论中国电视剧现状与未来

1、论国产电视剧现状与未来【摘要】纵观中国当下电视剧，雷剧当道，大陆剧粗制滥造，美韩剧大肆侵占这大陆市场，在我们唏嘘哀叹着中国电视剧已走上一条不归路的时候，我觉得有必要来探讨一下我们的电视剧之路该何去何从。在此背景下，本文将探讨国产剧的现状和未来发展。【关键词】美韩剧，反思，中国特色，成熟现状中国是当今世界电视剧生产和消费大国，目前国内每年电视剧的产量超过13000集，年产量已经超过美国，成为全球最大的电视剧生产国。以2005年为例，制作生产电视剧的播出、发行总量为445部11007集，分别占总制作量的86.6%和88.4%。如果按照35万元/集的平均价格计算，则2005年电视剧市场交易总额为38

2、.5亿元左右，与全年电视剧投资总量的40多亿元的规模相比，电视剧市场整体呈现出供大于求的局面。(数据来自百度)但我们的发展现状却并不乐观。目前国内每年电视剧的产量超过13000集，其中能在电视台播出的有7000集左右，剩下的6000集根本无法和观众见面；而在播出的电视剧中，赢利的只有两成左右，约一半亏损。（数据来自百度）数量上大打折扣，质量上更是差强人意，具体有以下几点。一、 题材雷同化趋势加剧。随着古装剧一统天下的风光不再，如今电视剧主要集中在现代情感剧、民国剧、谍战剧和军旅剧。纵观今年来的有些影响的电视剧都离不开以上四类题材。与2008年谍战戏和生活情感戏各领风骚相比，2009年是建国60

3、周年，各种重大历史题材及谍战剧占了大半个荧屏。这让生活情感戏和民国大院戏成了配角。这反映出国家政策和社会热点对影视剧题材的巨大影响。为了顺利通过政审，各个制作方不敢越雷池一步。二、精品匮乏，复播成瘾，翻拍成风，各大卫视轮番轰炸同一部剧。随着网络新闻对电视台新闻冲击加剧，选秀节目、综艺节目日渐式微，各个电视台都把电视剧作为收视率的救命稻草。但现实的情况是，电视剧剧本的出新创作远远跟不上拍摄需求，这造成精品剧本匮乏，一些急功近利的电视台和投资商纷纷选择复播和翻拍。电视台购买不到好看的电视剧，只得拿过去的剩饭来抄。为拯救收视率，各卫视一到假期就重播四大名著和还珠格格，更拿翻拍来壮势。三、好剧本难求，

4、过硬的编剧队伍未能形成。以往的先例说明，一部成功的电视剧，首先它的文学本是优秀的。之所以缺乏好本子，一是我国电视剧制作的历程较短，专业电视文学创作的力量还很薄弱。专门从事电视剧创作的优秀作家还很少，电视剧创作队伍还未形成。有些创作经验丰富的电影文学作家和小说家不愿涉猎电视剧。二是电视剧文学剧本创作人员(包括业余的)不愿作无效劳动。有些有志于电视剧创作的人员，辛辛苦苦写出了本子，由于写剧本的人没有拍片经费，也弄不到经费，任你本子写得再好，制作单位也不接，除非你编剧带钱来。这挫伤了写剧本人的创作积极性。还有一种情况是制作单位愿意接本子，但苦于筹不到经费，剧本还是迟迟变不了电视剧。剧本的如此命运，还

5、有多少作家肯去从事电视剧本的创作呢？与此相反的情况是，有的人只要能弄来钱，不论是其本子好赖都能拍。三是分配机制的不合理。电视剧作家积年累月耗尽心血写出一个本子，被采用了，所得稿费仅仅是导演酬金的几分之一甚至十几分之一。对此情况，有的编剧为了使自己的劳动成果被最终认可只好忍气吞声，有的人则索回本子宁可不拍了或今后干脆不写了。四、优秀电视剧导演匮乏现有许多有成就的电影导演，对电视剧不屑一顾。其实他们只看到了电视剧的表现力不及电影这一点，却忽视了电视剧投资少、成本低、周期短、市场大、老百姓观赏便捷的优势。有些电影大导演不仅自身不肯屈尊“染指”电视剧，同时也影响了一些原本有志于电视剧事业的电影导演疏远

6、了电视剧。初出茅庐的电视剧导演更需要时间的磨练和素质的提高。五、演员缺乏认真的创作态度 有的演员演技并不差，但轻视电视剧，拍戏时不认真。还有就是拍摄单位经费紧张，请不起好演员，只好找水平一般的演员凑合着用，结果钱是少花了，可拍出的东西却不对味儿。再就是用人不当。有的演员演技并不差，但你让他演非常不适合他的角色，那则是强人所难。最后是滥用演员。有的是毫无表演天赋的单纯影视爱好者，花钱买角色；有的是导演或制片人讨好有关领导而起用该领导推荐的“票友”担任其不胜任的角色等等。用这些没有表演功底和表演经验的人担当重要角色，是不可能拍出好的电视剧的。六、电视台、制片方、编剧方三方博弈由于中国电视剧产量过大

7、，电视剧处于供大于求的买方市场，电视台主导着电视剧价格，“压价”成为必然结果；赚钱越来越难的制片方只能节约成本，这样的后果，一个是粗制滥造，另一个是侵害创作人员的经济利益，编剧成为这个利益生态链中的虾米。中国电视剧高产的背后，是制片公司和从业者高难的生存状况。未来究竟我们的电视剧该何去何从？现在侵占大陆剧市场的无疑是美剧和韩剧。为什么它们可以这样成功？一方面，相比国内粗糙的电视剧，他们的制作确实精良，紧凑的剧情，精彩的情节，复杂的特效，扎实的演技，无论是金钱还是精力，他们的投入确实是可观。以美剧行尸走肉为例，单集投资就达三四百万美元，通过精致的特效保证精彩的视觉效果。当然，金钱不代表一切，却足

8、以看出制作者的用心。美国的电视剧产业链也是比较成熟的，由其带动旅游业，服装业，书籍，游戏，音像业蓬勃有力的发展。其实现在我们也这正走在这样一条道路上。不是说电视剧不能商业化，而是要合理，不能过分到影响观众的兴趣。无论是电影还是其他电视节目，适当的广告植入是剧组很好的一种融资方式。美剧韩剧可以做到不留痕迹，而我们实在是太刻意。再加上作品本来就不怎么样，最终只能引起观众的反感。美国开放的社会环境使得电视剧的内容情节更刺激和引人入胜，他们可以随便炸掉白宫，也可以随便杀掉总统，在中国，显然是不可能的。而韩剧则是大打视觉牌，通过俊男靓女，浪漫情节来吸引观众。你可能会说他们太肤浅，不过经济学上有一种现象叫

9、眼球经济，那些美丽的好看的东西总是对我们有吸引力的，这是人的本能。当然，我们也有所谓的港台偶像剧什么的，但是对比一下，就可以看出我们的差距。这是我们的差距，也是我们的反思。未来我们可以这样做。一、旧话重提，先从尊重剧本谈起中国的电视剧非常贴近文学，人们评定一部电视剧的好坏往往是依据一些文学的标准和原则，那些具有较高人文素质的作品往往备受专家的青睐和市场的肯定。一部电视剧的文学价值的含量完全取决于剧作者的想像力和创造力。可以说没有剧本、没有编剧，就没有电视剧。如今的电视剧市场上，一部荟萃了明星“大腕”仍然乏善可陈的电视剧，一定是剧本出了问题。韩国电视剧之所以能够在国际市场上取得巨大成功，得益于编

10、剧是其质量和收视率的保证。而在国内，与投资方、导演和明星比起来，编剧的地位与其付出太不相称。首先是大多数媒体将关注的焦点完全对准演员和导演，从舆论导向上和观念上迫使编剧远离观众的视线。其次是主创人员本身对编剧的不尊重。另外，中国还缺乏有号召力的编剧奖项，从某种角度上而言，很多优秀的编剧得不到相应的肯定。目前，编剧在行业中的弱势地位还体现在署名权上，在电视剧播出前期精心策划的宣传册或宣传海报上，编剧往往被忽略。很多制作单位对原创不尊重，为捧某个演员，有时不经编剧同意就雇佣“抢手”对剧本大肆修改。编剧得不到应有的尊重，势必影响到其剧本质量和创作热情，国内电视剧精品越来越少也自然在情理之中了。这种恶

11、性循环所导致的投资方和剧作者的矛盾由来已久。如果有更多的投资方和制作单位将目光投向编剧，挖掘真正有实力的编剧，珍视他们的艺术才华和劳动，为其创造广阔的发展空间，情况将大有改观。二、 要大力重视培养青年专业导演人才针对我国电视剧发展现状和走势进行分析，可明显看出主要是缺乏能将艺术和技术汇集于一身的综合性人才。目前高校所设置的编导专业，由于培养经费昂贵，大多处于讲授为主、制作为辅的教学方式。这种教育方式造就了学生眼高手低的恶习，从很大程度上来讲中国电视剧的发展需要综合性人才。这就要求我们有必要改进教学方式与模式，在掌握理论基础的同时要做到多动手，只有在实际操作中才能不断发现问题、解决问题。所设置的

12、专业课也应更加宽泛，应重视到高科技的发展给电视艺术带来的变化。只有重视培养编导人才，才能够使中国电视剧具有后劲，才能更上一个新台阶。三、要树立精品意识拍好戏，出精品。这一观点已经被越来越多的电视人所重视和接受。在中国电视剧的发展道路上，为电视剧得以更好更快的发展，精品意识不可或缺。因为精品电视剧对世俗文化具有引导、示范和带动作用。精品电视剧对普通商业电视的影响是有目共睹的，商业电视剧不断从精品电视剧中吸取艺术养分，以提高自身对观众的吸引力。与此同时，精品电视剧对于受众而言，也具有一定的引导、带动作用。四、人文精神的注入人文精神不仅是精神文明的主要内容，而且影响到物质文明建设。人性是永恒关注的话

13、题。在电视剧中加大人文精神含量是提高和发展电视剧质量的根本所在。五、保持中国民族特色民族的，才是世界的。从在国际市场上取得成功的韩剧来反观中国电视剧，很多取得成功的电视剧无不源于其保持了民族特色。任何优秀文艺作品都是在汲取传统文学的营养上才得以产生。这个过程不仅仅是吸纳， 还应该有升华、创新。只有结合时代脉搏的升华与创新才可能给人民群众提供新鲜、独特的审美感受和审美经验。能走出去的，必定是中国特色。六、提高电视剧评论水平，繁荣电视剧发展电视剧评论伴随着电视剧的产生而产生，通过电视剧评论和讨论，不但可以指出电视剧的缺点，而且可以帮助观众、引导观众认识电视剧特征和独特魅力，同时可以促进电视剧创作队

14、伍的学术建设，提高创作人员的水准。七、呼吁全新电视剧制作人中国电视剧目前实行制作人制，要想进一步改善和发展电视剧，必须要从制作人做起。首先制作人要有强烈的社会责任感、要有积极向上的审美意识，其次要有强烈的精品创作意识、超前的市场意识。制作人素质的全面提高，体现在工作中就应该是制作人的敬业精神和自律意识。制片人是一个创作集体的组织者与指挥者，只有以自身的敬业精神和自律意识来感染人、影响人，创造出一个良好宽松的艺术创作环境，大家团结一致才能创造出优秀的电视剧作品。八、提高电视剧受众素养电视剧对观众的引导具有双向作用，即互为引导。优秀的电视剧对观众有很好的引导作用。而提高全民欣赏水平，如果受众的影视素养提高，他们的价值观念、思维方式、知识结构、文化修养、审美趣味等发生变化时，那么他们就会对