编导类艺考教案

1、视听语言语言元素影像（视）构图景别角度焦距运动照明色彩场面调度声音（听）人声音响音乐声画关系语法结构剪辑与蒙太奇长镜头70第一单元·语言元素第一章·影像第一节·构图一、影像的基本单位镜头镜头一般有两层含义：一层是指作为组成画面的镜头；另一层是指作为硬件方面的镜头。1. 画面镜头指拍摄过程中摄像机由启动到关闭这段时间内连续拍摄的内容。镜头是由画面和音响组成的一个信息单位，是视听语言的最基本的单位。镜头的职能是提供信息 。单个的镜头并不能完全表达明观念、内涵，镜头与镜头连接后形成的逻辑关系才是视听语言用以表达含义和讲故事的重要手段。2. 物理镜头作为硬件方面的镜头，它

2、是指摄像机的光学构件，它是内透镜组合而成的成像系统。二、构图（一）构图的概念构图就是指在摄影画面的有效框架中对各种结构的安排，以体现你的拍摄意图和表现你的拍摄构思。摄影构图是指为表现一定的内容和美感效果，把要表现的对象及各种造型元素有机地组织在一起，构成有意义、有意味的画面。是从主题思想的确定到画面艺术形式的确定的形成过程。构图的实质是摄影中的内容和形式的关系 。构图目的是形成趣味中心，突出主体。构图的作用：造型性、叙事性、象征性。动态构图：由于镜头、被摄主体处于运动状态，画面构图组合发生连续和不间断的变化，镜头始末呈现多景别多构图的画面构图形式形式。（二）构图的形象实体构图通常分静态构图和动

3、态构图。1.主体主体是画面意义建构的核心，是画面的内容中心。2.陪体陪体是指在画面意义建构中辅助主体，它是画面中陪衬主体的人和物体3.前景前景是指在画面中位于所有形象实体之前，靠近摄影镜头的人或景物。前景更重要的作用是交待环境。4.背景背景是主体背后的人与景物，它与主体在画面中的关系是底与图的关系。背景在画面语言中往往起到暗示事件的时间、地点以及环境气氛的作用。（三）构图要素1.线条线条通常是指长线状的形象实体的外部轮脚线或其线状纹理,任何影视画面形象的再现都是对事物富有特征的线条的再现和勾勒。拍摄时，要善于分析线条、利用线条：（1） 注意选择、提炼一组线条作为画面的主要线条结构，形成鲜明的视

4、觉形象。（2） 对于运动物体要注意姿态、动势的变化，提炼出最富有表现力的线条。（3） 要把与主题无关的杂乱线条排除在画面之外。（4） 注意运用线条，在画面上形成一定的节奏和韵律。（5） 要注意画面中所有线条组合的整体感。2. 形状形状是指被摄对象及各种造型元素有机组织、排列在一起所展现出来的几何体造型。形状构图原理：（1） 形状的设计。（2） 画面的设计。（3） 形状对画面的相对尺寸。（4） 形状在画面中的布局。（5） 背景空间的安排。3. 位置形象实体所处画框位置的不同表意功能：【中央】中央部位具有稳定感，常用来表现严肃、庄严的气氛，并且在中央部分的主体具有支配感和权威性。【顶部】表现权力、

5、威望和雄心壮志。【边缘】受到挤压、排斥，显得渺小、无力量。【下方】具有从属、脆弱和无力的特性。4. 影调景物的明暗关系表现在影象上的明暗层次，是构成影象的基本因素。是造型处理、画面构图、烘托气氛、表达情感的重要表现手段。影调在画面中表现为景物的明暗层次、虚实对比及色彩的明暗关系。影调的区分：（1） 从画面明暗分布的倾向划分，一般分为低调、高调、中间调等。（2） 低调：在画面中占优势的影调以黑色的暗调子为主。（3） 高调：画面总的调子是亮色的影调。（4） 正常调：黑、白、灰参差分布，和谐配置，过渡层次丰富。5. 光线从画面明暗对比(反差)的倾向上，划分为硬调、软调和中间调。（1） 硬调，也叫强烈

6、调。画面中明暗差别显著，对比强烈，景物的亮暗层次少，缺乏过渡，结人以超犷、硬朗的感觉。（2） 软调，又叫柔和调、柔调。画面中明暗对比弱，反差小，给人以柔和、含蓄、细腻之感。（3） 中间调，又叫标准调。明暗兼备、层次丰富、反差适中。光线明暗在画面构图中的作用：（1） 利用光线的明暗表示时间、环境。（2） 利用光线的明暗效果突出被摄主体。（3） 利用光线的明暗效果创造不同的气氛。（4） 增强画面立体感。6. 色彩三个基本特征：色调、饱和度、亮度（1） 色调 (色相、色别) ：指各种物象的颜色。（2） 饱和度（色纯度）:表示颜色纯正的程度，或者说是颜色中掺白的程度。（3） 亮度（明度）同一色调在不同

7、光线照射下所呈现的明暗涩度或不同色调互相比较存在着的明暗区别。根据人们对不同色彩的心理反应或联想，可把颜色分为冷色性和暖色性两大类。色彩的运用应掌握以下几点：（1） 根据要传递的视觉信息的不同要求来选择色彩搭配。（2） 确立整个节目画面的基调色彩，从整体上将人们的情绪和感受带到预期的意境中。（3） 在整个画面中，色彩应尽量简洁、单纯又要注意形成色彩“重音”，以助于主题内容的突出。（四）构图的原则【绘画派摄影】平衡构图，要求对画面进行精雕细琢。【纪实派摄影】非平衡的构图，在完整的总体造型构思下采用不完整的画面构图。1. 主次原则突出主体（1） 位置：主体位置要安排在画面中心部位或接近中心位置。（

8、2） 对比：要使形象突出，主体形象要与其他部分形成对比。（色彩对比、光线对比、线条对比、运动方向对比、动静对比）（3） 层次2. 对称原则画面结构上下、左右视觉元素的分量形成相对称的形式。给人稳定。安宁、庄严和谐的感觉，但也会形成压抑，没有生趣的气氛。3. 均衡原则以画面中心为支点，使被摄对象在画面上下、左右所表现的影调、明暗、色彩、冷暖、形状大小、位置高低、远近、疏密、影像虚实等在布局上求得视觉重量的平衡为均衡。构图的均衡往往意味着一场戏的情绪平稳，均衡的打破形成不均衡，则暗示有矛盾出现，必须建立新的视觉平衡。4. 集中在画面中利用人物的运动、视线方向、光线的明暗分布和色彩搭配，把观众的视觉

9、注意力，兴趣集中到主要对象，使人物从众多画面内容中突出呈现并引导观众的心理5. 统一变化原则为主题服务（五）构图的分类1. 静态构图和动态构图（1） 静态构图（单构图）对象之间空间关系不变，或有少许变化，不影响镜头画面的布局平衡，不作改变构图结构的调整其功能如下：对被摄对象进行静态构图处理，可以展现被摄对象的性质、形态、体积以及和其他对象之间的空间关系这种展现被摄对象的另一种“运动”形态，展现静止时的神态、心态、情致、情感、境况。黄土地静态构图结构已以充分展现其静态性，使其具有比喻和象征的作用黄土地静态构图能展现对象之间的空间距离，从空间距离的保持和改变能体现出情感关系的变化（2） 动态构图（

10、开放式的多构图）随情节的发展，表现重点的变化，使构图的结构不断变化，这使得与静态构图有所区分，要求随时就势重新构图其功能如下：运动美、速度美、力度美。暴力街区武侠电影韵律美，镜头运动加上适当的音乐。 我的父亲母亲罗拉快跑变化美，运动带来变化，变化产生新意刺激人的好奇心，使兴趣勃发。天使爱美丽情书情境美，有身临其境的感觉。野战排战争题材（3） 综合构图（多层结构构图）是一种有动有静，有行有止，动静合一的有机构图形式。不间断的连续表现，又能重点突出的描绘。西西里杀手综合性构图能准确地体现人的观察方式，只要安排有致就会产生带入感， 富于表现对象以真实、自然、可信的艺术效果。风月控制观众的注意力。 爱

11、美丽综合性构图复杂多变可以产生新异的效果，人的心理趋势是求新、求异的。天使爱美丽综合性构图和动态构图一样能够变化表现对象，转移表现重点。 杀手准备杀人一段表现复杂的情节内容，表现连续的行为动作，表现复杂的情绪变化。2. 封闭式构图和开放式构图（完整构图与不完整构图）（1） 封闭式构图（完整构图）导演要交代的所有信息都在画面内部阮玲玉 好莱坞电影其功能如下：观众的注意力被局限在画面内封闭的空间内（2） 开放式构图（不完整构图）主要表现对象与画外对象进行交流呼应。主要表现对象在画幅任何位置固定不动，与画幅内作纵深或横向运动的其他对象进行交流。其作用如下：画面呈现开放状态，引导观众注意画面以外的空间

12、，加入自己的想象，参与画面意义的创造。大红灯笼高高挂寻枪黄土地任逍遥3. 规则构图和不规则构图 （平衡构图与非平衡构图）（1） 规则构图画面里的各部分配置均衡、匀称、适中、适合人眼日常视觉习惯的画面构成形式。其作用如下：舒适、轻松之感（2） 不规则构图是一种无章法、反构图规律且随意性的画面处理，其画面各部分比例失调， 无平衡感。黄土地其功能如下：对观众而言则具有新鲜感和惊奇感，适合表达强烈的情绪和提供陌生化的思考，多用于纪实风格的作品。第二节·景别一、概念景别是指被摄人物或者景物在画面中呈现范围的大小。一般分为远景、全景、中景、近景和特写,有时根据需要，它们中间又有更加细致的划分，如

13、大远景、中近景、大特写等。大景别包含的空间范围很大，人的面积很小。小景别空间范围虽然很小，人物成像面积大。景别的大小取决于两个因素：其一，摄像机和被摄对象之间的距离。其二，摄像机镜头焦距长短。景别的作用：1. 更鲜明地表达主题内容2. 更生动地表现对象特征3. 更完美地创造新颖的构图形式二、景别划分景别划分的依据：以人的身体部位为标准。(一)远景远景：指远距离拍摄所形成的视野开阔的画面特点：1. 视距最远，表现空间范围最大2. 多用于表现远处的人物、景物3. 着重于整体气势，内容的中心不明显。作用：1. 展示巨大空间2. 交待地点和环境3. 展示雄伟壮观的气势 “远取其势”4. 抒发感情等。5

14、. 开篇或结尾过渡。(二)全景全景：摄取人物全身或场景全貌的画面特点：1. 有明显的视觉中心和结构主体2. 能够突出特定范围内被摄对象的轮廓3. 可以使观众看清楚人物的形体动作及人物和环境的关系。作用：1. 表现事物全貌、全体完整的观照2. 展示人物全部动作完整的动作3. 刻画人物和环境的联系说明、映衬、对比4. 全身镜头、交待镜头特定的情境(三)中景中景：指由拍摄主体的主要部分构成的画面。膝盖以上特点：以局部为主，更注重具体的动作和情节，手势动作常常是画面中的主要部分。作用：表现人物之间的交流。中近景：表现成人身体腰部以上的范围的景别。这种景别兼具中景展示形体动作和近景凸现细节的长处，接近人

15、们日常的视点，因此适宜表现日常生活场景，其传达的感情也较为平和，在以表演、对话手段为主的影视作品中使用尤其频繁。(四)近景近景：指由被拍摄主体的局部所构成的画面。胸部以上特点：人像占据大部画面，环境变得零碎而模糊作用：1. 展示人物表情、情绪的变化“近取其神”、“近取其质”2. 重点在于眼神，达到以眼传神的效果。以下场面拍摄选择近景： 1表现人物情绪、刻画人物性格传神达意2用以营造与屏前观众的交流感情绪交流(五)特写特写：指由被摄取主体的某个特定的不完整局部所构成的画面特点：突出对象局部，最醒目。常用于表现人物脸部表情和其他细节。 特写的造型感非常强，具有极其鲜明、强烈的视觉效果，可以把人或物

16、从周围环境中强调出来，强制着观众用“凝视”的方法观看。既可以用来突出某一物体细部的特征，提示其特定含义，更可以用来表现人物神态的细微变化，把人物某一瞬间的心灵信息传达给观众。作用：突出刻画被摄对象和细节描写。好的特写犹如精致的画作或雕像， 获得相对独立的审美价值，而且常常富有寓意性和抒情性，较为含蓄，能启发人们的想象力从其中抽象出某种特定的含义。以下场面拍摄选择特写： 1用以刻画人物内心活动放大突出2. 用以揭示事物本质特征强化认识3. 用以创造情绪气氛第三节·角度拍摄角度也称镜头角度，是在拍摄时所确立的视点和方位。拍摄角度可以两个方面变化：拍摄方向的变化；拍摄高度的变化。一、拍摄方

17、向拍摄方向是指摄像机镜头与被摄主体在水平方向上的相对位置，又称水平拍摄角度。（一）正面角度正面角度是指摄像机处于被摄体的正面方向的角度。特点：1. 表现对象正面的风貌、特征和气势。庄重、肃穆、正规 。2. 完整展示人物的面部特征及神情，使观众产生参与感，亲和力强。3. 运动画面极具视觉冲击力4. 缺少纵向的透视变化。易造成呆板感。（二）正侧面角度正侧面角度是指摄像机处于被摄体的正侧方向，与被摄体正面成 90 度角的拍摄角度。特点：1. 有助于突出人物正侧面的轮廓线条，容易表现人物的面部轮廓和姿态；2. 在拍摄主体人物之间的感情交流时，通过正侧面方向的拍摄，可以同时显示双方的举动和神情。3. 不

18、利于展现立体空间，空间透视感较弱。而且，被摄主体与观众间缺乏交流。（三）背面角度背面角度是指摄像机处于被摄体的正后方向进行拍摄的角度。特点：1. 观众产生与被摄对象相同视线的主观效果，带给观众一种强烈的参与感。2. 具有很强的纪实效果3. 含蓄、丰富，不确定性 。（四）斜侧面角度斜侧面角度是指摄像机处于被摄对象前侧面和后侧面的拍摄角度。它介于正面、正侧面、背面角度之间，兼有各种角度之长，使所表现对象的形象具有丰富多样的变化。是摄像时运用最多的一种拍摄方向。特点：斜侧面方向能使被摄对象的横向线条在电视画面上变为斜线，使物体产生明显的形体透视变化，同时能扩大画面的容量，使画面生动活泼，有利于表现景

19、物的立体感和空间感，也有利于突出主次关系，协调主体与陪体的空间关系。二、拍摄高度拍摄高度是指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或相对高度， 包括摄像机镜头的光轴与水平面所成的夹角，又称垂直拍摄角度。拍摄高度有平角度、仰角度、俯角度等。（一）平角度平角度是指摄像机镜头与被摄对象处在同一水平面上的角度。特点：1. 记实性强，被摄对象不容易变形，使人感到平等、亲切。绝大部分镜头的角度是平角。2. 表现力较弱，构图易死板，缺乏张力。要重视对地平线这个构图因素的处理。（二）仰角度仰角度是指摄像机的位置低于被摄对象的位置，镜头光轴方向向上仰起时进行拍摄的角度。特点：1. 形象高大挺拔，感情舒展开阔

20、，气势巍峨雄伟，用于表现崇敬、仰慕、赞颂等情感和崇高、庄严、伟大等气概。2. 可以夸大跳跃的高度和腾空的动势，具有很强的视觉冲击力。3. 若角度过仰，易产生变形。（三）俯角度俯角度是指摄像机的位置高于被摄对象的位置，镜头光轴方向向下俯视时进行拍摄的角度。特点：1. 表现宏大场面，给人宽广辽阔的视觉感受。2. 表现形象的无力和渺小，具有藐视、贬低的意味。3. 表现阴郁、压抑的情绪。（四）顶角度顶角度是指摄像机镜头近似于与地面垂直，从被摄体上方自上而下进行拍摄的角度。特点：1. 被摄对象在大小、高低等方面的对比，形成一种居高临下的心理优越感。2. 顶角度可以强调出被摄对象之间的相互关系以及各种地面

21、上的线条，如人物的运动轨迹等，使画面富于图案化的形式美感。第四节·焦距与景深一、焦距（一）焦点从镜头外射进的平行光，会在透镜后面聚合成一点，使影像具有清晰的轮廓与真实的质感，这个点称为焦点。（二）焦距当镜头对焦于无穷远处时，影片面至镜头光学中心的距离，即焦点到镜头中心点的距离便是焦距。二、景深（一）基本概念1.景深：景深又称景深范围，是指处在不同距离上的被摄对象在底片上能获得清晰影像的空间范围。2. 对焦：进行拍摄时，调节镜头，使与摄像机一定距离的景物清晰成像的过程，叫做对焦。3. 前景深、后景深、全景深当镜头对准被摄景物时，被摄景物前面的清晰范围叫前景深，后面的清晰范围叫后景深。前

22、景深和后景深加在起，也就是整个电视画面从最近清晰点到最远清晰点的深度，叫全景深。一般所说的景深就是指全景深。4. 大景深、小景深摄影中纵深距离大的，称为大景深（深景深） 纵深距离小的，称为小景深（浅景深）5. 景深近界、景深远界景物中能够结成相对清晰影像，又距镜头最近和最远的物平面，分别称为景深近界和景深远界。（二）景深的作用1. 景深能使片子有层次感，与现实无限接近2. 浅景深突出主体3. 深景深可获得清晰的视觉享受第五节·运动摄影镜头的运用可以分为两大类：【固定镜头】当拍摄的方向、角度、距离固定不变时，我们称这种镜头为“固定镜头”。【运动镜头】就是在拍摄时不断地变动拍摄方向、位置

23、、角度和景别的镜头。运动摄影是将摄影机固定在轨道移动车或其他运输工具上，或手持摄影机在机位移动中拍摄。常见的运动方式包括推、拉、摇、移、跟、升、降、甩等。一、推（一）定义推是指镜头由远至近向相对静止的拍摄对象逐渐推进，景别由大到小，主体物象由小到大的拍摄方式。（二）作用1. 描写细节、突出主体，使所要强调的人或物从整个环境中突出表现出来， 赫然在目。2. 揭示人物内心杀手天堂电影院3. 从广阔范围内进入某一场景杀手开头4. 快推，主观性和运动感强烈，产生急促、震撼、匆忙、紧张之感天使爱美丽罗拉5. 慢推，一种渗透和情绪渲染这个杀手不太冷6. 影响和调整画面节奏。二、拉（一）定义摄影机由近向远拉

24、开，或利用变焦镜头，逐渐远离拍摄对象，使被摄体在画面中由大变小，由近变远，使观众产生视点向后移动感觉的拍摄方式。（二）作用拓展视野，交待人物之间的关系或主体所处环境。情书表达人物特殊的心境造成联想、悬念的艺术效果。 情书间离主体，有意拉开视觉距离，形成退出感、远离感和结束感。芳香之旅(5)作为镜头的结论和情绪的升华情书三、摇（一）定义摇，是指摄影机位置不变，而只做角度的变化，又称为定点拍摄。（二）作用1. 表现剧中人（或引导观众）环视周围事物，纵览场景全貌，纵览场景全貌， 展示空间规模和场面态势。2. 使运动的人物或事物始终保持在画面构图的中心3. 在统一的空间里建立起幅与落幅之间的视觉关系。

25、如：并列关系、因果关系、对比关系、隐喻关系。4. 模拟人物定位不动时的主观视线以及主观感受;5. 不同速度的摇摄能产生不同的节奏意义，营造不同的情绪、情感色彩并具有压缩或延展时空的作用。快摇，有突出、意外的视觉效果（低俗小说 ）。慢摇，积累和升华情绪效果 （三峡好人 ）四、移（一）定义移镜头是机位移动，镜头进行各个方向的移动拍摄。（二）作用1. 移可以有效地表现空间，可以使画面具有连续性和完整性，丰富了画面的表现内容。2. 使静态的景物获得运动感。暴力街区3. 移动镜头和场面调度结合在一起表现特定的情节和人物关系，具有呈现戏剧性的作用西西里的美丽传说4. 模拟人在运行移动中的主观视域，形成连续

26、不断的多视点观照。三峡好人5. 当移动镜头经过的画面具有相似的性质时，画面就像一组积累蒙太奇句子三峡好人五、跟（一）定义跟镜头是指镜头跟随运动对象进行拍摄，镜头运动的方向、速度与被摄体保持一致，使被摄体在画面中的位置保持不变、景别不变的拍摄方法。也叫“跟摄”、或“跟拍”，所拍摄的镜头称为跟镜头。跟镜头是其他运动镜头的一种跟随式运用，因此形成跟推、跟拉、跟移及跟升、跟降之类。（二）作用1. 保持了时空、事件的连续性和完整性，因而适于连续表现人物的动作、表情或细节的变化。2. 形成纪实风格。 “跟腚”式纪录方法3. 强调影像的运动感，形成鲜明的视觉风格，加强了镜头的艺术表现力。4. 吸引观众注意力

27、六、升降（一）定义机位做上下运动所拍摄的镜头。这个杀手不太冷（二）作用（1） 表现环境场景，展现空间规模。（2） 模拟人物的主观视线;（3） 用于影片的开头与结尾，形成进人故事情境与远离故事情境的效果。（4） 升镜头可以升出新的环境，类似于拉镜头;（5) 降镜头可以表达从面到点的变化。 类似于推镜头。（6）表达人物情感。七、甩（一）定义甩镜头拍摄其实就是一种极快的摇摄，所以又称甩摇、甩、闪摇、闪摇镜头等。 低俗小说（二）作用1. 用以说明内容的突然过渡和同一时间在不同场景所发生的并列情景。2. 表示人物主观视线的快速转移，或表现旋晕等效果。八、特殊运动镜头的拍摄（一）变速镜头变速镜头是指通过改

28、变摄影机拍摄时的运转速度，对被摄对象进行快速或慢速拍摄，而以正常速度放映所获得的画面效果。变速镜头有慢镜头和快镜头两种。（二）视点镜头视点镜头是指摄影(像)机模拟观察者的视野所形成的画面镜头。主要有主观镜头、客观镜头和空镜头。【主观镜头】是指从影视作品中的人物或动物的视点出发来叙述的镜头。【客观镜头】是指从导演或观众的视点出发来客观叙述与表现的镜头。【空镜头】是指画面中没有人物只有景物的镜头，主要是借助景物或道具来揭示思想抒发情感，起到介绍环境、叙述事件、传情达意的作用。九、综合运动镜头（一）定义把推、拉、摇、移、跟等拍摄技巧结合起来综合运用的拍摄方法。（二）作用能克服固定镜头或单一运动镜头的

29、单调、缺少变化的不足，能够把空间与内容统一起来，形成一种流畅、连贯的表现形式。第六节·灯光照明一、灯光“光是摄像的灵魂”光的方向、性质、成分、强弱决定着画面的明暗、色彩、影调、层次。二、光线的分类及特点（一）从光的性质分日常生活中常见的光源有两大类:一类是自然光源，另一类是人工光源。 如果某个光源既有来自自然光源的光，又有来自人工光源的光，我们便称之为混合光源。（二）从光的状态分一般分为直射光、散射光、反射光和混合光。1. 直射光直射光：又叫“硬光”，是指光线直接照射在被摄物体上的照明。直射光质感明显，能形成清晰有力、界限分明的阴影，阴影在画面形成过程中既有写实效果又有写意效果。2.

30、 散射光又叫“柔光”，是指光源被遮挡，光线通过多种途径绕开遮挡物，形成无方向性、均匀的、无阴影的照明。散射光照明均匀，光调柔和，没有明显的投射方向，容易表现出物体细腻的层次。3. 反射光光线照射到光滑或浅色的物体表面后反射出来，我们称之为反射光。逆光或侧逆光的环境下拍摄人物时，人的面部会很暗或半明半暗。这时用一块反光板，把反射光“打”在人的面部上，弥补面部照度之不足，可以收到很好的效果。反射光进入镜头会造成“吡光”现象，在画面中形成一个光斑或光晕。4. 混合光混合光是指既有直射光又有散射光的混合照明光线。在实际拍摄时，很少单纯用直射光或单纯用散射光拍摄，而是根据不同的需要，用混合光拍摄。（三）

31、从光的方向分光线的方向是指相对于摄像机镜头的方向而言的，即光源位置与摄像机拍摄方向所形成的角度。根据直射光的方向不同，可分为顺光、侧光、逆光。如果光源位置在被摄体的上部或在被摄物体的下部，我们把这样的光分别叫做顶光和脚光。1. 顺光顺光也叫正面光。光线照射方向与拍摄方向一致。顺光使被摄体表面受光均匀，明暗反差小，画面平淡，景物色彩能得到全面表现。能够使人物显得年轻，适合用来表现青年妇女和儿童。上顺光：光线从被摄体上方射来。顺侧光：光源与被摄对象形成一定角度。顺侧光比起正顺光影调变化丰富，物体的立体感和质感都能得到较好地表现。2. 侧光侧光也叫侧面光，是指光线投射方向与摄像方向成 45 度至 1

32、35 度左右的水平角度。光线与摄像方向成 45 度左右的水平角度，就形成前侧光，也叫顺侧光。光线与摄像方向成 135 度左方水平角度，就形成后侧光，也叫侧逆光。3. 逆光逆光也叫背面光。是指光源照明方向与摄像方向正好相对，并处在被摄物背后时，被摄体就处在逆光状态。逆光使被摄体的边缘勾出明亮的轮廓，因此又称之为轮廓光。逆光使画面形成亮轮廓、暗背景、暗表面的强反差画面，使物体产生鲜明的立体感和空间感，可以增加影调层次，造成纵深感。4. 顶光顶光是指光线来自被摄体的顶部 。把凸亮凹暗夸张到极致，物体着光背光的反差大，造型效果比较反常，常用来塑造恐怖、凶恶的形象，消除阴影及其他光线照射不到的死角5.

33、脚光脚光是指光线来自被摄体的下部 ，异常感强烈，常常被作为特定光效，制造恐怖气氛，使人物形象狰狞可怖。可以做为辅助光，制造和渲染特定的环境和气氛。（四）从光的主次分根据光线在画面造型中的不同作用可以把光线分为主光、辅助光、轮廓光、背景光、基础光、修饰光、布景光、效果光等。1. 主光主光是对被摄对象进行照明的主要光线，它对被摄对象的刻划具有决定性的作用，被摄体的形态、轮廓和表面质感都受主光的影响。所以主光又称“塑型光”。2. 辅助光辅助光是用来补充主光照明的光线，为主光没有照射到的阴影部分提供适当的照明，又称“副光”。辅助光主要用来减轻或消除主光形成的投影，提高阴影部分的亮度，以能展示阴影部分的

34、细节和层次，同时降低光亮部分与阴暗部分的反差。3. 轮廓光轮廓光是使被摄对象的边缘产生明亮的光线，勾划出被摄对象外沿的轮廓线条，突出被摄主体，使画面增强纵深感和立体感。4. 背景光背景光又称环境光，主要用于被摄体的背景和环境的照明。5. 基础光在室内拍摄大场面，需要把整个环境进行普遍照明，把整个场面的光铺均匀， 以满足拍摄时的照度要求。这种普遍照明的光我们把它叫基础光，也称“底子光”。6. 修饰光修饰光也称装饰光，就是对被摄对象的局部和细节进行装饰和修正，使之更加突出、更加完美。7. 布景光对人工搭建的布景按照自然光线的效果进行布光，这时所用的光称为布景光。8. 效果光效果光也称模拟光，它是应

35、用某种特定的光线效果，来模拟特定环境、特定时间下的光线。有时也用来烘托情节内容和人物情绪。三、光的艺术功能1. 人物造型功能2. 环境造型功能3. 光的象征意义4. 光创造节奏第七节·色彩一、作用色彩通过视觉冲击，影响人们的感官、左右观众的思绪，具有完成叙事、影响人们心理、唤起人们情感的作用。二、分类色彩划分为以下四类:1. 暖色类:红、橙、黄。2. 中间色类:绿。3. 冷色类:青、蓝、紫。4. 消色类(素描色):黑、白、灰。三、色彩的象征意义“色彩的感情”冷色调(蓝、绿、青、紫)代表安谧、孤独和庄严； 暖色调(红、黄、橙)代表不安、暴力和刺激。1. 红色:一方面可以象征热烈、喜庆、

36、温暖，另一方面又象征警示与危险。2. 黄色:象征光明、愉悦、轻松、高贵。3. 蓝色:象征和平、安静、纯净、理智，另一方面又有消极、冷淡、保守的意味。4. 绿色:象征平静与安宁。5. 橙色:橙色比红色更为温暖、华美，是所有色彩中最暖的色彩。橙色象征快乐、健康、勇敢。6. 紫色:象征优美、高贵、尊严。另一方面，又有孤独、神秘的意味。淡紫色有高雅和魔力的感觉，深紫色有华贵、庄严的感觉。7. 黑色:黑色是暗色，是明度最低的非彩色，象征着力量，也象征着不祥与罪恶。8. 白色:表示纯洁与洁白，象征纯洁、朴素、高雅。9. 灰色:灰色作为一种介与黑白之间的消色，往往与其他暗色系配合，营造一种陈旧感、沧桑感。四

37、、色彩象征的类型1. 主题象征在影片中强调和强化色彩，使色彩成为效果突出的表意符号，构成对人物或主题的深化。2. 对比象征在影片中运用色彩(或色调)的对比关系，来达到叙事上的象征。3. 情绪象征以色彩来突出渲染某种情绪，表达不同的主题、立意。4. 反复象征以某一种突出的色彩的反复使用，达到形成某种意念或与叙事结合表现影片意蕴。第八节·场面调度一、场面调度的概念场面调度是指演员的位置、动作、行动路线及摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运动方式调度，包括演员调度和镜头(摄影机)调度。二、演员调度与镜头场面调度（一）演员调度演员调度是指在一个给定的场景中对演员的位置和活动的安排，是场面调度

38、的本来涵义。演员场面调度时起码要做到一点：人物的配置要使观众时刻都注视他所应该注视的人。（二）镜头场面调度镜头调度是指以演员调度为基础的摄影机位置与运动的安排。镜头调度包括机位的变化、镜头的角度、拍摄距离、 镜头的运动方法等。三、场面调度的方法调度方法常用的有：纵深场面调度，重复性场面调度，对比性场面调度，象征性场面调度等等。1. 纵深场面调度纵深场面调度就是利用人或物做前景，后景人物在纵深处由后面走向前面， 即由全景走向近景，或者由前景走向纵深，扩大环境，变为全景。纵深场面调度可以在一个镜头内产生不同的景别，这种方法也被称为“镜头内部蒙太奇”。纵深场面调度经常用在长镜头中。2. 重复性场面调

39、度一般指重复出现两次或两次以上相同或相似的演员调度和镜头调度。可以起到突出、强调某种事物涵义的特殊作用。可以给观众造成情绪的冲击力量，还能使之由情向理的方向转化，使观众进入思考，获得新的认识价值。3. 对比性场面调度把相同或相反的事物加以比较或衬托，使对比的双方互相辉映，相得益彰， 能够更生动，更鲜明地显示出各自的性格和特点。4. 象征性场面调度导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的内在涵义，把深层次的思想隐藏在浮露的形象之下，将一些不便直说的情理转化为婉转含蓄的形象，让观众去感知、去思索、去意会，从而产生耐人寻味的艺术魅力的场面调度方法。第二章·声音电影声音，是指声音在电影中

40、的艺术存在，是指与视觉画面共同构筑成银幕空间和银幕形象的听觉艺术形态。电影声音主要包括三个部分：人声（语言）、音响、音乐。第一节·人声语言一、人声的分类（一）对白（对话）电影中人物之间进行交流的语言。它是电影中使用最多，因此也是最为重要的语言内容。（二）独白剧中人物在画面中对内心活动所进行的自我表述。三种情况：1. 以自我为交流对象的独白，即“自言自语”。2. 对其他剧中人物。如演讲、祈祷等。3. 对观众。（三）旁白以画外音的形式出现的人物语言。主要有两种情况：第一人称的自述（画面中没有说话的人）；第三人称的介绍、议论、评说等。二、人声在电影中的作用1. 配合影像交待说明推动叙事。2

41、. 表现人物的心境和情感3. 塑造人物的性格4. 直接表达作者的观点和作品的主题。主要是指旁白。第二节·音响一、音响的种类（一）根据音响的发声属性分1. 动作音响（动效）：人和动物行动所产生的声音。2. 自然音响：自然界中非人的行为动作所发出的声音。天籁之声。3. 背景音响：通称群众杂音。4. 机械音响：因机械设备的运行所发出的声音。5. 特殊音响：经过变形处理的非自然界的音响。神话、科幻片中多用。（二）从声源分1. 自然音响：用录音设备对客观环境的原有音响作的实录后重放出来的，可以说是客观情况的再现或复现。2. 人造音响：工作人员（拟音师）用一些独有的器具模拟出来的。（三）从效果上

42、分1. 再现音响：通过对音响的客观纪实，制造现实情景的真实感。侧重于声像同步性。2. 表现音响（主观音响）：赋予音响特定的主观色彩，创造心理情绪的象征意义。偏重于声像的非同步性。二、音响在电影中的作用1. 增加银幕的真实感。2. 喧染画面的氛围。3. 打破画面的框子，扩展空间，增强银幕的信息量。4. 声画组接：用音响将几个不同内容的镜头连接起来，产生一种整体感。5. 表现人物的心境。6. 塑造人物。7. 隐喻、象征，表现作品的主题和作者的思想。8. 作为剧作因素。第三节·音乐一、电影音乐的分类（一）是否具有具体的时空特征1.有声源音乐是指音源本身出现在影视的叙事空间中，包括直接出现在

43、画内空间或出现在画外空间中。2.无声源音乐没有具体的时空特征，即在影视的叙事时空中不存在具体的音源。即画面中没有发出音乐的人或物。（二）按照作用分1.场景音乐表现影片特定氛围、渲染影片情绪色彩的影视剧音乐段落。2.主题音乐表达影片主题思想、基本情绪或主要人物性格的音乐，是影视音乐最重要的形式。二、音乐的功能1. 渲染画面中所呈现的环境的氛围。2. 表现时代感和地方特色。3. 表现作品的主题和作者的思想感情。4. 表现剧中人物的心境。5. 刻划人物，将某个具体人物音乐化。6. 为影片的风格定调。7. 声画组接。用一段音乐将几个不同的镜头连接起来，形成一种整体感。第三章·声画关系一、声画

44、同步声画同步，也称声画合一，指影视中的声音和画面严格匹配，使发音的人或物体在银屏上与所发声音保持同步进行的自然关系，使得画面中视像的发声动作和它所发出的声音同时呈现、并且同时消失，两者吻合一致。二、声画分离声画分离，是指画面中的声音和形象不匹配、不同步、不相吻合，即声音和发声体不在同一画面。声画分离中的声音，一般以画外音的形式呈现。三、声画对位声画对位，指的是声音和画面形象各自相互独立又相互作用的结构形式。声画对位从特定的艺术目的出发，在同一时间让声音与画面作不同侧面的表现，有意让画面与声音形象之间在气氛、情绪、节奏以至内容等方面相互对立，从而深化主题。声画对位的特点：1. 在形式上可以概括为

45、声画分离范畴之内，指声音和画面在形式上不同步、不吻合、相互独立；2. 在内容上，画面所提供的信息和声音所传达的信息在性质和情绪基调上存在很大反差，甚至完全矛盾、对立；3. 两者虽然相互独立，但又彼此对列、彼此配合、彼此策应。第二单元·语法构成第一章·剪辑与蒙太奇第一节·蒙太奇的内涵一、什么是蒙太奇“蒙太奇”是电影构成形式和构成方法的总称，是电影艺术的重要表现手段。它是法语 montage 的音译，原本是建筑学上的术语，意思是构成、安装、装配，引申在电影方面，就是剪辑和组合，即电影导演或剪辑师将拍在胶片上的一系列镜头及录在声带上的声音（包括对白、音乐、音响）组成影片

46、的方法与技巧。在国际上，习惯的称呼，以英美为代表的称电影剪辑（编剪）。以苏法为代表的称蒙太奇。二、蒙太奇的内涵1. 蒙太奇是影视艺术反映现实生活的一种独特的思维方式2. 蒙太奇是影视艺术基本的结构手段和表现方式。包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧。3. 蒙太奇是影视剪辑的具体技巧和技法。这是蒙太奇的基础意义，即狭义理解。蒙太奇是整个影视片的思维方法、结构方法和全部艺术手段的总称。三、蒙太奇的由来与发展格里菲斯是真正使蒙太奇成为艺术手法的大师。格里菲斯采用了“闪回”、移动摄影、交替切入以及用平行交叉结构创造的“最后一分钟营救”等手法，被誉为“蒙太奇的创始人”。 20 世纪 2

47、0 年代以爱森斯坦、普多夫金、库里肖夫等为代表的苏联蒙太奇电影学派。全面论述了蒙太奇的美学价值和艺术规律。三人的贡献：1. 库里肖夫：造成电影情绪反应的，并不是单个镜头的内容，而是几个画面之内的并列。2. 普多夫金：强调蒙太奇不仅仅是一种技巧或手段，更是一种叙事方法或修辞手段。3. 爱森斯坦：主要集中在蒙太奇思维和理性蒙太奇这两个问题上。强调蒙太奇不仅仅是一种电影技术手段和叙事方法，更是一种思维方式，而理性蒙太奇的实质更在于通过不同画面的撞击产生思想。第二节·蒙太奇的功能一、保证连续、完整的叙事蒙太奇的首要任务就是按照作者的创作意图，将拍摄下来的镜头恰当地组接在一起，保证叙事的连续和

48、完整。二、使镜头产生出新的含义镜头组接可以扩大单个镜头的含义。三、创造特殊的电影时空(一)通过镜头的巧妙组接，也可以创造出不同于现实时间的银幕时间。1.可以压缩时间。2. 可以延续时间。3. 可以把过去、现在、未来或幻觉等多种时间的形态自如地展现在银幕上。（二）通过蒙太奇组接，可以造成电影空间的无限性。1.蒙太奇可以压缩事件的空间距离，省略两地所经途径。2. 蒙太奇可以扩大事件的空间距离。3. 利用不同地点拍摄的表现同一主题的镜头，然后通过组接来构成一个事件。四、营造节奏节奏可以分为内部的和外部的。内部节奏指故事情节本身的节奏，是由情节发展的内在矛盾冲突或人物的内在情绪起伏所产生的节奏。外部节

49、奏就是蒙太奇节奏，是指根据影片内容和表现人物情绪情感的需要， 把分散拍摄的若干不同景别、不同角度和不同长度的镜头，按一定的次序组接起来，形成一定的节奏。即镜头的外部组接所形成的节奏。五、声画结合蒙太奇思维的重要功能是将声画按照一定的美学和心理学要求有机地组合在一起，构造出运动的、连续的、统一的声画结合的视听综合形象。第三节·蒙太奇的类型一、叙事蒙太奇又称叙述性蒙太奇，以交代情节、展示事件为主旨的一种蒙太奇类型。它按照情节发展的自然流程、逻辑关系来组接镜头，脉络清晰，明白易懂，是基本的、常用的叙述方法。叙事蒙太奇最常见的方法主要有下列四种：(一)线性蒙太奇即沿着单一的情节线索，按照事件

50、的逻辑顺序，有节奏地连续叙事。这种叙事，人物和情节集中，故事性和戏剧性强，是好莱坞电影和我国传统影片最喜用的叙述方式。(二)平行蒙太奇将两条或两条以上有情节关联的线索分头叙述，或者将虽无情节关联而可统一在共同主题之中的各条线索穿插呈现。（三)交叉蒙太奇又称“交替蒙太奇”，由平行蒙太奇发展而来。比之平行蒙太奇，交叉蒙太奇的特征在于：1. 各条线索必须共时；2. 各条线索被分解成极小的片断，让片断频繁快速交叉；3. 线索间密切关联、相互依存、彼此促进、互为因果。4. 交叉蒙太奇通常具有不断加速的特点。格里菲斯的“最后一分钟营救” 以及表现追逐者和被迫逐者(如同美国西部片的追逐场景)等等，用的就是这

51、种方式。(四)重复蒙太奇又称“复现式蒙太奇”。它是指影片中代表一定寓意的镜头或场面乃至各种元素在关键时刻反复出现，强调某一场景或某一事物，造成前后呼应，对比渲染等艺术效果，从而达到刻画人物、深化主题的目的。(五)其他叙事蒙太奇1.积累式蒙太奇这种剪辑方法，是把性质相同而主体形象相异的画面，按照动作和造型特征的不同，用不同的长度，剪接成一组具有紧张气氛和强烈节奏的蒙太奇片断。2.叫板式蒙太奇上个镜头末尾提及或呼喊某一个人或某件东西，下个镜头开始实物便出现。这种结构方法在故事影片中能承上启下，上下呼应，而且节奏明快，如同京剧中的叫板。二、表现蒙太奇表现蒙太奇以镜头的并列为基础，将两个在时空上起初不

52、相关的镜头对列起来，通过在内容上或形式上的相互对照或冲击，产生一种单个镜头所不具有的丰富含义，以表现某种情感情绪、心理或思想，给观众造成心理上的冲击，激发观众的联想，启迪观众的思考。表现蒙太奇的目的不是叙述情节，而是表达情感，表现寓意，揭示含义，借助联想增强艺术感染力。表现蒙太奇最常见的方法：（一)对比蒙太奇把两个内容迥异或相反的镜头组接在一起，通过镜头之间在内容上或形式上的强烈对比，产生相互强调、相互冲突的作用，以凸现创作者的某种寓意或强化所表现的思想内容的。（二)隐喻蒙太奇又称为类比式蒙太奇。是一种独特的电影比喻，为了形象而含蓄地表达某种寓意，将两个在某种意义上相似的镜头对列起来，让这种寓

53、意通过喻体传达出来。即通过镜头或场面的对列进行类比，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或事件的某种情绪色彩。（三)心理蒙太奇是心理描写的主要手法，用以表现人物的闪念、回忆、遐想、幻觉、梦境、潜意识。画面展现的是人物的心象，这些心象往往是片断的、超现实的、跳跃的、不连贯的。(四)抒情蒙太奇通过画面的组接，创造意境，使剧情的发展富有诗意，故而又被称作“诗意蒙太奇”。它是在保证叙事和描写连贯性的同时，表现超越剧情之上的思想和情感，是影视作品充满浓郁的诗情画意。三、理性蒙太奇理性蒙太奇是爱森斯坦创立的一种蒙太奇形式，主要通过镜头并列使貌似不相关联的镜头之间构成某种关系，从而产生某种抽象的思想含义。理性蒙太奇主要不