。唐代称这种有柄有流的壶为注子。1954年，陈万里先生将此壶捐献故宫博物院

22、。越窑海棠式杯，唐，口径13.28.2cm,足径5.8cm,高6.6cm解析此杯的口沿和杯身造型屈曲有致，犹如海棠花开，杯足较高，外撇。此种造型来源于萨珊金银器“多曲长杯”，具有浓郁的西域风格。此样式进入中国后，南北方瓷窑都有烧造，成为唐代较为流行的式样。越窑青瓷在唐代代表着南方制瓷业的最高水平。此杯胎质细腻，釉层均匀，反映了当时的烧瓷水平。青釉执壶，唐，高13.4cm,口径5.9cm,足径7.3cm解析壶撇口，短颈，溜肩，豉腹，浅圈足，圈足上留有五个支烧痕。颈部一侧置八棱短流，另一侧置曲柄。壶内外施釉，釉色青中闪黄，晶莹透澈，釉面开细小的纹片。此青釉壶是陈万里先生于1936年在浙江绍兴得到的，它由土于浙江绍兴唐户部侍郎北海王府君夫人墓，墓志记载该墓的年代为唐元和五年（810年），因此这是一件有确切年代可考的器物，是鉴定唐代越窑瓷器的标准器，反映由9世纪初越窑器物的烧造水平。1954年，陈万里先生将此壶捐献给故宫博物院。越窑青釉四系瓶，唐，高35cm,口径18.9cm,底径11cm解析瓶盘口，细颈