什么是入声韵

1、什么是入声韵 都有哪些最佳答案入声是古代汉语的一种声调，属仄声，指一个音节以破音/p/、/t/、/k/作结，发出短而急促的子音。入声已经在现代标准汉语（即普通话）不复存在。在汉语的一些其他方言以及汉藏语系的一些其他语言则仍能找到入声的踪迹。 入声这个声调是一个短促的调子。现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存着入声。 平仄及入声字简单的辩别方法 现在很多人都搞不清楚怎么样区别平仄，有的网友也提到这个问。因为现代汉语没有入声，把入声字分别转变成了一、二、三、四各个声调去了。大致说来，汉语的第一、二声，相当于平声，第三、四声，相当于仄声。但是，第

2、一、二声当中，仍杂有不少的入声字，作诗的时候，仍旧要归到仄声里去的。所以我们只要把这部份入声字识别出来就可以了。 （一）凡b、d、g、j、zh、z六母的第二声字（阳平），都是古入声字。例如： b：拔跋白帛薄荸别蹩脖舶伯百勃渤博驳。 d：答达得德笛敌嫡觌翟跌迭叠碟牒独读牍渎毒夺铎掇。 g：格阁蛤胳革隔葛国虢。 j：及级极吉急击棘即脊疾集籍夹夹嚼洁结劫杰杰竭截局菊掬橘决诀掘角厥橛脚镢觉爵绝。 zh：札扎扎铡宅择翟着折折蜇轴竹妯竺烛筑逐浊镯琢濯啄拙直值殖质执侄职。 z：杂凿则择责贼足卒族昨。 （二）凡d、t、L、z、c、s等六母跟韵母e拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。例如： de：得德。 t

3、e：特忒慝螣。 Le：勒肋泐乐埒垃。 ze：则择泽责啧赜笮迮窄舴贼仄昃。 ce：侧测厕策策册。 se：瑟色塞啬穑濇涩圾。 （三）凡k、zh、ch、sh、R五母与韵母uo拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。例如： kuo：阔括廓鞹扩。 zhuo：桌捉涿着酌浊镯琢啄濯擢卓焯倬踔拙斲斫斮鷟浞梲。 chuo：戳绰歠啜辍醊惙龊婼。 shuo：说勺芍妁朔搠槊箾铄硕率蟀。 ruo：若鄀箬爇蒻。 （四）凡b、p、m、d、t、n、L七母跟韵母ie拼时，无论国语读何声调，都是古入声字，只有爹die字例外。例如： bie：鳖憋别蹩瘪别。 pie：撇瞥。 mie：灭蔑篾蔑蠛。 die：碟牒喋堞蹀谍鲽跌迭瓞昳垤耋绖

4、咥叠。 tie：帖贴怗铁餮。 nie：捏陧聂镊臬闑镍涅蘖孽啮啮。 Lie：列冽烈裂洌猎躐捩劣。 （五）凡d、g、h、z、s五母与韵母ei拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。例如： dei：得。 gei：给。 hei：黑嘿。 zei：贼。 sei：塞。 （六）凡声母f，跟韵母a、o拼合时，都是古入声字。例如： fa：法发伐砝乏伐阀罚发。 fo：佛缚。 （七）凡读ue韵母的字，都是古入声字。只有嗟jue，瘸que，靴xue三字除外。例如： ue：曰约哕月刖玥悦阅钺乐药耀曜跃龠钥钥瀹爚禴礿粤岳岳鸑軏。 nue：虐疟谑。 Lue：略掠。 jue：噘撅决抉鴃诀玦掘桷崛角劂蕨厥橛蹶獗噱臄谲鐍珏孓脚觉爵

5、嚼爝绝蕝矍攫躩屩。 que：缺阙却怯确榷壳悫埆确阙鹊雀碏。 xue：薛穴学雪血削。 （八）一字有两读，读音为开尾韵，语音读i或u韵尾的，也是古入声字。例 如： 读音为e，语音为ai的：色册摘宅翟窄择塞。 读音为o，语音为ai的：白柏伯麦陌脉。 读音为o，语音为ao的：薄剥摸。 读音为uo，语音为ou：肉粥轴舳妯熟。 读音为u，语音为iu：六陆衄。 读音为ue，语音为ao：药疟钥嚼脚角削学。 根据上面的分析，大部分的入声字，都可从国语的读音来加以辨识，能如此，则对于诗的格律，自也不会觉得有什么困难了。哪些词牌用入声韵？ 问： 在仄韵词牌中，有不少是仅限用入声的。请问这样的词牌常见常用的有哪些？

6、答一： 我根据龙榆生先生唐宋词格律简答如下： “例用入声韵”的：满江红、声声慢、暗香、霓裳中序第一、雨霖铃、疏影、六丑。 “以入声韵为宜”的：好事近、忆少年、忆秦娥、淡黄柳、念奴娇（“其用以抒写豪放感情者”）、桂枝香、石州慢、兰陵王。 “忌用入声部韵”的：祝英台近。 其他：贺新郎（“大抵用入声部韵者较激壮，用上、去声部韵者较凄郁”）。 这个资料肯定不全面，因为龙先生此作收入词牌不多，仅供参考，并请各位补充。 答二： 常见词牌中用入声韵的,答一基本上提全了,兹补充两点: 1.钗头凤 每阕下半换韵处例用入声.菩萨蛮首二句叶仄韵,以入声韵为宜. 2.有些词牌用韵可以平仄两叶(以仄声韵为正格),则其叶

7、仄声时应当用入声韵,如通人兄所举满江红忆秦娥即是其例. 问二： 不知忆秦娥当以哪位之说为准？我印象中此词牌当用入声韵，但我也确实见过仄韵非入声的例子。期待明示 答三： 我觉得是否用入声韵是个很复杂的问题，便是所谓的例用也靠不住。如满江红一体，便有以上去声入韵的，康熙词谱里就收录了戴复古、赵鼎、柳永、杜衍的四篇非入声格，如加姜白石的平韵一体，则有五篇了，实在难说此调一定要押入声韵。可能作激烈慷慨的词，大体上用入声稳当一些。事实上也不一定完全如此。如辛词永遇乐、水龙吟诸篇皆有押上去声，而浑厚激越的篇什。 答四： 所谓"例用入声"即指以入声韵为正格,并不是说就不可以有别的体例.古

8、人依腔填词,在必要的时候往往根据曲调对词做些许调整,或增减字数,或改变平仄.这就是我们今天见到的各种同调异体的曲子词的原因.如河传一调,唐人所作几乎首首不同. 以满江红为例两宋诸家多以入声入韵,偶有填其他仄声韵的,如晁补之"莫话南征"一首.亦有用平声入韵的,如吴文英"云气楼台"一首. 再以忆秦娥为例,自李白"萧声咽"一首以下,皆以入声为准,平声韵如宋代孙道绚一首,其词如下: 花深深,一钩罗袜行花阴.行花阴,闲将柳带,试结同心. 日边消息空沉沉,画眉楼上愁登临.愁登临,海棠开后,望到如今. 今天由于曲谱失传,所以我们只能根据前人的文字作

9、品去推断相应的格律要求,而以其中多数作者遵从的体例为正格. 我认为,我们今天填词当以正格为准,如因内容需要确需用别体的,也应当是有根据的,否则不如用现代诗歌的体裁创作. 答五： 答四说得有理，例用入声只是以入声为常的意思，并不是说用上去的就没有。例如仄韵的满江红，大约有百分之八十多是用入声的。 至于我来版主说的忆秦娥，仄韵的也有用上去声的（其中又以上声为多）。但比较起来，还是入声的占了绝大多数。 押上去声韵的忆秦娥举例如下： 万俟咏的：千里草。萋萋尽处遥山小。遥山小。行有远似，此山多少。天若有情天亦老。此情说便说不了。说不了。一声唤起，又惊春晓。又：天如洗。金波冷浸冰壶里。冰壶里。一年得似，此

10、宵能几。等闲莫把栏干倚。马蹄去便三千里。三千里。几重云岫，几重烟水。 杨万里的：新春早。春前十日春归了。春归了。落梅如雪，野桃红小。老夫不管春催老。只图烂醉花前倒。花前倒。儿扶归去，醒来窗晓。 陈与义的：鱼龙舞。湘君欲下潇湘浦。潇湘浦。兴亡离合，乱波平楚。独无尊酒酬端午。移舟来听明山雨。明山雨。白头孤客，洞庭怀古。 王之道的：云不卷。浇愁莫放金杯浅。金杯浅。新词丽句，要人裁翦。酒酣思致天同远。临风捉笔纶巾岸。纶巾岸。诗成归去，寒光照晚。 王千秋的：云叶舞。寒林浅淡围烟雨。围烟雨。三三两两，雁投沙渚。征帆暂落知何所。短篷静听舟人语。舟人语。夜寒如许，客能眠否。 程垓的：愁无语。黄昏庭院黄梅雨。黄

11、梅雨。新愁一寸，旧愁千缕。杜鹃叫断空山苦。相思欲计人何许。一重云断，一重山阻。 刘克庄的：梅谢了。塞垣冻解鸿归早。鸿归早。凭伊问讯，大梁遗老。浙河西面边声悄。淮河北去炊烟少。炊烟少。宣和宫殿，冷烟衰草。 黎廷瑞的：罗浮暮。青松林下相逢处。相逢处。缟衣素袂，沈吟无语。行云飞入瑶台路。梦回飘渺香风度。香风度。参横月落，几声翠羽。 许有壬的：罗浮暮。青松林下相逢处。相逢处。缟衣素袂，沈吟无语。行云飞入瑶台路。梦回飘渺香风度。香风度。参横月落，几声翠羽。 至于平韵的，那就更多了，因与入声无关，就不多举了。 答六： 入声在汉语声调中最为独特，是祖国语言中的瑰宝，我们应该好好地保护它。汉语七大方言区，有六

12、个保存有入声调。唯一一个例外的北方话方言内部，也有不少地区方言保留了入声，如江淮地区、山西、内蒙古等地的方言。所以，对轻言旧体诗词以“普通话”音韵为准的观点，实难苟同。 转自诗词总汇 PS.有点乱，还请两位吧主帮忙编辑一下 作者： 冰雅月儿 2005-6-19 12:08 回复此发言 - 2 回复：诗词基础知识_哪些词牌用入声韵？ 古汉语入声字现代汉语读平声的常用字表转帖 古汉语入声字现代汉语读阴平的常用字表 A 啊 B 八、捌、剥、逼、憋、鳖、瘪（瘪三）、拨、钵 C 擦、插、拆、吃、出、戳、撮 D 答（答应）、搭、滴、跌、督、咄 F 发 G 疙、胳、鸽

13、、搁、割、骨、刮、鸹、郭、聒、蝈 H 喝、黑、嘿、忽、惚、淴、唿、豁 J 击、迹、唧、积、屐、绩、缉、激、夹、浃、疖、结、接、揭、掬、鞠、撅 K 磕、瞌、哭、窟 L 邋、勒、捋 M 抹、摸 N 捏 P 拍、劈、霹、撇、瞥、朴、泼、泊、扑、仆 Q 七、戚、嘁、槭、漆、掐、切、曲、蛐、屈、缺、阙 S 撒（撒手）、塞（瓶塞儿）、杀、刹（刹车）、失、虱、湿、叔、淑、刷、说、缩、朔 T 塌、剔、踢、帖（服帖）、贴、凸、秃、突、托、脱 W 挖、屋 X 夕、汐、矽、吸、昔、惜、析、淅、晰、息、熄、悉、蟋、锡、膝、蜥、瞎、歇、蝎、楔、 削 Y 压、押、鸭、噎、一、壹、揖、约、曰 Z 匝、咂、扎、摘、汁、只（一

14、只）、织、粥、拙、卓、桌、涿、捉、作（作坊） 古汉语入声字现代汉语读阳平的常用字表 B 拔、跋、白、薄、雹、鼻、荸、别、蹩、勃、渤、博、搏、膊、帛、泊、驳、伯、箔、舶 C 察 D 达、得、德、狄、荻、迪、的（的确）、涤、敌、嫡、笛、籴、迭、谍、堞、牒、碟、蝶、 叠、毒、独、读、渎、犊、黩、夺、度（忖度）、踱、铎 E 额、 F 乏、伐、筏、罚、阀、佛、弗、怫、拂、伏、茯、服、幅、福、辐、蝠 G 轧（轧帐）、阁、格、蛤、革、隔、嗝、膈、葛、国、掴、帼 H 合、盒、颌、核、涸、阂、閤、阖、貉、囫、斛、滑、搳、活 J 及、汲、级、极、吉、即、亟、急、疾、嫉、棘、集、瘠、藉、籍、荚、颊、嚼、孑、节、杰、

15、劫、洁、诘、捷、竭、截、睫、局、菊、决、诀、抉、觉、珏、绝、倔、掘、崛、厥、獗、镢、蹶、爵、嚼、攫、孓 K 壳、咳、 M 没、膜、 P 枇、濮、璞 S 勺、芍、杓、舌、十、什、石、识、实、食、拾、蚀、孰、塾、熟、赎、俗 X 习、席、袭、媳、檄、匣、侠、峡、狭、硖、辖、胁、协、挟、穴、学、噱（噱头） Z 杂、砸、凿、责、则、泽、择、贼、扎（挣扎）、轧（轧钢）、闸、铡、宅、翟、着、折、哲、蜇、蛰、辄、辙、执、 直、值、殖、侄、职、妯、轴、竹、竺、烛、逐、灼、酌、茁、镯、啄、琢、卒、族、足、昨 入声韵不是失传，在现代拼音中，一部分转为平声即阴平、阳平，一部分转为其他仄声即上声、去声。补充说明：在创作

16、格律诗词时，不论其现代拼音是平是仄，只要古韵谱是仄声就应按仄声字看待。切莫把现代拼音中已转化为平声的古入声字，误按平声字看待。在诗词和对联的写作中，历来存在四种主张：保留入声，才能体现诗词和对联的原汁原味；只有用今声破除平仄的神秘；古今四声混用；古声、今声共存而不混用，即“双轨制”。我是极力赞成第四种主张的！而且，无论你对“古声、今声共存”赞成与否，它将长期存在，不以某些人的意志为转移。言归正传。为了叙述方便，我把两个问题的顺序对换了。一、“入声韵”失传了么？答案是否定的。六朝以前没有平、上、去、入四声的名称。齐梁时，沈约、周颙等人才给四声定名。现代普通话的四声是从古代的四声演变而来的。古四声

17、是：平声，已分化为阴平和阳平，即普通话的第一、二声；上声（已有一部分变为去声），即普通话的第三声；去声，即普通话的第四声；入声，这个声调是一个短促的调子，有时还带有辅音音尾。入声在普通话中已经消失，多数演变为去声（如“客”、“绿”），其次是阳平（如“国”、“直”），还有阴平（如“屋”、“出”），最少的是上声（如“铁”、“北”）。但是，入声并没有失传，许多地方方言至今仍然保留着。现代江浙、福建、广东、广西、江西等地都保留着入声。江淮、西南以及华北的一部分地区方言保留着入声。山西、内蒙古也保留着入声。据本人所知，粤语和潮语中的入声仍然保留得很完整。方言里的入声多数发音短促，有塞音的韵尾，或收-g-

18、k、-d-t、-b-p，如“六”、“八”、“十”的广州音lug6、bad3、seb6。也有韵尾消失，音不短促，自成一个调类的，如长沙音。因此，“入声韵”根本没有失传。填词时，只要是词谱要求押入声韵的（如石州慢、雨霖铃、满江红、忆秦娥、念奴娇等），就要用入声韵。有位先生讲得直截了当：“要解决平仄的神秘，唯一的办法就是使用统一的中国话（普通话），现代人说现代话，用现代拼音决定音调平仄。”避难就易，删繁就简，轻松自在！网上还有些人说：“本来就是旧瓶装新酒，为什么非要旧瓶装旧酒？”我说：错了！词谱的要求是“瓶”不是“酒”。除非你不“装”，要“装”就千万不能把“旧瓶”改造为当代的“易拉罐”然后再“装”！

19、 多年前，在国营龙江农场的一次墙报评议会上，有位仁兄为自己不押韵的“七律”辩护：“八个七字句的诗就叫七律。”我当场补充道：“还有五个韵，也不讲究平仄和对仗！”大家哄堂大笑，这位仁兄还不知道人们为啥大笑。在“装酒”之前，最起码的是弄清哪是“瓶”哪是“酒”。二、“入声韵”如何读？ 我猜问题的意思是如何用普通话读诗词中的“入声韵”。除了入声在普通话中已经分化以外，随着语言和文字的不断发展演变，我们在读古汉语特别是古诗词（韵文）时，经常会碰到“声调不合律”和“不押韵”的问题。例如：箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月。年年柳色，灞桥伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝。西风残照，汉家陵阙。（李白忆秦

20、娥）这是入声韵的词，其中的“咽”、“月”、“阙”在普通话中均演变为去声，但都还是仄声，这易于为人们所接受。问题是“别”、“节”、“绝”已转化为阳平，因此读起来少了点押韵感。又如：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪；江山如画，一时多少豪杰。（苏轼念奴娇上阕）除了上述的入声演变外，个别韵脚连韵母都转变了。例如“物”的韵母变为“u”，“壁”的韵母变为“i”，使人产生“不押韵”的感觉。但在完整保留入声的粤语中就没这问题，“物”读med6，“壁”读bég3。那么，怎么处理这问题呢？假如你坚持要“原汁原味”，就只有用“叶（协）韵”的办法

21、才能押韵。但据我了解，绝大多数诗家和文学爱好者都不主张这样做。把现在读起来不押韵的韵脚读成另一种读音以求和谐，这叫做“叶(xié)韵”。例如诗经·豳·七月：“七月流火，九月授衣。一之日觱发，二之日栗烈。无衣无褐，何以卒岁？三之日于耜，四之日举趾。同我妇子，馌彼南亩，田畯至喜。”现在读来，好些韵脚似乎都不押韵，特别是火、衣、亩、子、喜等字，读音相差更远。运用“叶韵”把它们读成另一种读音，譬如“火”叶“虎委反”（即“毁”音）；“发”叶“芳吠反”（即“费”音）等，这样就和谐了。但不提倡这样做，特别不宜在青少年学生中提倡，以免造成混乱。我们提倡用现代汉语规范语音来读古代韵文，纵然有些韵脚不够和谐，也不必采用“叶韵”的办法。顺带谈谈本答案开篇所涉及的话题。窃以为，在诗词、对联写作中古今四声混