演播室的艺术：现场导播切换技巧

1、由于电视媒体的独特魅力，观看电视节目已成为千家万户业余娱乐的重要组成部分。为了吸引广大的电视观众， 提高收视率，各家电视台千方百计提高节目质量，这其中以大型综艺类节目尤为明显，能亲自到现场观看的观众毕竟是少数，这就需要我们把它们记录下来展示给电视机前的广大电视观众。 一台电视节目是由无数个不同景别的画面按照电视剪辑规律组接 而成。这里讲的剪辑主要是指综艺晚会直播活动中发生在切换台前切换工作，它比录播要求更高，电视切换导演在整个节目录制过程中，起着取其精华去其糟粕、 善于捕捉精彩镜头的作用，是给电视增光添彩的画面组织者，电视片的艺术再创作者， 起着非常重要的作用。下面就大型活动电视直播中，电视切

2、换的艺术再创作过程分别阐述如下，供广大电视人共同商榷。艺术创作准备它是艺术创造的准备阶段，它的特征是：资料的储备和业务知识的积累阶段。人对事物的认识是难以一次成功的，往往需要一定的知识储备，才能把一个事物认识深刻。同样，要录制好一台过程流畅、视觉精彩文艺晚会，切换导演的业务素质和前期策划工作是非常重要的， 它既要有摄像、剪辑、美学、艺术、设备操作等方面的专业知识，还要有与节目导演、摄像 师、灯光师、字幕员、技术人员等方面的沟通协调能力，更要有冷静沉着、眼观六路耳听八 方、反应敏捷头脑，这是对切换导演艺术再创作的业务要求。提前介入节目的策划，以增加对节目过程的熟知和节目内涵的理解。通过观看节目走

3、台、 联排、彩排，了解每个节目节奏、长度、亮点，以及节目需要表达的艺术内涵；了解演员的出场顺序、 位置、舞台主次等关系，组织摄像、字幕、技术人员，进行现场的勘查，确定机位的位置、摄像人员的分工，制定出 节目的分镜头工作表，这是对切换导演艺术再创作的工作资料要求。艺术创作构思艺术构思是艺术家在艺术体验和艺术发现的基础上，使艺术意象得以创造的成熟过程。电视事业是一个群体合作的产物，同样切换的艺术再创作也是如此，切换导演通过对节目的反复体会，将电视手法贯穿到节目中去，拿出符合电视节目切换规律的创作意图，组织摄像人员观看制定每个节目每个机位的分镜头脚本，做好适合切换与摄像的工作表，再结合主持人串词，做

4、好适合切换导演的工作本；与字幕人员按分镜头设计字幕的位置、大小、颜色、出入 字方式等图文字幕信息； 从切换的角度给节目、 舞美、灯光提出参考意见，从中寻找结合点， 以便在节目录制过程中加以捕捉和表现。创作人员最忌讳的是对艺术没有创作激情，因此做好转播前的心理准备， 带着创作心态提前上机是必要的，带机彩排非常重要，它是全面检验切换系统工作试金石，也是切换工作由计划到实际操作的演练过程，从中找出存在的问题， 拿出完善和解决问题的方案，营造一个进入艺术创作的工作氛围，让最后直播的画面切换更加完美、精彩、流畅。艺术再创作 艺术创作是指艺术意象的物化与表现。 它是艺术家将自己在艺术思维中已经基本形成的艺

5、术 意象转化为艺术符号，并以物化形式体现出来，成为具体可感的艺术情境或形象体系的过程。 文艺晚会的电视直播工作， 就是把舞台上演出的文艺节目经过电视化处理， 传送给千家万户 的电视观众。文艺晚会直播前， 技术上已保障，舞台灯光效果已设定好，现场的音响效果也 都准备就绪，只有切换导演和摄像的工作还是个未知数， 晚会的切换也称现场编辑， 也就是 切换导演在切换台上根据摄像师送来的画面进行即兴艺术再创作， 为此我们在艺术创作时一 定要注意一下几个问题：1. 避免“视觉跳动”现在的转播车一般都在六讯道以上， 面对众多的电视镜头， 如何选取、如何组接画面呢？切 换导演镜头组接的一个基本原则为 “动接动”

6、、“静接静”，那么“动”接“静”，“亮”接“暗”，景别变 化突变都会造成“视觉跳动”，特殊情况例外。“视觉跳动”的表现形式之一是同景相接。同景相接会造成画面转化时重叠 “不干净”，没有节 奏，观众看了很别扭，主要演员单人镜头组接时， 除了避免同景相接以外， 还要注意错开它 们在画面中的位置，摄像师如果剪辑意识强， 注意看返送就可以避免这种错误， 切换导演有 时紧张选错景别也会造成此类错误， 只要切换导演遇事不乱， 相互提醒，牢记剪辑意识就可 加以避免。“视觉跳动”的表现形式之二是运动镜头的速度差异。 每个人对音乐的感受和理解程度各人不 尽相同，使用镜头表现时，运动速度会有差别，但是摄像的基本常

7、识告诉我们，运动速度一 定要符合人眼的视觉习惯，速度快，令人目不暇接，看不清画面，过慢则叫人心烦，如果几 个镜头的运动速度不一组合在一起， 那么整个节目节奏、 视觉效果被破坏，所以在使用运动 镜头时，要与节奏相吻合，多看返送，了解别人的运动速度，及时调整自己的速度，从而避 免此类错误。“视觉跳动”的表现形式之三是画面亮暗、景别突变的组接。画面的忽明忽暗、景别变化大的 组接会令人难受不舒服，特殊需要除外，切换导演应尽量避免，有时 “甩”镜头使用不好也会 造成这种“跳动”，一般情况下少用最好不用，在使用 “出画”、 “入画”的剪辑技巧时也要注意， 当“出画”后一定要“定格”几秒钟，当完全“入画”后

8、再移开，摄像师换镜头时一定要避开剪辑点， 否则也会造成无可挽回的 “视觉跳动”。2. 画面切换的节奏转播文艺晚会时，最常用的剪辑手法时 “硬切”和“叠化”，“叠化”还可以淡化组接动静、 明暗画 面时造成的“视觉跳动”，何时用“硬切”、何时用“叠化”，则要根据节目节奏变化而定， 如节奏 快则可以使用“硬切”和“快叠”，节奏慢则可以“慢叠”；为了避免画面的单调、 呆板，较多使用运动强烈的推、拉、摇、移、跟、升、降等动感镜头，运动镜头一定要有参照物，产生强烈 的艺术感染力，但一定要注意镜头画面的起幅、落幅，没有起幅、落幅的固定镜头，画面显 得不完整， 比如音乐节目， 应该按照乐句、 乐节使用运动镜头

9、， 乐句开始为镜头的固定画面， 然后随着音乐节奏的速度而运动，乐句结束为镜头落幅的固定画面。3. 去其糟粕、善于 “补台 ” 切换导演一项主要工作就是善于捕捉精彩精彩画面与瞬间，舞台上发生的 “串帮 ”、或演员失 误都应调度好机位， 及时避免， 特别在转播魔术类节目时，由于其节目的特殊性， 应尽量避 开魔术师的 “串帮 ”动作，选取魔术似的中远景镜头，做到电视画面与舞台表演相互“补台”。4. 密切配合、相互提醒 电视是一项群体工作的集合， 需要各方面工作人员的密切配合、 相互提醒。 切换导演与摄像、 字幕、现场导演的默契配合是成功进行艺术再创作的保证， 他们既要配合默契又要相互理解 和提醒： 有时现场演出会遇到临时更换节目或突发事件， 就需电视切换导演与现场导演之间 密切配合， 及时沟通调整； 节目唱词的结束也标志着节目的结束， 字幕员可以提醒切换导演 该节目即将结束； 摄像师送来一个很有创意的镜头， 可以提醒切换导演， 由于切换导演的整 体构思暂时没有用到，你也要经受得住“委屈 ”，假如几个回合下来还没有派上用场，这时你千万别再坚持，先尊重切换导演的构思和选择。结束语 要完美地转播好一台文艺晚会确实不容易， 每次切换，