浅谈DPP调片心得 - 图文-

1、浅谈DPP 调片心得TOKEY ,蜂鸟网第一章:基本调整 数码相片不同于传统胶卷相片的感光模式,其是通过数码相机内的感光元器件CMOS 进行感光的,而构成CMOS 的组件是由像素电子元器件组成,其产生的电流会互相干扰,故拍出的相片与胶片不同,往往会出现灰蒙的视觉感受!也就是所谓的“数码灰”。其实数码摄影的解像力强大所在,是其RAW 格式!在这个模式下,灰蒙的相片里隐藏着大量的图像信息,也是RAW 格式较JPG 格式文件容量大许多的缘故!下面先发一张原图大家看看!相机除默认锐度为3外,其余均未作任何机身参数设置! 正如学画画先学素描一样,咱先从黑白的开始!在DPP 文件里打开图片,点击“工具”栏

2、,然后点击“RGB出现对话框,将饱和度调至0,将会出现下面的黑白相片,切记,当你点击RAW模式时也有饱和度调整,即便您将其调整至0,其也不能将相片完全褪色! 让大家将片子调成黑白的目的是不要让过多的色彩干扰视觉,而更专心的调整片子的色阶和层次对比关系,从而将片子的黑白灰宽容度做到最大! 这张片子将对比度做到了+30、亮度做到了+4,基本将片子的色阶层次拉开,要注意对比度过大会造成高光溢出而且颗粒明显增加!同时光亮度和对比度的调整是相辅相成的,在这里大伙千万不要照搬照抄调整参数,应该根据相片的实际曝光参数进行调整,当对比度加大时应该减小光亮度,当然片子本身曝光欠曝时则应增加!接下来调整锐度,记住

3、了在RGB里和RAW里的调整是可双向同时调整的,只是RGB里调整单位量要小一些,而RAW里要多一些!我通常在RGB里将锐度调整至200(一般不会超过200、在RAW里调整至7(一般不会超过7!好了,现在我们相对得到了一张反差和锐度都比较理想的黑白相片,接下来我们回到RGB 里调整色彩饱和度。由于对比度的增加会加强色彩饱和度,故饱和度调整应根据作品的内容进行调整,一般来说花卉颜色还是尊重原有色彩比较恰当,而风光则宽容度较大些!这张片子色彩饱和度只给至70修改后 原片 由于增加了对比度的关系,画面颗粒有所增加,接下来咱们进行减噪处理!点击NR镜头ALO ,出现RAW 及JPG 对话框,根据您用的是

4、RAW 或JPG 拍摄模式相应调整,建议打开百分之百截图观察调整!这张片子的照度减噪及色度减噪均为2,过多减噪会影响画面的成像锐度!第二章:关于精细白平衡的调整照例还是先上原片拍摄时间是早上:6:29分,评价式测光,光圈优先,RAW模式拍摄,有雾能见度较差!从原片看,充分体现了佳能未经后期处理直接出片的特点,又灰又肉!经过第一章介绍的方法,我们得到了一张下面的片子,调整参数如下:RGB:亮度:+16(由于天气不佳,曝光量稍欠,故稍增加一些亮度对比度:+30饱和度:90(对比度增加比较大,饱和度应相应减少,否则饱和度会过曝,和主题内容及风格不吻合清晰度:170RAW:清晰度:5NR镜头ALO照度

5、减噪:2色度减噪:2从调整完的片子看,基本的反差和层次都比未调整时大有改善,但气氛明显不够,而且画面偏暖,清晨的清爽和原片里隐隐约约的蓝调子未能体现出来!好了,我们在DPP工具栏里打开RAW里的“调谐”一栏,弹出白平衡精细调节对话框,我们可以在调色碟里滑动按键找到适合的色温,这张的调节参数是:色调:216,颜色饱和度:152基本上未经白平衡调整的片子偏暖的问题得以调整,而且主体鸟身上的白色也未偏色过多!背景的蓝调子也得第三章:关于低保和度1.还是先上张原片,这是用40D+24-70拍摄的,RAW模式+评价式测光,似乎曝光稍过了些,从原画面来看,24-70一向被很多人认为画面偏软和发灰的特质显露

6、无遗,而且构图上背景的人物稍显乱了些,白平衡也不准,相信很多摄友都会碰到这种画面,有一点要坚信,其实这并不足以使你把它给删了。2.我们还是先来改善一下构图,把它裁一下,去除背景的纷杂(其实先裁图后调图十分重要,由于画面的比例关系变化后会影响你对于整体效果的把握4.通过对亮度及对比度、锐度的调整我们得到了下面的画面,可能暗部细节的保留不太完美,但基本以突出主体为目的3.通过前面第一及第二章所讲的办法,将画面调成黑白,这次在RGB里先调整了高光和暗部的反差(注意曲线的变化。5.最直接的办 法就是调整饱和 度，将饱和度由 0 往回调，根据自己 的喜好和感觉最终 确定色彩的饱和度 这张的色彩饱 和度设

7、置在 20 调整前 调整后 7.再通过 RAW 调整栏里的调谐（点击） ，可以对画面的白平 衡进行精细调整 8.我们可以得 到一幅颜色较为偏 褐色的效果 将上面所述的 方法运用时组合起 来，我们可以得到 无数的色彩效果 6.还可以通过 RGB 里的三原色调整 （注意图中红、绿、蓝的曲线变化） 就拿近期拍的风光片举例吧 首先我们要了解一下风光片的拍摄原则： 1.由于受天气的影响，我们可能会碰到各种各样的气象条件。先假设以下几种拍摄环境： 。 a:天空晴朗、万里无云。此时最好加偏光镜（也称 CPL） ，主要目的是为了改善光比、减少散射光，同时可以压暗天空 使天空更蓝。 RAW 原 片 DPP 后

8、期 处 理 b：天空晴朗、白云点缀。由于云的颜色很白，和地面景物形成很强的对比，光比过大往往导致要不地面欠曝要不天空 过曝！这时可以使用偏光镜（CPL）加以改善，本人更推荐使用渐变灰镜，以压制天空的高光溢出！建议根据不同的 光比条件分别使用 ND4ND8 两种型号。以增强天空云的层次感。 c:乌云盖顶层次丰富。此时天空较暗，与地面光反差不大，你可不必加任何滤镜，尽情按下快门就行了 d:阴天。这是最令人头疼的场景，一般来说拍出的片子毫无层次！有雾还好些，能营造出忧郁的氛围，如果没有雾可 以在后期调整白平衡或是改黑白效果，也许你会得到一张意想不到效果的相片！ e：雨天。这是很多人不愿尝试拍摄的天气

9、，其实此时你可能拍摄了很多人不愿拍摄的题材！有时一些场景会显得很有 趣味性，也许也是弥足珍贵的！ f：清晨。太阳还没露出地平线的时候，光影是最丰富的，千万别以为太阳升起才是最精彩的，因为此时光比比较好， 地面的细节比较丰富，天空也不容易过曝，色彩还原也比较准，等到太阳升起时，可能你只能拍到光影比较简单的剪 影了。当然也有朋友可以通过包围式曝光得到三张不同曝光的片子进行 HDR 的后期处理！ g：和日出相反，光比和细节最丰富的是太阳刚刚降到地平线以下的时候，原理和日出理论同出一辙！看您是拍出地面 景物与天空细节都比较完美还是需要一副剪影效果了！ h：逆光与顺光。通常来说，逆光的光比最大，有时要表

10、现出地面与天空的细节最难，通常需要加偏光镜和渐变灰同时 使用，也可以加两片渐变灰镜加以改善！而顺光则可以不用加任何滤镜。 2.由于风光场景比较大，光散射比较强烈，光线有时会受云层反射、湖泊水面反射、森林或是背光山体吸光等等 影响，学会观察光影的变化和如何利用光影非常重要，这对你如何拍好眼前的场景绝对是一场工作量巨大、效率要求 极高的心理挑战！因为它决定了你的构图、色彩搭配、明暗关系、前、中、后场景的关系！还有你的曝光参数等等。 。 3.学会在比城市里见到的更多的景物里，快速筛选出取景框里所需的元素！这也许需要一定的时间去适应，多多 观片也许会有一定的帮助！ 4.要适应显示屏里的效果，正如许多未

11、后期的片子一样，佳能 COMS 所表现出来的初像很容易欺骗你的眼睛，一 定要相信他的细节保留能力！ 5.有关后期。风光片的后期相对人像或是人文片可调整的范围要大许多，可以根据不同的场景适当的夸张！除非 您是一位严谨的所视所得者。人们经常习惯于“风景如画”而不是“画如风景”一样，反映了很多人对风景的一种臆造！我 经常习惯把调风景照当作画画来处理，在调整时可以适当加大对比反差，同时调整光亮度，色彩饱和度也要适当加大 （前面所讲：由于大场景光散射很大，原片画面显示会很灰） ，同时锐度也要相应提高，这和佳能相机里可设的风光模 式是同出一辙的！再有就是可以通过精细白平衡的调整来完善画面的整体氛围！ 以上

12、的注意事项都是为了更好的做好前期拍摄工作，为后期创造一个良好的调整空间！ 的帖子， 理解。 借 TOKEY 的帖子，我也谈谈对 DPP 理解。 应用的步骤是： 我一般 DPP 应用的步骤是： 1.启动剪裁和角度调整工具，调整某些照片构图和调整水平线； 2.将相同场景的照片分组。Ctrl 点选相同场景照片，Alt+1 或 2 或 3 分组； 3.每组选取一张典型的照片精细调整，然后将配方复制到剪贴板； 4.选取本组内所有照片，将剪贴板配方复制到被选。以此类推，调整其他组的参数； 5.浏览每张照片，精细微调细节； 6.启动改名工具批量改名。改名工具的好处是比转换时批量加后缀灵活； 7.全选，批处理

13、出片； 以上是总体步骤，细节参数调整我的一些经验： 1.关于分组 我的原则是夜景照片高 ISO 肯定单独分组，需要做大幅度降噪。 白天单色照片（比如大海蓝天的）单独分组，因为这类照片动态范围曲线窄，需要将黑场做大范围调整。拉了一 个之后，应用到其他方便。 颜色丰富的照片一组，曲线调整的较少。 人像一组，人像一般低饱和度，或者不调整饱和度。饱和度高了皮肤发红。 2.RAW 还是 RGB 看到 TOKEY 的帖子之前，我只在 RAW 参数中调整。因为以前看过其他人写的帖子，说在 RGB 中调整实际上是 在 RAW 转换成的 jpg 上做，实际对图像有损失。DPP 的手册此处也没讲原理，不知是否确实

14、如此。但是看了 TOKEY 的方法，我想既然 RAW 已经保存了原始信息，调整 RGB 也无妨。有保存的 raw 原始文件，随时都可以改其他风格 重新出片。关于 RAW 参数和 RGB 参数的差别，除了粒度不一样以外，我一直没找到一个很官方的权威解释。 3.RAW 中的动态曲线和感光阴影调节 RAW 首先将高光和阴影警告打开，调整曝光、拉黑场和调对比对，这样程序会自动判断是否过度。 RAW 中的曲线和 RGB 的曲线不同，它只是黑白点的动态范围，而且不能在曲线本身上调整，只能修改边界。竖直边 界是输入，左侧边界向右拉式输入黑点，右侧曲线向左拉是输入高光。水平边界输出，上面边界向下时输出高光，下

15、 方边界向上是输出黑点。 我一般是在动态范围曲线中将左侧直线拉到曲线附近（输入黑点）,有人叫拉黑场。 这样对比度自然的基本到位了。 再有就是如果照片有高光警告的区域出现，将上边界曲线稍微向下拉一点，输出部分高光，一般只要动一点点就可以。 再结合曝光、亮度和对比度调整，调整到自己喜欢就好了。 一般反差大的照片我会降低对比度，这样能尽量保存细节。RAW 标签下有数字化的高光和阴影调整，我的经验是 这个地方调了后照片会比较怪异，不明原理。一般此处我只是微调。如果反差过大，我一般是用 RAW 出三张不同曝 光的照片，一张暗部正常的（过曝光的） ，一张正常曝光的，一张亮部正常（暗部丢失） ，出三张 JP

16、G，使用光影的包 围曝光三合一工具合成。当然使用相机包围曝光也行，但是我拍摄时一般不会改变相机设置，比较依赖后期处理。 4.锐度和降噪 我的经验是锐度和降噪是相反的过程。和 TOKEY 的介绍的一样。降噪就是模糊化的过程，不可过度。同样，增 加锐度也会增加噪点。ISO 越大的照片，锐化过程增加的噪点越明显。所以我一般第一步分组时一般将晚上高 ISO 的 照片单独分成一组，这样就可以在本组照片内部批处理粘贴配方增加降噪。相反光线条件好的，ISO 低的照片就可以 多增加锐度，基本不降噪了。佳能的默认输出对比度 3 很柔，ISO 低的照片，我一般调到 7 左右。 5.输出转换 之前看过其他大侠的帖子介绍 DPP 时候说先用 DPP 转换成 16 位的 TIFF 文件， 然后再将 16 位 TIFF 转换成 JPG， 这样对图片损失最小。我不明原理，图省事也没这样做过。但是看之前有人发帖说 RAW 出的 JPG 模糊，我建议你用 此种方法试一下。我以前也碰到过 RAW 转出的 JPG 模糊的情况，当时是因为我在转换时改变了分辨率，输出了比较 小的 JPG。我比较