张泽星德沃夏克室内乐

1、毕业设计（论文）德沃夏克室内乐的发展姓 名：张泽星学 号：14183071专 业：音乐学系 别：艺术系指导教师：李宇2022年1月摘 要德沃夏克,捷克著名音乐家,是捷克民族音乐学校的奠基人之一。在他的一生中,创作了大量的音乐作品,包括艺术歌曲。室内乐作品及交响乐作品。法国大革命与欧洲资产阶级自由民主理念, 全部都体现在他的音乐歌曲中。爱国主义一直是他弘扬的主旋律。德沃夏克关注民间文化,然而也没有忽视其他民族的文化,想要学习与借鉴。他关注传统音乐，然而创作却并未被禁锢在传统音乐中,而是在继承的基础上不断创新。本文从德沃夏克室内乐的和谐性入手。曲式及音乐织体出发,并认真分析其创作所融入的不同元素以

2、及其作品对室内乐历史发展的深入影响。关键词：室内乐；民族元素；音乐分析；影响 ABSTRACTDvorak, the most famous musician in Czech, one of the founders of Czech folk music. He wrote numerous score throughout his life, including a large number of vocal works，chamber music and orchestral music works. The French Revolution and European bourgeo

3、is democracy are all reflected in his works. Patriotism always runs through his works. Dvorak attaches great importance to national music, but does not exclude other national music, and is happy to absorb and learn from it. Dvorak attaches great importance to traditional music, but it is not firmly

4、sealed in it, and constantly innovates on the basis of inheritance. This paper, starting with the style of Dvorak's works, and so on, analyzes the different elements of his creation and the deep influence of his works on the chamber music.KEYWORDS：Chamber music；Ethnic Elements；Music Form analyze

5、s；Influenceii目 录摘 要iABSTRACTii目 录iii 绪论11 德沃夏克相关概述21.1德沃夏克及其所获成就21.2德沃夏克音乐作品分类31.3德沃夏克室内乐41.4德沃夏克音乐创作特征与贡献52 德沃夏克室内乐整体分析62.1 和声以及调式分析62.2 配器分析72.3 曲式分析72.4 音乐织体分析83 德沃夏克室内乐的元素融入103.1 祖国元素的融入103.2 欧洲民族元素的融入103.3 美国音乐元素的融入114 德沃夏克室内乐作品的影响124.1对民族音乐的影响124.2对欧洲音乐的影响124.3对美国音乐的影响12结论13参考文献14致 谢16北京交通大学海滨

6、学院毕业设计（论文）绪论十九世纪五十年代左右,在法国大革命的熏陶下,被压迫民众开始奋起反抗,反抗殖民主义与帝国主义的控制与压迫,开始寻求民族解放和国家发展。捷克民众陷入深渊,大众不能继续忍耐奥地利哈布斯堡王朝的暴虐统治,开启捷国家重大民族解放运动的序幕。在上述宏观环境中,该国也出现了流传后世的著名音乐家Anton Leopold 德沃夏克。它的音乐创作非常广泛,包括交响乐、歌剧、钢琴、室内乐等多种流派。其中,室内音乐是他们职业生涯中最为频繁和最为完整的一次。 各个国家的大量音乐家从多个角度探究德沃夏克室内音乐创作的众多特色与风格。在目前的研究资料中,进一步挖掘和系统总结了德沃夏克室内音乐创作的

7、多样性。德沃夏克的创作题材不仅局限于国内,还不断挖掘作为自己的创作源泉音乐民族音乐。本文主要目标是让广大民众全面了解以及重视德沃夏克,欣赏以及认知他的室内音乐作品。根据人类发展历程可知,不存在能独自发展的事物,音乐也是如此。我们需要了解以及借鉴其他国家的优秀音乐文化,才可以得到更大的发展。目前,世界各国文化联系更加密切。必须加强交流与融合,我们才可以得到发展,创作流传后世的音乐作品。211 德沃夏克相关概述1.1德沃夏克及其所获成就Anthony Dvorak(18411904)是捷克音乐历史中最重要的音乐家,还是该民族音乐流派的典型作家。德沃夏克出上在十九世纪中期，出生地点是布拉格周边的拉齐

8、奥.韦斯。弗兰神父是乡村旅社的老板和肉贩。德沃夏克从小就喜欢听他家乡的民歌,并跟着乐队和管弦乐队指挥18081878年的中提琴、钢琴、风琴和基本乐理和即兴演奏。德沃夏克在小时的时候就崇敬贝多芬,将他的画像悬挂在桌子上一直到去世为止。1857,他开始进入布拉格风琴学校。几年后,凭借第二的卓越成果顺利毕业,此后在布拉格以K Kome Zach为首。小乐队表演中提琴乐队,参加到布拉格临时剧院,在这里他遇到大量具有民主发展理念的重要音乐创作家。在上述阶段,德沃夏克受到民族发展、独立文化的熏陶与影响,尤其是在戏曲创作以及风格上得到较大的启发。1872,他创作了爱国歌曲白山儿女,称赞广大民众的辉煌历史,引

9、导国内人民团结一致,为国家独立和自由不断拼搏。在表演完结后,得到人们的热烈欢迎,此后他的作品就逐渐得到民众的重视，也开始顺利出版。十九世纪七十年代是他重要的创作阶段。在上述时期,他创作众多作品、钢琴作品、合奏、协奏曲以及全球知名的“斯拉夫舞”,此处广为流传的“G小调钢琴协奏曲”(1876)在乐队并不独立的时候使用全新的方式。乐器伴奏类似于独奏乐器的伴奏。德沃夏克创造个性的综合特点是鲜明、积极、乐观、风趣。1876,他的三个孩子相继去世,在后续的众多作品中,都隐含淡淡的悲伤与阴郁,和他的创作风格不符合。G小调钢琴两个合奏(1876),E大调弦乐四重奏(1876),特别是中世纪拉丁语歌词合唱团以及

10、管弦乐队,“处女哀歌”(18767)是国家音乐发展历史中的首部合唱歌剧。在1884-96年,德沃夏克多次来访英国,独立指挥音乐作品的表演,得到受众的认可。他还去了德国,访问了俄罗斯,且和俄罗斯创作家柴可夫斯基、奥地利指挥家H李希特、德国指挥家海豹彪洛等众多创作家结下真挚友谊。在多次访问以及表演中,他也开始了解到西欧音乐派系的内涵,了解民间音乐,开始探究与学习民间音乐的发展成就与实践经验,为未来的创作奠定坚实的基础。1890年,布拉格音乐学校邀请德沃夏克为作曲家、配器以及音乐学者。1892年至5年,他前往美国成为纽约国立音乐学院院长。在1892年开始创作,最终创作出个人作品中流传度最广的作品:E

11、小调“第九交响乐”(“新世界”,新世界的首次翻译)。回国之后,他开始专注于使用交响乐传播民间文学内涵和精神。1901,他开始创造个人最重要的歌剧水仙花,且在当年六月被任命成布拉格音乐学院院长迪安,开始平淡的生活:在学校教书的时候,他也会在国内进行巡回表演,创作更多的作品,专注于传播与弘扬民间音乐、诗和交响乐。和此后捷克音乐家,比如苏克、诺瓦克等进行交流。德沃夏克的艺术传播到全球各个地区,他从未生过病,然而最后他发生病了，甚至是无法治愈的疾病。1904年5月的一天,在他在吃饭的时候中风了。不久之后,捷克民族音乐巨星随之陨落。5月五号,国家为其举办庄严肃穆的国葬,悼念全球音乐巨人，为祖国以及民族的

12、独立与解放而不懈奋斗的音乐家。德沃夏克是十九世纪捷克音乐派系的关键代表人物,也是历代捷克音乐家中最著名的音乐家。勃拉姆斯、瓦格纳的音乐和捷克民歌对德沃夏克以后各流派民族化的影响最为重要,并将民间音乐材料与西方传统作曲技法相结合,体现了民族爱国主义的丰富和真挚。而且很有钱。这一创作成就已成为一个引人注目的作曲家,让更多的音乐爱好者知道并热爱捷克独特的民族音乐,开创了世界音乐的新天地。1.2德沃夏克音乐作品分类德沃夏克的音乐作品不管是在题材还是体裁上都包含众多元素。其创作出大量流传于世的作品，为音乐发展留下珍贵的财富。而后创作领域一般是器乐与声乐两类。（一）器乐类德沃夏克的器乐类型一般是交响诗、前

13、奏曲、协奏曲、欧洲舞蹈、迷你音乐等。有九首交响乐,此处最关键的是G大调的第八交响曲与E小调的第九交响曲。后者现在被叫做“新世界”,是他在美国执教时期创作的。此作品巧妙使用捷克与美国元素,传达出他对祖国的无限热爱，也表现出他对美国黑人的深情厚谊。这是一部深刻、严谨、美丽的作品。它一登上舞台，就大获成功，大受欢迎。有五首交响诗，其中包括水魔、午后的女巫、金色纺车、鸽子和英雄之歌。这首诗的前四部分是以著名爱国诗人艾伯特的叙事诗水魔为题材。前奏曲包括三首嘉年华，自然王国，被称为“大自然的三部曲，生命和爱”。协奏曲由五部分组成，包括三首大提琴协奏曲、钢琴协奏曲和小提琴协奏曲,其大提琴协奏曲是B小调大提琴

14、协奏曲。不仅如此，他也创造了两套欧洲知名的舞曲与众多室内乐，主要包含；钢琴三重奏，弦乐四重奏等。其他作品主要是华尔兹、夜曲等。（二）声乐类德沃夏克创作的音乐作品一般是歌剧、合唱、歌曲三大类。他的创作中有十余部歌剧。最著名的是唯一的“水仙子”，这是德沃夏克创作的最后一部作品。它在1901的第一次演出中大受欢迎，这可以比肩“被出卖的新娘”。合唱主要包括赞美歌，圣柳德米拉的D大调弥撒安魂曲。艺术歌曲中最著名的是首吉普赛歌曲。1.3德沃夏克室内乐室内乐的创作时期被划分成三部分。第一时期是国内勘探。1859从布拉格风琴学校顺利毕业之后,他在布拉格剧院扮演了中提琴演奏者,开始尝试弦乐的音乐创作。这是写在1

15、861年,标志着作者室内音乐生涯的启始,当时有广泛的赞扬。然后他在B大调第二弦乐四重奏,D大调的第三弦乐四重奏,A小调的第六弦乐四重奏,A小调的第七弦乐四重奏。第二时期是欧洲发展期,大概是1884年,他在欧洲生活很长时间，期间也增长了阅历,改进了室内音乐创作。此阶段的作品主要是E大调的第八弦乐四重奏、E小调卡姆钢琴三重奏等。上述作品在风格以及形式上都表现出较高的艺术造诣。第三时期是美国的成熟期。1892,德沃夏克前往美国,成为纽约国立音乐学院院长。主要作品是F大调的第十二弦乐四重奏和G大调的第十三弦乐四重奏,均表现出独有的特色，在一定程度上促进了美国室内乐的发展。因此我们就可以知道,室内音乐创

16、作是德沃夏克最核心的创作部分,在他整个创作历史中都可以看到。1.4德沃夏克音乐创作特征与贡献德沃夏克的主要风格与自身的民主理念与创作态度紧密关联。法国大革命与欧洲资产阶级民主理念深刻的影响了他创作的作品,所有作品都饱含爱国主义理念。他也非常关注民间音乐,然而也不会忽视其他民族音乐,也会学习与融合。德沃夏克不只关注传统音乐,但是也不会被禁锢在其中，主要是在继承的前提下开始创新。就是因为德沃夏克的民主独立理念以及不断创新的创作心态,他才可以得到如此高的成就。 德沃夏克的创作风格也促进了世界音乐的发展,他创作出众多精良的作品,为捷克甚至世界音乐的发展带来积极影响。他也为音乐教育与人才培育做出较大的贡

17、献。在布拉格音乐学院以及纽约国立音乐学院执教的时候,他专注于培育音乐人才和众多作曲家,如捷克作曲家诺瓦克(18701935年)、保加利亚音乐家克里斯多夫(1875-1941)等。2 德沃夏克室内乐分析2.1 和声与调性分析图2-1 幽默曲节选在德沃夏克的室内乐作品中，个人色彩以及捷克民族乐派风格十分浓厚，而室内乐最具代表性的作品莫过于德沃夏克八首幽默曲中的第七幽默曲。该幽默曲编制类型有室内乐版本和管弦乐版本，本人谱例采用的是最为经典的室内乐版本即钢琴独奏。幽默曲曲式类型为复三部曲式，共有两个主题，作品调性为降G大调。全曲第一主题出现在A段开始部分，在传统和声框架中作曲家巧妙地通过三十二分休止符

18、以及连线的运用使第一主题在发展时生动且圆润，旋律声部级进上行发展第一主题时并作同音反复处理，使乐曲在听觉上变的轻松且来去自如。第二主题出现在作品的B段，与第一主题为对比关系，作曲家通过第二主题的对比使全曲音乐形态有了明显的不同，情感更清晰直接,作品的再现部分缩进,省略第一部分的再现部分。音乐在作品结束时进入高音区,在平静中结束整个音乐。在作品终止处音乐走向高音区并在平静中结束全曲。在这部作品中，作曲家采用了极为经典且简单的和声语言发展乐曲，没有过多的转调和密集的和声进行，和声进行作曲家控制为一小节一变换，通过小节内的和声转位和跳奏处理，使幽默曲的和声效果变的生动灵活且不失主要框架，这也是德沃夏

19、克和声运用的主要风格即用最简单最经典的和声语言作为作品框架，但通过节奏和强弱的运用使作品整体效果变得丰满，作曲家作为世界音乐史上最具旋律性的作曲家，在本部作品中得到充分的展现。通过简洁的和声以及巧妙的调性布局和节奏运用，使这部作品成为德沃夏克最为经典的室内乐作品并脍炙人口得以流传。2.2 配器分析德沃夏克室内乐风格明显且得以流传其很大原因是配器风格与技术独树一帜，德沃夏克在室内乐的配器思路与传统配器方式有很大不同，以下面作品为例，这部作品是德沃夏克室内乐中最具代表性的F大调弦乐四重奏在谱例中可看到作曲家对于配器技术的细致运用与处理。作曲家将四件乐器看作一个整体，在配器方面进行旋律搭接和跨小节连

20、线衬托，这样的配器手段保证了作品内容的丰富性而且还将作品声部分层化，使各声部之间关系清晰且富有融合性。德沃夏克在配器中创新的加入了内声部持续音的技术并认为内声部持续音的效果可以使音乐在发展中富有连续性，在听觉上不会产生断开的效果，下面谱例中，在其他三声部进行节奏跳奏和对比时，一提声部用持续音的延续使音乐依旧富有流畅感。而在音型密度上，作曲家则由下至上依次由疏至密，使作品层次化明显并富有立体感。德沃夏克的配器技术及手法对日后作曲家的配器思维起到了很深远的影响，其本部室内乐作品则流传至今，通过简单的配器技术使音乐达到最佳化的效果也是日后作曲家一直追求并钻研的主流配器思路。图2-2 德沃夏克F大调弦

21、乐四重奏曲谱2.3 曲式分析图3-3 Dumky-Trio节选德沃夏克作为斯拉夫民族乐派的作曲家，在作品中经常采用及融入斯拉夫民族音乐素材，最具代表性的作品为作曲家于1883年创作的e小调（Op90）杜姆卡（Dumky）钢琴三重奏。杜姆卡起源于斯拉夫民族民间叙事歌曲，多使用班杜拉琴等民族乐器演奏，其风格起伏不定，多为伤感和忧郁的特性，但又夹杂着活泼或欢喜的间奏。作曲家通过贝多芬钢琴三重奏的经典室内乐器乐编制，将杜姆卡民族因素融入到作品中，使整部作品完全民族化并成为德沃夏克民族风格室内乐的代表型作品。在曲式布局上，作曲家独树一帜地突破了传统曲式框架结构，使作品民族风格更加明显，这部作品由六个杜姆

22、卡乐章构成，但乐章之间没有明显的音乐关联，更像是六个相互独立的乐章来构成全曲。在这部作品中，德沃夏克突破了传统曲式结构框架的束缚，并没有用奏鸣曲式来发展作品结构，作曲家为了使这部作品民族乐派风格明显，因而放弃了传统曲式结构并采用了主题与变奏的方式将杜姆卡融入到六个既成独立化但又内在相互关联的乐章。所以这部作品整体没有严格而清晰的曲式结构与大框架，但各个单一乐章内部却有严格的曲式结构来支撑各个乐章，下面两谱例的音乐结构为变化重复的结构关系，由此可看出作品中单一乐章内部有着严格的曲式结构，作曲家通过复三部曲式结构和奏鸣曲曲式结构来把控乐章内部，使音乐主题发展流畅且主题发展思路清晰。从整体无明显地曲

23、式框架到乐章内部有清晰地曲式结构，德沃夏克在这部作品的创作方式以及细节的丰富性等方面都独树一帜地突破了传统作曲方法，给人留下了耳目一新的听觉和谱面，通过杜姆卡民族民间音乐元素来贯穿并发展全曲使作曲家本民族化音乐风格被广为流传走向世界化的音乐舞台。这也是德沃夏克创作精髓所在，即内容决定一切。2.4 音乐织体分析德沃夏克的室内乐E大调小夜曲是作曲家年轻时创作的最成熟、最经典的作品,也是作曲家民族风格及织体技术的经典代表作。在E大调弦乐小夜曲中，作曲家在音色调控方面把弦乐队的各个声部发挥的淋漓尽致，将作品完全地弦乐化，而不是像其他弦乐队作品那样将音色变得管弦化。作曲家刻意将各声部之间细化处理，把作品

24、主题分布在各个声部中，通过强弱，节奏，弓法的处理使弦乐队各声部充分地融合在了一起。在织体方面，作曲家则抛弃了传统的弦乐队织体技术，并没有像其他传统弦乐队那样将主题放在第一小提琴声部其他声部作伴奏处理，而是将织体充分地横向化处理并多次进行织体搭接，是主题灵活的出现在各个声部。通过连线和强弱对比使各声部织体更加独立化，但声部之间关系明确以及音乐走向清晰，使音乐主题在横向独立化织体的发展中更加丰满。从而将整部作品在听觉效果上主题思路更加清晰且不是内声部流动性。以下面谱例为例，在第一小提琴声部发展旋律的同时，第二小提琴和大提琴声部并没有严谨地作伴奏处理，而是以对比和模仿的方式对主旋律进行陪衬并加入了主

25、旋律动机因素。而中提琴声部则是在内声部中分层细化处理，以音程及和弦的形式进行和声架构衬托其他声部，低音提琴声部则是以和声根音为主要音进行拨奏，使整体音效变的更加灵动化。此谱例可充分地体现出德沃夏克式室内乐织体风格，即整体效果统一化而声部之间独立化织体，此类织体风格开拓并解放了同时期作曲家的织体写作思路，对日后作曲家的织体写作技术产生了深刻的影响并被大量地借鉴。 谱例2-4 E大调弦乐小夜曲节选3 德沃夏克室内乐的元素融入3.1 祖国元素的融入德沃夏克是著名音乐创作家。在国家与人民遇到压榨时,德沃夏克通过音乐来传达对国家与人民的热爱和同情,和对入侵者的愤恨。在音乐创作早期，他格外关注民族特色,创

26、作众多作品。也开始把捷克历史事件，民间音乐主旨，加工与整理之后巧妙地添加到自身音乐创作中。他也不断宣传与发扬国家传统文化,激励国内民众的爱国之情，对捷克民族音乐的发展产生积极的影响。德沃夏克的大量作品都含有国家与民族理念，此处“白山”的后裔，刻画国家民族英雄，赞扬山河壮美的祖国以及可敬可爱的捷克民众；前奏胡斯教派是一件与国外宗教势力的压迫下工作；歌剧“水仙子”是捷克的神。作为一门学科，这是从美国回到祖国，他生命中的最后一个伟大的工作，一个民族歌剧；的前奏，我的家，“这是我的家”，主要是捷克传统曲调，也是目前捷克斯洛伐克国歌的构建构成方面；交响乐“水妖”，“金纺车”，“野鸽子”和“下午”女巫源自

27、诗的捷克爱国诗人Albert eiren的叙事诗“收集花”；“摩拉维亚”就是摩拉维亚民间诗歌内容。3.2 欧洲民族元素的融入 斯拉夫人的大迁徙中，逐渐产生西、东南斯拉夫文明。捷克处于西部斯拉夫。十九世纪，东欧、中欧与东欧的部分斯拉夫国家开启声势浩大的斯拉夫运动。在激烈变化的时期，斯拉夫人为了进一步抵御外敌，反对压迫，开启民族改革运动，寻找文化中的一些共同点，建立起精神上的联系，从而刺激斯拉夫民族的伟大团结。在这种社会背景下，德沃夏克的爱国之情应运而生并开始对Slavs的团结努力工作。他对捷克民族音乐创作的热情，迅速增强了斯拉夫音乐创作的积极性。他用自己的作品反映了人的精神，他用音乐的魅力去感染

28、每一个斯拉夫人和促进民族团结。他的作品主要集中在七和80年代的十九世纪斯拉夫体育。德沃夏克的斯拉夫民族题材作品主要包括以俄国历史为基础的“德米特里”和波兰民间故事改编的歌剧Wang Da。在斯拉夫音乐元素创作的主要作品是“斯拉夫舞曲”和“斯拉万狂想曲”。在上述作品中，达夫小屋在乌克兰采用这些卡的舞蹈，也是德沃夏克使用的许多其他作品，如杜姆卡钢琴三重奏等。3.3 美国音乐元素的融入德沃夏克是民族主义音乐家。他忠于自己的国家,但不排除其他民族音乐。德沃夏克的民族在某种程度上是一个更广泛的概念，融合和融合不同国家和不同民族的音乐和文化，体现了德沃夏克。基于压迫和歧视的慈善精神。美洲大陆之外的国家元素

29、在美国教育。美国是多民族聚集的地区。移民人员创造了辉煌的美国历史。在美国发展早期,就存在众多文化元素。各个地区、各个民族不断融合、彼此影响，最终创造了国家音乐文化。在纽约国立音乐学院执教时期，德沃夏克对黑人音乐非常关注。在美国音乐发展历史中,主要的论题是:“我寻找到一个伟大且高贵的音乐流,这对于黑人旋律是不容忽视的。”这足以激发德沃夏克对美国民族音乐的兴趣。 北京交通大学海滨学院毕业设计（论文）4 德沃夏克室内乐作品的影响4.1对民族音乐的影响捷克是就有光辉斗争历史以及漫长发展历史的国家。在发展中产生辉煌的音乐艺术，表现出捷克人民敢于反抗、不懈奋斗的理念。在十五世纪，捷克民众就开启反抗德国天主

30、教与封建领主解放的战争，战争延续15年，然而最终结果并不如人意。历史上将其叫做“胡斯战争”。但在奋斗的过程中，歌曲“胡”与捷克民族与自然斗争产生了积极的影响，对社会力量和后来的反抗斗争产生了深远影响。4.3对欧洲音乐的影响德沃夏克在捷克民间音乐框架上吸纳欧洲众多国家的音乐理念。具备较高的技巧以及独具特色的音乐语言，结合众多民族音乐的特征，表现出欧洲人民的积极向上与豁达的性格特征。德沃夏克凭借自身无与伦比的音乐才华。把欧洲国家民族音乐特色融入在音乐创作中,创造出浪漫的音乐语言,表现出多元化创作观念,不断进行音乐创作,为此后个人的创作开辟了更广阔的领域。它为世界奠定了基础。他创作了大量优秀的欧洲复

31、杂作品，丰富了欧洲民族音乐，对欧洲民族有着一致的沉淀史，对欧洲民族的音乐也产生了共鸣，在欧洲民族团结中发挥着重要作用。4.3对美国音乐的影响在1891春季,德沃夏克被邀请担任纽约国立音乐学院院长,并开始了他的美国创造阶段,因为当时美国种族歧视的增加，黑人得不到合理的地位并处处受到压迫，这使德沃夏克极为不满，在这种大环境下，德沃夏克于1893年完成了举世瞩目的第九交响曲。第九交响曲又名为自新大陆，这部作品时作曲家一生中的巅峰之作，作品反映了作曲家通过在美国的种种感受经历与印象以及对祖国的思念之情。作曲家从黑人音乐中得到启示并作为主要动机，尤其在作品第二乐章中则显露出黑人歌曲的特点。正是通过第九交

32、响曲的深远影响使当时被美国主流社会排斥的黑人音乐得到了发扬宣传的机会，黑人音乐就此在世界音乐流派中得到了一席之地，在德沃夏克之前，没有任何一位世界级作曲家在自身作品中融入过黑人音乐元素，德沃夏克在留美生活阶段经常把黑人的灵歌和黑人传统民歌融入到自身创作中，这使黑人音乐有了里程碑式的发展与进步。由此可见，德沃夏克对美国黑人音乐的影响是巨大的，不可磨灭的。结论除了创作大量著名的器乐作品外,德沃夏克还创作了一系列生动、富有感染力、旋律优美的声乐作品。然而,由于他的声乐作品主要是捷克的语言,我国中会捷克语言的人并不多。所以这是德沃夏克的声乐作品在中国的研究很少的原因。1949之前，我国捷克语言专业的学

33、生属于北京大学俄语系。1956调整到北京外国语大学。1993年捷克语系研究生开始招收。现在，在我国大概有一百多人会捷克语。作为捷克具有典型意义的音乐家，德沃夏克的声乐作品和其他西欧音乐家不同。他的声乐作品表现出厚重的东欧特色，极具捷克民族色彩，音乐形式众多，题材与结构类型多样。捷克民间音乐的价值和特色密切联系，也直接表现出作者爱国情感与促进祖国民族文化发展的贡献。本文主要从德沃夏克的作品特色与音乐理念着手，分析了他创作的不同元素及其作品对室内乐的深刻影响。然而，对于德沃夏克作品的研究，笔者仍在不断地学习和探索，存在着许多不足之处，在以后的发展中将会慢慢地加以改进。参考文献1于润洋.西方音乐史M

34、.上海：上海音乐出版社.2003年7月第3版2捷V·赫而弗特等著洪士赶译.捷克斯洛伐克的音乐M.上海：上海万叶书店.1951年3刘庆民.捷克音乐A.文化交流资料专刊C.北图藏书.1955,5.4高志民.外国音乐简史M.长春：吉林音像出版社.20065于沛等.欧洲文明M.北京:中国社会科学出版社.2001年12月第一版6杜美.德国文化史M.北京:北京大学出版社.1990年2月第1版7张炳源译.捷克斯洛伐克M.北京:世界知识社出版.1955年2月8杨邦兴.日耳曼人大迁徙M.北京:商务印书馆.1986年8月第一版9波兹纳维茨基著郊斌祥译郑也夫校.知识人的社会角色M.南京：译林出版社.2000年5月第1版10美J·M·布劳特著谭荣根译.殖民者的世界模式地理传播主义和欧洲中心主义史观M.北京：社会科学文献出版社.2002年9月第1版11捷瓦·胡萨著陈广嗣译严鹏校.捷克斯洛伐克历史M.北京：东方出版社1988年3月12何平邱晓凤著.外国作曲家及其音乐名作（上）M.北京：华乐出版社1999年10月第一版13中美联合编审委员会.简明不列颠百科全书Z.北京:中国大百科全书出版社.1985,1614莫里斯·佩瑞斯著卜大