第六章_宋元时期的音乐.ppt

1、第六章第六章 宋元时期的音乐（宋元时期的音乐（960-1368960-1368）第一节第一节 概概 述述 一、政治、经济方面一、政治、经济方面 城市文化的发展城市文化的发展 二、音乐方面二、音乐方面 1、宋代、宋代 1）娱乐场所）娱乐场所 瓦子瓦子 勾栏勾栏 2）音乐体裁形式）音乐体裁形式 曲子词曲子词 唱赚唱赚 诸宫调诸宫调 杂剧杂剧 南戏南戏 3）社会）社会、书会书会 4）民间器乐）民间器乐 2、元代、元代 杂剧杂剧 散曲散曲 3、宋元音乐文化的巨大转折、宋元音乐文化的巨大转折 1）音乐性质：）音乐性质： 宫廷宫廷-民间民间 贵族化贵族化-平民化平民化 2）音乐形式：）音乐形式： 歌舞歌舞

2、-戏曲戏曲 戏曲艺术的确立与发展标志着我国民族传戏曲艺术的确立与发展标志着我国民族传统音乐步入新的阶段。统音乐步入新的阶段。 “摘遍摘遍”：在唐代大曲中截取的一段或几段：在唐代大曲中截取的一段或几段来进行表演来进行表演 3）普及面更广）普及面更广 综合性更强综合性更强 音乐文化发展史上又一高峰音乐文化发展史上又一高峰 一、音乐场所一、音乐场所 1、瓦子勾栏、瓦子勾栏 瓦子瓦子（瓦舍、瓦肆）（瓦舍、瓦肆） 以娱乐为主要内容的商业集中点以娱乐为主要内容的商业集中点第二节第二节 市民音乐的兴起与发展市民音乐的兴起与发展 勾栏勾栏（乐棚）（乐棚） 瓦子中用勾栏或巨幕隔成的艺人演出瓦子中用勾栏或巨幕隔成

3、的艺人演出的固定场子的固定场子 瓦子勾栏特点：瓦子勾栏特点： 规规模大，技艺丰富，分工细密模大，技艺丰富，分工细密 京京师瓦子勾师瓦子勾栏与宫廷保持密切关系栏与宫廷保持密切关系 2、茶坊、酒肆、歌楼、茶坊、酒肆、歌楼、庙宇庙宇 路岐人路岐人 二、民间艺人的行会组织二、民间艺人的行会组织 1、书会书会： 为说话人、戏剧演员编写话本和脚本为说话人、戏剧演员编写话本和脚本的行会组织。的行会组织。 书会先生、书会才人书会先生、书会才人 2、社会： 专门从事表演艺术的职业艺人组成的行会组织。第三节第三节 宋代曲子与元代散曲宋代曲子与元代散曲 一、曲子：民间歌一、曲子：民间歌曲曲基础基础上发展起来上发展起

4、来的的艺术歌曲艺术歌曲 音乐音乐-曲子曲子 歌词歌词-曲子词（曲子词（词词） 萌芽-隋 成长-唐、五代 繁荣-两宋 柳永柳永避暑录话避暑录话“凡有井水饮处，即能歌柳词凡有井水饮处，即能歌柳词” 2、曲子在宋代的影响、曲子在宋代的影响 1）乐工）乐工 市民市民 2）直接影响到贵族以及官宦家庭直接影响到贵族以及官宦家庭 3、曲子的来源、曲子的来源 1）隋唐）隋唐-民歌、曲子或大曲、法曲民歌、曲子或大曲、法曲 依乐填词依乐填词 减字减字 偷声偷声 摊破摊破 犯调犯调 2）根据当时流行曲子的体裁和风格）根据当时流行曲子的体裁和风格特点自创新曲特点自创新曲自度曲自度曲（自制曲自制曲） 4、曲子的体裁形式

5、：曲子的体裁形式： 令：短小令：短小 慢：长大慢：长大 委婉抒情委婉抒情 引、近、序、歌头引、近、序、歌头 5、曲子的名称、曲子的名称 小唱：手执拍板击拍而演唱慢曲、引、小唱：手执拍板击拍而演唱慢曲、引、近等曲牌近等曲牌 吟唱吟唱（叫声叫声）：专唱专唱根据民间各种根据民间各种歌吟和卖物之声创作的曲子歌吟和卖物之声创作的曲子 6、宋代曲子的地位、宋代曲子的地位 为唱赚、诸宫调、戏曲等较高艺为唱赚、诸宫调、戏曲等较高艺术形式的形成奠定了基础。术形式的形成奠定了基础。 7、姜夔姜夔 1）字尧章，号白石道人）字尧章，号白石道人 2）作品：大乐议）作品：大乐议 白石道人歌曲白石道人歌曲 词曲词曲17首：

6、自制曲首：自制曲14首首 3）内容：）内容： 纪游纪游、咏物咏物 爱国的愁思爱国的愁思 文美雅致、高远清秀文美雅致、高远清秀 姜夔姜夔自度曲代表作自度曲代表作: 扬州慢扬州慢 杏花天影杏花天影 二、元代的散曲 金、元时期继承宋代曲子的传统而兴起的一种新的歌曲形式。 散曲：抒情、写景、叙事 清唱 杂剧：表演故事 代言体元散曲 1、作者：文人、艺人、官僚 2、来源：唐宋大曲、曲子、宋元说唱音乐、创作曲调 3、内容： 通过对情景的描述表达内心感触 4、场合： 歌馆酒楼、官宦府第 5、形式： 1）小令： 只曲结构，短小精悍 2）带过曲：两或三个只曲连缀 3）散套：两个以上同宫调只曲连缀 有尾声 6、音

7、调： 南曲：五声音阶，字少声多，曲调婉转 北曲：七声音阶，字多声少，曲调高亢 7、歌词：一字配多音 8、伴奏乐器：琵琶、筝、拍板等 不使用锣鼓第四节 说唱音乐的高度成熟 一、结构较小的类型： 小唱：演唱只曲的形式，结构短小 二、结构较大的类型： 1、陶真：琵琶或鼓伴奏 起源-北宋 盛行-南宋 金元-七字句 上下句反复 路歧人：不入勾栏，只在街巷热闹之处演唱的艺人。 2、鼓子词： 以只曲叠唱为基本形式的曲艺，渔鼓伴奏。 3、货郎儿（货郎太平歌）： 宋元：小商贩 串鼓 叫卖声 民间曲牌 发展：“转调货郎儿” 欣赏：九宫大成风雨像生货郎旦 4、唱赚： 鼓 拍板 笛 清唱套曲 唱赚的曲式 北宋 1）缠

8、令：引子 尾声 若干曲牌连缀 欣赏：董西厢凭栏人缠令 2）缠达：引子 两个曲牌反复交替 唱赚的形式 南宋 张五牛 表演：程式性 5、诸宫调： 产生-北宋 盛行-南宋金元 大型说唱 代言体 每套曲牌使用一个宫调，不同套的曲牌则使用不同的宫调。 北宋艺人孔三传创立 伴奏乐器：鼓板 锣 琵琶 诸宫调欣赏：天宝遗事马践贵妃第五节 戏曲音乐的成熟 一、发展： 先秦：萌芽 春秋：元素 汉代：百戏 南北朝-唐代：歌舞戏、参军戏 宋元：成熟 宋元-两大体系： 杂剧 南戏 二、宋杂剧： 各种技艺的统称 戏剧艺术形式 兴起于北方 三、金杂剧（院本）： 与宋杂剧大体相同 四、元代杂剧 1、杂剧在元代达到了其发展史上

9、最高峰 2、结构： 一本四折 有时加入一个楔子 3、表演： 1）曲：歌唱 2）宾白：语言 3）科：动作表演 4、元杂剧特点： 唱曲为主 曲牌体 一本四折 每折用同一宫调的若干曲牌 七声音阶 刚健豪放 伴奏乐器：鼓、笛、拍板 5、“元曲四大家”： 关汉卿：窦娥冤单刀会 马致远：汉宫秋 郑光祖：倩女离魂 白朴：梧桐雨 6、“元曲六大家” 关、马、郑、白 王实甫西厢记 乔吉甫 五、南戏 1、定义： 宋元时期流行于南方并以唱南曲为主的一种戏曲形式，因起源于浙江温州又名“温州杂剧”或“永嘉杂剧”。后来为区别于北方杂剧又称“南戏”或“戏文”。 2、发展： 北宋末- 产生 南宋-词调、唱赚、诸宫调、大曲、杂

10、剧 元末明初-盛行 3、元代四大传奇：荆钗记白兔记拜月亭、杀狗记 4、特点： 宫调不限 无主唱 唱南曲为主 后出现南北合套（同一宫调） 细腻委婉 五声音阶 曲牌形成固定联缀第六节 乐器与器乐的发展 一、乐器： 笙 琵琶 排箫 萧管（洞箫） 秦（竹字头唐代轧筝） 稽琴（奚琴） 三弦 火不思 兴隆笙 二、器乐： 琵琶曲海青拿天鹅 南宋末浙派琴家郭沔（郭楚望）潇湘水云朱权神奇秘谱云:“每欲望九疑,为潇湘之云所蔽,以寓惓惓之意也。然水云之为曲,有悠然自得之趣,水光云影之兴,更有满城风雨,一蓑江表,扁舟五湖之志。” 器乐合奏形式： 1.民间：细乐 清乐 2.宫廷：教坊大乐 随军番部大乐 马后乐 欣赏：白沙细乐第七节 乐律学成果 俗字谱：工尺谱的前身 律吕字谱：用十二