室内空间的艺术处理

1、4、空间围、透关系的处理空间围、透关系的处理 西方古建：砖石结构，神庙营造神秘气 氛，围合严密封闭 中国古建：土木结构，对外封闭，对内开敞（如园林、四合院） 围与透的度，与开窗面积有直接关系。5、空间的分隔处理空间的分隔处理（1）水平分割柱子双列柱（2）垂直分割夹层形式：单面、双面、三面、四面 H1H2 H1=H2A、B两空间 A、B、C三空间6、天花、地面、墙面的处理天花、地面、墙面的处理（1）天花 限定室内空间的重要手段 高度、材质、颜色a、二次装修b、结构构件直接暴露 （2）地面高度：下沉亲切 抬升崇高图案材质：砖、大理石、木、地毯、玻璃（3）墙体 窗：采光、韵律、尺度 火车站Vs住宅

2、材质：砖、石、混凝土、木赫尔佐格、德梅隆：美国加州酒厂7、色彩与质感（1）色彩暖色：紧张、热烈、兴奋 观众厅、游艺厅 空间靠近感冷色：安定、幽雅、宁静 居室、病房、阅览室 空间远离感明度明度 色环色环 白 白高明度 黄明度 橙黄、绿黄低明度 橙、绿中间明度 橙红、青绿稍暗 红、青暗 红紫、青紫深暗 紫黑 黑 明度高：明快、兴奋明度低：压抑、沉闷（2）质感：粗糙、光滑 软、硬 光泽、透明度 冷、暖三、多空间组合的处理三、多空间组合的处理1、空间的对比与变化（1）高大与低矮（2）开敞与封闭（3）不同形状之间（4）不同方向之间2、空间的重复与再现对比可打破单调求得变化，重复与再现可借协调取得统一。

3、在一定条件下，使某种形式的空间不断重复出现，将会产生另一种效果韵律和节奏感。注意：运用时要注意变化，避免单调。3、空间的衔接与过渡（1）衔接 两个相同体量空间之间若直接相接，会显得单调乏味，缺少变化。（2）过渡 常指室内外空间之间的过渡灰空间。4、空间的渗透与层次 在分隔空间时有意识的使被分隔的空间保持某种程度的连通，使处于某个空间的人可以看到另外一些空间的景物，从而使空间彼此渗透、相互因借，这样就会大大增强空间的层次感。 中国古典园林的对景、借景5、空间的引导与暗示（1）以弯曲的墙面把人流引向某个确定的方向，并暗示另一空间的存在（2）利用特殊形式的楼梯或特意设置的踏步，暗示出上一层空间的存在

4、（3）利用天花、地面处理，暗示出前进的方向（4）利用空间的灵活分隔，暗示出另外一些空间的存在6、空间的序列与节奏 若干个空间组织在一起，我们不可能在同一时间、同一地点看到所有的空间，只有在运动中从一个空间走向另一个空间时，才能逐一的看到相互联系的各个空间。第三节 外部体形的处理一、建筑外部体形1、外部体形是内部空间的反映 体育馆、教学楼、住宅2、建筑物的体形是形成外部空间的手段 各种室外空间如院落、街道、广场、庭院等，都是借建筑物的体形而形成的（包括封闭与开敞两种形式的外部空间）。建筑的体形受内外两方面空间的制约。二、建筑的体量组合与立面处理1、主从分明、有机结合 对称式：中轴线上的建筑为主体

5、 非对称式：重心可能偏于一侧 有机结合就是指组成整体的各要素之间，必须排除任何偶然性和随意性，而表现出一种互为依存和互相制约的关系，从而显现出一种明确的秩序感。2、体量组合中的对比与变化 体量是内部空间的反映，为适应复杂的功能要求，内部空间必然具有各种各样差异性，而这种差异性又不可避免的要反映在外部体量的组合上。巧妙的利用这种差异性的对比作用，可以破除单调以求得变化。（1）方向性的对比 是指组成建筑体量的各要素，由于长、宽、高之间的比例关系不同 ，各具一定的方向性，交替的改变各要素的方向，既可借对比而求得变化。（2）形状的对比 特殊形状的体量来自特殊形状的内部空间，而内部空间是否适合或允许采用某种特殊的形状，则取决于功能。 曲直的对比3、稳定与均衡4、外轮廓线的处理中国传统建筑：屋脊、吻兽、举折西方古典建筑：山花新建筑（5）比例与尺度6、虚实与凹凸（1）虚实窗、墙决定虚实比重主要有两方面因素：结构；功能。（2）凹凸 ：可形成不同的光影效果，丰富建筑的体积感7、墙面的处理8、色彩、质感