丹下健三的建筑创作历程

1、丹下健三建筑创作历程日本现代建筑经过了百年的发展已成为世界建筑创作领域中的一支领先力量，这与日本近现代众多建筑师的探索是分不开的，谈到这些建筑师就不得不说到丹下健三。希望能够在对丹下的建筑创作历程的认识中发现有助于我们当代建筑学学习者学习的指导性内容，同时也对中国建筑的现代化发展进行一定程度的思考。丹下健三是日本现代建筑发展的里程碑式人物。“日本现代建筑史如果没有丹下，就好比世界现代建筑史没有柯布西耶一样，丹下自身的历史便是一部日本现代建筑史。”丹下健三的创作时间长达6。年，他的创作是和日本近现代的发展，二次大战、战后复兴、经济的高速增长、国内环境的动荡与稳定是分不开的。1964年东京奥运会主

2、会场一一代代木国立综合体育馆，是丹下健三结构表现主义时期的顶峰之作，具有原始的想像力，达到了材料、功能、结构、比例，乃至历史观的高度统一，被称为20世纪世界最美的建筑之一。日本现代建筑甚至以此作品为界，划分为之前与之后两个历史时期。而他本人也赢得日本当代建筑界第一人的赞誉。一、丹下各创作时期与部分作品介绍“掌握了这个时代背景，也就更便于理解其创作思想和创作活动的发展和深化过程。丹下的创作过程可以分为四个时期：第一期，第二次世界大战及以前，是强烈表现日本传统的时期。这集中表现在他在几个设计竞赛获得首奖的方案中采用的日本传统建筑形式。第二期由第二次世界大战以后直到1970年大阪国际博览会为止。这是

3、以许多国家级的大型工程项目为中心，丹下创作十分活跃的时期。广为世人所知的香川县厅舍（1985年），仓敷市厅舍（1960年）和东京代代木国立室内综合体育馆（1964年）等名作都是在这个时期先后问世的。这是丹下致力于使现代建筑在日本这块土地上生根的时期，也是丹下作品中极具特色的时期。第三时期是在七十年代以后，以南斯拉夫的斯科普里为开端在国外十分活跃的时期。这里包括欧美、西亚、非洲以及南亚等近20多个国家的许多工程，也是与前一阶段的表现和性格有相当差异的时期。进入八十年代以后可以说是丹下健三的第四期。除许多国外工程以外，丹下再次把目光转向了日本国内，并相继着手了一些工程项目的设计。下面就它几个时期及

4、相关作品分别进行分析阐述。1.第一时期丹下在1938年进入日本东京大学学习，并连续三年在日本的设计竞赛中获得一等奖。这些成就使丹下在日本建筑界开始崭露头角。这三次竞赛包括1941年的国民住宅方案；1942年的大东亚建设几年营造规划，1943年的泰国曼谷日本文化会馆。这些方案有个共同的特点：都采用的是日本的传统建筑形式。这个时期丹下的成就为他战后的工作打下了基础，是丹下建筑思想的形成时期，但由于当时政治条件的限制，他的建筑创作思想还很不完善。2、第二时期。二战后，日本进入重建时期，刚刚战后，日本在建筑上面临的主要问题就是解决由二战造成大量建筑损毁带来的使用性建筑不足的矛盾。这时柯布西耶的现代功能

5、主义理论在日本得到了很好的适应。在日本重建的时期，经济高速发展，在解决了建筑的基本使用要求之后，丹下的建筑新风格也体现了出来，在这个时期里，他打破了日本的传统建筑形式而是把传统逐渐融入到现代建筑当中，创造出了日本自己的现代建筑特色。这个时期根据丹下创作的发展又可以细分为三个阶段，第一阶段是从广岛规划到香川县厅舍（见图1）,是现代和传统调和的时期；第二阶段是从仓敷市厅舍到日南市文化中心，是厚重表现的时期；第三阶段是从代代木国立室内体育馆（见图2）到大阪国际博览会，通过流动的曲面或新技术而创造出新的空间的新方向。在广岛纪念碑的设计当中，丹下对战争与和平的主题进行了深刻的思考，在设计中表现了祈求和平

6、，远离战争的主题。在香川县厅舍中，丹下探求了日本传统在现代建筑形制中的表现，用混凝土来表现弥生传统向绳纹传统的过渡，在仓敷市厅舍中，丹下表现的就是日本的绳纹传统了。在这些建筑中，丹下将日本早期的传统与现代相结合，最早创造出了一批所谓真正的“日本的现代建筑”。而国立代代木室内体育馆是日本建筑达到国际化的一个重要标志，它在日本建筑的发展上具有划时代的意义。下面对香JI县厅舍和国立代代木室内体育馆进行一下简单的介绍，用实例来加深对丹下这个时期建筑思想的认识。香川县厅舍是丹下健三作品的一个顶点，同时也是战后日本建筑所能达到的建筑的典型。早在香川县厅舍之前，丹下在日本东京都厅舍的设计中，运用了铁来表现日

7、本的弥生传统，但在香川县厅舍的设计当中，丹下强烈的表现出超越弥生传统，从而转向表现绳纹传统的感觉。图1香山县厅舍局部这个作品使钢筋混凝土传建筑把日本传统的手法，高床、庇、缘等巧妙的连系起来，入日本六十多年后第一次获得了这种结构的日本表现，用钢筋混凝土这种完全不同于木材的材料和结构方法，如何表现日本的传统，并且不仅模仿而且是前进，这个常年存在的日本建筑界的课题得到了解决在这个设计当中，丹下把木构建筑所具有的美通过钢筋混凝土的造型而提高到了极限。五层双层外梁出挑的做法带来的视觉效果使人们很容易就联想到日本传统的五重塔，外观独具特色，在很长一段时间内，这成为日本建筑师所仿效的表现方式。东京国立代代木

8、室内体育馆是丹下建筑生涯的有又一个顶点。在日本六十年代的建筑界，追求传统的倾向变得淡化，很多建筑师热衷于挖掘新技术在新时代建筑中的各种可能性。经济的快速发展，使日本人不再满足在建筑中进行统的怀旧”，他们具有更远大的目标一一创造未来。代代木体育馆的出现正说明了这一点。代代木体育馆是为1964年在东京召开的第18届奥运会而建的。由于功能和结构的巧妙结合，新颖的外部、内部空间可以说使这个作品得到日本和各国建筑界很高的评价。“它的问世牢固的确立了丹下作为日本建筑师图2代代木国立室内体育馆鸟瞰的代表在世界建筑界的地位。“它是日本人战后恢复民族自信的重要见证。它采用高张力缆索为主体悬索屋顶结构，创造出带有

9、紧张感和灵动感的大型内部空间。其特异的外部形状加之装饰性的表现，可以追溯到作为日本古代原型的神社形式和竖穴式住居，具有原始的想象力。这一设计可以说是丹下健三结构表现主义时期的顶峰之作，其最大限度地发挥出丹下将材料、功能、结构、比例，直至历史观高度统一的杰出才能。代代木体育馆是同时又是当代仿生建筑的杰出代表，这一个由瞬间的海浪漩涡而引发灵感的设计，其类似海螺的独特造型给人很强的视觉冲击。由两座馆组成，大的椭圆形为游泳馆，小的圆形为篮球馆。两座馆都用悬链形的钢屋面悬挂在混凝土梁构成的角上，状似蜗牛，给每一个到此参观的人都能留下深刻的记忆。3、第三时期丹下健三的第三个时期为在国外活动的时期，在这个时

10、期内，丹下在世界上十几个国家留下了作品。他这一时期的作品主要集中在第三世界国家。由于日本经济的放缓，建筑诉求也相对减少，而第三世界国家正好处于高度成长时期，这给丹下的国外创作提供了巨大的机遇。由于丹下经历过日本从战后复兴到高度成长的整个阶段，他清楚的知道在这个时期里，这些国家的价值取向，在对当地文化进行挖掘的同时，他的作品很好的适应了各个国家对建筑及城市发展的需要，“充分表现了丹下的地方性格和国际性格的灵活变化。”丹下成为了一名真正的国际建筑师。在这个时期里，他的作品有各种类型的建筑，如科威特国际航空港；也有城市规划，如波伦亚市北部开发规划，等等这一系列作品为丹下都赢得了巨大的国际声誉。4、第

11、四时期丹下把眼光再次投向国内，在这个时期的世界，新建筑思潮不断涌现，对丹下的想法也产生了影响，这一时期比较有名的作品有东京的草月会馆，还有新东京都厅舍（见图3）等，他们反映了丹下在这个时期的思考。在简单介绍了丹下创作的各个时期之后，来分析一下丹下获得巨大成就的原因。选择两个主要方面来阐述。第一个方面是由于日本近现代经济文化发展的大环境。丹下健三出生在明治天皇去世的第二年（1913年），这时日本明治维新已完成，现代化生产模式在日本已经基本确立，但关于日本在现代化过程中遇到的怎样处理传统与现代化矛盾问题的问题上，虽然在伊藤博文时代得到了一定的解决，但在建筑上的矛盾还比较突出，怎样在建筑上解决传统与

12、现代化之间的矛盾引发了日本人的深深思考。日本急需一种能够适应机器化大生产需要，又能真正反映本国文化特点的建筑形制及建筑方法。无论是在二战前还是二战后，日本的学术界对这个问题都进行过广泛的争论与探讨，甚至有人提出通过立法来确定一种日本自己的建筑形制。广泛的争论虽没有带来结论性的意见，但在这些争论与思考中，大量的日本建筑师强化了自己对时代的思考，提出了自己的看法，增强了日本建筑界的学术氛围，这是丹下建筑思想形成的一个大的背景。第二个方面是丹下对各个历史时期发展需要的不断探索与需求的准确把握。丹下的建筑是站在历史的角度思考问题。纵观丹下创作的各个时期，丹下不拘泥于风格与形式，创作随时代而变，比较准确

13、的把握了各个时代的需求。他在学生时代就早早的接受了西方现代主义的设计理念与思想。特别是他对柯布西耶“理性主义”与“功能主义”的崇拜，使得他直接对现代主义进行了深入的探索。“在一个全白的方盒子上开一些必要的孔洞这就可以了。但这不是像卫生陶瓷一样了吗？虽然很干净，但却不能让人感动。但在看柯布西耶的作品时，同样也是摒弃了多余的装饰，却明显地有着什么打动人心的东西。如果把这也忘记了，那建筑究竟是什么呢！”带着类似的问题，怀着好奇的心理，丹下走进了现代主义的大门。在二战以后，日本建筑界在不断探讨日本建筑的发展出路，怎样解决传统与现实创造的矛盾是当时日本建筑师的历史任务。丹下在这一时期明确提出：“传统自身

14、并不能成为创造文化的动力。在传统当中常常包蕴着形式化和固定化的倾向。为了把传统引向创造，就必须否定传统，在这里面加进阻止其形式化的新动力。传统必须破坏，当然这不是要否定把固定的东西加以保存，但仅仅破坏传统还不能形成文化，把这种破坏的动力加以控制的因素仍是传统在那里起作用。这种传统和破坏的辩证统一就可以称之为创造的结构，也可以称为传统的正确继承。”在这个时期内，丹下把时间更久远的日本文化传统用在了他的作品当中，在厅舍的设计当中从弥生时代的传统又逐渐向绳纹时代的传统逐渐过渡，反映了丹下对厅舍的功能的新的理解，表现出他强烈的民众意识，这和日本当时建立民主国家的现实是相适应的，从而使他获得图3东京都厅

15、舍了巨大的成功。后来的国立代代木室内体育馆是他对日本重新崛起的一次新的认识，日本人经过战后重建，重新振兴了经济，开始了向世界证明自己的过程，代代木不仅让世界记住了丹下健三，还让日本的建筑登上了世界建筑舞台，自此之后，日本建筑逐渐成为世界建筑创作的领跑人。在大阪世界博览会建设以及其之后的时间里，日本由于经济快速发展带来的弊害开始逐渐呈现，公害的不断出现，有限资源的匮乏，投资不足与经济快速增长之间的矛盾，这些问题使日本人开始对经济高速增长进行反思，出现了多样化的价值观。这个时期同时也是国际经济状况的恶化时期，世界性的通货膨胀，与1973年的石油危机使日本经济几乎停顿，同时也给世界其它发达国家的经济

16、带来了打击，这时的日本出现更多的是理性的思考而不是实际工程的建设。丹下在国内经济不景气的情况下，把目光转向了西欧传统历史保护和正在高速发展的第三世界国家的城市建设。他积极投身于历史街区的改造与第三世界国家的建设发展当中，为世界建筑与城市规划的发展做出了巨大的贡献。这之后，七十年代中期的东京草月会馆的建成宣告了丹下在日本的回归，他又积极参与到日本现代建筑探索的道路中。这个时期是世界建筑界百家争鸣的时期，各种建筑思潮,特别是后现代主义对日本建筑发展产生了深刻的影响，丹下站在历史的角度，对后现代进行了自己的思考，总的来说他对后现代主义的设计态度持的是否定态度，他在对年轻建筑师的谈话时曾形象的说：“你

17、们不要太过分地认定后现代主义，因为后现代主义的入口很窄，一旦进去以后就出不来了，之所以这样讲是因为后现代主义并没有什么既定目标，跑进去一看什么都没有，但也无法出来了。”他还在许多场合表示过：“我不喜欢后现代主义这个词汇，但在这里面的新手法和视觉语言中，还有新鲜之处，或对丰富下一个时代的设计语言有所贡献。”他的意见引起了不少后现代主义建筑师的反驳，为了回击他们，丹下在参加了东京都厅的设计竞赛，并获得了成功，用实力证明了自己。丹下的这次胜利得益于对日本进入信息化社会的思考。他认为信息化社会中建筑注重的是人与人之间的交往活动，即面对面的进行信息的传递过程，他把这种理念带到了建筑设计当中，从而获得了成

18、功。我们的思考丹下的创作历程中，有很多地方值得我们思考与学习。它给出了一个建筑师应具有的工作态度。第一，建筑师要具有高度的社会责任感建筑是为社会，为人服务的，要尽量反映社会需要，从丹下各个时期来看，不管是早期的传统表现时期，还是后来的工业化表现时期，到再后来的信息化时代，丹下的建筑及思想都是在解决客观问题的过程中形成的，具有很强的社会责任感。它的很多建筑正因为不是自己个人主义的表达，而是立足于社会需要的创新，所以都获得了成功。第二，建筑师对时代发展的把握一个好的建筑师应该对时代发展有清楚的认识，时代需要的就是应该及时思考去创作的，去探索的，只有清楚认识历史发展趋势，才能把握形势，创造出适应时代需要的作品。在日本战败后，大量实用性建筑的需求使现代装配化建筑在日本快速发展起来。重建基本完成之后，发扬日本文化就成为这一时代建筑师的任务，丹下认清形势，为日本建筑在现