人像摄影构图A

1、人像摄影的构图 教学目的：构图是学习研究摄影的教学目的：构图是学习研究摄影的基础基础，是画面美感的是画面美感的奠基石奠基石，是现代摄影师必备，是现代摄影师必备基本功基本功。构图的概念构图的概念: : 摄影构图就是指如何把人、景、物安排在画面摄影构图就是指如何把人、景、物安排在画面当中以获得当中以获得最佳布局的方法最佳布局的方法，是把形象结合起，是把形象结合起来的方法，是来的方法，是揭示形象的全部手段的总和揭示形象的全部手段的总和。构构图图1、特写、特写 人像的特写，指画面中只包括被摄者的人像的特写，指画面中只包括被摄者的头部头部（或者（或者有眼睛在内的头部的大部分），以表现被摄者的有眼睛在内的

2、头部的大部分），以表现被摄者的面部面部特征特征为主要目的。这时，由于被摄者的面部形象占据为主要目的。这时，由于被摄者的面部形象占据整个画面，给观众的视觉整个画面，给观众的视觉印象格外强烈印象格外强烈，对拍摄，对拍摄角度角度的选择、光线的运用、神态的掌握、质感的表现等要的选择、光线的运用、神态的掌握、质感的表现等要求更为严格，求更为严格，摄影者尤应仔细研究有关摄影造型的一摄影者尤应仔细研究有关摄影造型的一切艺术手段。切艺术手段。 若用标准镜头拍摄特写是比较困难的，也是若用标准镜头拍摄特写是比较困难的，也是不正确的做法。不正确的做法。 因为，标头拍特写必须离被摄体很近，在较因为，标头拍特写必须离被

3、摄体很近，在较近的距离拍摄人像时，鼻子到照相机的距离比额近的距离拍摄人像时，鼻子到照相机的距离比额头、下巴、耳朵到照相机的距离近，在照片上鼻头、下巴、耳朵到照相机的距离近，在照片上鼻子显得大，容易歪曲被摄者的面部形象。同时，子显得大，容易歪曲被摄者的面部形象。同时，如果被摄者稍微低头，额头会显得大，下巴显得如果被摄者稍微低头，额头会显得大，下巴显得短；稍微仰头，就会下巴显得长，额头显得小。短；稍微仰头，就会下巴显得长，额头显得小。因此，最好是用中长焦距的镜头拍摄。那样，照因此，最好是用中长焦距的镜头拍摄。那样，照相机到被摄者的距离就可以稍远一些，避免透视相机到被摄者的距离就可以稍远一些，避免透

4、视变形。变形。2、近景、近景 近景人像包括被摄者近景人像包括被摄者头部和胸部以上的形象头部和胸部以上的形象，它，它以表现人物的以表现人物的面部相貌面部相貌为主，背景环境在画面中只占为主，背景环境在画面中只占极少部分，仅作为人物的陪衬。近景人像，也能使被极少部分，仅作为人物的陪衬。近景人像，也能使被摄者的形象给观众较强烈的印象。摄者的形象给观众较强烈的印象。同时，近景人像比同时，近景人像比特写能在画面中也包括一点背景，特写能在画面中也包括一点背景，这点背景往往可以这点背景往往可以起到交待环境、美化画面的作用。起到交待环境、美化画面的作用。当然，拍摄近景最当然，拍摄近景最好还是使用中长焦距的镜头拍

5、摄。好还是使用中长焦距的镜头拍摄。 拍摄近景人像，同样要仔细选择拍摄角度、光线拍摄近景人像，同样要仔细选择拍摄角度、光线的投射方向、光线性质的软硬，并注意观察被摄者的的投射方向、光线性质的软硬，并注意观察被摄者的神态，掌握适当的拍摄瞬间。神态，掌握适当的拍摄瞬间。3、半身（、半身（中景、中景、中中近景）近景） 半身人像往往从被摄者的半身人像往往从被摄者的头部拍到腰部，头部拍到腰部，除以脸部面貌为主除以脸部面貌为主要表现对象以外，还常常包括要表现对象以外，还常常包括手的动作手的动作。半身人像比近景或特。半身人像比近景或特写人像画面中有了更多的空间，因而可以表现更多的背景环境，写人像画面中有了更多

6、的空间，因而可以表现更多的背景环境，能够使构图富有更多的能够使构图富有更多的变化变化。同时，画面里由于包括了被摄者。同时，画面里由于包括了被摄者的手部，就可以借助于手的动作帮助展现被摄者的内心状态。的手部，就可以借助于手的动作帮助展现被摄者的内心状态。有经验的人像摄影师对被摄者手的姿态和动作是十分注意的。有经验的人像摄影师对被摄者手的姿态和动作是十分注意的。 半身人像因为能够拍摄到人物的腰部或腰部以下，被摄者姿半身人像因为能够拍摄到人物的腰部或腰部以下，被摄者姿态的变化就丰富多了，给画面的构图带来很大的方便，使我们态的变化就丰富多了，给画面的构图带来很大的方便，使我们有可能把被摄者拍得更有可能

7、把被摄者拍得更生动生动一些。一些。4、全身、全身 全身人像包括被摄者整个的身形和面貌，全身人像包括被摄者整个的身形和面貌，同时容纳相当的环境，使人物的形象与背同时容纳相当的环境，使人物的形象与背景环境的特点互相结合，都能得到适当的景环境的特点互相结合，都能得到适当的表现。表现。 拍摄全身人像，在构图上要特别注意人拍摄全身人像，在构图上要特别注意人物和背景的结合，以及被摄者姿态的处理。物和背景的结合，以及被摄者姿态的处理。景景别别按照被拍摄主体在画面中被画按照被拍摄主体在画面中被画幅所截取部位的多少来划分。幅所截取部位的多少来划分。全景系列景别分为全景系列景别分为大远景，远景，大全景和全大远景，

8、远景，大全景和全景。景。环境占画面的面积大，画面容易出情绪，环境占画面的面积大，画面容易出情绪，着重表现人物的形体动作，空间比较着重表现人物的形体动作，空间比较“实实”，构图由构图由色彩和光线色彩和光线产生的画面气氛很重要。使产生的画面气氛很重要。使画面趋于写意风格，画面趋于写意风格，故事性增强故事性增强，也显得意蕴，也显得意蕴深远，感觉有浓烈的情感隐藏在镜头后面。深远，感觉有浓烈的情感隐藏在镜头后面。大远景大远景(主体占画面的主体占画面的四分之一四分之一)远景远景(占二分之一占二分之一)大全景大全景(四分之三四分之三)全景全景(主体与画面高度相同）主体与画面高度相同）近景系列景别分为近景系列

9、景别分为中景，中近景，近景中景，中近景，近景和特写。和特写。人物人物( (主体主体) )占据画面的面积大，占据画面的面积大，着重表现人物的表情，空间比较着重表现人物的表情，空间比较“虚虚”，构图中拍摄角度和光线较为重要。会使构图中拍摄角度和光线较为重要。会使片子片子纪实性和叙事性增强，纪实性和叙事性增强，人物的喜怒人物的喜怒哀乐也被放大，情感很直接。哀乐也被放大，情感很直接。 中景中景(大半身大半身)中近景中近景(半身半身)近景近景(胸部以上胸部以上)特写特写（头部）（头部）景别的选择会构成景别的选择会构成画面的叙事风格。画面的叙事风格。影楼人像摄影中相机的标准高度的控制：影楼人像摄影中相机的

10、标准高度的控制：1.拍摄头像时，相机和被摄者眼睛平齐拍摄头像时，相机和被摄者眼睛平齐2.拍摄半身人像时，相机和被摄者胸部平齐拍摄半身人像时，相机和被摄者胸部平齐3.拍摄全身人像时，相机和被摄者腰部平齐拍摄全身人像时，相机和被摄者腰部平齐构图的构图的规律性规律性1.三角形构图：三角形构图： A.A.以三个视觉中心为景物的主要位置，有时是以以三个视觉中心为景物的主要位置，有时是以三点成一面的几何形成安排景物的位置，形成一三点成一面的几何形成安排景物的位置，形成一个稳定的三角形。这种三角形可以是正三角、也个稳定的三角形。这种三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形较为常用，可以是斜三

11、角或倒三角。其中斜三角形较为常用，也较为灵活。也较为灵活。B.B.三角形构图具有安定、均衡、灵活等特点。三角形构图具有安定、均衡、灵活等特点。三角形构图三角形构图以三个视觉中心为景物的以三个视觉中心为景物的主要位置，有时是以三点主要位置，有时是以三点成面几何构成来安排景物，成面几何构成来安排景物，形成一个稳定的三角形。形成一个稳定的三角形。这种三角形可以是正三角这种三角形可以是正三角也可以是斜三角或倒三角，也可以是斜三角或倒三角，其中斜三角较为常用，也其中斜三角较为常用，也较为灵活。三角形构图具较为灵活。三角形构图具有安定、均衡但不失灵活有安定、均衡但不失灵活的特点。的特点。2.对角线构图对角

12、线构图A.A.把主体安排在对角线上，能有效利用画面对把主体安排在对角线上，能有效利用画面对角线的长度，同时使陪体与主体发生直接关系。角线的长度，同时使陪体与主体发生直接关系。B.B.富于动感，显得活泼，富于动感，显得活泼，容易产生线条的汇聚容易产生线条的汇聚趋势，吸引人的视线，达到突出主体的效果。趋势，吸引人的视线，达到突出主体的效果。c.c.能产生流动的、不安的强烈感觉。能产生流动的、不安的强烈感觉。 对角线构图对角线构图对角线形构图是最基本的对角线形构图是最基本的经典构图方式之一，把主经典构图方式之一，把主题安排在对角线上，能有题安排在对角线上，能有效利用画面对角线的长度，效利用画面对角线

13、的长度，同时也能使衬体与主体发同时也能使衬体与主体发生直接关系，富于动感，生直接关系，富于动感，画面活泼，容易产生线条画面活泼，容易产生线条的汇聚趋势，吸引人的视的汇聚趋势，吸引人的视线，达到突出主体的效果。线，达到突出主体的效果。3.S型构图型构图S S形构图形构图这又是一种基本的经典构图方式。这又是一种基本的经典构图方式。画面上的景物成画面上的景物成S S形曲线的方式形曲线的方式分布，具有延长、变化的特点，分布，具有延长、变化的特点，使画面看上去有韵律感，产生优使画面看上去有韵律感，产生优美、雅致、协调的感觉。当需要美、雅致、协调的感觉。当需要采用曲线形式表现被摄物体时，采用曲线形式表现被

14、摄物体时，首先应该想到运用首先应该想到运用S S形构图。常形构图。常用于表现河流、小溪、曲径等。用于表现河流、小溪、曲径等。4.L形构图形构图 A.A.用类似于用类似于L L形的线条或色块将需要强调的主体形的线条或色块将需要强调的主体围绕、框架起来，起到突出主题的作用。围绕、框架起来，起到突出主题的作用。L L形如形如同半个围框，可以是正同半个围框，可以是正L L形，也可以是倒形，也可以是倒L L形，形，均能把人的注意力集中到围框以内，均能把人的注意力集中到围框以内，B.B.使主体突出，主题明确。常用于具有一定规使主体突出，主题明确。常用于具有一定规律、线条的画面。律、线条的画面。L L形构图

15、形构图用类似于用类似于 L L 形的线条或色形的线条或色块将需要强调的主体围绕、块将需要强调的主体围绕、框架起来，起到突出主题框架起来，起到突出主题的作用。的作用。L L 形如同半个围形如同半个围框，可以是正框，可以是正 L L 形也可以形也可以是倒是倒 L L 形，均能把人的注形，均能把人的注意力集中到围框以内，使意力集中到围框以内，使主体突出，主题鲜明。常主体突出，主题鲜明。常用于有一定规律线条的画用于有一定规律线条的画面。面。5.十字形构图十字形构图画面上的景物、影调或画面上的景物、影调或色彩的变化呈正交十字色彩的变化呈正交十字形，能剩余较多的空间，形，能剩余较多的空间，因而能容纳较多的

16、背景因而能容纳较多的背景和衬体，使视线自然向和衬体，使视线自然向十字交叉的部位集中。十字交叉的部位集中。多用于有稳定排列组合多用于有稳定排列组合的物体，或者拍摄有规的物体，或者拍摄有规律的运动物体等。律的运动物体等。6.对称式构图对称式构图 A.A.具有平衡、稳定、具有平衡、稳定、相对的特点。相对的特点。 B.B.缺点：呆板、缺缺点：呆板、缺少变化。少变化。C.C.常用于表现对称常用于表现对称的物体的物体. .对称式构图对称式构图对称式构图具有平对称式构图具有平衡、稳定、相呼应衡、稳定、相呼应的特点。缺点：呆的特点。缺点：呆板、缺少变化。常板、缺少变化。常用于表现对称的物用于表现对称的物体、建

17、筑、特殊风体、建筑、特殊风格的物体。格的物体。7.直立式直立式（直立式）（直立式）构图构图 A.A.能充分显示景物的高大和深度。能充分显示景物的高大和深度。B.B.常用于表现万木争荣的森林参天大树、险峻的常用于表现万木争荣的森林参天大树、险峻的山石、飞泻的瀑布、摩天大楼，以及竖直线形组山石、飞泻的瀑布、摩天大楼，以及竖直线形组成的其他画面。成的其他画面。C.C.具有集中、独特、个性化及直接的感性。具有集中、独特、个性化及直接的感性。 垂直式构图垂直式构图垂直式构图能充分显垂直式构图能充分显示景物的高大和纵深。示景物的高大和纵深。常用于表现万木争荣常用于表现万木争荣的森林、参天大树、的森林、参天

18、大树、险峻的山石、飞泻的险峻的山石、飞泻的瀑布、摩天大楼等。瀑布、摩天大楼等。8.九宫格构图九宫格构图也叫黄金也叫黄金分割构图、井字形构图分割构图、井字形构图这是最为基本的构图方式之这是最为基本的构图方式之一，将主体安排在一，将主体安排在“九宫格九宫格”交叉点的位置上，一般认为交叉点的位置上，一般认为右上方的交点最为理想，其右上方的交点最为理想，其次为右下方。这种构图方式次为右下方。这种构图方式较为符合人们的视觉习惯，较为符合人们的视觉习惯，使主体自然成为视觉中心，使主体自然成为视觉中心，具有突出主体并使画面趋向具有突出主体并使画面趋向均衡的特点均衡的特点。9.放射式构图放射式构图A.A.以主

19、体为核心，景物呈向四周扩散放射的构以主体为核心，景物呈向四周扩散放射的构图形式，图形式，B.B.可使人的注意力集中到被摄主体，而后又有可使人的注意力集中到被摄主体，而后又有开阔、舒展、扩散的作用。开阔、舒展、扩散的作用。C.C.常用于需要突出主体而场面又复杂的场合，常用于需要突出主体而场面又复杂的场合，也用于使人物或景物在较复杂的情况下产生特也用于使人物或景物在较复杂的情况下产生特殊的效果等表现手法殊的效果等表现手法放射式构图放射式构图以主体为核心，景物向以主体为核心，景物向四周扩散放射。这种构四周扩散放射。这种构图方式可使人的注意力图方式可使人的注意力集中到被摄主体，尔后集中到被摄主体，尔后

20、又有开阔、舒展、扩散又有开阔、舒展、扩散的作用。常用于需要突的作用。常用于需要突出主体而现场又比较复出主体而现场又比较复杂的场合，也用于使人杂的场合，也用于使人物或景物在较复杂的情物或景物在较复杂的情况下产生特殊效果。况下产生特殊效果。10.向心式构图向心式构图A.A.主体处于中心位置，而四周景物呈朝中心集中主体处于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的构图形式，能将人的视线强烈引向主体中心的构图形式，能将人的视线强烈引向主体中心B.B.起到聚集的作用，具有突出主体的鲜明特点，起到聚集的作用，具有突出主体的鲜明特点，但有时也可产生压迫中心，局部沉重的感觉但有时也可产生压迫中心，局部沉重的感觉11.

21、对分式构图对分式构图对分式构图将画面对分式构图将画面左右或上下一分为二左右或上下一分为二，形，形成左右呼应或上下呼应，表现的空间比较宽成左右呼应或上下呼应，表现的空间比较宽阔。其中画面的一半是主体，另一半是陪体。阔。其中画面的一半是主体，另一半是陪体。该构图方式常用于表现人物、运动、动物、该构图方式常用于表现人物、运动、动物、建筑等题材。建筑等题材。12.紧凑式构图紧凑式构图 紧凑式构图方式将主体以紧凑式构图方式将主体以特写的形式加特写的形式加以放大以放大，使其以局部布满画面，具有紧凑、，使其以局部布满画面，具有紧凑、细腻、微观等特点。该构图方式常用于人物细腻、微观等特点。该构图方式常用于人物

22、肖像、显微摄影、或者表现局部细节，对刻肖像、显微摄影、或者表现局部细节，对刻画人物的面部表情往往能达到出神入化的境画人物的面部表情往往能达到出神入化的境地。地。 A.A.将景物主体以特写的形式加以放大，使其将景物主体以特写的形式加以放大，使其以局部布满画面，具有紧凑、细腻、微观等以局部布满画面，具有紧凑、细腻、微观等特点。特点。B.B.常用于人物肖像、显微摄影，或者表现局常用于人物肖像、显微摄影，或者表现局部细节。部细节。C.C.对刻画人物的面部往往能达到传神的境地，对刻画人物的面部往往能达到传神的境地，令人难忘。令人难忘。变化式构图故意将主体安排在某一角落或某一边，变化式构图故意将主体安排在

23、某一角落或某一边，能给人一思考和遐想的空间，留下进一步判断的能给人一思考和遐想的空间，留下进一步判断的余地。这种构图富于韵味和情趣，常用于山水小余地。这种构图富于韵味和情趣，常用于山水小景、体育运动、艺术摄影、幽默照片等。景、体育运动、艺术摄影、幽默照片等。13.变化式构图变化式构图决定主体在画面中的位置：决定主体在画面中的位置：A中心对称式构图中心对称式构图B偏侧式构图偏侧式构图 C角落式构图角落式构图D黄金分割式构图黄金分割式构图平面构图形式：平面构图形式：A.三角形构图三角形构图B.对角线构图对角线构图C.对称式构图对称式构图D.不对称式构图不对称式构图温馨提示：温馨提示：A.A.仰拍：

24、机位较低，镜头向上拍摄，适合下巴仰拍：机位较低，镜头向上拍摄，适合下巴较尖脸型瘦长的人较尖脸型瘦长的人B.B.平拍：机位基本和被摄者高度平齐，拍摄画平拍：机位基本和被摄者高度平齐，拍摄画面适合视觉习惯面适合视觉习惯C.C.俯拍：机位较高，镜头向下拍摄，适合脸型俯拍：机位较高，镜头向下拍摄，适合脸型腮部较胖的人腮部较胖的人 构图的好与坏往往能决定一幅作品的成败。我们构图的好与坏往往能决定一幅作品的成败。我们要想拍好照片，就要先了解构图的基本规律和方法，要想拍好照片，就要先了解构图的基本规律和方法，避免出现很多基础性的错误。避免出现很多基础性的错误。 一般来说初级摄影者犯的大多数错误都非常类似，一

25、般来说初级摄影者犯的大多数错误都非常类似，总结为以下总结为以下构图十忌构图十忌以提醒摄影者。以提醒摄影者。十忌之一十忌之一无主题无主题(主题不突出主题不突出) 初学摄影的人，往往希望把眼睛看到的美景统统拍下来，生怕漏掉任何细初学摄影的人，往往希望把眼睛看到的美景统统拍下来，生怕漏掉任何细节。但是每次看到自己拍摄的照片时，总会觉得照片上的景物远没有自己看节。但是每次看到自己拍摄的照片时，总会觉得照片上的景物远没有自己看到的漂亮，甚至杂乱无章，而这正是因为我们拍摄时在画面中放入了过多的到的漂亮，甚至杂乱无章，而这正是因为我们拍摄时在画面中放入了过多的景物而导致的。一张内容过多的照片，往往令人感到不

26、知所云，什么东西都景物而导致的。一张内容过多的照片，往往令人感到不知所云，什么东西都有，却好像什么都没表达。我们在拍摄时，应该首先问自己：为什么要拍摄有，却好像什么都没表达。我们在拍摄时，应该首先问自己：为什么要拍摄这张照片，这张照片，我要让观看者看到的是什么？这张照片，这张照片，我要让观看者看到的是什么？ 这样，在拍摄时我们这样，在拍摄时我们就会去掉一些不必要的元素，就会去掉一些不必要的元素，如杂乱的背景，无关的人物等如杂乱的背景，无关的人物等，观看者在作品，观看者在作品中一眼就能读到我们要表达的内容，并且被其吸引中一眼就能读到我们要表达的内容，并且被其吸引 此图中的元素较多，近景中的人物，

27、模特车此图中的元素较多，近景中的人物，模特车上反光镜中的影像，右边黄色的车，以及远上反光镜中的影像，右边黄色的车，以及远处过街的行人，都是比较突出的视觉点，元处过街的行人，都是比较突出的视觉点，元素较多便容易产生主题思想的分歧。素较多便容易产生主题思想的分歧。十忌之二十忌之二画面太满，透不过气画面太满，透不过气 初学拍摄时，我们有时会认为主题在画面中占的面积初学拍摄时，我们有时会认为主题在画面中占的面积比例越大越好，于是我们往往将要拍摄的景物拉得很近，比例越大越好，于是我们往往将要拍摄的景物拉得很近，直到画面放不下为止。当我们看到拍出的照片时，发现直到画面放不下为止。当我们看到拍出的照片时，发

28、现这些照片中的景物就如同贴在脸上，这些照片中的景物就如同贴在脸上，令人感到非常的压令人感到非常的压抑，透不过气来。抑，透不过气来。也有些时候，我们在照片中会看到一也有些时候，我们在照片中会看到一个孤零零的物体，却丝毫不知道它所处的环境。导致这个孤零零的物体，却丝毫不知道它所处的环境。导致这个现象的原因就是：主题占据了过多的空间，画面被撑个现象的原因就是：主题占据了过多的空间，画面被撑满，也完全挡住了交代环境的必要背景。满，也完全挡住了交代环境的必要背景。花在画面中占据了较大的面积，花在画面中占据了较大的面积，空间太挤，画面感觉不舒服空间太挤，画面感觉不舒服提示：提示： 拍摄时，我们一般将主体安

29、排拍摄时，我们一般将主体安排 在画面的黄金分割点、三分线等在画面的黄金分割点、三分线等位置，留出适当的空间给背景，位置，留出适当的空间给背景，使主体自然地存在于环境中。使主体自然地存在于环境中。此图画面的空间感此图画面的空间感很好，有较多的留很好，有较多的留白，也正好衬托出白，也正好衬托出烟的质感，同时主烟的质感，同时主题也比较突出题也比较突出十忌之三十忌之三建筑倾斜建筑倾斜 建筑倾斜在摄影中很忌讳的。建筑倾斜在摄影中很忌讳的。除非是摄影除非是摄影师刻意地追求某种效果或者要以此表达某种特师刻意地追求某种效果或者要以此表达某种特殊的情绪。建筑倾斜往往给人一种极度的不稳殊的情绪。建筑倾斜往往给人一

30、种极度的不稳定感。令观看者感觉拍摄随意，不踏实。一般定感。令观看者感觉拍摄随意，不踏实。一般来说，拍摄建筑的基本要素之一就是保证建筑来说，拍摄建筑的基本要素之一就是保证建筑处于水平位置。处于水平位置。图图1 1与图与图2 2的区别非常明显，图的区别非常明显，图1 1中的建筑因中的建筑因为垂直画面，感觉画面很安全，视觉效果良为垂直画面，感觉画面很安全，视觉效果良好。而图好。而图2 2中的锥形塔倾明显向左倾斜，让中的锥形塔倾明显向左倾斜，让人有要倒塌之感，增加了画面的不安全感，人有要倒塌之感，增加了画面的不安全感，也会导致观者有也会导致观者有不舒服不舒服的心理感受。的心理感受。十忌之四十忌之四头撞

31、南墙头撞南墙 在拍摄侧面人像或者拍摄有向前冲的趋势的在拍摄侧面人像或者拍摄有向前冲的趋势的物体时，一般来说要尽量在人物朝向或者运物体时，一般来说要尽量在人物朝向或者运动朝向的地方留有更多空间，让人的视线生动朝向的地方留有更多空间，让人的视线生理得到释放。但很多初级影友时常会忽略这理得到释放。但很多初级影友时常会忽略这个问题，有时会将主体占满画面，并会在人个问题，有时会将主体占满画面，并会在人物朝向部分使取景框嘎然而止，导致画面沉物朝向部分使取景框嘎然而止，导致画面沉闷憋气。闷憋气。这幅图的问题出在构图这幅图的问题出在构图时未留意背景中的杂物。时未留意背景中的杂物。人物头顶长出两根柱子，人物头顶

32、长出两根柱子，这是犯了很常见的这是犯了很常见的“头头顶长物顶长物”的毛病，其实的毛病，其实这种现象只要意识到，这种现象只要意识到，是很容易避免的。此图是很容易避免的。此图中在人物朝向的位置，中在人物朝向的位置，取景框嘎然而止，视觉取景框嘎然而止，视觉感不舒服，有头撞南墙感不舒服，有头撞南墙的感觉。的感觉。十忌之五十忌之五附加物缠身附加物缠身 在拍摄时，背景的选择很重要，要避免在拍摄时，背景的选择很重要，要避免造成头顶生树杈、烟囱等现象，这样会带造成头顶生树杈、烟囱等现象，这样会带来很尴尬的视觉效果。而且附加物的产生，来很尴尬的视觉效果。而且附加物的产生，会严重影响主题的表达，分散观看者的注会严

33、重影响主题的表达，分散观看者的注意力，甚至会给观者带来莫明其妙的心理意力，甚至会给观者带来莫明其妙的心理感受。感受。人物后面的背景中人物后面的背景中有根弯曲的细绳，有根弯曲的细绳，它与前景中的人物它与前景中的人物共同出现，产生令共同出现，产生令人啼笑皆非效果，人啼笑皆非效果，而事实上只要改变而事实上只要改变角度或者去掉背景，角度或者去掉背景，都是可以避免此类都是可以避免此类情况的发生。情况的发生。十忌之六十忌之六画面分裂画面分裂 拍摄时，没有安排好地平线的位置，使拍摄时，没有安排好地平线的位置，使之位于画面中心，可能会造成主体与背景之位于画面中心，可能会造成主体与背景平均分配在画面两侧，或者造

34、成主体与配平均分配在画面两侧，或者造成主体与配体被平均分配在画面两侧，这都会让画面体被平均分配在画面两侧，这都会让画面产生一分为二的感觉。因为画面上下一分产生一分为二的感觉。因为画面上下一分为二，会导致画面上下力量均衡，而使主为二，会导致画面上下力量均衡，而使主题不明，题不明， 缺乏统一和谐感。缺乏统一和谐感。水平线位于中间，使画面一分水平线位于中间，使画面一分为二，显得呆板，没有生气为二，显得呆板，没有生气草地的力量与天空的力量均衡让草地的力量与天空的力量均衡让人产生主题的疑惑人产生主题的疑惑图图1 1和图和图2 2都是都是平均分割平均分割了画面，图了画面，图1 1将水平线将水平线放置了画面

35、的中间，使画面显得呆板，而且放置了画面的中间，使画面显得呆板，而且没有主题，而图没有主题，而图2 2 中的天际线也正好位于中中的天际线也正好位于中间，画面结构呆板，并显得拘谨。间，画面结构呆板，并显得拘谨。十忌之七十忌之七喧宾夺主喧宾夺主 画面中过多地表现陪衬体，或者将色彩和形体过画面中过多地表现陪衬体，或者将色彩和形体过于抢眼的陪衬体取景入内，会导致观看者的注意力于抢眼的陪衬体取景入内，会导致观看者的注意力过多地被陪体所吸引，使主体处于次要地位。这种过多地被陪体所吸引，使主体处于次要地位。这种本末倒置的构图将无法表达摄影者想要表达的思想，本末倒置的构图将无法表达摄影者想要表达的思想，甚至会导

36、致观看者对作品含义的错误理解甚至会导致观看者对作品含义的错误理解此图到底是表现建此图到底是表现建筑还是表现树？有筑还是表现树？有些模棱两可，若是些模棱两可，若是表现建筑则前面的表现建筑则前面的树有些突兀；若是树有些突兀；若是表现树，后面的建表现树，后面的建筑又会抢风头，所筑又会抢风头，所以从表现主题上来以从表现主题上来看，此图容易生产看，此图容易生产分岐。分岐。十忌之八十忌之八画面失衡画面失衡 在构图时没有注意整体的影调及色调结在构图时没有注意整体的影调及色调结构，造成画面色彩、气氛不协调，影响照构，造成画面色彩、气氛不协调，影响照片效果；或者在构图时没有注意画面呼应片效果；或者在构图时没有注

37、意画面呼应关系，导致观看者心理感觉压抑紧张等状关系，导致观看者心理感觉压抑紧张等状态都称之为画面失衡。态都称之为画面失衡。力量和面积比较重，所以力量和面积比较重，所以与右边相比，有不平衡之与右边相比，有不平衡之感感力量太轻而让画面显得失衡力量太轻而让画面显得失衡图图1 1和图和图2 2都涉及画面左右平衡的问题。图都涉及画面左右平衡的问题。图1 1左边的红左边的红色建筑很高大，占据画面左边比较大的面积，而画面色建筑很高大，占据画面左边比较大的面积，而画面右边则是比较小的红色建筑，因此画面看起来左右显右边则是比较小的红色建筑，因此画面看起来左右显得不平衡。得不平衡。而图而图2 2左右两边也是呈对角

38、线分割，而且左边的内容左右两边也是呈对角线分割，而且左边的内容比较少，画面比较单纯，而右边湖面上的建筑占据较比较少，画面比较单纯，而右边湖面上的建筑占据较多的面积，但因为左下角的深色船只的牵引，使得画多的面积，但因为左下角的深色船只的牵引，使得画面的重心会逐渐往左下角偏移，原来画面的重与轻在面的重心会逐渐往左下角偏移，原来画面的重与轻在船只的牵引下，也达到了一个平衡。船只的牵引下，也达到了一个平衡。十忌之九十忌之九出口被堵出口被堵 构图时，画面中的主要线条不完整，被拦腰构图时，画面中的主要线条不完整，被拦腰切断，或者画面中的切断，或者画面中的“通道通道”被切断，这样被切断，这样的构图很容易造成

39、封闭憋闷的心理效果，使的构图很容易造成封闭憋闷的心理效果，使观看者感觉紧张、压抑。另外，这样的构图观看者感觉紧张、压抑。另外，这样的构图往往会因为视觉上的拥堵、割断，导致观看往往会因为视觉上的拥堵、割断，导致观看者思路上的者思路上的“割断割断”，使观看者无法更好地，使观看者无法更好地理解画面的意境和含义。理解画面的意境和含义。此图右上角的路因为没有出口，此图右上角的路因为没有出口，显得画面有些堵。显得画面有些堵。画面中的主要线条不完画面中的主要线条不完整，被拦腰切断，或者整，被拦腰切断，或者画面中的画面中的“通道通道”被切被切断，断，这样的构图很容易造成这样的构图很容易造成封闭憋闷的心理效果，

40、封闭憋闷的心理效果，使观看者感觉紧张、压使观看者感觉紧张、压抑。抑。此图与上图相比，画面的各个线条都有此图与上图相比，画面的各个线条都有了来龙去脉的交代，显得舒服。了来龙去脉的交代，显得舒服。 十忌之十十忌之十画面中植物无来处画面中植物无来处 在构图中，一般当一个垂直的线条出现时，比如在构图中，一般当一个垂直的线条出现时，比如拍树，就应该拍出树的根；若是不可能拍到根，拍树，就应该拍出树的根；若是不可能拍到根，那么它们的立脚点就得有交代。因为当你拍摄有那么它们的立脚点就得有交代。因为当你拍摄有树有房子有路的时候，拦腰把树的底部裁掉，树树有房子有路的时候，拦腰把树的底部裁掉，树就会飘起来，画面显得

41、很奇怪而让人感到不舒服。就会飘起来，画面显得很奇怪而让人感到不舒服。图图2 2由于留出了树的根，从而觉得画面比较稳定，由于留出了树的根，从而觉得画面比较稳定，但图但图1 1没有了树根，就觉得树变得多余而似乎要没有了树根，就觉得树变得多余而似乎要飘起来了。飘起来了。构图重点： 构图中画面构图中画面线条线条的运用的运用垂直线条：垂直线条：可促使视线上下移动，显示高可促使视线上下移动，显示高 度，造成耸立、度，造成耸立、高大高大、向上的印象。、向上的印象。 水平线条：水平线条：可以导致视线左右移动，产生可以导致视线左右移动，产生开阔开阔、伸延、舒展的效果。伸延、舒展的效果。 斜线条：斜线条：使人感到从一端向另一端扩展或收缩，使人感到从一端向另一端扩展或收缩，产生产生变化变化不定动感感觉。不定动感感觉。 曲线条：曲线条：使视线时时改变方向，引导视线向使视线