设计基础——块立体8s

1、YaneG设计与艺术2015.3块材性质 w 用块材做的立体造型，无论实心还是空心，这种封闭性的块体都具有体量感和充实感。w 块材包括实心块体与空心块体。空心块体又分中心镂空的块体和由面材包围造型的块体。还有半实半虚如海绵状的块体。 空心块体的纸围合造型 充气空心块体形态w 块材选用的材料很多，如：石膏粉、雕塑泥、胶泥、泡沫板、瓦棱纸版等。w 实际运用到成品中，多用铜、铝、不锈钢等金属材料，或者是塑料、有机玻璃、玻璃钢，以及各种石材等原料。w 材料的不同，呈现的效果是完全不同的，即使是相同造型，相同功能的产品，由于材质运用不同，给人感受也迥然不同。 韩国小产品设计米兰设计周中中国设计师作品。以

2、中国古老的骨工艺来诠释现代设计的理念，以及对灯火的理解。韩国小产品设计自然形态 w自然形态是客观存在的一些形体，是自然界中事物的本来面貌。即原始的，不受人们主观因素的影响而存在的形态。w在自然形态中，有许多是以其旺盛的生命力给人以美感的，虽然立体造型创造的是抽象的几何形态，但由于人们的思维联想，在创造没有生命的形态时，也把自然形态所具有的生命“移植”过来，用仿生、象征等手法，使之具有生命力的美感。 亨利摩尔作品 自然形态的块作品英国艺术家安迪格德沃斯的两件作品 形体的分割和组合图例分割与重复组合 五十岚威畅设计的FISSO系列文具用品设计。有机地运用块的分割和组合 运用形体分割进行概念性的容器

3、创想现代雕塑自由式切割 凭感觉去切割，使原本单调的整块形体产生造型变化。例如，正方体稳定、单纯，但由于在方向上没有特别的面，造成四平八稳的静止状态。为了打破这种静态就要在其形体上创造一种具有强烈个性、充满情感的动态造型。 注意：(1)不能只注意轮廓，要从厚度上把握形体的体积；(2)不能过于变化而让形态复杂，省略细小部分，强调最有特征的部分，使形态尽可能单纯。(3)强调视觉上的张力与动感。 形体的分割和组合图例w 单体形变化 w单体形的塑造更多的来源于传统雕塑。w传统雕塑认为“雕塑乃空间所环绕的实体”，“是一种组合体量”。单体形是一个从无定形的原材料体态上雕去(木雕或石雕)或者塑上(泥塑或雕塑)

4、的办法，去创造新形式的过程。w它的练习常用粘土、雕塑泥和石膏，因为这两种材料都是易于填补和切削。w雕塑泥只要保持湿度，就可添补。石膏是要先制作成需要的多个形态，待干后用刀割去多余部分。 w创造有生命力感的形态，应强调最有特征的部分，省略某些细小部分，使形态尽可能单纯化，整体化，以至于靠近原来的基本几何形，并强调最有特征的力线。w繁琐复杂的形态，常会引起视觉、心理的混乱，使形态生命力削弱。Alessiw 旋转体 w旋转体的构造更多的是从单一的平面形象入手，形象的确定是根据形态外部的形状而定。w根据外部形态结构确定基面，把基面经过旋转，即成完整的立体形态。如陶瓷工艺中的轮制泥型，就是旋转体的原理，

5、利用旋车的旋转力，用手将泥调整为所需的陶器型。 日本的渡边陶三设计的“无名异烧尖段花器” 旋转体的构造图例单体形的重复组合w 块的体量决定于块集聚方式上的创想和制作手段，集聚的实质是量的“增加”。w 它包括两个以上的单位形体的重复组合以及两个以上单位形体的变化组合。充分运用均衡与稳定、统一与变化等美学原则创造扩充力较强的形体。w重复、交替、近似、渐变等手段的运用，使形态的印象更加浓烈、深刻，随着数量的增加，集聚的形被强调，而单元形体的个性和独立性却相应减少。这样便于自由表达形体的节奏、方向、层次感。 集聚块体的学生作业 集聚块体的学生作业 东京街头景观水的节律. 具有次序感、体谅感的块体。解构

6、主义，原是一种哲学思想。后发展成一种设计风格。解构主义是对现代主义正统原则和标准批判地加以继承，运用现代主义的语汇，却颠倒、重构各种既有语汇之间的关系，从逻辑上否定传统的基本设计原则（美学、力学、功能），由此产生新的意义。设计形式上，用分解的观念，强调打碎，叠加，重组，重视个体，部件本身，反对总体统一而创造出支离破碎和不确定感。古根海姆博物馆建在西班牙的毕尔巴鄂市建筑解构主义代表作弗兰克弗兰克.盖里盖里， 建筑界的毕加索，普利兹克奖得主 魏斯曼艺术博物馆外立面麻省理工的斯塔塔中心 Ray and Maria Stata Center 克拉尼作品 仿生仿生 是以自然界事物的形、色、音、结构、功能等为研究对象，在设计过程中应用这些特征原理进行的设计，为设计提供新的思想、方法。w克拉尼：出生于德国柏林，早年在柏林学习雕塑，后到巴黎学习空气动力学，1953年在加州负责新材料项目,这样的经历使他的设计具有空气动力学和仿生学的特点，表现出强烈的造型意识。 由HEAD GAEA公司的朱利安格雷为CORUS娱乐公司/YTV而制作的动