两宋书画艺术

1、两宋书画艺术两宋书画艺术两宋两宋 宋代是我国传统山水画的顶峰时期。宋太宋代是我国传统山水画的顶峰时期。宋太祖推翻了唐末五代之战乱，而独得天下，祖推翻了唐末五代之战乱，而独得天下，画家云集是继唐代长安之后的又一文化中画家云集是继唐代长安之后的又一文化中心。心。1127年宋室南迁，绘画的重心又转移年宋室南迁，绘画的重心又转移到杭州到杭州 宋代风俗苏汉臣，清明上河张择端。宋代风俗苏汉臣，清明上河张择端。 白描五马李公麟，写意减笔人梁楷。白描五马李公麟，写意减笔人梁楷。 林泉高致论郭熙，米氏山水两父子。林泉高致论郭熙，米氏山水两父子。 千里江山王希孟，小景惠崇赵令穰。千里江山王希孟，小景惠崇赵令穰。

2、早期山水一文武，秀气李成范宽老。早期山水一文武，秀气李成范宽老。 南宋李唐刘松年，马远夏圭称四家。南宋李唐刘松年，马远夏圭称四家。 马夏山水大剪裁，半边一角融诗情。马夏山水大剪裁，半边一角融诗情。 花鸟崔白与赵佶，宗教高益武宗元。花鸟崔白与赵佶，宗教高益武宗元。 宋代宫廷画院宋代宫廷画院 历代统治阶级为了稳固政权及满足其精神历代统治阶级为了稳固政权及满足其精神享受，组织画师创作，而宫廷画院专门机享受，组织画师创作，而宫廷画院专门机构那么创自五代构那么创自五代 ，开展到规模完备的宋代，开展到规模完备的宋代翰林图画院，到北宋宣和、南宋绍兴时期翰林图画院，到北宋宣和、南宋绍兴时期开展到最顶峰。开展到

3、最顶峰。宋代宫廷画院的繁盛景象宋代宫廷画院的繁盛景象 宋代立国后，四散在各地的画家；宋代立国后，四散在各地的画家； 后蜀和南唐先后灭亡之后，这些地方的画后蜀和南唐先后灭亡之后，这些地方的画院画家，大都集中到京师汴梁；院画家，大都集中到京师汴梁； 后蜀黄荃父子，南唐周文矩、董源、徐崇后蜀黄荃父子，南唐周文矩、董源、徐崇嗣徐熙孙等都随各自君主归宋，因此，嗣徐熙孙等都随各自君主归宋，因此，宋代的画院一开始就有了雄厚的实力。宋代的画院一开始就有了雄厚的实力。 宋代画院画家筛选宋代画院画家筛选 严格选择，到了宋徽宗时期开展到使用考严格选择，到了宋徽宗时期开展到使用考试的方法来选用画院人才，设立画学。史试

4、的方法来选用画院人才，设立画学。史料记载，宋徽宗每次招画院画师，必摘自料记载，宋徽宗每次招画院画师，必摘自唐代诗句，一般以唐代诗句，一般以“竹锁桥边卖酒家为竹锁桥边卖酒家为题，众人皆在酒家上下工夫，唯独李唐画题，众人皆在酒家上下工夫，唯独李唐画“桥头竹外挂一酒帘皇上非常喜爱；另桥头竹外挂一酒帘皇上非常喜爱；另外，出一题目为外，出一题目为“踏花归去马蹄香，众踏花归去马蹄香，众人皆画马画花，有一人那么画了人皆画马画花，有一人那么画了“数只蝴数只蝴蝶遂马后蝶遂马后“皇上也很喜欢。皇上也很喜欢。宋代宫廷画院所起的作用宋代宫廷画院所起的作用 1、消极的：画院严格要求、消极的：画院严格要求“形似，形似，“

5、孔雀登孔雀登高必先举左足，这样只是片面强调师古，而不高必先举左足，这样只是片面强调师古，而不重视画家创新的才能，必然会束缚局部的画家，重视画家创新的才能，必然会束缚局部的画家，使作品缺乏个性而不能提高，同时他为宋代封建使作品缺乏个性而不能提高，同时他为宋代封建统治阶级的政治和享乐效劳，有意无意之间转移统治阶级的政治和享乐效劳，有意无意之间转移了画家的主要描写对象，宋代人物画逐渐衰落。了画家的主要描写对象，宋代人物画逐渐衰落。 2、积极的：培养了无数的画家，提高了画家的、积极的：培养了无数的画家，提高了画家的社会地位，宋代绘画的繁荣，与画家地位的提高社会地位，宋代绘画的繁荣，与画家地位的提高是有

6、关系的，特别使花鸟画有很高的成就，从而是有关系的，特别使花鸟画有很高的成就，从而丰富了绘画史。丰富了绘画史。皇帝画家皇帝画家赵佶赵佶 在位期间，利用统治者的权利，在推进美在位期间，利用统治者的权利，在推进美术的工作上，做了重大的奉献。术的工作上，做了重大的奉献。 代表作品：代表作品： A、?梅花绣眼图梅花绣眼图? B、?听琴图听琴图? C、?瑞鹤图瑞鹤图? 赵佶赵佶 ?梅花绣眼图梅花绣眼图? 北京故宫博北京故宫博物院藏物院藏赵佶赵佶 ?听琴图听琴图? 现藏于北京现藏于北京故宫博物院故宫博物院 蔡京题蔡京题?听琴图听琴图?诗：诗：“吟征调商吟征调商灶下桐，松间疑灶下桐，松间疑有入松风。仰窥有入松

7、风。仰窥低审含情客，似低审含情客，似听无弦一弄中。听无弦一弄中。这样的诗句，如何能这样的诗句，如何能理解是在题皇帝的画？理解是在题皇帝的画？又如何能理解那个坐又如何能理解那个坐着弹琴的正是蔡京的着弹琴的正是蔡京的“主上呢？因此认主上呢？因此认为为?听琴图听琴图?仅仅是当仅仅是当时画院中人的画笔，时画院中人的画笔，赵佶只是在上面题了赵佶只是在上面题了字，根本没有代笔的字，根本没有代笔的意义。意义。 赵佶赵佶瑞鹤图瑞鹤图现藏辽宁省博物馆现藏辽宁省博物馆赵佶赵佶 ?枇杷山鸟图枇杷山鸟图? 宋徽宗宋徽宗瘦金体瘦金体 在转折处，都明显可见书家刻意将藏锋、露锋、运转提顿在转折处，都明显可见书家刻意将藏锋、

8、露锋、运转提顿的痕迹保存下来，形成横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇的痕迹保存下来，形成横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇似匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔似飞而乾脆等似匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔似飞而乾脆等特点，通幅极具精神。特点，通幅极具精神。宋徽宗宋徽宗秾芳诗帖秾芳诗帖 全本全本 ?秾芳诗帖秾芳诗帖?卷，大字楷书，每行二字，共卷，大字楷书，每行二字，共20行。台北故行。台北故宫博物馆藏。书法结体潇洒，笔致劲健，为赵佶瘦金书代宫博物馆藏。书法结体潇洒，笔致劲健，为赵佶瘦金书代表作。清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书表作。清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书?秾芳诗帖秾芳诗帖?：“此卷此卷以画法作书，脱去笔

9、墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。既是对这一诗帖的评赞，也是对雨声。既是对这一诗帖的评赞，也是对“瘦金书的艺瘦金书的艺术效果的很好概括术效果的很好概括 宋徽宗宋徽宗秾芳诗帖局部秾芳诗帖局部 宋徽宗宋徽宗秾芳诗帖局部秾芳诗帖局部 宋徽宗宋徽宗秾芳诗帖局部秾芳诗帖局部 宋徽宗宋徽宗秾芳诗帖局部秾芳诗帖局部 宋徽宗宋徽宗秾芳诗帖局部秾芳诗帖局部 宋徽宗宋徽宗欲借风霜二诗帖欲借风霜二诗帖 在转折处，都明显可见书家刻意将藏锋、露锋、运转提顿在转折处，都明显可见书家刻意将藏锋、露锋、运转提顿的痕迹保存下来，形成横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇的痕迹保存下

10、来，形成横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇似匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔似飞而乾脆等似匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔似飞而乾脆等特点，通幅极具精神。特点，通幅极具精神。宋徽宗宋徽宗夏日诗夏日诗 宣和画谱宣和画谱 全书共全书共20卷，著录宋徽宗时宫廷所藏的魏卷，著录宋徽宗时宫廷所藏的魏晋以来历代绘画作品，共计画家晋以来历代绘画作品，共计画家231人，作人，作品品6396件。按题材分为件。按题材分为10门：道释门：道释49人，人，人物人物33人，宫室人，宫室4人，番族人，番族5人，龙鱼人，龙鱼8人，人，山水山水41人，畜兽人，畜兽27人，花鸟人，花鸟46人，墨竹人，墨竹12人，蔬果人，蔬

11、果6人。人。 此书的体例是每门先作叙论，此书的体例是每门先作叙论，其次是画家评传，包括籍贯、仕履、才具、其次是画家评传，包括籍贯、仕履、才具、学养、擅长、故实等，传后再具列作品目学养、擅长、故实等，传后再具列作品目及件数。及件数。 宣和书谱宣和书谱 全书全书20卷，著录宣和时御府所藏历代法书卷，著录宣和时御府所藏历代法书墨迹，包括墨迹，包括197人的人的1344件作品，按帝王件作品，按帝王及书体分类设卷及书体分类设卷 。每种书体前有叙论，述。每种书体前有叙论，述及各种书体的渊源和开展，依次为书法家及各种书体的渊源和开展，依次为书法家小传、评论，最后列御府所藏作品目录。小传、评论，最后列御府所藏

12、作品目录。体例精善，评论精审，资料丰富。体例精善，评论精审，资料丰富。 一、两宋人物画一、两宋人物画 1、佛道绘画：、佛道绘画： 1武宗元武宗元 (2)李公麟李公麟 1、武宗元、武宗元 正值宋真宗赵桓在位，真宗崇奉道教，大正值宋真宗赵桓在位，真宗崇奉道教，大兴土木建筑道院，在统治者这样如醉如狂兴土木建筑道院，在统治者这样如醉如狂地提倡道教的远东中没产生了许多画道释地提倡道教的远东中没产生了许多画道释人物的著名壁画家，武宗元就是当时这类人物的著名壁画家，武宗元就是当时这类话家中的杰出人物之一。话家中的杰出人物之一。 代表作品代表作品?朝元仙仗图朝元仙仗图? 武宗元武宗元朝元仙仗图朝元仙仗图 (美

13、美)私人收藏私人收藏武宗元武宗元朝元仙仗图朝元仙仗图 局部局部武宗元武宗元朝元仙仗图朝元仙仗图 局部局部武宗元武宗元朝元仙仗图朝元仙仗图 局部局部武宗元武宗元朝元仙仗朝元仙仗图图 局部重彩局部重彩2、白描大师、白描大师李公麟李公麟 后因病辞官，归隐家乡龙眠山，号龙眠居士后因病辞官，归隐家乡龙眠山，号龙眠居士 善画山水、花卉、道释、人物、侍女、鞍马等善画山水、花卉、道释、人物、侍女、鞍马等 李公麟所在时期正是北宋政局发生剧烈变化时期，李公麟所在时期正是北宋政局发生剧烈变化时期，但是他与旧党苏轼、黄庭坚、米但是他与旧党苏轼、黄庭坚、米 芾、王诜和新党芾、王诜和新党王安石都有过密切的交往。王安石都有

14、过密切的交往。 李公麟在李公麟在?定林萧散图定林萧散图?中画了王安石像，他的中画了王安石像，他的?西园雅集图西园雅集图?就是描写他和苏东坡、米芾等名士，就是描写他和苏东坡、米芾等名士，在王诜家中画院做客聚会情景。在王诜家中画院做客聚会情景。张大千张大千 仿李龙眠仿李龙眠空林萧散图空林萧散图 轴轴李公麟李公麟西园雅集图西园雅集图美国纳尔逊美国纳尔逊艾京斯艺术博物馆藏艾京斯艺术博物馆藏李公麟代表作品李公麟代表作品 a、鞍马、鞍马 ?五马图五马图? b、佛道宗教画：、佛道宗教画：?维摩诘像维摩诘像? c、人物故事题材画：、人物故事题材画：?免胄图免胄图?又名又名?郭子郭子仪单骑见回纥图仪单骑见回纥图

15、? d、擅长临摹：、擅长临摹：?临韦偃牧放图临韦偃牧放图?李公麟?五马图?李公麟：李公麟：?五马图一：凤头骢五马图一：凤头骢?日本私人藏日本私人藏 李公麟：李公麟：?五马图二：锦膊骢五马图二：锦膊骢?日本私人藏日本私人藏 李公麟：李公麟：?五马图三：好头赤五马图三：好头赤?日本私人藏日本私人藏李公麟：李公麟：?五马图四：照夜白五马图四：照夜白?日本私人藏日本私人藏 李公麟：李公麟：?五马图五：满川花五马图五：满川花?日本私人藏日本私人藏 ?维摩诘像维摩诘像? 日本京都国立博物日本京都国立博物馆藏馆藏 此图亦为宋临摹或此图亦为宋临摹或仿李公麟之作仿李公麟之作 ?免胄图免胄图?又名又名?郭子仪单骑

16、见回纥图郭子仪单骑见回纥图? 现藏台北故宫博物院李公麟李公麟?临韦偃牧放图卷临韦偃牧放图卷 ? 现藏故宫博物院现藏故宫博物院 共画了共画了1286匹马和匹马和143人，显示出大唐帝国的强人，显示出大唐帝国的强盛。盛。?临韦偃牧放图卷临韦偃牧放图卷 ?局部局部?临韦偃牧放图卷临韦偃牧放图卷 ?局部局部 纵厘米 横厘米 ?临韦偃牧放图卷临韦偃牧放图卷 ?局部局部 苏轼：“龙眠胸中有千驷，不惟画肉兼画骨。2、风俗画、风俗画 宋代人物画中一个特别值得注意的现象就宋代人物画中一个特别值得注意的现象就是风俗画获得前所未有的开展。是风俗画获得前所未有的开展。 1张择端张择端 2苏汉臣苏汉臣 3李嵩李嵩1张择

17、端张择端 存世存世?清明上河图清明上河图?、?西湖争标图西湖争标图?，为我，为我国古代的艺术珍品，现存北京故宫博物院。国古代的艺术珍品，现存北京故宫博物院。 张择端张择端?金明池争标图金明池争标图?清明上河图局部清明上河图局部1清明上河图局部清明上河图局部2清明上河图局部清明上河图局部3清明上河图局部清明上河图局部4清明上河图局部清明上河图局部5清明上河图局部清明上河图局部6清明上河图局部清明上河图局部7清明上河图局部清明上河图局部8清明上河图局部清明上河图局部9清明上河图局部清明上河图局部10清明上河图局部清明上河图局部11清明上河图局部清明上河图局部12清明上河图清明上河图 全图分为三个段

18、落全图分为三个段落 : 首段，汴京郊野的春光首段，汴京郊野的春光:在疏林薄雾中，掩映着几家在疏林薄雾中，掩映着几家茅舍、草桥、流水、老树、扁舟、两个脚夫赶着五茅舍、草桥、流水、老树、扁舟、两个脚夫赶着五匹驮炭的毛驴，向城市走来。匹驮炭的毛驴，向城市走来。 路上一顶轿子，内坐一位妇人。轿顶装饰着杨柳杂路上一顶轿子，内坐一位妇人。轿顶装饰着杨柳杂花，轿后跟随着骑马的、挑担的，从京郊踏青扫墓花，轿后跟随着骑马的、挑担的，从京郊踏青扫墓归来归来 中段，繁忙的汴河码头：中段，繁忙的汴河码头： 清明上河图清明上河图 后段，热闹的市区街道：后段，热闹的市区街道：清明上河图清明上河图?清明上河图清明上河图?艺

19、术特色艺术特色 第一、内容丰富。第一、内容丰富。?清明上河图清明上河图?在表现手在表现手法上，以不断移动视点的方法，即法上，以不断移动视点的方法，即“散点散点透视法来摄取所需的景象。透视法来摄取所需的景象。 第二、第二、 结构严谨，繁而不乱，长而不冗，结构严谨，繁而不乱，长而不冗，段落清楚段落清楚 . 第三、在技法上，大手笔与精细的手笔相第三、在技法上，大手笔与精细的手笔相结合，善于选择那些既具有形象性和富于结合，善于选择那些既具有形象性和富于诗情画意，又具本质特征的事物、场面及诗情画意，又具本质特征的事物、场面及情节加以表现。情节加以表现。 2苏汉臣苏汉臣 曾为北宋宣和画院待诏，南渡后又复职

20、。曾为北宋宣和画院待诏，南渡后又复职。 擅画佛道、仕女，尤精儿童擅画佛道、仕女，尤精儿童 。 代表作品代表作品?秋庭婴戏图秋庭婴戏图?、 ?击乐图击乐图?、?婴婴戏图戏图? 2苏汉臣苏汉臣 秋庭戏婴图秋庭戏婴图 现藏台北故宫博物现藏台北故宫博物院院冬日婴戏图 现藏台北故宫博物院现藏台北故宫博物院 姐弟二人在冬天庭院里玩耍姐弟二人在冬天庭院里玩耍的情景，姐姐的手里拿着一的情景，姐姐的手里拿着一根色彩斑斓的旗子，小男孩根色彩斑斓的旗子，小男孩那么用细红绳牵引着一根孔那么用细红绳牵引着一根孔雀羽毛，正想逗弄着猫儿。雀羽毛，正想逗弄着猫儿。 苏汉臣击乐图货郎图苏汉臣婴戏图苏汉臣婴戏图现藏于天津市艺术博

21、物馆现藏于天津市艺术博物馆 3李嵩李嵩 表现下层社会生活的风俗画，把劳动人民表现下层社会生活的风俗画，把劳动人民的生活作为审美对象来描绘的生活作为审美对象来描绘 代表作品：货郎图代表作品：货郎图 李嵩李嵩货郎图货郎图 现藏故现藏故宫博物宫博物院院 3、历史故事画、历史故事画 1、李唐?采薇图? 2、梁楷的减笔人物画?泼墨仙人图? 李唐李唐?采薇图采薇图? 北京故宫博物院藏 以殷末伯夷、叔齐“不食周粟的故事为题而画 梁楷梁楷 泼墨仙人图泼墨仙人图 现藏台北故宫博物院现藏台北故宫博物院 二、山水画二、山水画 北宋山水北宋山水 画主要继承五代以荆浩、关仝为代表的北画主要继承五代以荆浩、关仝为代表的北

22、方山水画派方山水画派,多以全景式构图来表现北方山多以全景式构图来表现北方山川林木，画风雄浑壮阔川林木，画风雄浑壮阔,主要代表人物有李主要代表人物有李成、范宽和郭熙。成、范宽和郭熙。 郭熙郭熙 绘画成就绘画成就 郭熙现存的作品有郭熙现存的作品有?早春图早春图?、?幽谷图幽谷图?、?关山春雪图关山春雪图?、?窠石平远图窠石平远图? 理论奉献理论奉献 其子郭思根据他的绘画理论所整理的其子郭思根据他的绘画理论所整理的?林泉林泉高致集高致集?一书，是我国画论史上第一部系统一书，是我国画论史上第一部系统地探讨山水画创作的专门论著。地探讨山水画创作的专门论著。 早春图早春图 主要景物集中在中轴线上，主要景物

23、集中在中轴线上，以全景式高远、平远、深以全景式高远、平远、深远相结合之构图，表现初远相结合之构图，表现初春时北方高山大壑的雄伟春时北方高山大壑的雄伟气势气势 层层皴擦出岩石外表的纹层层皴擦出岩石外表的纹理，因为形状像卷曲的云理，因为形状像卷曲的云块，所以称为卷云皴块，所以称为卷云皴 宋郭熙窠石平远图宋郭熙窠石平远图藏北京故宫博物院藏北京故宫博物院 北方的深北方的深秋秋,采用的采用的是是“平远平远法。法。 “自近山自近山而望远山，而望远山，谓之平远谓之平远 宋郭熙幽谷图宋郭熙幽谷图 现藏上海博物馆藏现藏上海博物馆藏 狭长的立幅上布满险峻的山石，狭长的立幅上布满险峻的山石，岩间生有寒树数株，画家以

24、淡岩间生有寒树数株，画家以淡墨画山，用浓墨写树，境界清墨画山，用浓墨写树，境界清幽幽 宋郭熙关山春雪图宋郭熙关山春雪图 台北故宫博物院藏台北故宫博物院藏 立幅形式表现深山春雪过后的立幅形式表现深山春雪过后的景色，画之上部雪山巍峨，峻景色，画之上部雪山巍峨，峻峭的山峦和茂密的林木衬出山峭的山峦和茂密的林木衬出山中的屋舍，溪水流淌，水磨欢中的屋舍，溪水流淌，水磨欢转，使寂寥静谧的雪山增添了转，使寂寥静谧的雪山增添了生气生气 ?林泉高致集林泉高致集? 郭煕山水画创作的一篇经验总结。郭煕山水画创作的一篇经验总结。 由其子郭思整理而成的。由其子郭思整理而成的。 全书分六节，即序言、山水训、画意、画全书分

25、六节，即序言、山水训、画意、画诀、画格拾遗、画题。诀、画格拾遗、画题。 “序言和序言和“画格拾遗两节为郭思所写，画格拾遗两节为郭思所写，其余四节均为郭煕之词，乃郭熙生前所述，其余四节均为郭煕之词，乃郭熙生前所述，由郭思记录整理而成由郭思记录整理而成 ?山水训山水训? 表达郭熙山水画创作经验和主张，认为人表达郭熙山水画创作经验和主张，认为人们生在太平盛世，想要们生在太平盛世，想要“苟洁一身，不苟洁一身，不一定去隐居归向大自然，这是对前人提出一定去隐居归向大自然，这是对前人提出的的“卧游、卧游、“畅神的绘画美学思想的畅神的绘画美学思想的开展。又讲述了山水画家如何观察大自然、开展。又讲述了山水画家如

26、何观察大自然、如何汲取素材、如何继承传统和如何表现。如何汲取素材、如何继承传统和如何表现。这是全书的精华所在。这是全书的精华所在。 ?画意画意? 主要是强调画家要注意艺术气质的锻炼和主要是强调画家要注意艺术气质的锻炼和文学修养的提高，认为诗是无形画，画是文学修养的提高，认为诗是无形画，画是有形诗，诗可以帮助画家扩大思路，丰富有形诗，诗可以帮助画家扩大思路，丰富想象。想象。 ?画诀画诀? 讲的是画面布局、形象塑造、笔墨技巧以讲的是画面布局、形象塑造、笔墨技巧以及表现四季天气变化等不同景色的根本规及表现四季天气变化等不同景色的根本规律。律。 ?画格拾遗画格拾遗? 是郭思记述其父的一些山水画的情况。

27、是郭思记述其父的一些山水画的情况。?画画题题?一节就古代绘画的作用发表议论，认为一节就古代绘画的作用发表议论，认为画家应当有所作为。画家应当有所作为。 南宋四家南宋四家 南宋山水风格由北宋的雄壮浑厚转为空灵南宋山水风格由北宋的雄壮浑厚转为空灵雅秀，号称的李唐、刘松年、马远、夏圭雅秀，号称的李唐、刘松年、马远、夏圭以清奇峭拔的形象和简括的笔墨章法开创以清奇峭拔的形象和简括的笔墨章法开创了山水画艺术的新天地。了山水画艺术的新天地。 王希孟王希孟 宋徽宗赵佶时系图画院学生宋徽宗赵佶时系图画院学生,经赵佶亲授指经赵佶亲授指点笔墨技法点笔墨技法; ?千里江山图千里江山图?卷卷,该图作者以该图作者以“咫尺

28、有千里咫尺有千里之趣的表现手法和精密的笔法，描绘了之趣的表现手法和精密的笔法，描绘了祖国的锦绣河山祖国的锦绣河山 千里江山图千里江山图北京故宫博物院藏北京故宫博物院藏 二、花鸟画二、花鸟画 宋代是花鸟画空前开展的时期。一方面宋代是花鸟画空前开展的时期。一方面有画院画家应宫廷堂壁装饰之需而创作的有画院画家应宫廷堂壁装饰之需而创作的承袭五代承袭五代“黄家富贵的院体花鸟画；另黄家富贵的院体花鸟画；另一方面文人士大夫的水墨花鸟画也形成了一方面文人士大夫的水墨花鸟画也形成了独特的体系独特的体系,寄情于笔墨，不拘陈法，与院寄情于笔墨，不拘陈法，与院体花鸟画形成鲜明比照。体花鸟画形成鲜明比照。 花鸟画花鸟画

29、 1. 精工华美的院体花鸟画精工华美的院体花鸟画 崔白崔白 2. 追求笔墨意趣的文人花鸟画追求笔墨意趣的文人花鸟画 苏轼苏轼 宋崔白寒雀图宋崔白寒雀图 现藏北京故宫博物院现藏北京故宫博物院 宋崔白画双喜图宋崔白画双喜图 现藏台北故宫博物院现藏台北故宫博物院 本幅描绘两只山喜鹊，向一本幅描绘两只山喜鹊，向一只野兔鸣叫示警。山喜鹊属只野兔鸣叫示警。山喜鹊属鸦科鸟类，有卫护领域的习鸦科鸟类，有卫护领域的习性。一只腾空飞来助阵，一性。一只腾空飞来助阵，一只据枝俯向鸣叫，并向闯入只据枝俯向鸣叫，并向闯入者张翅示威，野兔知道这是者张翅示威，野兔知道这是威胁性不太大的鸟类，无需威胁性不太大的鸟类，无需像遇到

30、鹰隼那样紧张，故伫像遇到鹰隼那样紧张，故伫足回首张望。足回首张望。 竹鸥图竹鸥图 现藏台北故宫博物院现藏台北故宫博物院崔白崔白梅竹聚禽图轴梅竹聚禽图轴台北故宫博物院台北故宫博物院这件作品是北宋崔白画这件作品是北宋崔白画派的高手所作，是一件派的高手所作，是一件罕见的巨幅作品。此图罕见的巨幅作品。此图是台北故宫的是台北故宫的70件书画件书画镇馆之宝中的一件。镇馆之宝中的一件。 苏轼苏轼?枯木竹石图枯木竹石图 ? 米芾?画史?说： “子瞻作枯木，枝干虬屈无端，石皴硬。亦怪怪奇奇无端，如其胸中盘郁也。 枯木怪石图枯木怪石图 石皴却盘旋如涡，方圆相兼，即怪又丑，似快速旋转，造成石皴却盘旋如涡，方圆相兼，即怪又丑，似快速旋转