奥斯卡电影特效赏析

1、 奥斯卡电影特效赏析之 最后的气宗作者：陈维东 学号：2015212842 班级：08121512导演简介： 奈特·沙马兰于1970年8月6日出生于印度马德拉斯。十七岁时，沙马兰已经拍摄了四十五部家庭短片。他在大学期间主修电影艺术，毕业后即拍摄了自己的第一部电影愤怒的祈祷(Praying With Anger)。奈特·沙马兰的第一部主要作品是1998年的真情问句天(Wide Awake)。1999年他拍摄了恐怖电影第六感 (The Sixth Sense)。影片当年即在全球狂收六亿多美金的票房，并获得7项奥斯卡提名。这年他还编剧并执导拍摄了喜剧片精灵鼠小弟 (Stuart

2、Little)。2000年他执导了影片不死劫(Unbreakable)。他的电影天兆讲述了在农场生活的一家人一天早上发现自己的田里出现了“麦田怪圈”的事情，有了梅尔·吉布森的领衔。他的恐怖之旅还将延续到2004年的神秘村(The Village)和2006年作品水中女妖 (Lady in the Water)。2008年的新作是灭顶之灾，2010年则是最后的气宗。影片简介：电影版最后的气宗改编自美国尼克国际儿童频道的热播动画剧集降世神通：最后的气宗(Avatar：The Last Airbender)，为了避免和詹姆斯·卡梅隆的阿凡达(Avatar)在名字上有冲突，这部电影

3、最终被取名为：最后的气宗(The Last Airbender)。电影版中的标题人物“降世神通”由与该角色同龄的12岁小演员诺亚·林格饰演。诺亚是跆拳道黑带选手，精通武术，曾在武术大赛中获得冠军。2009年，他在派拉蒙公开选角中，他通过自荐短片的渠道被官方相中，在片中他将展示出自己高超的武艺。凭借贫民窟的百万富翁走红的印度男演员戴夫·帕特尔则出演影片反角火烈国王子祖克。本片的视觉特效由工业光魔（ILM）坐镇护航，配乐则由导演沙马兰的老搭档、作曲大师詹姆·纽顿·霍德华操刀。剧情简介：在远古的东方,整个世界被分为水、土、火、气四个民族。每个民族里，能够学到并

4、且利用与俱来的能力去控制本国的元素的人，成为“宗”。在每一代里，只有一个“宗”可以独立的控制所有的四种元素。这个“宗”就叫“降世神通（Avatar）”。降世神通的灵魂是赋予在人类的肉体里的。当降世神通死去的时候,灵魂将循环转世投胎到下一个民族，重新学习本民族的技巧，然后再学会控制所有的元素。降世神通还是整个灵魂世界和肉体世界对话的桥梁，只有他才能进行人神交流，接受神灵的引导去拯救世界。水、火、土、气，乃支配世界的四大元素。操纵这四大元素的四个种族，分别是水部落、烈火国、土帝国、气游民。水族柔和善良而博爱，火族刚强好斗且野心勃勃，土族强大稳重但略显保守。最后的气宗剧照气族灵活自由且极具幽默。降世

5、神通，是世上唯一一位同时掌握水、土、火、气四种神力之人，他可以自由穿梭于灵界与人界，保护世界的平衡与和谐，并像活佛一样不断地转世，轮流降生到四族中。世世代代以来，因为他的无数次转世，四个民族一直和谐相处着。然而，火族挑起了战争！在人们最需要他的时候，降生到气族的降世神通突然失踪。一个世纪过去，凶悍的火族几乎取得了控制整个世界的胜利：气族被毁灭，族中的庙宇被洗劫一空，所有的气宗僧侣全都被杀害；水族被迫害到了灭绝的边缘，不得不逃到与世隔绝的冰天雪地苟且偷生；只有永不言败的土帝国仍然对火族进行着无望的反抗一望无垠的南极雪原上，水部落的卡塔拉（妮可娜·佩尔兹）和哥哥索卡（杰克逊·拉

6、斯博恩）漫步而行。突然，天生异象、冰层爆裂，一个冰封的球形中竟“生”出了个12岁的神秘男孩！更匪夷所思的是，这个名叫安（诺亚·林格）的孩子竟然就是失踪已久的降世神通！尸殍遍野的大地死寂一片，一个小小的光头和尚，又怎能阻止邪恶的火烈国征服世界？弹指百年，水深火热中的人们怕是早已忘记了昔日的救世主传说，就连强大的神龙，对于安的幡然醒悟也一再感叹为时已晚。然而，这个曾经强大无比、显赫四方的气宗的最后一位传人，毕竟是使被战火撕裂的大地恢复平衡的终极希望。在同伴的帮助下，被唤醒体内神力的神通小子，最终与同伴一起踏上拯救人类的道路。与此同时，安的出现也让称霸天下的烈火国颇为惴惴不安。由立功心切的

7、烈火国皇子苏克（戴夫·帕特尔）领军，火族抱着宁错杀一百不放过一个的狠辣，誓要将安和他的伙伴们一网打尽。特效分析：这部电影的故事情节围绕四种元素大做文章，其难度可想而知。所以虽然是一部改编自儿童动画的电影，但是特效部分还是请出了业内的大佬工业光魔（ILM）公司亲自出马。影片里的元素操纵能力、激烈的武打、复杂的环境和各种怪兽等等，都依赖特效制作完成。现在创作人员不用先把模拟数据可视化了，而是让数据直接被最终渲染出来。渲染完成后的结果直接送到特效总监手里，而且一天之内这个过程可以重复好几次，而且也不需要让他们再设想最终效果应该是什么样的了。一些实际的火焰素材会用摄像机拍摄，比如“火之国”部

8、分的开始和结尾。不过最终所有的火焰效果全是通过CG 完成的。如果想让一些实拍的火焰显示出特效，但是因为火焰本身的属性、摄像机的移动以及安全等因素，这些特效无法通过实拍直接达成。通过调整摄像帧数：一些是96 帧/ 秒，一些则是24 帧/秒。即使电影播映本身是正常的时间速率，火焰看上去像是从慢镜头中放出。对于土元素，ILM 用到了他们在夺宝奇兵4 ：水晶头骨王国（Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skul

9、l）以及其他一些作品中让地面碎裂开来的特技。至于水和气元素，该公司则开发了专门的特效工具。通过借用火元素的通道来处理一部分水和气的效果。早前改进气态效果工具，因为电影中会使用蒸汽特效。建立up-res通道，让影片中的烟雾效果看上去更加丰富厚重。Aang 和火之国王子Zuko 在储藏室对战的那场戏中，ILM 为这部电影编写了“风之子通道”（airbending pipeline）和“火焰通(fire pipeline)”，它们共享相同的模拟核心（core simulation），从而使得最终的特效制作大大受益。制作时，Zuko 

10、;脚下的火焰以及现场的互动光效用实拍完成，到了后期，先屏蔽火和气的动画效果,仅仅用最简单的模型来确定画面的动作和时间。这些镜头有时会呈现出慢放的效果，这样特效部分的细节就更加凸显了，因为火和气是基于同样的流体模拟，所以你可以看到这两者是如何优美地结合在一起，以及它们又是如何奇妙地互动并影响彼此的。Appa 的皮毛：电影中还原了动画里那只讨人喜欢的飞天野牛Appa ：身长16 英寸，长着六只脚，浑身是毛。ILM 把公司的毛发通道改造了一番，原来已有的“发质添写策略”（hair interpolation scheme）被改造成了基于节点

11、图形的系统（node graph-based system），这样制作人员在制作途中就可以随时获取相关数据。在一个镜头中，Appa 尝试飞行失败后只能改道在海中游泳，这时它把孩子们放在背上。这一组镜头的亮点是拍摄自格林兰岛的巨大的冰山。最初把海水全部置换，然后开始进行流体模拟， Appa 的动作在海中激起了非常大的响动，因此工作人员可以在海面做出一条轨迹线（water line），并且在编写程序之前得出一个大概的融合效果。用轨迹线驱动在水中前进的Appa 的毛发，直到它的毛被水打湿并结成簇状。甚至能精确控制从毛发上滴落下来的水珠，从毛

12、发图形中可以得到每一根毛发尖端的位置，然后重复让轨迹线（waterline）在毛发跃出水面后渐隐，留下被打湿的簇状的毛。影片评论：改编原著从来都是难题，但这次的改编格外失败。下面分析一下原因： 1 文字语言系统的失败 原著动画里原本的文字系统被取消了，电影导演不尊重原著，自己异想天开重新发明了一套不伦不类的文字。 我认为电影改编，可以加些细节，但基本的语言系统最好别改。 指环王里，电影导演根本没有改变原著里的语言系统，原著的戒指上是什么字，电影里还是什么字。反观此电影，把原著里的文字系统改编得一塌糊涂。原著动画里，文字系统就是中文，动画里出现的书籍，地图，信件，通缉令，海报等等有文字的地方，全

13、部是中文。原著动画的制作人很是认真，专门找了中文系的老师来帮助制作动画里的文字。动画里出现任何书信等文字的时候，我暂停播放，然后阅读其文字，这些文字是完全可以正常阅读的，意思也是对的。说明制作者真的是用了心，不是顺便找几个中文瞎忽悠。2 动作招式的失败   原著动画里 气宗是八卦掌， 火宗是北少林拳法，土宗是洪拳，水宗是太极。这些都是有道理的，气宗代表变化，八卦变化无穷，用八卦掌来做气宗的动作，是很合适的。少林拳刚猛如火，所以代表火宗。洪拳手法丰富，腿法较少，步稳势烈，重心较低，强调桩步为基本功。所谓的“未学功夫，先学扎马”。代表了土宗的稳健。太极以柔克刚，所以是水宗。动画

14、制作组用心到什么程度呢，不但对这些武术了解，甚至每个制作人员，包括配音人员，都抽出时间来练习这些武术，这样更好的融入故事情节。 所以我们才看到动画里的动作，招式，有模有样，真的很精彩。但电影里电影制作者再次不尊重原著，随意改编招式，结果就成了我们现在电影里看到的： 滑稽可笑，不伦不类。  3 剧情被删掉太多    原著有3季，导演居然想当然的就把第一季改编成一部电影了。第一季有19集，每集30分钟。我认为无论如何，原著的第一季，也得改编成至少两部电影。哈利波特都有7部电影。降世神通这样比哈利波特宏大得多的故事，改编

15、成7部电影，怎么算也不算多。因为导演强制把570多分钟的剧情压缩删减成100分钟左右的电影了。所以电影里剧情含糊不清，人物刻画不明。动画里本来性格鲜明的角色，在电影里看起来都是傻呆呆的。有网友说是演员问题。我认为是剧情被删太多的问题。再伟大的演员，把本来的戏份删掉一大半。最后的结果也只能是莫名其妙。4 选角色的基本错误。    动画里水宗的人，肤色明显比较深，类似南美人的肤色。就是比中国人的肤色还要深一点。但又没有黑人的皮肤那么黑。尤其动画中土宗的人，是典型的中国清代设定，是亚洲人，但水宗的人，皮肤比土宗还要深一些。所以说，电影版如果尊重原著的化，水宗无论如何不能找白皮肤的白人来演。南欧，比如西班牙，南美的巴西，那种晒得比较黑的白人，来演水宗，肤色是比较合适的。水蓝色的眼睛不成问题，戴美瞳就解决。 但不知道为什么导演找皮肤白皙白人来演水宗的人.我当时看到电影里的卡塔拉兄妹，居然是白皮肤.我就知道：这电影完蛋了.想象一下把，把绿巨人改编成红皮肤，这电影能看下去吗？这种基本错误都要犯。我只能说是他不尊重原著。5 重大剧情的彻底改变    原著改电影，小地方改改可以