古诗写景状物艺术探析

1、古诗写景状物艺术探析写景状物是古代诗歌常见的表达思想情感的方式，写景状物艺术属于高考诗歌鉴赏考查的重要内容。下面就其常用艺术手法及其作用作些探析：（一）白描白描本是中国画技法，指单用墨色线条勾描形象而不施彩色的画法；后来成了一种文学表现手法，主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。在古诗中常被诗人用来写景状物。如陶渊明归园田居写景片断：开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。诗歌用白描手法，绘声绘色地描写了田园生活的喜人情趣：南野、田园、草屋、榆柳、桃李、狗吠、鸡鸣、远村、炊烟好一派田园风光，颇富情趣

2、的图景，有远有近，有声有色，生机盎然，沁人心脾，悦人耳目。白描用最精练、最节省的文字粗线条地勾勒出景物特征，不粉饰，不渲染，因而显得真切自然。鲁迅曾说：“白描却没有秘诀。如果要说有，也不过是和障眼法反一调：有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄而已。”（二）对比：对比就是把两种不同的景物互相比较。如张籍的凉州词(其一)边城暮雨雁飞低，芦笋初生渐欲齐。无数铃声遥过碛，应驮白练到安西。在这首诗里，景物呈现出远与近、高与低、动与静的对比。首句“边城暮雨雁飞低”，把人的视线引向一群低飞的鸿雁，并使人看到雁飞的地点是边城，第二句再把人的视线引向一片出芽的芦苇，这两句：一写从边城仰望的天空景。一写在边城俯视的地面

3、景。诗的后两句则把诗境扩展到浩瀚遥远的大漠彼方，第三句“无数铃声遥过碛”，写的是在沙漠上缓缓行进的一队驮运货物的骆驼渐行渐远。古诗中运用对比，可突出被表现的景物的本质特征，加强艺术效果和感染力。（三）衬托：衬托是通过描写甲来使乙表现得更突出。衬托分为正衬和反衬。如梦游天姥吟留别中“天台一万八千丈，对此欲倒东南倾”，用天台之高正衬天姥之高，琵琶行中写江中之月“唯见江心秋月白”衬托琵琶声的引人入胜，“别时茫茫江浸月”衬托人物凄凉的心情，也都属于映衬。杜甫的绝句二首“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过。何日是归年”，全诗抒发了羁旅异乡的感慨，诗人借清新美好的春光景色的描写，反衬思归的感伤，以乐景写哀

4、情。（五）叠字叠字是古诗中常用的一种手法，在写景状物传情方面有多样的妙处。如迢迢牵牛星全诗十句，其中六句就用了叠字。“迢迢”写距离之远，“皎皎”写星光之亮，使人产生一种夜空广大、星光灿烂的视觉感受。“纤纤”状素手之修美，“札札”状织布之繁忙，一状形，一摹声，形声生情。“盈盈”写水之物貌，清浅的样子；“脉脉”写人之情貌，含情的样子，景情并生，哀怨动人。这些叠字的运用，不但传神地描摹出眼前之景，生动地传递出相思女子的离愁忧伤，还使诗歌节奏明快，韵律协调，读来朗朗上口，具有婉转流利的音乐美，风格质朴、清丽，情趣盎然，意蕴深沉，增强了诗歌的艺术表现力。（六）动静结合自然景物，有的处于相对静止状态，如山

5、峦、树木、睡眠中的动物等，有的处于变动状态，如流水、爆发的火山、飞鸟等。写景物的静态，要抓住形状、大小、色彩等，写景物的动态，要抓住景物瞬间在形态、色彩、声音、速度等方面的变化。或以静写动，使动景凝固在美的瞬间；或以动写静，使静物变得鲜活。有静有动，动静结合，可使笔下的景物富有动静变化之美，使诗有活力，有节奏，使得诗歌的意境更加开阔生动，给读者留下深刻的印象。如王维的山居秋暝：“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。”颔联描写皓月当空，青松如盖，是静景描写；山泉清冽，流泻山石之上，是动景描写。山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声，以动衬静，反衬出山中的宁静。（七）虚实结合实是指客观世界中存在的实像、实事、实境，虚是想象的情景。二者互相联系，互相渗透转化，可以达到虚实相生的境界，丰富诗中的意象。如刘禹锡的乌衣巷“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞人寻常百姓家”诗中的“野草”、“夕阳”、“燕”等是实