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文档简介
1、钢笔行书的特征行书之称始于西晋卫恒四体绝书。张怀在书断中是这样 阐述行书产生原因的:行书者。后汉刘德升所造也。既正书之小 伪。务从简易,相间流行。帮谓之行书。在东汉晚期已有行书了。 从行书的产生。形成和历代演变的发展过程来看行书并没有开成 独立的“行法”。这是与篆、隶、草、楷的最大区别。行书无法 却有体。最大特点是用连笔和省笔。却不用或少用草化符号。较 多地保留正体字的可识性结构。从而达到既能简易快速书写又能 通俗易懂的实用目的。便于文字信息的流通交换。另外,行书具 有紧粘其他书体的特点。所以孙过庭书谱说:“趋势变适时。行书为要”。行书萌发于两汉,成行于魏晋。至东晋产生了以二 王为代表的具有高
2、度艺术典范性的行书风格。南北朝至初唐书坛, 是笼罩在二王行书风格艺术氛围之中的。唐朝中期至宋颜真卿行 书开一代新风。此后宋代的苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄均受其 影响。元至明中叶。无论是赵孟还是祝允明、文徵明、董其昌均 在晋唐书风中占据一席之地。明代晚期限至清朝是行书发展的飞 跃阶段。其特点:一是出现了带群体性质的具个性化的行草书家。 二是在碑学思潮影响下出现了用北碑笔法写行书的风格。前者是 一种“尚势”书风。后者是民间碑书体风格。行书是楷书的快写, 相传始于汉未。它不及楷书的工整,也没有草书的草案。行书中心带有楷书或接近于楷书的叫做4草书的叫“行草”“行楷”;带有草书或接近于同楷书相比,行书具
3、有以下几个方面的特征:(1) 减省点画:为了书写简便,行书对楷书的某些部位作了简化, 或减省点画,或并合线条。如“话”字的“言字旁”,原楷书繁写为七画,写行书就只有两画,省去了五画;“然”字的四点水,由四点变为一横,省去了三画;“近”字的游水,由一点三弯折 加一平捺,简化为一竖横折,也省掉若干弯曲波捺;“佛”字中 间原是变形的“弓”字,现用横折弯勾代替,一下子省去了两弯。 减省点画,大都在字的部首偏旁方面用得最多。(2) 笔势流动A:增加勾挑与牵丝:写楷书要求点画分明,一笔一画地写,写行 书则可点画连起来,在点画之间增加勾挑与牵丝。勾挑是在没有 勾挑的点画上,顺势写出短勾,如“古”字的横画,“
4、好”字的 撇画;牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连, 如"丝'宇中间的点画,“心”字的中右两点。行书的点画之间有 了勾挑与牵丝,便显得笔势流动,意态活泼。但需要注意的是勾 挑与牵丝不能太多,否则用笔就显得不干净,造型也不美观了。拒城牛#秋欣场有B改变书写笔顺:行书 的书写笔顺,采取的是草书笔顺,同原有的楷书笔顺不同。如“秋、有、戎、半”珂电 彳叶 扌才四个宇,前为楷书笔顺,后为草书笔顺。在写行书时,改变书写笔顺一定要因地制宜,因势利导,而且要合乎草书的规范。(3)用笔灵活:行书用笔比楷书灵活,同样的点画写法不大受约 紀左|刎4|芯滋侥I衬束。如“戈”J Q d
5、I攵宀丨t F 小 宀|字.横画写好后,既可以直接从右侧翻笔上去写戈勾,也可以从右侧上去绕 个小圈再写戈勾;“也”字的浮鹅勾,由上翻笔向下也行,由下 直接写下也行;“木”字旁的“木”,一般是写好横竖画后,笔 势从左边写撇挑,但如果从右边翻笔写撇挑,也有道理;至于提 手旁的一挑,如果依照楷书写法,由上回锋写一挑固然好,用牵 丝把竖勾与斜挑连起来写则更佳。(4)体态多变:行书是介乎楷书与草书之间的一种字体,其活动范围广,表现力丰富,往往一个字有几种写法,体态多变。如“是” 字的四个字尾,“花”字的四个字头,写得有收有放,有工整有 写意,同中有异,多样而统一,饶有趣味。体态多变是行书的长处,是楷书和
6、草书所望尘莫及的。二、钢笔行书的偏旁写法汉字的偏旁部首是汉字的重要组成部分,写好偏旁部首有利于写好汉字。行书的偏旁部首来自楷书,但书写更为简便。重,向左下行笔,单人旁落笔稍it三点水洛笔轻,露锋尖,触纸后随后回锋翻笔,再顺势落笔写用力顿一下,然后勾出,接着竖,先轻后重,最后回锋向右顺势落笔写竖勾,勾时用力向上趯出。如"任"字。右上趯出。如"沈"字。左耳旁落笔写右耳旁落笔由短横,顺势用笔轻而重写横出而下写弧,再顿笔勾出,接着折,再顺势写弯勾,然后翻笔写竖勾,竖勾要挺劲,带有一而上写竖画,竖如悬针,上粗定的弯势。如"陈"字。下细.一般来说
7、,左耳收,右耳放;左耳流利,右耳工整;左耳竖有勾,右耳竖无勾;左耳占地小,右耳占地大。如” 都"字。竖心旁落笔写爿字旁侧锋落短竖,再折笔写笔,略顿,随即短横,然后翻笔向左上,顺势高于写竖画,要挺拔有力,至写长竖。有时横竖之间有牵丝竖末用力向左上勾出,然后顺相连,并形成一个针鼻孔似的势写上点,顿一下提笔写下点,小圈,就更显得玲珑剔透,生再用力向右上挑出。竖与点之动活泼。如"情"字。间用勾挑相呼,点与点之间用牵丝相连。如"壮"字。提手旁落笔写宝盖头轻落笔横,再翻笔写竖重按笔写点,然勾,然后顺势写斜世无双挑。后勾出,顺势写左竖点,再连横画略向右上斜,
8、竖勾挺拔带着折笔写横,末了折笔用力向弧势,挑画由左下而右上,线左下勾出.整个宝盖头点画呼条由粗而细,点画分明有力。应,成上包下之势,字头宽敞,如"推"字。能包括或容纳下面部分。如”宣"字。趯土旁落笔先直刀旁落笔斜写横画,再翻笔写左短竖,再折写短竖,然后顺势折笔用力向笔向右上勾挑,然后顺势写右右上趯出。趯土旁的趯土要写竖。行书中的右竖,不妨写得得精悍,同时要与右面部分发比楷书长些;竖尾一般提笔直生关系,其中特别是趯画。如" 城'字。彳 唸回锋折笔写长撇,再回锋向上 写竖画,然后顿笔勾出。整个 双人旁要一笔写成,虽然用笔 有提有按,但笔尖始终没有离
9、开纸面。如"徐"字。接抽出,也可以向左下勾出如"到"字。反犬旁侧锋落笔,随即向右下撇出,顺势另起笔写竖勾,再落笔写撇折挑。反犬旁可以写成楷书似的勾挑,也可以回锋 收笔无勾挑;有勾挑的势必从 左上落笔写撇或撇挑,无勾挑 的势必从右上落笔写撇或撇挑,用笔的笔势不同,因此字的体态也不同。如"独"字。王字旁落笔写上横,随即折笔厂A广字旁先写上面侧点,接着提写竖画,再转笔向右上顺势写 中横,然后折笔向左下写下横笔就势写横,再折笔写撇。广字旁的字是半包围结构的字,王字旁的三横,要求长短角度往往由左上包右下,因此要注意空间。如"店&quo
10、t;字有变化,一般来说,上画较短(未完待续)略向右仰,中横略长比较平正, 下横最长由左下向右上挑出 三横有变化又和谐,这样安排就饶有趣味。如"理"字钢笔行书的用笔行书的用笔的特点是:起笔如楷,运笔如草,点画应接,笔断气连,主笔沉着,连笔轻细。1落笔 行笔 收笔 行书书写时,的每一笔点画都有落笔、行笔、收笔三个过程.(1)落笔:指的是开始书写点画时的起笔;(2)行笔指的是书写点画的中间运笔;n7画,左为落笔,中为行笔, 撇和捺,头为落笔,中为行 有露。撇、“冬”字的下两点、5、另起笔 另起笔就是点画不连写,而是另起笔写;中间相连。用另起笔写出来的字, 用笔简洁平和而有静趣。如
11、“力”0来2咬只有势相贯, 字的撇画、而无笔“未”和“文”字的反捺、“生”字的第二横画,都是用另起笔写成。6、侧笔侧笔就是侧锋落笔的简称。侧笔主要是取字的姿 得很刚劲。侧笔的用笔是偏倒一方,竖画横落笔,横画直落笔。 字的侧点,”志"字的中竖,”个"字的斜撇,都是侧笔写成.态,笔致比较方折,显 如"五”字的长横,”广"7、顿笔 顿笔与按笔相似,但用笔要更重而有力。 一般顿 挑上。女如" 民家木元”等字的勾挑,都是顿笔写成。8、回锋露锋(1) 回峰:行书的用笔强调回锋,回锋一般是指在原笔迹毕露,显得很有精神。女口 "之"字的平捺
12、,”走"字的反捺的起笔(2) 露锋:露锋是锋尖落笔或出锋收笔,使锋尖露出。露氐纟木矗笔用在点画收笔的勾4上来回。回锋是锋芒 部分。锋时落笔要轻.收笔(3)收笔:指的是书写点画结束时的用笔。 右为收笔。如竖画,上为落笔,中为行笔,下为收笔。如 笔,尾为收笔。落笔有轻有重,行笔有快有慢,收笔有回行书的用笔很讲究提按,这起到点画粗细变化和节奏的轻重作用。2、提笔按笔(1) 提笔:就是笔从纸面提起。提笔要轻,笔迹要细;(2) 按笔:就是笔在纸上按下。按笔要重,笔迹要粗。 字的斜撇,右上粗,左下细,都是先按后提;如“拉”字的 左下粗,右上细,也是先按后提。提笔与按笔,在用笔上总3、翻笔 折笔
13、不论翻笔还是折笔,都要求用笔慢而有力。(1) 翻笔:翻笔一般向上取逆势,如“几”字的浮鹅(2) 折笔:折笔一般向下取顺势,如“口”字的横竖都是用折笔写成。4、连写笔连写笔就是点画连写不断,中间用牵丝相连。意态活泼,带有动态。女口:“乎”字的平两点、“易”字的两“思”字的心字点,都是用连写笔写成。撇出是自上而字的竖撇。“孙”字的挑画。一下,然后提笔勾出。 空"字的横勾。在行书 去卩"字的右竖,”大”字的要快。女口 "之”字的侧点,”井”字的上横;出锋收笔如”井"字的右竖,"天"字的撇捺。9、撇出 挑出 无论撇出还是挑出, 用笔都要干脆、迅速、 下,挑出是自下而上,用笔都是由重而轻提笔出锋。(1)撇出 用笔撇锋而出叫撇出。女口“会”字的斜撇,(2)挑出 用笔挑修而出叫挑出。如“红”字的挑画,10、勾出 用笔勾锋而出叫勾出。凡勾出处,必
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