舞台化妆技术第一部分第二章

1、第二章第一节 美化功能从某种意义上说， 演员属于审美客体， 是被审美主体观众所欣赏 的客观对象。审美客体必须具有生动的形象性，具有审美属性，体现 在形象的形式上， 能为人的审美感官所感知， 才能引起人的审美活动。 化妆造型所具有的美化功能， 是指用化妆材料和工具对演员的发行及 面部轮廓、肤色、 五官等进行遮盖，是演员的形象具有特定的审美价 值，观众在欣赏演员的形象具有特定的审美价值， 观众在欣赏演员的 形象和表演是可以得到没得享受和愉悦； 同时，通过化妆造型可以增 加演员的信心，这种自信心能够帮助演员更好的完成表演。 作为演员，在很多类型的表演中并不需要通过化妆造型来改变自己的 本来面目。 主

2、要是通过装扮来修饰修饰美化自己， 塑造出能够为大多 数人所接受的没得形象（每一个时代，都会受文化、艺术思潮、流行 因素等各种因素的影响，产生属于那个时代的美） 。回顾近代历史中 一些著名演绎人物的化妆造型我们边不难看出这一点。 比如从上个世 纪 20、30 年代到 50 年代，人们崇尚性感的、优雅的、具有明显性别 特征的魅力， 所以演员的化妆造型基本上都遵循这样的模式。 如好莱 坞一些著名影星玛丽莲、梦露、格里泰。嘉宝、费雯丽等等，基本上 都是相似的造型样式，卷曲的金色短发、弯弯的眉、饱满的红唇、细 腻白洁的肤色等， 在这个时期， 中国的女明星也同样热衷于类似的化 妆，如电影明星周旋、 LUA

3、N 玲玉等等。 我们跨越几十年后再来蓝现在的表演化妆， 梅花形象的功能依然占据 显著位置，不管是电影电视演员还是各种行当的艺人， 无不对形象关 心备至。而现代观众对艺人的喜爱，除了他们的演技之外，也包括对 演员外形的认同。演员和观众是相互影响、相互触动的。舞台上审美客体的形式美，作 为刺激物的信息，直接作用于观众的视觉感官，弓I起审美反映，这种 审美活动又会成为一种反馈，刺激演员，是演员的自信度和表现欲大 大增加。尤其在当代社会，年轻人往往会有偶像情结，那些漂亮时尚 的明星成为追星族崇拜和模仿的偶像。 所以，当这些明星要面对他们 的观众时，必然会非常关注自己的外形的美貌， 这种美貌是需要化妆

4、造型来装扮的。化妆的美化功能在大多数人的心目中都占据着重要位置， 这种功能的 产生最初也是源于生活化妆。在现代生活和演绎活动中，化妆的审美 功能越来越受到重视，无论是舞台表演还是其它形式的活动， 审美主 体和客体都会及其重视演员的化妆造型。于过去的年代相比，化妆对演员的美化功能没有改变，改变的是美丽 的标准不像过去那么单一，二是更趋于多元化。这种变化是社会的进 步，也是人类审美多样化所带来的结果。第二节再现功能戏剧的美学特征之一是演出过程性与观众直观性的完美统一，和其他艺术类型相比，戏剧集表现生活图景，有用形象来展开过程。在这个 过程中，人物的表演在整个演出中所站的比例举足轻重的。 观众正是

5、通过人物的外观形态来感受人物及演出所要表达的内容。戏剧演出中所要再现的一般又以下内容：1. 历史与环境的再现戏剧所要表现的故事， 大多依托与一个特定的历史时期和特定的生活 环境。人物生活在这样的特定时期和环境中，都会留下明显的特征。 比如，当我们在戏剧演出中变现欧洲 18 世纪的人物时，首先就会想 到盛极一时的假发。虽然男女佩戴假发从 16 世纪末就开始了，但在 18世纪进入全盛时期，甚至有人讲欧洲 18 世纪称之为“假发时代” 。 在莎士比亚戏剧中， 他所塑造的众多栩栩如生的人物形象以及五光十 色的社会生活图景， 都可以从舞台布景缩影早的环境以及人物外部造 型形象和演员的表演中真切的感受到。

6、 尤其是许多导演运用写实的风 格来言的莎士比亚剧目，更是鲜活地再现那个时期的人物和生活环 境。比如欧洲 16、17 世纪的服饰中，最显著的特点是透镜部位的 RUFF （拉夫领），其次是紧身胸衣和撑裙。观众从演员的外装打扮中能真 实地感受到那个时代的风情。 这样的人物造型甚至成为莎士比亚时期 人物形象的符号特征。 而那个时期的人物在头面部的造型上也有非常 明显的时代特征。比如男性的胡须非常讲究，越是地位越高、有身份 的男子粤式重视胡须的造型。 女士也是如此， 贵族阶层极其讲究发行 的样式以及装饰， 手当时文艺思潮的影响， 曲卷的头发样式很受贵族 女性的喜爱。同样，在著名剧作家曹禺先生的笔下， 所

7、描写的人物和故事情节也带 有强烈的时代特点， 在舞台上再现的环境和人物也都把观众带到那个 特定的年代。如雷雨中的繁漪、周朴园、侍萍、四风以及鲁贵、鲁大海等角色的造型上清晰地感受他们所处的那个时代所特有的社 会形态和生活的环境特征。同样， 日出离得陈白露、顾八奶奶、 胡四、李世清等， 也都通过演员的表演和确切的外形塑造，再现了历 史特征、环境特征，把当时的生活场景真实的展现在观众面前。2、身份与地位的再现 一个角色所拥有的身份一定会在外形上有所表现。 这个身份在剧情中 有时候是个人身份， 有时候是社会身份， 这样两个不同的角色身份在 外型上有所区别的。 比如一个知识女性， 当他在家庭中扮演妻子和

8、母 亲角色身份时，她所显露出来的的状态更多是女性的特征 ;而当她扮 演一个特定的社会角色时， 很可能就会带有明显的职业性特征。 观众 常常从人物的化妆造型中就可以明显的感觉到人物的个性特点。 比如 在电视剧中国式离婚中，演员蒋雯丽所扮演的妻子是一个性格急 躁、不自信、爱面子、家庭经济不宽裕、社会地位不高的人物，为了 使自己扮演的角色在外型上更好的体现人物身份与个性特征， 蒋雯丽 坚持不化妆，使得皮肤暗淡，脸色憔悴，加上没有修饰梳理的发型和 简朴的服装，使得观众对她所扮演的角色的真实性增加了很大的可信 度。许多优秀的演员在扮演角色的时候， 都会把体现人物身份与地位等放 在很重要的位置上， 因为这

9、是帮助演员完美地表现剧中人物不可忽略 的一面，而观众也会一直记得他们出色扮演的角色形象。 如张瑞芳扮 演的恶“李双双”、李默然扮演的“林则徐”等等。在戏剧演出中，观众非常习惯从角色的外部形象上来判断人物的一 切，从而展开对故事情节的合理想象。 这样的理解和联想是和人的审 美定势相符的。 我们每个人都有自己的生活经历， 这种经历往往会影 响对人和事物的界定。 虽然人与人之间又许多个体差异， 但常常会有 一定的饿规律和审美的共性。比如，但我们看见一个浓眉大眼、相貌 堂堂的男性时，就会联想到勇敢坚强； 看到舞台上出现一个涂脂抹粉、 衣着花哨不整的女子时， 对她身份和地位的判断往往会和不正经的一 些职

10、业相联系。 有时候， 形象的某些小小变化都会引起观众对人物身 份的判断。比如， 同样是穿着旗袍，但演员将旗袍扣子全都扣住或者 将领口部位的扣子解开，就给观众两个不同的角色感觉。 同样，在化妆造型时， 发型的变化也会产生与服装一样的效果。 比如， 给一个和演员设计比较规整和传统的头发样式， 我们就会把她和良家 妇女联系起来；如果给一个男子设计成中分头路而且抹着亮亮的头 油，观众就会把这个形象与“汉奸”联系在一起。因此脸部化妆的形 式也会形成对角色的不同判断。3、角色年龄的再现 一个人的年龄是具有多重意义的，有实际的生理年龄，又外表年龄。 由于各种各样的原因， 同样生理年龄的人在外表年龄上会有很大的差 别。其中，人的生存环境对外表的影响非常明显。比如，一个长期在 大城市生活和工作的人与一个在海边或者贫穷的农村长大的人， 无论 是皮肤的颜色还是身体的状态都会反差很大。 前者会比实际年龄年轻 许多，而后者的皮肤粗糙， 皱纹明显，这是因为后者长期处于阳光风 雨之中，而前者是养尊处优。比如雷雨中的侍萍，可能角色的实