平面构成 第三章

1、第三章 平面构成的造型法第三章 平面构成的造型法 第一节、 形的概念 P28一、单形的定义： 单形，狭义解释为一个简单形； 广义解释为一个单元形。 第三章 平面构成的造型法二、单形的设计 单形的开发与创造一般通过两种方式：一是以几何形为基础；二是对自然、生活中所提供的形态进行利用与改造构成的单形。 几何形为基础的变化求取单形 利用数学方法，对原有形态进行变化。圆、方、三角、直线、折线、曲线等形态都是比较简单的几何形。对它们进行相减或相溶合的办法，可以产生出形态各异的新单形。第三章 平面构成的造型法几何单形的创造第三章 平面构成的造型法 自然形为基础的改造构成的单形 大自然与生活中蕴藏着极为丰富

2、的形象与形态，每一种都独具特征与美感。 对自然形进行加强、减弱、夸张和变形，可以创造出各种符合设计目的的新形象。第三章 平面构成的造型法自然单形的创造第三章 平面构成的造型法 第二节 形与形的关系属性P30 形态除了自身有形状、位置、大小、方向、色彩和肌理等视觉元素的变化外，形象与形象的关系还可以产生多样的关系属性，常见的属性有以下几种：第三章 平面构成的造型法形与形的关系属性（1）n并列关系：并列关系：形象与形象保持距离而互不接触；n相遇关系：相遇关系：形象与形象之间边缘恰好接触；n融合关系：融合关系：一个形象与另一个形象重合，溶成一个新的形象；n减缺关系：减缺关系：一个形象减缺另一个形象，

3、形成一个新的形象；第三章 平面构成的造型法形与形的关系属性（2）n复叠关系：复叠关系：一个形象覆盖在另一个形象上，产生上与下，前与后的空间关系；n透叠关系：透叠关系：一个形象与另一个形象重合，保留原形态的边缘线，又丰富了再造形的视觉效果。n差叠关系：差叠关系：形象与形象相互叠置而相减缺，形成一个新的形象。n重合关系：重合关系：形象与形象相互重合在一起。第三章 平面构成的造型法第三节 分解构成 分解构成是构成视觉平面新的思维方式，是图形和视觉元素对构成平面认识、分析、重构的视觉思维过程，也是创造和创新的过程。 分解构成建立在分解（打散、分割）基础之上展开的，是建立在打破传统视觉方式的基础之上展开

4、的。 第三章 平面构成的造型法打打 散散 构构 成成平均分割构成平均分割构成渐变分割构成渐变分割构成局部分割构成局部分割构成任意分割构成任意分割构成分解构成形式的分类分解构成形式的分类分分解解构构成成分分 割割 构构 成成第三章 平面构成的造型法 (1) 打散构成 P31 打散构成是根据构成图形自然形成的可分开或可分离的结构关系来进行分解，同时被分解的部分在视觉上形成相对独立的分支图形并且具有相对独立的视觉认知意义。 打散构成仅仅是一种构成形式，把图形打“散”到什么程度，以多小的结构来进行打散构成应以视觉审美的需要而定，一切从形式美感的需要出发。 第三章 平面构成的造型法原形原形打散打散打散构

5、成打散构成第三章 平面构成的造型法A.基础几何打散重构 P31B.特殊打散重构 P32第三章 平面构成的造型法 (2) 分割构成 A.平均分割构成 平均分割的构成形式由于分割的大小、面积和形状相等或接近，在构成的形式上具有较强的韵律感、节奏感和视觉上的重复因素，能够强化形象的趣味性和图形的视觉感受。这类划分是一种规整的理性分割，被划分的部分具有相同或相似的视觉特征和视觉属性。 原形原形平均分割构成平均分割构成第三章 平面构成的造型法 B.渐变分割构成 渐变分割是将图形依据一定的渐变方式进行分割，这种分割是渐变构成的一种典型应用，渐变分割注重的是图形和元素自身的分割关系。 在渐变分割构成产生的视

6、觉效果中，图形和视觉元素的视觉形式发生了丰富的变化，特别是对面积较大的图形，单调呆板的视觉状况得到极大的改观 。原形原形渐变分割构成渐变分割构成第三章 平面构成的造型法 C.局部分割构成 局部分割的构成形式要求局部的变化与整体相统一，局部的分割是为了追求视觉变化，丰富整体关系，增强生动的视觉效果 。原形原形局部分割构成局部分割构成第三章 平面构成的造型法 D.任意分割构成 任意分割构成形式注重的是自我审美意识和审美情趣的表达，注重的是任意分割构成中的“意”字，丝毫也不意味着乱来。 原形原形任意分割构成任意分割构成第三章 平面构成的造型法三、单形的群化 单形的群化是指，在设计出了一个新的单形的前

7、提下，再使用这个单形为造型要素，作方向、位置、大小等变化的组织，构成视觉效果完全不同的新图形。 单形的群化可以是比较随意的自由构成，也可以靠比较规律性的原则构成。第三章 平面构成的造型法n线形状排列线形状排列：群化时，单形沿水平、垂直或斜线方向排列；n对称状排列对称状排列：群化时，沿左右、上下方向排列；n环线状排列环线状排列：群化时圆形、方形、菱形等多边形环列构成；第三章 平面构成的造型法n放射状排列放射状排列：群化时向一个中心点集中排列，构成放射图形；n平面状排列平面状排列：群化时相对集中，溶成一体，构成面状图形。第三章 平面构成的造型法单形与群化的练习（图例1）第三章 平面构成的造型法单形

8、与群化的练习（图例2）第三章 平面构成的造型法单形与群化的练习（图例3）第三章 平面构成的造型法第三章 平面构成的造型法第三章 平面构成的造型法四、群化构成的基本要领n群化构成要求简练、醒目，所以，单形的数量不宜过多；n单形的群化构成要紧凑、严密；相互之间可以交错、重叠、透叠，避免松散；n构成的群化图形要完整、美观，为此，因该注意外形的整体效果；n注意画面的平衡和稳定。第三章 平面构成的造型法第三章 平面构成的造型法第五节、图与地n在平面上出现的形象通常叫做“图”，而它的周围则称为“底”，若感觉“图”在前，底为背景，这种图就是正的形象。但如果看到的形象实际是平面上的空白，这种形象就可以看作是“

9、底”，也就是负的形象。n图的特征包括：有明确的形象感，给人强烈的视觉印象，在画面较为突出。n底的特征包括：没有明确的形象感，给人模糊的视觉印象，没有形体的外轮廓。第三章 平面构成的造型法一般容易被识别为图形的是：居于画面的中央，或处于水平及垂直方向的形，易于成为“图”；被封闭的图形，在画面中容易显现出来，也容易被人们认为是“图”；小的形状，较之过大的形状，成为图的条件更为有利；集中的形态比散乱的形态易于识别出图形。第三章 平面构成的造型法 图与地的“各向异性” 黑白两图形的关系，相互转移，背景成为图形，或者图形退成背景，图与地的这种性能，在视觉艺术中称为图地的“各向异性”。 1、图/地稳定型

10、2、互嵌图形有双向性，即反正皆可成立。 3、图形递变从某种图形逐渐变化成另一种图形。第三章 平面构成的造型法图底转换 图底转换在图形创意中是简约图形、增强视觉趣味的重要手段。有意识地将图底分开有利于事物的区别，通常在图与底的关系中，在特定条件下，面积较小的面总是被看作“图”，而面积较大的面总是被看成“底”，对称的、动感的形易成图，非对称的、静止的易成底等。而这里所特指的是使图与底都能分别成为独立的知觉整体，两者具有同样重要的视觉刺激强度与信息，图与底相互映衬，相互隐匿，使图形的空间得以最大限度的利用。第三章 平面构成的造型法互嵌图形（图例）新娘与老太婆第三章 平面构成的造型法互嵌图形（图例）第

11、三章 平面构成的造型法第三章 平面构成的造型法埃舍尔埃舍尔骑士骑士第三章 平面构成的造型法 埃舍尔埃舍尔天使与魔鬼天使与魔鬼第三章 平面构成的造型法埃舍尔埃舍尔鱼和船鱼和船第三章 平面构成的造型法双重意象的正倒反转图形双重意象的正倒反转图形第三章 平面构成的造型法双重意象的正倒反转图形双重意象的正倒反转图形第三章 平面构成的造型法双重意象的正倒反转图形双重意象的正倒反转图形第三章 平面构成的造型法图形递变（图例）第三章 平面构成的造型法唐吉坷德与塞万提斯唐吉坷德与塞万提斯图/地模糊型第三章 平面构成的造型法修女与伏尔泰修女与伏尔泰第三章 平面构成的造型法你能找到9张脸吗狮子在哪第三章 平面构成

12、的造型法树上有几个人脸？树上有几个人脸？第三章 平面构成的造型法第三章 平面构成的造型法第三章 平面构成的造型法第三章 平面构成的造型法作业2：基本型练习 要 求： 1、任选一基本型，做群化构成或打散重构(三选一） 2、尝试分割和配置几何形面，造成运动、动势或空间 二选一；一个作业，一个练习 规 格： 1、作业：6开 16个图形 2、练习：不少于不少于8个图形 第三章 平面构成的造型法图 形 创 意第三章 平面构成的造型法 图形作为一种特定的信息传递方式，对于概念的转化和传递不仅仅是1：1的，而应该是1，即图形对原概念不仅仅是简单的陈述，而是升华和提取的再创造过程。 图形设计实际上是在寻找与概

13、念能够产生同构的形式符号。“同构” 是指一个系统的结构可以在另外一个系统中表现出来，诸如，数字与信息的关系、飞机与鸟的关系、机器与人的关系等。由此，可以说我们在设计图形的时候，实际上是在寻找与现实世界的意义能够产生同构的形式符号。反过来说，人们在理解图形叫也是通过这种寻找方式来获得现实世界意义的。一、图形的视觉传达功能 第三章 平面构成的造型法 因此，图形所传达的“概念”要明晰精确并具备强烈的视觉冲击力和艺术感染力。并非仅仅靠符号、色彩、材料、技术的堆砌。重要的是要找出这种映射现象即“同构关系”及形式符号，以完成视觉传达过程中的链接，从而进行有效的信息传播。第三章 平面构成的造型法二、创意1、

14、图形创意思维 如果用一个公式来说明设计思维过程，那就是：意思形思意 意特定信息、概念、内容、含义、情感、思想等； 思对“意”分析、理解的基础上进行的构思和对视觉形象、表现方式 的寻找； 形通过一定的形式法则塑造出的视觉形象； 思观众通过对“形”的视觉感受而被唤起的情感思维活动； 意使最初的“意”得以传递，这种传递后的还原并非完全重合的还 原，而是提炼、升华和再创造。 前三项为转换和表现过程，后两项为还原和再造的构成。注意： 寻找形与意之间的必然联系，不可强求，不可生搬硬套，牵强附会，即可遇不可求。这“遇”字具有自然、贴切恰到好处，令人观后叫绝的内涵。第三章 平面构成的造型法2、向规则挑战 创造

15、之前必先破坏，打破规则不是孕育新创意的必要条件，但却是一条途径。 善于提出“假如”问题将是发挥想象力的捷径，方法是将与事实相反的情况或观念造成疑问句。 假如人类可以活到两百岁呢? 假如你在镜子里看到两个你呢? 假如人类倒过来活，自老年人活到婴儿，会发生什么现象? 第三章 平面构成的造型法 现在，在“假如”问题提出后，试着去回答它。 对规则质疑，提出“假如”的思考，会使我们找到更多的创造性思维的火花。 假如我们每个手掌都有七只手指呢? 这些看起来好像是游戏臆测，结果并不是消遣而己，许多人类的重大发现及发明都是在假如的发问中产生的结果。提出“假如”的问题的关键是让自己深入探索各种可行的、不可行的、

16、甚至不合实际的观念，以此来刺激创意的思考。第三章 平面构成的造型法三、图形构思的方法 （一）、图形创意途径 1、准备阶段：根据设计的主题、要求，在对原始材料在观察和感受的基础上，进行初步的分析、研究，想象，同时提出多种方案。这个阶段的思维具有多向性和不定形性。 2、选择阶段：设计者对最初的设想与意图作全面的分析比较，从优选择最理想的方案，并进一步作具体的酝酿和孕育，使设计的形象逐步明确化、具体化。这一阶段的设计思维具有定向性和目的性。 3、完成阶段：这一阶段的构思是与设计实践活动分不开的，完整的构思意图在具体形象与整体关系中表达出来。因此创意是反复认识的过程，贯穿于设计全过程的始末。 第三章

17、平面构成的造型法（二）、图形创意的切入点 1、从突破习惯观念入手。突破习惯观念、习惯印象、习惯传统手法，以反恒常的图示语言传达信息。 2、从受众的心理因素入手。人情味的构想、好奇心理(如倒置的状态、恐惧心理)的构想、爱美心理的构想、异性心理的构想等切入。 3、从增强感受入手。从感受时间、感受兴趣（幽默、利用悬念等）、感受速度等入手。第三章 平面构成的造型法四、图形创意的基础练习联想 联想是创造力的源泉，联想可将诸多相距遥远的事物和概念，甚至是毫无关联的要素连接起来，使之在撞击中产生创意的火花，化平淡为神奇。创意联想方式：形的联想、材料的联想、功能的联想。1、功能的联想 功能的联想指由一个事物的

18、功能挖掘其内涵，联想到与之同内涵的事物，亦可进行因果联想，比如帽子的功能是御寒，由此联想到保温瓶，帽子很温暖联想到家，并由此联想到鸟巢。第三章 平面构成的造型法2、形的联想 外形或某种角度上存在相似性的事物联系起来，创造有意味的图形。比如：数字0，我们可以联想到鸡蛋、眼睛、水珠、人脸等等。第三章 平面构成的造型法第三章 平面构成的造型法第三章 平面构成的造型法第三章 平面构成的造型法3、材料的联想 材料的联想指由一个事物的材料、质感与另一事物的类同、近似而引发的想象的延伸和连接，并构成情感的刺激，比如由天空中的白云很柔软联想到棉花、羊毛，白云的轻盈、飘逸联想到羽毛；由岩石表面的粗糙肌理联想到“

19、朴”“拙”。第三章 平面构成的造型法1、符号的联想 符号的本身就是一个经过高度提炼、概括的视觉图形，其特定的信息、内涵、功能和规范，在观众中得到认可，具备一定的知名度。例如：公共标识、企业标志、外文字母、标点符号等。2、数字的联想 数字是全世界通用的表示数目的符号，由于它简洁易记的符号形式和科学合理的使用原则，被广泛使用。创意联想内容第三章 平面构成的造型法符号的联想如：企业标识、外文字母、公共标记、标点符号、阿拉伯数字等第三章 平面构成的造型法第三章 平面构成的造型法3、汉字的联想 汉字源于象形文字，具有丰富的表情性。每个汉字都是独立的符号，都有一定的指意性，甚至一字多意，因而具有很大的想象

20、空间。第三章 平面构成的造型法 爱自然第三章 平面构成的造型法4、特定元素的联想 采用大家熟知的对象，如眼睛、耳朵、日常用品、杯、螺丝等，全方位地寻找设计切入点，如形的联想、功能的联想，拓宽思路，考虑问题全面充分，挖掘题材，运用对比、夸张、含蓄、幽默等方法，学会对任何事物采用举一反三的方法，恰如其分地表现。第三章 平面构成的造型法特定元素的联想第三章 平面构成的造型法5特定空间联想 日本著名设计师福田繁雄曾说：“我们是设计师，设计师应从多角度、多维空间去思考事物，而不应当单纯从平面的视觉效果去思考问题。” 现在许多设计师在设计作品时，都融入了空间概念，从空间的角度去构思平面图形，用平面的设计手

21、法来表现多维的世界，带给观者一种强烈的视觉冲击力。第三章 平面构成的造型法特定空间联想第三章 平面构成的造型法图形创意的方法 1、共生图形图底转换 图底转换在图形创意中是简约图形、增强视觉趣味的重要手段。有意识地将图底分开有利于事物的区别，通常在图与底的关系中，在特定条件下，面积较小的面总是被看作“图”，而面积较大的面总是被看成“底”，对称的、动感的形易成图，非对称的、静止的易成底等。而这里所特指的是使图与底都能分别成为独立的知觉整体，两者具有同样重要的视觉刺激强度与信息，图与底相互映衬，相互隐匿，使图形的空间得以最大限度的利用。第三章 平面构成的造型法 图底转换 共生图形第三章 平面构成的造

22、型法第三章 平面构成的造型法种族主义脚底的边缘开发出人侧面的造型第三章 平面构成的造型法共生图形 即形与形之间的轮廓线相互转换借用，从而以尽可能少的线条表现更多、更丰富的含义，显现出精简着笔的魅力。和平的面容第三章 平面构成的造型法n 这种图形以简炼的轮廓线勾划出多种形象，富有风趣地表现主题。第三章 平面构成的造型法享受音乐轻松自然的将不同的元素共生一体第三章 平面构成的造型法第三章 平面构成的造型法2、异影图形 物象在有光源的情况下，必定有或实或虚的影子，它和物象直接呼应，这是不变的自然现象，所以我们在写实的绘画中会对影子作适当的描绘，以求反映真实。在图形设计中，则根据主题需要，对影子作适当

23、的变异加工，使其不同于却相类似于物象本身，从而达到耐人寻味的艺术效果。 物象和创造的影像造型有着一定的相似性，但可能是两种不同的事物。物象一般只是主题的表象，影像才是主题的实质的反映。异影图形第三章 平面构成的造型法 客观物体在光的作用下，产生异常的变化，呈现出与原物不同的对应物 。法西斯的标志 一个法西斯的标志，在夕阳的光影之下投射了一个异样的恶影一个十字架坟墓，以纪念反法西斯胜利五十周年。其影子元素的含义十分深刻发动战争者无法摆脱自焚的命运。一件好的图形，除了本身的艺术价值，更为重要的功能在于它所传递的信息，它所赋予的哲理。第三章 平面构成的造型法龟兔赛跑第三章 平面构成的造型法 影子的应

24、用在设计中是个难点，因为：第一，它既要遵循艺术规律，又不能无聊地重复对象；第二，影子是黑色，形的准确与否至关重要，一个不合理的影子必定破坏设计的视觉效果。 第三章 平面构成的造型法 异影图形是以影子与实体的关系作为想象的着眼点，以对影子的改变来传情达意。这里的影子可以是投影，也可以是水中倒影或镜中影像等。第三章 平面构成的造型法 异影图形常用来反映事物内部的矛盾关系；当实形代表现象时，异影则反映着本质；实形代表现在，异影则反映过去或将来；实形代表现实，异影则代表幻觉，等等。第三章 平面构成的造型法 在进行异影图形的创作时，要注意改变后的影子与原物之间相对关系的自然过度。第三章 平面构成的造型法

25、第三章 平面构成的造型法第三章 平面构成的造型法第三章 平面构成的造型法 书的影子是一个“窗口”，由“窗口”给人联想到知识之窗，简洁而到位。第三章 平面构成的造型法公益招贴酒杯折射出拐杖的影像，告诫酒后驾车的危害。第三章 平面构成的造型法战争与和平疲惫的士兵在水中得倒影成为垂钓人的形象，那是对和平的向往！第三章 平面构成的造型法第三章 平面构成的造型法 3、同构图形 马格利特（R.Magritte）的模型之二(Le Model Rouge )从表面上虽然属于写实主义，一双脚和一双鞋子，但其艺术的魅力则在于从不同的视点将两个元素与相关的内容巧妙地组合在一起。其同构形式在30 年代，引起了巨大的视觉轰动效应，因为它体现出了艺术的本质创造。从理性的角度展示了一个敞开的精神世界，把生活的可视体经过艺术手法转换为一种新的视觉形象。第三章 平面构成的造型法斯坦贝克 系列的黑白线描作品展示了他独特的艺术天地，他的绘画艺术已经完全从传统的现实主义手法上升为一种有意识的对形的研究同构，即把不同的、但相互间有联系的元素，例如可能是矛盾的对立面，或对应相似的物体，巧妙地结合在一起。这种结合，不再是物的再现或并举同一画面，而是相互展示个性，将共性物合二为一，将天地、周济空间相互利用，给人以明了、简洁、亲切、悠然而又周到的印象。如作品“人和摇椅”