欧阳询楷书结体三十六法译文

1、欧阳询楷书结体三十六法译文一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。对笔画多的，如餐、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排条旁、言”旁的宇，点画也须各有位置。在八诀中所说的分间布白”，又说，调匀点画”，都是这个道理，唐高宗书法中讲的堆垛”，也是此意。（文内所举字例，将寿、画、笔、丽”换用了餐、馨、墨、颦，皆因原字已经简化。以下诸条类同）二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。例如作撇，庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。再如作捺

2、，颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；昶”字的永捺伸长，则称为就。另如平钩，鸠”字的钩收当是避，值”字的钩展出则是就。还如逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。例如叠、英、鸳、鹭、骞、譬、督、聚”等之类，就是这种情形。八诀中所谓斜正如人,上称下载，又说不可头轻尾重”，也是这个意思。四、穿插指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。例如中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类

3、。八诀中所说的四面停匀，八边具备”就是这个理喻。五、向背结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。相向的如卯，好、知、和”是一类，相背的如北、兆、肥、根”是一类。六、偏侧结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。例如偏向右方者的心、戈，衣、几、飞、也”是一类，偏向左侧的夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。基本上端正略有偏侧的有亥、女、丈、又、互、不”为另一类。从字法来讲，每个字皆有一主笔为势，其余点画辅以成势，因此偏侧的形态可以写正，而端正的姿势也可略偏，所谓平而寓波，曲中求直，就显得更加美妙。八诀中说勿令偏侧亦是此意。七、挑？字体形态，有的则须挑拗，使

4、偏侧之势达到整体平衡，某种笔画就要伸展。例如戈、弋、武、九、气”之类的字，应当用纵戈纵腕法，运笔适宜于劲健，避免弯曲力败。又如献、励、散、断”之类的字，左边堆垛既然较多，须得右边拗之，再如省、炙”等字，上面偏侧须得下边拗之，使其均衡相称为佳。八、相让结字多为左右合体，点画多者易拥挤，少者易松散。书写时，偏旁部首须要彼此相让，互不影响，妥帖安排，方能为善。例如马蕾系旁、鸟旁相合的字，须要左边求得平直，便于右边作字，否则妨碍不便。再如辩”字，以中间的言”字上画短，便于两辛”字突出，又如鸥、鸽、驰字，两旁俱上狭下阔，亦当相互揖让，还如呜、呼”字，口在左边，适当近上为好,和、扣”二字，口在右边，又宜近

5、下，才不互碍。此类的字体，均须如此设置。九、补空指作书时补其空处，务使神气贯通，四面调匀，整体相称。如我、哉”字，作点须对左边实处，不可与成、戟”诸戈字相同。冉如袭、辟、餐、赣”之类，以四面完满方正为好，如醴泉铭的建字那样。十、覆盖即指字的上面盖住下面，像似宫室屋顶，全然容纳覆尽例如宝、容”之类，点须当正，画须圆明，不宜相黏或者上长下短。十一、贴零即是粘贴零星点画，用于收笔之处，务求摆好位置，与上列笔画相离过远就会松散，靠的过近显得窘促。例如令、今、冬、寒”等字,就是此类情形。十二、黏合有些字的形象，本来欲要相离开，即将彼此黏合靠拢，以使各就其位。诸如卧、施，品、晶，壮、非”，就属此种类型。十

6、三、捷速就是快速用笔法，对于有些字的点画，下笔意如放箭，箭不欲迟，迟则中物不入。例如风、凤”等字，左边的长撇纵腕，直取快速运行，右侧背笔还需意中如电”才能写得好。十四、满不要虚对于包围结构的字，内部须要充满，不宜多留空白，然而又忌点画分散，免与外围相逼，采取疏密匀称，大小适宜为佳。例如圆、圃、图、国、回、包、南、隔、目、四、勾”等字，均须用此法布置。十五、意连结体当中，有些字的点画，形态互不相交，笔势彼此相反，书写时须注意起伏照应，力求字势不予隔绝，形虽断而笔意相连。例如之、以、心、必、小、川、州、水、求”等字，即是如此。十六、覆冒类同覆盖的结字法理，为一种注下之势；凡是上部分大者，必然覆冒其

7、下，但须左右停匀，不能偏侧欹斜。例如雨头、穴”头，家,荣”字头，及奢、金、食、逢、巷、泰”一类字体的头，就是这样。十七、垂曳即垂下牵引的笔势，右垂而左面略缩，如若B、卿、卯、拜”之类，右曳而左侧稍短，如水、支、欠、皮、更、走、民、也”之类即是。十八、借换是指书写时，将合体字的点画彼此借用，或者左右调换，有的把上下堆叠，拆为横式并排。例如九成宫醴泉铭中的祕”字，就将示的右点作为必”的左点，即为借用。又如灵”字下部，法帖中或作罡”或作巫字，也是借换。再如秋”字写成了7,鹅”字写成了飞二皆为变化体态。而如此互借，相互调换，人们也称作东映西带”。十九、增减是指书写时，视字体某处点画的多少，自行增减。因

8、为笔画少而增添上的，如新字为,建字为1”，或因笔画多而减省的，如曹字为7，美“字为f”。有的书家为使书写形势茂美，不论古代字体如何,也就独出心裁的借换变动了。二十、应副指有些左右合体字，在结构上刻意达到对应相称的目的。对点画稀少者，如之、小、以、川”是一类，对点画茂密的，如肆、瞿、翡、鼎”是一类。即一画对一画，相应也相副。二十一、撑拄凡是单体结构，并以最后一竖支撑的字，书写时务求立得稳、撑得住，方能显得劲健有力。例如千、下、巾、丁、于、手、可、司、弓、永、予、矛、宁、亨、亭、卉、草”等字，皆属此类。二十二、朝揖凡是两个或者两个以上部件合体的宇，皆须相互顾盼,彼此联结，力求避免松懈离散。而以两文

9、成字的形体最多，如邹、陈、晓、耀、琼、楼、婉、转”之类，还有三体合成的字，如谢、锄、储、澈、斑、弼、掰、辩”之类，颇似相互朝揖。书法中所说的迎相顾揖”，即是此意二十三、救应每当书写作字，第一笔才落纸，便要想到第二三笔如何呼应，倘若前笔已经失势，后笔就要即刻补救。八诀中提出的意在笔先，文向思后”，即含此意。二十四、附丽字的形体，凡适宜于相互紧密的，不可使其彼此离散.如形、影、起、超、饮、昶、毡、勉”等字。凡有文、欠、支”偏旁一类的字，则以小附大，以笔画少者附笔画多的为宜。二十五、回抱系指书写时回锋勾抱笔法，须要注意宽狭合度，过宽松弛，过狭窘蹙。回抱向左者，如曷、丐、易、菊”之类，回抱向右者，如艮

10、、鬼，包、旭、它”之类即是。二十六、包裹系全包围或半包围的结字方法。例如园、圃”打圈一类的，属四围全包裹。尚、向”是上包下，幽、凶”为下包上，匮、匡”称左包右，旬、匈”乃右包左。二十七、却好指书写时，掌握包裹结体方法，讲求规矩，避免失势,使之恰到好处。二十八、应接字的点画，要作到互相应接，以使笔势富有意趣。两点者如小、八”自然彼此应接，三点的忝”字，其左点朝右，中点朝上，右点朝左，四点的然，热”，两旁二点相应，中间二点相接。二十九、小成大作书须一丝不苟，对于关系全字的所有笔画，即是小处，也不可疏忽。字有大成小者，如”门、？下大者是一类。更多的是小成大,例如孤”字只在最后的一捺，再如宁”字也是最

11、后一竖钩，欠”字则为一拔，戈”字末尾在一点，均能决定全享的好差，而一字有时又关系到整篇的优劣。三十，小大成形就是说小字、大字各有形势，各具本身特点，因此两类字的写法也就各不相同。苏东坡说；大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”；换句话说，若把大字写得结密紧凑，把小字写得宽绰疏朗，就会尽善尽美了。三十一、小大大小书法中说：大字促令小，小字放令大，自然宽狭得宜。譬如日”字为小型的，难以与国”字写得一般大，再如工、二是最疏朗的，其笔画就不能与密积的横画相同，必须考虑所处位置的摆布，相互映带，才能称为上品。或者叫作上小下大，上大下小，使其大小相称三十二，各自成形凡写字，欲将二三字合为一字也好，或者分为异体书写亦好（所谓妙在可拆”主要看其能否各自成形，即是上覆下载，左右映带为由。至于疏密大小，长短阔狭，也是如此，当视能否彼此匀称，整体合谐为准。三十三、左小右大字体结构，应当形体方正，重心平稳。这一节所说，乃是结字当中的毛病，左右大小，须要彼此相当，而人们写字，正是易于左小右大，所以此节与下节讲的均为字的病态。三十四、左高右低、左短右长字体结构的特点是，端正庄重，四面均称。写字不可左高右低，那叫作单肩”之弊。而左短右长，正如八诀中所指勿令左短右长”的病体。三十五、褊学欧阳询书体