第三单元---八音之乐

1、我国早在我国早在先秦先秦时期就出现了品种繁多，造型独特，音色优美的时期就出现了品种繁多，造型独特，音色优美的各种乐器。古人为了便于区分，按照制作材料的不同把他们分各种乐器。古人为了便于区分，按照制作材料的不同把他们分为八大类。统称为为八大类。统称为八音八音，这八大类分别是：，这八大类分别是：金、石、丝、竹、金、石、丝、竹、匏、土、革、木。匏、土、革、木。八音的分类一、 按照制作材料可分1、金-青铜类的乐器2、石-主要是石灰石其次有青石和玉石3、丝-各种弦乐器4、竹-竹制吹奏乐器5、匏葫芦类的植物果实6、土-陶制乐器7、革-主要是各种鼓8、木-木头制作的乐器 二、按演奏性能可分： 1.吹奏乐器

2、2、弹拨乐器 3、打击乐器 4、拉弦乐器云锣笙梆子堂鼓二胡笛子埙磬金石丝竹匏土革木笙：笙： 古老的中国乐器，古老的中国乐器，属于属于簧片乐器族内的吹孔簧片乐器族内的吹孔簧鸣乐器类簧鸣乐器类，是世界上现，是世界上现存大多数簧片乐器的鼻祖。存大多数簧片乐器的鼻祖。发音清越、高雅，音质柔发音清越、高雅，音质柔和，歌唱性强，具有中国和，歌唱性强，具有中国民间色彩。民间色彩。 云锣：云锣： 属于属于金属体鸣乐器族内的金属体鸣乐器族内的变音打击乐器类，音色清澈、变音打击乐器类，音色清澈、圆润、悦耳、余音持久，但音圆润、悦耳、余音持久，但音量不大。量不大。不是小型民族乐队的不是小型民族乐队的固定编制，但大型

3、民族乐队中固定编制，但大型民族乐队中较为常用较为常用.堂鼓：堂鼓： 又称同鼓，又称同鼓，属打击乐器。以属打击乐器。以木为框，两面蒙牛皮。演奏时，木为框，两面蒙牛皮。演奏时，将鼓放在木架上，用双木槌敲将鼓放在木架上，用双木槌敲击击二胡：二胡： 二胡的构造比较简单，二胡的构造比较简单，由由琴筒、琴杆、琴皮、弦琴筒、琴杆、琴皮、弦轴、琴弦、弓杆、千金、轴、琴弦、弓杆、千金、琴码和弓毛等组成的琴码和弓毛等组成的 ；二；二胡的音色具有柔美抒情之胡的音色具有柔美抒情之特点，发出的声音极富歌特点，发出的声音极富歌唱性，宛如人的歌声。擅唱性，宛如人的歌声。擅长演奏柔和细致的抒情性长演奏柔和细致的抒情性作品。作

4、品。梆子：梆子： 又名又名梆板，用两根长短不同梆板，用两根长短不同的硬木棒制成，两手各执其一，的硬木棒制成，两手各执其一，互击发音以按节拍。是梆子腔互击发音以按节拍。是梆子腔的伴奏乐器。的伴奏乐器。笛：笛： 由一根竹管做成，里面去节由一根竹管做成，里面去节中空成内膛，外呈圆柱形，在中空成内膛，外呈圆柱形，在管身上开有管身上开有1个吹孔、个吹孔、1个膜孔、个膜孔、6个音孔、个音孔、2个基音孔和个基音孔和2个助个助音孔音孔 。主要分主要分曲笛曲笛和和梆笛梆笛。磬：磬： 是古代石制的一种打击乐是古代石制的一种打击乐器。甲古文中磬字左半像悬器。甲古文中磬字左半像悬石，右半像手执槌敲击。磬石，右半像手执

5、槌敲击。磬起源于某种片状石制劳动工起源于某种片状石制劳动工具，其形在后来有多种变化，具，其形在后来有多种变化，质地也从原始的石制进一步质地也从原始的石制进一步有了有了玉制、铜制的磬。玉制、铜制的磬。 埙：埙： 古代用古代用陶土烧制的一种陶土烧制的一种吹奏乐器，圆形或椭圆形，吹奏乐器，圆形或椭圆形，有六孔。亦称有六孔。亦称“陶埙陶埙”。以陶制最为普通，也有石以陶制最为普通，也有石制和骨制等。制和骨制等。民族管弦乐民族管弦乐 民族管弦乐队是上世纪民族管弦乐队是上世纪2020年代，在中西文化交流下产生的。年代，在中西文化交流下产生的。综合了综合了传统丝竹乐队传统丝竹乐队和和吹打乐队吹打乐队，在部分程

6、度上模仿了西，在部分程度上模仿了西方交响乐队的编制，民族乐器就有两百多种方交响乐队的编制，民族乐器就有两百多种 。 我国的民族乐器中我国的民族乐器中缺少低音乐器缺少低音乐器，所以比较常见的做法是，所以比较常见的做法是使用西洋乐器中的使用西洋乐器中的低音提琴低音提琴作为补偿，也有使用作为补偿，也有使用大提琴大提琴的。的。 一些现代派民乐作品中会出现传统中较为少见的音响要求，一些现代派民乐作品中会出现传统中较为少见的音响要求，可能需要西洋乐器作为辅助。可能需要西洋乐器作为辅助。 一般分为一般分为 1.1.拉弦乐器组拉弦乐器组：高胡高胡 二胡二胡 中胡中胡 革胡革胡 倍革胡倍革胡 2.2.弹拨乐器组

7、弹拨乐器组：柳琴柳琴 扬琴扬琴 琵琶琵琶 中阮中阮 大阮大阮 三弦三弦 筝筝 3.3.吹管乐器组吹管乐器组：曲笛曲笛 梆笛梆笛 新笛新笛 唢呐唢呐（高音、中音、低（高音、中音、低音）音） 笙笙（高音、中音、低音）（高音、中音、低音） 4.4.打击乐器组打击乐器组：堂鼓堂鼓 排鼓排鼓 碰铃碰铃 锣锣 云锣云锣 吊镲吊镲 军鼓军鼓 木木鱼鱼 春江花月夜春江花月夜是很据是很据琵琶曲夕阳箫鼓琵琶曲夕阳箫鼓改编的民族管改编的民族管弦乐合奏，全曲分为十段，各段标题：弦乐合奏，全曲分为十段，各段标题：江楼钟鼓、月上东江楼钟鼓、月上东山、风回曲水、花影层叠、水深云际、渔歌唱晚、洄澜拍山、风回曲水、花影层叠、水

8、深云际、渔歌唱晚、洄澜拍岸、桡鸣远濑、欸乃归舟、尾声。岸、桡鸣远濑、欸乃归舟、尾声。这首乐曲通过这首乐曲通过委婉、质委婉、质朴朴的旋律，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，如同一幅的旋律，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，如同一幅清丽淡雅的山水长卷，引人入胜。清丽淡雅的山水长卷，引人入胜。 春江花月夜春江花月夜是中国是中国唐代唐代诗人诗人张若虚张若虚的作品。此诗共的作品。此诗共三三十六句十六句，每四句一换韵，以富有生活气息的清丽之笔，创，每四句一换韵，以富有生活气息的清丽之笔，创造性地再现了造性地再现了江南春夜江南春夜的景色，如同月光照耀下的万里长的景色，如同月光照耀下的万里长江画卷，同时寄寓着游子

9、思归的离别相思之苦。诗篇江画卷，同时寄寓着游子思归的离别相思之苦。诗篇意境意境空明，缠绵悱恻，空明，缠绵悱恻，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，词清语丽，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，词清语丽，韵调优美，脍炙人口，乃千古绝唱，有韵调优美，脍炙人口，乃千古绝唱，有“以孤篇压倒全唐以孤篇压倒全唐”之誉，闻一多称之为之誉，闻一多称之为“诗中的诗，顶峰上的顶峰诗中的诗，顶峰上的顶峰”。春江花月夜春江花月夜 张若虚张若虚l 春江潮水连海平，海上明月共潮生。春江潮水连海平，海上明月共潮生。 l 滟滟随波千万里，何处春江无月明滟滟随波千万里，何处春江无月明! !l 江流宛转绕芳甸江流宛转绕芳甸 ，月照花林皆似霰，月照花

10、林皆似霰; ;l 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。l 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 l 江畔何人初见月江畔何人初见月? ?江月何年初照人？江月何年初照人？l 人生代代无穷已，江月年年望相似。人生代代无穷已，江月年年望相似。l 不知江月待何人，但见长江送流水。不知江月待何人，但见长江送流水。l 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 l 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？l 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。l 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

11、玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。l 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。l 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。l 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。l 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。l 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。l 不知乘月几人归，落月摇情不知乘月几人归，落月摇情满江树。满江树。音乐小知识 传统的琵琶曲分为文曲和武曲，文曲一般旋律优美抒情、节奏轻缓，善于描绘优美的自然景色或表达内心细腻的情感。 而武曲情绪激烈雄壮，节奏复杂多变，富于戏剧

12、性，善于表现强烈的气氛和情绪 这首曲子属于琵琶曲分类中的文曲还是武曲？十面埋伏十面埋伏 十面埋伏，顾名思义，是四面八方广布伏兵的意思，表现一种不可逆转的军事态势。 这个典故出自楚汉相争的垓下之战。 汉军“十面埋伏”，形如天网，楚军固守垓下，势如鸟雀。此刻，项羽军的反击好似困兽犹斗；刘邦军的进攻捷报频传。 垓下战场，杀声震天。两军拚搏，你死我活。著名的垓下之战就这样展开了。 有的学者认为，“十面埋伏”发生在徐州的九里山。因为水浒传中分明写着：“九里山前摆战场，牧童拾得旧刀枪。顺风吹动乌江水，好似虞姬别霸王”。所以时至今日，徐州人仍然认为城北“九里山”为汉兵“十面埋伏”的战场。在“九里山”的山上，

13、曾经有“磨旗石”，传说是刘邦的大将樊哙插旗、指挥军队的地方。在“九里山”的山下，有村名“八里屯”，传说是汉王屯兵的地方。而徐州的城东，有一座子房山，相传，是以刘邦的大臣张良的名字命名，张良在这儿深夜吹箫，瓦解了楚军斗志。十面埋伏 第一部分：描述了汉军大战前的准备 第二部分：描绘了两军殊死决战的激烈情景 第三部分：描写了楚军战败，项羽自刎 这是一首什么（乐器）独奏曲？这段音乐展现的是乐曲中的第几部分，音乐中富于变化的演奏技巧，渲染了一种怎样的气氛？ 第二部分。 紧张，激烈 二泉映月二泉映月是中国民间是中国民间二胡二胡音乐家音乐家华彦钧（阿炳）华彦钧（阿炳）的代表作。这首乐曲自始至终流露的是一位饱

14、尝人的代表作。这首乐曲自始至终流露的是一位饱尝人间间辛酸和痛苦辛酸和痛苦的的盲艺人盲艺人的思绪情感。的思绪情感。 全曲将主题变奏全曲将主题变奏五五次，随着音乐的次，随着音乐的陈述、引伸和展陈述、引伸和展开开，所表达的情感得到更加充分的抒发。其变奏手，所表达的情感得到更加充分的抒发。其变奏手法，主要是通过法，主要是通过句幅的扩充和减缩句幅的扩充和减缩，并结合旋律活，并结合旋律活动动音区的上升和下降音区的上升和下降，以表现音乐的发展和迂回前，以表现音乐的发展和迂回前进。它的多次变奏不是表现相对比的不同音乐情绪，进。它的多次变奏不是表现相对比的不同音乐情绪，而是而是为了深化主题为了深化主题，所以乐曲

15、塑造的音乐形象是，所以乐曲塑造的音乐形象是较较单一集中单一集中的。全曲的。全曲速度变化不大，但其力度变化幅速度变化不大，但其力度变化幅度大，从度大，从pp至至ff。每逢演奏长于四分音符的乐音时，每逢演奏长于四分音符的乐音时，用弓轻重有变，忽强忽弱，音乐时起时伏，扣人心用弓轻重有变，忽强忽弱，音乐时起时伏，扣人心弦。弦。 阿炳经常在无锡二泉边拉琴，创作此曲时已阿炳经常在无锡二泉边拉琴，创作此曲时已双目失双目失明明，据阿炳的亲友和邻居们回忆，阿炳卖艺一天仍，据阿炳的亲友和邻居们回忆，阿炳卖艺一天仍不得温饱，深夜回归小巷之际，常拉此曲，不得温饱，深夜回归小巷之际，常拉此曲，凄切哀凄切哀怨，尤为动人。怨，尤为动人。江南丝竹，流行于苏南、上海、浙江嘉兴、湖州地区的民间器乐形式，音乐柔美秀丽，曲调流畅委婉。欢乐歌是江南丝竹“八大曲”之一。 每周一歌东风破每周一歌东风破 一盏离愁孤单伫立在窗口一盏离愁孤单伫立在窗口我在门后假装你人还没走我在门后假装你人还没走旧地如重游月圆更寂寞旧地如重游月圆更寂寞夜半清醒的烛火不忍苛责我夜半清醒的烛火不忍苛责我一壶漂泊浪迹天涯难入喉一壶漂泊浪迹天涯难入喉你走之后酒暖回忆思念瘦你走之后酒暖回