节拍——音乐基本知识之三

1、节拍 音乐基本知识之三原始人在高兴的时候 ，或伤感的时候，常发出伊伊啊啊的歌声，或坪坪彭彭的敲击物体声 ，推想有两种节拍形式，一是 “散拍子 ”，一是 “一拍子 ”。散拍子即无节拍（中国称散板 ），非常自由，用音及句幅可长可短，又随时可停 。一拍子即连续地每拍都是重音（ 中国称 “流水板 ”），实际上是连续的诸重音紧密相连，逢句或逗 ，稍作短暂的休止，用快速度的进行 ，也比较自由，可长可短 ，故仍属散节拍性质。这两种节拍在今日非洲、大洋洲、南美洲许多原始部落里尚有残留；在音乐比较普及和发展的国家里 ，则巳废弃不用了。在西洋 ，只有里姆斯基 ·科萨科夫的交响组曲舍赫拉查达 第二乐章曲首

2、，有表明 “自由速度 ”之处 ，则属于 “散拍子 ”性质 。在中国 ，则通过长期实践 ，在几百年前，对这两种原始节拍形式，作为调剂及对比方法仍在应用，有的已有所丰富、提高和发展 ，至今仍在发挥它表现特定感情时的手法之一来运用。但在运用中，有的已脱离了纯原始状态。如今日中国戏曲及曲艺音乐中，有一种叫 “紧伴散唱 ”的形式， 俗名 “整打慢唱 ”。整伴 指用正规节拍伴奏，（ 八分音符或十六分音符为单位的二拍子等，速度又快，相当紧密），散唱指无节拍的散拍子自由的唱，这两种节拍形式相结合 ，有一种 “内紧外松 ”的基本感情属性 。不过正规节拍的伴奏，一般用快速度及紧密的节奏型连续重复，贯彻全曲或一大段

3、落为多（如京剧中 “摇板 ”摊簧诸剧种中 “紧板 ”等 ），也有旋律性很强的（如秦腔及梆子系统诸剧种中的所有散拍子唱调，特别是上党梆子及浙江绍剧），因伴与唱的旋律不同，实际上己构成了即兴又自由的对比性“复调 ”形式 。特别是 ，唱的旋律和伴奏的旋律（或音型 ），都是相当自由（句幅可长可短，用音可多可少，可高可低，可断可连），成为一种中国民族的独特形式。正规节拍中最常用的是 二拍子 ，又称基础拍子 ，它是一切正规节拍和变化节拍之母，许多不同节拍都是由它作基础而衍变派生出来的。二拍子是人的脉膊、步行、连续重复及某些体力劳动中律动，在音乐节拍上的反映，即 “强 、弱 ”不断地反复交替，所产生的律动

4、。如记录在曲谱上，则是以小节为单位的不断地重复，并规定每小节首拍为“节律重音 ”。然后才把各种音调纳入于它的律动之中（不受速度限制，可快可慢，特殊情况另作规定）。二拍子的 “强、 弱 ”连续交替是它的基本规律（正规二拍子）。在中国戏曲音乐中，就在强拍中施以檀木制的绰板击节，名为 “板 ”，其他的则是击奏鼓中心有有“眼 ”的扁鼓 ，称作 “眼 ”，（ 合为 “板眼 ”），并有 “板重眼轻 ”的规律及 “艺诀 ”。但特殊情况下也可例外，可临时变成“弱、强 ”连续交替的 “反二拍子 ”（ 称 “变体二拍子 ”，俗称 “打反板 ”），这在中国锣鼓乐中是常见的（如把 “丈 、令 ”改成 “令、 丈 ”）

5、，不过它不能大段应用，（ 长了反会导致误认为是正规的二拍子），只能串插性的嵌入在正规二拍子之间 ，以与正规二拍子作对比，用来表现特殊的感情或气氛。但有一个原则：即 原来正规二拍子的印象尚未消失之时，临时插入反二拍子，使造成另一种气氛。例如苏南吹打曲“倒八板 ”中段（ 后由聂耳改名为 “金蛇狂舞 ”） 。二拍子的 增拍扩展 一倍（ 不是速度上增加），则衍生成四拍子 。它也是以小节为单位 ，每小节中有四拍。采用 “强、弱、 次强、弱 ”基本形式 ，（ 速度也不受限制 ，可快可慢 ，它与节拍天关）。 这是全世界最常用的四拍子形式。在中国及东欧某些地区，有采取 “强 、弱、弱、弱 ”四拍子的 ， 一般

6、用于中等速度或较快速度的乐曲，并有 板重眼轻 的艺诀 。在中国尚有 “强 、弱、弱、 强”的四拍子形式，民歌及锣鼓乐中常有应用，一般认为它与语言中的语气有关，如 苦命爹娘死得 早，三岁五岁无依靠，木鱼敲敲住破庙，身上没件破棉袄 。在中国 ，又在四拍子的基础上，增拍扩展一倍，再度衍变成 八拍子 的 。它的强弱关系是 “强 、弱、弱、弱、 次强 、 弱、弱、弱 ，如昆曲 “南曲 ”中称为 “赠扳 ”的 ；在河北梆子中称作 “大安板 ”的 ；在西安 “鼓乐 ”及福建 “南音 ”中也有应用 。实际上它是带有节拍细分的因素。拍子与速度是两个不同概念，若以小节为单位计，慢速的二拍子，可能比快速的四拍子的总

7、时值还要长 。反之 ，快速的二拍子的总时值，可能比慢速的四拍子中一拍还要短。余类推 。又在二拍子基础上 ，再增加一拍，形成了 三拍子 ，它的重音关系是 “强 弱弱 ”。许多人认为是从抒情性舞蹈的需要才产生的。如朝鲜族的长袖缓舞、欧洲古典的华尔滋舞、梅奴哀舞等等 。又因为在十三世纪时，欧洲的宗教领袖规定要用三拍子，来代替二拍子（ 原因是 “三 ”是神圣的数字）。于是，欧洲曾一度风行在宗教歌中，以三拍代替二拍子或四拍子的乐制 ，但不久，到十四世纪初叶即解禁。这也可能在欧洲后世特别风行三拍子的原因之一 。“强弱弱 ”三拍子 ，在中国较少应用（朝鲜族例外）。中国汉族的三拍子的形式有多种：1、强弱强（

8、戏曲锣鼓中称 “马腿 ”）； 2、强强弱（ 重力劳动号子中有运用，如海门 “搬运号子 ”中搬重物用，（后被聂耳改成四拍子，因当时他尚无马腿 的概念） 。在浙东抬石号子中，因步履需要也有此节拍；3。“弱弱 强 ”（ 民间吹打中 ，偶而用之，但须在正规三拍子中间 ，临时插入 “令令 丈 ”属 “反板 ”性质）。在三拍子的基础上 ，再重复一次变成六拍子；另一说则是在三拍子基础上增拍扩展，再衍变派生 ，形成了 六拍子 ，六拍子的强弱关系是：“强、弱、弱、 次强、弱、弱 ”。它把二拍子稍作变化而成 ，一般多用于速度较快的乐曲。后来则也有用于慢曲之中。这种节拍形式在西洋音乐中较多，在中国则极少，但近百年来西乐东渐后，作曲家们也常有应用。其他尚有 九拍子 、十二拍子 等 ，它是三拍子或四拍子的扩拍演变。在西洋音乐（特别是浪漫主义时期乐曲，以及它之后，用得更多）。还有称作 混合拍子 的 ，中外均有所见。如五拍子 是二拍子与三拍子的混合（ 2+3或 3+2 ）。如 七拍子 是四拍子与三拍子的混合（ 3+4 或 4+3 ），如整支曲或整个乐段都用混合拍子，故称作“有规则的混合拍子”。另有一种，则根据需要，可以把不同拍子临时性的，频繁地先后组合在一曲之中，无什么规律可循（在云南 “花灯调 ”中常见 ），故称作 “