中国汉字的演变过程一

1、中国汉字的演变过程一汉字的形体,即字体,指汉字的书写体态.汉字从产生到现在,虽没有跳出表意文字的圈子,但文字的形体一直按从鳖到简的规律发展演变.主要出现了八种字体：甲骨文金文大篆小篆隶书草书一行书.再到现在的印刷字体.一、甲骨文甲骨文,是刻在龟甲兽骨上主要是牛肩胛骨上的文字.它是我们今天所能看到的最旱的成体系的相当成熟的汉字材料.这种文字是清末光绪年间公元1889年在河南安阳县城西北五里路小屯村以北渔水以南发现的.1、产生这个地方曾是殷商王朝都城的遗址,是从盘庚迁到殷地即安阳小屯.一直到纣王灭亡的年间的都城.所以,我们知道甲骨文是殷商时代的文字,距今约有3000年的历史.殷商社会,科学文化很不

2、兴旺,人们对各种自然现象不能解释,认为是鬼神操纵,掌握着自然的变化,而死去的祖宗的灵魂得以预知未来的事情,可以决定人们的命运.因此,殷王朝统治者十分迷信,非常崇拜神,从国家大事到日常生活,如祭祀,征战,畋猎,天气,安危疾病,男女生育等,者B要事先占卜,问神以知吉凶,再决定行止.占卜的方法,先将龟甲或兽骨剖开,然后在反面凿出椭圆形的小梢或钻成小孔,再用火烧烤.甲骨片受热后自然在正面裂出各种条纹.史官便根据条纹的不同形状来判断吉凶祸福,占卜后由占卜人在甲骨上刻下占卜的月日,贞人,占卜的内容,结果即兆头,所示吉凶,以及事后的应验的情况.作为档案保存.这些记录就是甲骨文字,由于多是占卜的记录,就内容说

3、叫“卜辞,贞卜文字又由于用锋利的东西刻的,又叫契文,又由于是在殷商的故都废墟发现的,又叫殷墟文字.2、发现卜辞的发现,完全是偶然的.1898年与此同时1899年之交,农民犁田时,时常发现刻有图文的甲骨,农民不知道这些甲骨的来历,但以为年代久远,可以治病,就收集起来卖给药商,称龙骨据说,1899年,当时北大校长,金石专家王懿荣因生病吃药,首先发现甲骨上刻的是古代文字,才开始收集.从发现起,经过80年的不断收集整理,挖掘,到目前为止已发现了十六,七万片.从甲骨记录来看,当时的统治者几乎天天在占卜.根据上面提到的帝王和占卜人的名字,结合所刻的文字内容.我们知道了这些甲骨刻载了从盘庚到纣王的12个帝王

4、的273年间的大小事情.据统计,甲骨文单字总数在4500左右,但已熟悉的还不到1/3.不熟悉的大多是族名,人名,地名等专用的字.大量的甲骨片的发现,是研究汉字开展与古代汉字文化的珍贵史料.3、特点a瘦弱纤细的风格.由于这种文字受到书写工具的限制,所以笔道都是直的,有时与圆转相同.故而字形瘦长,线条细而硬,瘦且直,呈平直,瘦劲的风格.b形体结构还没有完全定型.一个字刻怎样去写,还没有完全固定下来,并保存着浓重的描画物象的色彩.如字形可方可圆,笔画可多要少,方向可正可反,写法可横可竖,偏旁可左可右,还有多种异体,还有合文写法.二、金文金文是铸刻在青铜器上的文字.所谓青铜器是铜和锡合金制造的器皿.这

5、种合金更巩固,因其颜色发青,故称青铜器.主要有乐器钟,食器彝,尊,爵,洗器盘,兵器戈,戟等.1、产生青铜器,殷代末期就有了,但毕竟是很少.周代是用青铜器的极盛时期.西周时代,青铜器主要是王室的器皿.而诸候没有铸造的权力.到了东周,诸候称霸,青铜器也任意铸造.但大量发现的还是西周,春秋的遗物.所以,金文一般指西周时期的文字.金文的内容,最初只是铸刻一些代表族名,国名的符号.后来基本上记功绩,受封赏,刻铸以传后代,来显其荣.因古代人用钟鼎作为铜器的总称.前人曾称这种文字为钟鼎文,又由于言辞多是为了铭刻不忘,永作记念又称铭文.这些称呼都不能概括其特点.因此,后人便改称金文,使文字摆脱了图画性.这是汉

6、字开展的第一块里程碑.2、发现金文的开掘出土较早,东汉已见世.?说文解字序?：群国亦往往于山川得鼎,其铭即刻前代之古文,皆自相似.但在后代,发现这种金石文,认为是不祥之兆,没能重视.到宋代出土较多,才开始研究,有了金石家,也有了盗墓之风.到了清末民国初年,由于金文出土骤增,对金文的研究到达了顶峰.目前已出土的8000来件,单字是3093个,其中已考释出的有1894个.清末在陕西山歧县出土的西周宜王时的?毛公鼎?,是鼎类器物的杰出代表.现藏在台湾故宫博物院.此鼎铸有铭文艺23行,共497个字,可称为举世罕见的长篇巨制.3、特点浑圆质朴的风格.金文是甲骨文的直接继承,属殷商文字体系.但由于大多数是

7、用模型铸成的,先在模子上刻字.刻不好,还可以修改.所以,线条较甲骨文粗壮,不纤细.曲笔较多,转弯处多圆笔.故此,字形长圆,线条肥粗而自然,体势雍容.结构日趋方正,大小均匀,呈朴实雄厚的风格.体结构仍不定型.笔画可多可少,写法可横可竖,方向可正可反,偏旁可左可右,仍保存浓厚的描写物象的色彩.但金文比甲骨文还是前进了一步,线条一般较为简易,异体字相对减少,合文大为减少.三、大篆1、产生大篆是对后来的小篆而言的.广义的大篆包括小篆,以前的甲骨文,金文和六国文字.这里的大篆指通行于春秋战国时期的秦国文字.由于周平王东迁洛阳,秦占据了西周的故地,同时也继承了西周的文字,即是继承金文开展而来的.因其带有地

8、域性,有的难以识别.大篆,也称籀zhou文.因其着录于字书?史籀篇?而得名.?汉书艺文志?：“?史籀?十五篇,周室王太史籀作大篆.2.、字迹?说文?中保存了籀文225个,是许慎依据所见到的?史籀?九篇集入的,是我们今天研究大篆的主要资料.大篆的真迹,一般认为是石鼓文.唐初在天兴县陈仓今陕西宝鸣南之畴原出土的径约三尺,上小下大,顶圆底平象馒头似的十个像鼓一样的石敦子.上面刻下的是秦献公十一年作的十首四言诗,是我国最早的刻石文字,经过失而复得,得而复失.原刻的700多字,现存300多字.这十个石敦现存故宫.因内容记载畋猎之事,命名为猎碣或雍邑刻石工唐诗人韦应物认为石的形状象鼓,改名石鼓文,现作为大

9、篆的代表.3、特点石鼓文具有遒劲凝重的风格.字体结构整洁,笔画匀圆,并有横竖行笔,形体趋于方正.大篆在相当大的程度上保存西周后期文字的风格,只是略有改变,笔画更加工整匀称而已.笔势圆整.线条比金文均匀,线条化到达完成的程度,无明显的粗细不均的现象.形体结构比金文工整,开始摆脱象形的拘束,打下了方块汉字的根底.同一器物上几乎没有异体字.字体繁复,偏旁常有重叠,书写不便.四、小篆1、产生小篆是汉字第一次标准化的字体.春秋战国时的文字异形,秦始皇统一后,采纳了丞相李斯的意见,推行甯同文字的改革,统一了文字.这是我国历史上第一次重大的文字改革. 罢其不与秦文合者即战国时期流行于东方的区域性文字K国文字

10、 取史籀大篆,或颇省改.这就是说小篆是在大篆的根底上,简化了大篆的形体结构,改变了大篆的叠床架屋,复杂的写法,逐渐整齐统一,稳固定型而成,如商：大小把原来没固定形式的偏旁部首统一起来,使一个偏旁只有一种固定的写法,如“心,衣,水并确定了每个偏旁在汉字形体中的部位,不能随意正反,左右颠倒.每个字的书写笔数也根本固定了.这就使字体根本上定型化,统一化了.2、字迹?说文?保存了小篆9353字体.小篆的真迹是秦代重要书法家李斯所书的七种刻石：?泰山刻石?峰山刻石?琅哪刻石?芝旱刻石?东观刻石?碣石刻石?会稽刻3石?.秦始皇统一中国以后,踌躇满志,到处巡狩,立石记功,颂扬他统一中国的功德.这些记功于碑石

11、上的字,都是李斯的小篆.3、特点曲折宛转的风格.小篆在大篆圆转的根底上进行加工,起笔和收笔大都是浑圆.转角处都带弧形,曲折引长而划一,使线条更匀称圆转,字形长圆,体势雄健,已线条化了.观?峰曲线之美,线条匀净圆畅,柔中带刚.历来被视为篆书的正宗.因笔画圆劲丰腴如筷子,古称玉筋篆,后代的篆书家,如唐山刻石?运笔宛转自如,字态活泼矫健,极尽代的李阳冰,南唐徐弦,无不从李斯的风范中立下根基.用线条代替了图形.小篆是标准的字体,比大篆更整洁定型.用线条代替了复杂的图形,根本上脱离了图画,确定了汉字的符号性.异体字也根本上废除了.但仍保存大篆某些象形写实的特点.另外,匀圆宛转的线条,弧线的连笔,起讫不清

12、,不便书写.1书这个名称,在当时还没有.直到汉代隶书出现以后,才把这种文字称为篆书.因此,篆书是相对隶书而言的.小篆正式通行的时间不长.汉代就已不常用了,但是两千多年来,印章一直用小篆镌刻,篆刻是我国的传统艺术之一.五、隶书秦代有两次文字改革,一是统一文字,由大篆改为小篆；二是使用了较小篆潦草些的隶书.这是第二块里程碑一一文字开展摆脱像形性.1、产生隶书是从小篆脱胎出来的.始于秦朝,经过两汉231年前206-25的演变,到汉代才臻于成熟.隶书是汉代的主要通行书体.这样说来,隶书可分秦隶,汉隶两个开展阶段,又称古隶和今隶.早期的秦隶,实际上是小篆的辅助字体,是秦统一后由于政务繁忙,奏事繁多,篆书

13、难成而产生的一种应急字体,是统一于民间不登大雅之堂的俗体.秦代正式书体还是小篆.秦隶实际上就是草篆,线条较小篆简直变弧线为直线,变圆转为方折,有一定的粗细变化.这样书写起来就方便多了.据说开始用这种字体书写的是处理徒隶之事的文书.晋代卫桓?四体书势?秦既用等比例,奏事繁多,篆字难成,即令隶书人佐书,日隶字,汉因行之隶书者,篆之捷也.唐代张怀?十体书断?秦造隶书,以赴急速,为官司刑狱用之,余尚用小篆写.对隶书这个名称,历来说法不一.有的说,这种书体首先在当时官府中办普通文书的徒隶管狱讼的小官吏中流行开来,所以叫隶书,并指名说是程邈本是囚犯,因对文字改革有奉献,释出任御吏所造,只能说是搜集整理隶书

14、的人.从家字本义看,?说文?束,附着也；?后汉书冯异传?那么训属,今仍有这个意义,并有隶属一词.?晋书卫恒传?说文弃?及殷注,都以隶是佐助篆所不能的.所以说,隶书是小篆的辅助字体,因其书写简便快速,可以辅助篆书,也叫左佐书.4汉隶是西汉200年间,处于演进过程中,根本上沿用秦隶,还没定型.西汉后期的简牍中的文字,才见到常有明显的蛋头燕尾特征的隶书,到了东汉,隶书才最后成熟.其明显特征就是横画中取一长笔,形成蚕头燕尾的特征了.2、字迹秦隶究竟是什么样子,很难断言.因秦的竹木简书,现尚未发现.今传秦度量衡上的和假设干兵器上的刻文,和?泰山刻石?等比拟起来,无疑是草率急就的草篆,还没有点画俯仰之势.

15、东汉碑刻?乙瑛碑?婉丽古雅,横画的燕尾与捺脚的波尾交待得十分清楚,有成熟隶书的明显特征.?礼器碑?文静,温雅,整体瘦劲挺拔,画细处不见其薄,画粗处不嫌其臃.3、特点a.、点画转写线条汉隶用点横竖撇捺等笔画转写小篆曲折宛转的线条.整个字体棱角鲜明,方正平直,字形由长圆变成扁方.这种变化称谓聚变.这极大的摆脱了线条的束缚,打破了古文字象形系统,使汉字的象形图画面貌根本消失,奠定了现行文字的根底,使之变成纯符号性质的文字.b.、笔势飞扬成波势蚕头燕尾是隶书的主要特点.蚕头指起笔处重而秃,呈方圆；燕尾指收笔处轻而上翘,拖一个捺状的尾巴.如有的横画和平捺要挑起,呈波状.但在隶书中强调燕为双飞即在一个字的

16、结构中,只允许主要笔画出锋,挑出燕尾状,其它诸笔都成秃笔,以方为主,一住即收.撇和捺也要挑起来,形成左右飞扬之势.撇捺做慢弯形,尾部尖细,捺角向上推,呈波势这样,整个字体上下收紧,左右舒展,以主笔蚕头燕尾贯穿字中.魏晋时代,汉隶又叫八分,指的就是笔势波磔,向左右分开,象I字形状一样,左右分散.隶书,无论是平平展展的,还是翩翩飞动的,由于字形较扁,总比等比例书看上去安稳.隶书出现是汉字形体开展上的一次大改革,是汉字开展史上的一个转折点,结束了古文字时代,开创今文字新的时期,有划时代的意义.六、楷书楷书,也叫真书或任书.楷是规矩,整洁,楷模的意思,是说这种字体可作为法式,模范,即标准字体.1、产生

17、楷书是由隶书演变而来的.兴于汉末,盛于魏晋南北朝.直到现在,仍是汉字的标准字体,已有近2000年的历史了.东汉,三国魏时的书法家钟繇的小楷?贺捷表?,虽还没有摆脱隶书笔意.但已是今天见到的最早的楷书了,是由隶向楷过渡的典型作品.其主要横画已失去了蚕头燕尾特征,撇捺已成锐势,但还存在隶书遗意.有的捺画还顺势飘扬作波磔.撇捺仍向左右飞扬.东晋被称为甯圣的王羲之的小楷作品?黄庭坚?乐毅论?改变了钟繇变汉隶为楷书后仍存有隶意的笔法.凡钟书仍作波挑的地方都敛锋不发,从形体上完全自立了.至今仍采用他创造的字体,字形.魏碑,是在汉隶的根底上渐演变的楷书体.虽是楷书,却融篆势隶意,草情等众妙于其调.如方笔魏碑

18、的典型代表作?始平公造像?,棱角清楚,雄强朴拙.所有点画都宽厚肥壮而不呆板,显示出刚健的气势和飘逸的风格,有阳刚之美.2、字迹唐代书法成就,楷书最为突出.出现了初唐的欧阳洵,盛唐的颜真卿,晚唐的柳公权等楷书大家.这三家与元代的赵孟并称为楷书四大家.欧体楷书?九成宫醴泉铭?,刚毅峭拨,瘦硬清寒.其点皆作三角状,其横严整如千里陈云；其竖硬挺如万年枯藤；左右竖笔的中部往往向字心凹进；其横如得剑截断的犀牛角,大象牙；其捺如锋利的切刀；斜钩象长空的明月；三曲钩顺势转向右上作燕尾状.颜体楷书?自书告帖?颜氏家庙碑?藏巧于拙,古朴无华,仪态雍容,雄伟庄重,有阳刚之美.其点象石头落地一样有力；横轻竖重,虽横多

19、上拱,中竖粗壮有力,左右重点竖画多向外凸,成环抱状;其撇饱满扎实；具捺有蚕头燕尾之态；其钩多鸟嘴状；其折多是提笔另起,翻折成斜面而不露棱角.因笔笔中锋运行锋藏画心,筋骨内含.所以肥厚而不臃肿,并使字如突出纸面,很有壮健宽博的浮雕感.颜书以雄浑,壮伟,严正,豪放的阳刚之美,令人耳目一新.从魏晋到清代的1600余年间,虽楷书领域各家林立,假设论题写大字楷书匾额,唯有颜书具有无以伦比的优越性.柳体楷书兼欧颜两家之长.雄强豪健,端庄秀丽,疏朗开阔,清劲方整.柳体名作?玄秘塔碑?其点有方有圆；其横方起圆收,短横体态粗壮,长横体态瘦劲,有的两头微低,中间高拱,如覆舟状；其竖体态较肥,起笔折锋突出；其撇爽快

20、；其捺捺脚较长,捺尾较细,有颜体笔意；撇捺相交之笔,轻撇重捺,也同颜体笔法；其钩特别丰厚饱满；框中无笔画的,左边竖角伸出框外,有笔画的,右边竖脚伸出框外.从整体看,柳体给人以精悍利落的感觉O赵体楷书?妙严寺记?端庄闲雅,流畅活泼,圆润清秀.其点或垂或仰,清圆可爱；其横有圆笔,也有方笔,有覆舟状的,也有较平直的,沈稳厚实；其竖多作垂露状,时而顺势右挑作钩；其撇微弧近直,相当含蓄；其捺如出锋处有重按的,有不重按的,有的迟重而涩；其钩稍作蓄势便挑出,斜钩伸长挺直；其折笔提笔作圆,多是顿转顺笔,一拓而下.从整体看,赵体给人以清新而充满生气的感觉.赵体楷书别开生面,在元代书坛上陡然立起顶峰.但由于追求笔

21、画均匀和体态秀美,倒有些骨力缺乏.3、特点楷书字体确实颇具规模.这种字体同汉隶的根本结构虽相同,但它是对隶书的改造而成的,它吸收了隶书结构匀称明晰的优点,改变了隶书的笔势或适当简化.形体上,汉隶向外推开,呈八字扁方形.楷书向里集中,成永字方形.笔画上,开展了隶书的点横撇捺竖钩等笔画.如汉隶和撇是慢弯状,尾不尖细,有时上挑,；略有勾形；而楷书的撇是笔势斜下,导尖细,不挑不勾.尤其是横画,楷书没有蚕头燕尾的波势了.汉隶波动,楷书平稳.楷书在摆脱古代汉字图形意味这一点上,比隶书又进一步.它完全是由完备的笔画组成的方块符号,作为方块汉字,从此定型.楷书印刷体：印刷上常用的各种变体,宋体,横细竖粗一通用

22、印刷体；仿宋体,粗细不分,秀丽一序言；楷体,诗词正文正楷,接近手写体,比仿宋饱满一通俗读物,小字课本；黑体,庄重一标题.七、草书草书一般是比正式字体写的草一些的字体.广义的说,自有汉字以来,篆隶楷书通行时,都有相应的草体.但隼书成为一种字体的专称,是东汉以后,并分章草“今草“狂草三种.1、章草是隶书的草写体.相传西汉元章刘爽shi时,黄门令使游创制的.现流传的有他的?急就章?,取其章字叫箪草.笔画常带草意,有连笔.仍保存隶书的波磔,但字字独立,不相连属.笔画界限清楚,布局也较匀称,书写比隶书简便迅捷的多.如西晋书法家索靖的?出师颂?,用笔既沉稳劲健,又活泼灵捷,是标准的隶草,历来习草者皆视为正

23、宗法帖.2、今草是章草的继续,是楷书的快写体.东汉末年一直流传至今.今草,体势连绵,一笔到底,一气呵成.虽偶有不连,但血脉不断.字字顾盼照应,贯穿一气.今草写起来灵活流畅,简易快速.但往往难以辩认.如王羲之的?十七帖?体势婉转,宽态活泼.历代视为草书的绝品而奉为法度标准.3、狂草是在今草的根底上任意增减笔画,恣意连写.兴于唐代.狂草笔形连绵不绝,上一字的末笔常与下一字的首笔相连,甚至数字一笔挥成,偏旁混用,具部位也改变的厉害,可谓任意挥洒,狂放不羁,较难识别,很少有实用意义.但在书法艺术上有狂放的风格.如盛唐的张旭,怀素,有张颜醉素或颠张狂素之称.张旭的?古诗四帖?,怀素的?自叙帖?,体势连绵,笔意奔放,给人一种开朗而有变化的感觉.这种狂放不羁的草书,是追求纯艺术的表现,抒发自己的情感.总的说来,草书把楷书十几笔的字,用两三笔画出来,这种高度简化,可以到达快写的目的,有一定的进步意义.八、行书是介于今草和楷书之间的一种字体.始于楷书出现以后,盛于魏晋,晋代已流行.直到现在仍