苏少版美术七上第一课《抒情与写意——中国花鸟画》

1、 抒情与写意抒情与写意 中国古代花鸟画中国古代花鸟画 花鸟画就是画花和鸟吗花鸟画就是画花和鸟吗？ 作者以熟练的技巧，作者以熟练的技巧，绘一枝芙蓉斜欹，一绘一枝芙蓉斜欹，一只华丽的锦鸡紧抓花只华丽的锦鸡紧抓花枝，回首凝视着翩翩枝，回首凝视着翩翩起舞的彩蝶。画面的起舞的彩蝶。画面的诗情画意，相得益彰，诗情画意，相得益彰，富有文学气息，为典富有文学气息，为典型的北宋徽宗时期倡型的北宋徽宗时期倡导的工整写实风格。导的工整写实风格。 宋徽宗赵佶是历史上少有的皇宋徽宗赵佶是历史上少有的皇帝画家。帝画家。 当年金兵大举进犯中原。徽宗当年金兵大举进犯中原。徽宗得知金兵包围京城汴梁时，他得知金兵包围京城汴梁时，

2、他吓的瘫倒在地，随后发出圣旨，吓的瘫倒在地，随后发出圣旨，传位给儿子赵恒，自称太上皇。传位给儿子赵恒，自称太上皇。金兵攻破京城徽宗父子成了俘金兵攻破京城徽宗父子成了俘虏，这幅虏，这幅芙蓉锦鸡图芙蓉锦鸡图也成也成了战利品。这就是历史上著名了战利品。这就是历史上著名的靖康之变。的靖康之变。 作为皇帝宋徽宗是一个昏君。作为皇帝宋徽宗是一个昏君。他重用奸臣，滥增苛税，弄得他重用奸臣，滥增苛税，弄得民不聊生，葬送了北宋的大好民不聊生，葬送了北宋的大好河山，作为画家，他艺术天分河山，作为画家，他艺术天分极高，凭借天分和好学，创作极高，凭借天分和好学，创作了不少传世之作，可以说他是了不少传世之作，可以说他是

3、一个不爱江山爱书画的皇帝。一个不爱江山爱书画的皇帝。 色彩：整幅画色彩艳丽，典色彩：整幅画色彩艳丽，典雅高贵。雅高贵。 构图：锦鸡形体斜穿画面，构图：锦鸡形体斜穿画面，成为画面的主体。锦鸡的视成为画面的主体。锦鸡的视线又把我们引向了右上角的线又把我们引向了右上角的蝴蝶。左下角斜出几枝菊花，蝴蝶。左下角斜出几枝菊花，妙趣横生，既破了左下角空妙趣横生，既破了左下角空白，又渲染出金秋的气氛，白，又渲染出金秋的气氛，还可作为芙蓉花的参照，点还可作为芙蓉花的参照，点出其高下位置，使它的出现出其高下位置，使它的出现不致显得突兀。不致显得突兀。 寓意：赵佶将自己比作寓意：赵佶将自己比作“五五德德”俱全的锦鸡

4、，想要安逸俱全的锦鸡，想要安逸太平，却怎知会有太平，却怎知会有“靖康之靖康之难难”！古人称鸡有古人称鸡有“五德五德”：“头上有冠是头上有冠是文，脚下雄健是武；临敌敢斗是勇；文，脚下雄健是武；临敌敢斗是勇；见食呼友是仁；按时报晓是信。见食呼友是仁；按时报晓是信。” 写生珍禽图是黄筌传世的重要作品。画家用细密的线条和浓写生珍禽图是黄筌传世的重要作品。画家用细密的线条和浓丽的色彩描绘了大自然中的众多生灵，在尺幅不大的绢素上丽的色彩描绘了大自然中的众多生灵，在尺幅不大的绢素上画了昆虫、鸟雀及龟类共画了昆虫、鸟雀及龟类共2424只，均以细劲的线条画出轮廓，只，均以细劲的线条画出轮廓，然后赋以色彩。这些动

5、物造型准确、严谨，特征鲜明。然后赋以色彩。这些动物造型准确、严谨，特征鲜明。 用笔新细用笔新细 轻色晕染轻色晕染在尺幅不大的绢素上画了昆虫、鸟雀及龟类共在尺幅不大的绢素上画了昆虫、鸟雀及龟类共24只，均以细劲的线条只，均以细劲的线条画出轮廓，然后赋以色彩。这些动物造型准确、严谨，特征鲜明。画出轮廓，然后赋以色彩。这些动物造型准确、严谨，特征鲜明。 徐黄二体是什么？徐黄二体是什么？ 在唐人卓越成就的基础上，五代时期花鸟画科逐渐发展壮大，技法也日在唐人卓越成就的基础上，五代时期花鸟画科逐渐发展壮大，技法也日益成熟。出现了以徐熙、黄筌为代表的两种绘画风格，被后人称为益成熟。出现了以徐熙、黄筌为代表的

6、两种绘画风格，被后人称为“徐徐黄二体黄二体”。徐黄二体的出现，标志着中徐黄二体的出现，标志着中国花鸟画的成熟。国花鸟画的成熟。 本幅描绘两只山喜鹊，向一只野兔本幅描绘两只山喜鹊，向一只野兔鸣叫示警。山喜鹊属鸦科鸟类，有鸣叫示警。山喜鹊属鸦科鸟类，有卫护领域的习性。一只腾空飞来助卫护领域的习性。一只腾空飞来助阵，一只据枝俯向鸣叫，并向闯入阵，一只据枝俯向鸣叫，并向闯入者张翅示威，野兔知道这是威胁性者张翅示威，野兔知道这是威胁性不太大的鸟类，无需像遇到鹰隼那不太大的鸟类，无需像遇到鹰隼那样紧张，故伫足回首张望。三者动样紧张，故伫足回首张望。三者动态与呼应之关系，恰构成似有态与呼应之关系，恰构成似有

7、S S型之律动感。还有树木的枝叶、竹、型之律动感。还有树木的枝叶、竹、草均受风而有倾俯之姿，更增添了草均受风而有倾俯之姿，更增添了活泼生动的声势与神韵。崔白是开活泼生动的声势与神韵。崔白是开始发挥写生精神的画家，靠前人的始发挥写生精神的画家，靠前人的观察研究、及描绘能力，探索花木观察研究、及描绘能力，探索花木鸟兽的生意，摆脱花鸟属装饰鸟兽的生意，摆脱花鸟属装饰图案的遗影，开创新的发展方向。图案的遗影，开创新的发展方向。 北宋中期一批著名文学家纷纷参加绘画活动北宋中期一批著名文学家纷纷参加绘画活动 主张绘画要：主张绘画要：1 1文学化；文学化；2 2重表达观念和情感；重表达观念和情感；3 3重墨

8、轻色，重笔墨情趣；重墨轻色，重笔墨情趣；4 4人格化，以此寄托情感和精神。人格化，以此寄托情感和精神。枯木竹石图枯木竹石图 宋宋 苏轼苏轼 干扭枝曲干扭枝曲挣扎伸展挣扎伸展孤傲险怪之气孤傲险怪之气 抒写了胸中的磊落不平抒写了胸中的磊落不平 文人画文人画诗的境界诗的境界 文人画文人画寄托画家的情感和精神寄托画家的情感和精神墨竹图墨竹图 宋宋 文同文同 绢本水墨绢本水墨 131.6131.6厘米厘米105.4105.4厘米厘米茎多新枝，生机勃勃茎多新枝，生机勃勃横空之势横空之势着叶不多，疏密有致着叶不多，疏密有致文人画文人画多借物寓意多借物寓意岁寒三友图岁寒三友图 宋宋 赵孟坚赵孟坚 纸纸 32.

9、2厘米厘米 53.4厘米厘米 取松、竹、梅都可傲凌风雪，不畏霜寒之性，表现人格品质和气节。取松、竹、梅都可傲凌风雪，不畏霜寒之性，表现人格品质和气节。 文人画文人画题跋、印章入画题跋、印章入画 画面清雅秀美，神足韵高，自有一画面清雅秀美，神足韵高，自有一股劲挺拔俗的清高之气。股劲挺拔俗的清高之气。 圆劲浑厚，具有空间及体积感。圆劲浑厚，具有空间及体积感。“清秘阁清秘阁”是倪瓒的斋号是倪瓒的斋号 清密阁墨竹图清密阁墨竹图 元元 柯九思柯九思 纸本纸本 132.8厘米厘米 58.5厘米厘米 中国古代花鸟画中国古代花鸟画群峰竞秀群峰竞秀 螃蟹螃蟹 明明 徐渭徐渭 泼墨晕渗泼墨晕渗壳的质感壳的质感廖廖

10、几笔廖廖几笔毛茸茸爪子毛茸茸爪子 中国古代花鸟画中国古代花鸟画群峰竞秀群峰竞秀 墨葡萄图墨葡萄图 明明 徐渭徐渭 半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风，半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风，笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。 中国古代花鸟画中国古代花鸟画群峰竞秀群峰竞秀 墨葡萄图墨葡萄图 明明 徐渭徐渭 茂盛的叶子以大块水墨点成。表现手法别出茂盛的叶子以大块水墨点成。表现手法别出心裁，水墨酣畅。风格疏放，不求形似但无处不心裁，水墨酣畅。风格疏放，不求形似但无处不神似，代表徐渭大写意花鸟的风格。神似，代表徐渭大写意花鸟的风格。 这两张画与前面的作品有什么不同？这两张画与前面的作

11、品有什么不同？朱耷朱耷 清清 荷花小鸟荷花小鸟画家生平画家生平： 朱耷，寡身孤居，绝交于世。二十三岁时，朱耷，寡身孤居，绝交于世。二十三岁时，不甘心明朝的灭亡，抱着愤世嫉俗的心情，不甘心明朝的灭亡，抱着愤世嫉俗的心情，装聋作哑，装疯卖傻，出家为僧。朱耷后装聋作哑，装疯卖傻，出家为僧。朱耷后来蓄发还俗，常游山涉水，七十五岁时，来蓄发还俗，常游山涉水，七十五岁时，身体健康，登山如飞，年八十而终。其绘身体健康，登山如飞，年八十而终。其绘画艺术对后世影响巨大，一批大家巨匠，画艺术对后世影响巨大，一批大家巨匠，莫不受其熏陶。朱耷作品多署莫不受其熏陶。朱耷作品多署“八大山八大山人人”，笔形似，笔形似“哭之

12、哭之”或或“笑之笑之”。作品赏析作品赏析荷花小鸟荷花小鸟画中荷叶呈即将衰败之势，画中荷叶呈即将衰败之势，荷花也将凋谢，两只小鸟则鼓着一双惑眼，荷花也将凋谢，两只小鸟则鼓着一双惑眼，四目对注，流露出几多对未来的惶惑和不四目对注，流露出几多对未来的惶惑和不解解整个画面，墨荷生动，各有姿态，整个画面，墨荷生动，各有姿态，意趣盎然。八大山人描绘荷塘，多是浅水意趣盎然。八大山人描绘荷塘，多是浅水露泥，荷柄修长，扶摇直上，亭亭玉立，露泥，荷柄修长，扶摇直上，亭亭玉立，具有君子之风。具有君子之风。是指清初画是指清初画家朱耷多将鸟、鱼画成翻白眼家朱耷多将鸟、鱼画成翻白眼状，以此表达画家本人愤世嫉状，以此表达画

13、家本人愤世嫉俗的心情。俗的心情。唐宋唐宋工笔工笔 明清明清写意写意 中国花鸟画在长期的历史发展中，中国花鸟画在长期的历史发展中，适应中国人的社会审美需要，形成了以适应中国人的社会审美需要，形成了以写生为基础，以工笔和写意为主的花鸟写生为基础，以工笔和写意为主的花鸟画传统。在摹刻客观对象的过程中，画画传统。在摹刻客观对象的过程中，画家们移注了自己的审美理想和情感，所家们移注了自己的审美理想和情感，所以，花鸟画便成了拟人化的观照，审美以，花鸟画便成了拟人化的观照，审美化的再现，而花鸟画也有了象征寓意、化的再现，而花鸟画也有了象征寓意、遣兴抒怀的功能。遣兴抒怀的功能。 黄筌 对自然的观察，是十分认真仔细的，所以，他的作品富有真实感。题材大都是皇家宫苑中的奇花怪石，珍禽异兽。 此乃供儿子临摹之用的稿本，故没有整体布局，动物之间，大小间杂，互无联系，但每一虫鸟及动物的形态状貌，画得逼真生动。 画家追求的不是线的形式变化，而是对质感的表达。 从珍禽图可以看出黄筌的绘画，富丽而不柔媚，精致而不纤弱的艺术造诣。他的这种画风由儿子居宝居寀继承，被人称之为“黄体”，对后代花鸟画有着较深远的影响。 。 。次图以传神之笔描绘了或缓步