福田繁雄海报作品探析5页精品

1、福田繁雄海报作品探析一、背景过程福田繁雄 1932 年生于日本东京， 1951 年（ 19 岁）毕业于岩手县立福 冈高等学校；在高中时曾想成为一名，但由于当时艺术学校里没有漫画专 业，最终将其幽默和天赋投入到设计领域，由此其设计作品具有浓厚的幽 默性特点。 1956 年（ 24 岁）于东京国家艺术大学设计系毕业。毕业后福田 开始在起创作的作品中显示独特的个性和观念，并借此创出多中创作发展 的方向和表现手法，成为当时较有名气的设计新秀。二、荣誉福田繁雄被誉为“五位一体的视觉创意大师”，即：多才多艺的全能 设计人、变幻莫测的视觉、推陈出新的方法实践家、热情机智的人道关怀 者、幽默灵巧的。福田繁雄教

2、授是世界三大平面设计师之一 （ 福田繁雄教授与（德）、切 瓦斯特（美）并称“世界三大平面设计师 "） ，他的设计理念及设计作品享 誉。世界，对二十世纪后半叶的设计界产生了深远的影响，在现行的每一 平面设计教材中几乎都能发现他的作品。福田繁雄的设计作品在、欧洲及 日本等地广为展出，荣获多种褒奖，其中包括国际招贴画双年展金奖、第 九届日本艺术节奖、 21 届奥运会国际纪念币设计竞赛一等奖、美国国际招 贴画展览奖等。他创作的大量招贴画使他饮誉全世界，成了国际上最引人注目、最具 有个性特征的平面设计家。福田的每一种新观念都是他不断探索，尝试不 同可能性的方法的结晶。他总是弃旧图新，并系统地将

3、各种创意、革新加 以融会贯通。每一批作品都反映出他主观想象力的飞跃以及他控制和营造 作品的匠心。他在看似荒谬的视觉形象中透射出一种理性的秩序感和连续 性。福田繁雄既深谙日本传统，又掌握现代感知心理学。 他的作品紧扣主 题、富于幻想、令人着迷，同时又极其简洁，具有一种嬉戏般的幽默感， 并善于用视幻觉来创造一种怪异的情趣。由于他在设计理念及实践上的卓 越成就，福田繁雄教授被西方设计界誉为“平面设计教父”。三、海报作品分析一）表现形式1975 年设计的 "1945 年的胜利 "这张海报 , 采用类似漫画的表现形式， 创造出一种简洁、诙谐的图形语言，描绘一颗子弹反向飞回枪管的形象，

4、 讽刺发动战争者自食其果，含义深刻。这张纪念二战结束 30 周年的海报设 计，获得了国际平面设计大奖。其设计作品中的这种幽默、风趣，均能带 给观者一种视觉愉悦。德国当代国际著名视觉设计大师霍尔戈·马蒂斯( Holger Matthies )教授 曾经这样说： "一幅好的招贴， 应该是靠图形语言说话而不是靠文字注解 "。福田 的海报语言简洁、幽默、巧妙并深刻，常以简练的线和面构成，具有强烈的视觉 张力，充分显示了他对图形语言的驾驭能力。福田把异质同构、视错觉等理念， 以视觉符号的形式重现在其海报作品上，并将这些原理以客观和风趣的形式呈 现，使简洁的图形成为信息传递的

5、媒介， 由此其设计作品兼具了艺术性与精神性 的内涵。福田作品突显魅力的法宝， 是对错视原理的精到掌握和应用。 他善于运用图 底关系、矛盾空间等错视原理，使其作品大放光彩。正如福田自己所说的： " 我 的作品，无论是平面的、 还是立体作品的创作核心， 都是围绕着以视觉感官的问 题为前提来进行思考。 "3 因此， 他不断地对视错觉进行探求， 将不可能的空间 与事物进行巧妙的组合达到视觉上的新知， 将合理的与不合理的共同营造出奇异 的视觉世界，在看似荒谬的视觉形象中透出一种理性的秩序感和连续性。以下， 笔者将以福田的海报为载体对其创作方式和理念进行分析。21 异质同构原理的运用福

6、田是将异质同构的设计理念， 以视觉符号的形式呈现在其海报作品中的先 驱。在福田许多的海报作品中， 可以看到他对该设计原理的巧妙运用。 置换是其 运用异质同构设计理念的一种表现形式， 是指选择一个常规、 简洁的图形为基本 形态，保持其骨骼不变， 再根据创意，置换新的元素， 组成新形。这种表现手法， 虽然物与形之间结构不变，但逻辑上的张冠李戴却使图形产生了更深远的意义。 其要点是借助一个基本形态， 在保持基本形原来主要特征的前提下置换新的元素 以完成再创造。在其设计作品中， 他所运用的置换元素不仅仅是对图形形态的简单更换， 而 是对置换元素进行反复推敲，始终保持着整体风格的一致性，达到其设计意图

7、是其著名的作品贝多芬第九交响曲海报系列（ 1985 年-20XX年）。在这一系 列作品中， 福田以贝多芬头像作为基本形态， 对人物的发部进行元素的置换。 从 一定距离观察这些作品， 可以辨识出海报中的人物形象。 但当我们仔细观察人物 的发部时，它又是由不同的图形元素组成。在这里，音符、鸟、马等并不相关的 图形元素， 都被福田运用到他的这一系列海报中， 这些元素丰富了同一主题海报 的内涵，同时充满趣味性，更体现出设计者丰富的想象力。又如，福田繁雄 F海报系列，主画面为福田名字的首字母 "F" ，对该字母 进行变化。该系列又不同于 "贝多芬 "系列中以发部轮

8、廓为基本形态， 在其轮廓内 部根据主题内容进行图形元素的置换，而是以 "F" 为基本型，作者对其以往在众 多平面作品中惯用的图形符号或表现方式进行的重现。 如矛盾空间、 图底反转等 错视原理和手法的运用， 坐着的女孩和奔跑着的动物形象的运用等。 使其作品打 上福田的符号，成为其异质同构中的又一代表性作品。22图底关系的运用图底关系， 有时也被称为正负形、 反转现象或视觉双关原理。 福田对图底关 系原理的运用不同于荷兰著名的版画大师莫里茨·柯内里斯·埃舍尔（ Maurits Cornelis Escher ，1898-1972）对该原理的解读。埃舍尔是在诠

9、释数学理念的基 础上，多对自然形态进行图底反转的契合， 给观者营造一个不可能的世界。 福田 则是故意不明确交代图和底关系， 让图与底产生反转互融的现象， 进而产生双重 意象。福田的海报还追求图形的单纯化 （这里指在具象艺术范围内， 求取相对单 纯的形式与复杂的内涵间的统一； 就形式而言， 是以简约的结构包含复杂材料组 合的有序整体。来共同诠释 "图"与"底"的关系：即"图"与"底"发生反转并彼此融 合成一个整体，进而产生双重的意象，同时也赋予整个画面无限扩展的空间感。 例如，在 1975 年为日本京王百货设计的宣传

10、海报中，福田就开始利用 "图"、" 底"间的互生互存的关系来探究错视原理。作品巧妙利用黑白、正负形成男女的 腿，上下重复并置， 黑色" 底" 上白色的女性的腿与白色 " 底" 上黑色男性的腿， 虚 实互补，互生互存，创造出简洁而有趣的效果，其手法为 "正倒位图底反转 " 。作 品中的男女腿的元素，也成为福田海报中有代表性的视觉符号。在图底关系的运用方面， 福田不断的探索新的表现形式。 例如，1984 年UCC 咖啡馆海报， 他以搅拌咖啡的杯中漩涡正负纹理交错， 造型成众多拿着咖啡杯 子的手，并呈

11、螺旋状重复并置， 突出咖啡这一主题图形又不失幽默情趣。 我们称 这种将主题图形分置并列呈现出相互回转展开的动态意味的手法，为 " 放射状图 底反转" 。又如 1986年福田繁雄作品展海报， 他将女人躯体的轮廓从中部横向分 割，并且被分割的图形做重复的平移式交错重组， 造成图底交叉汇合的错视， 我 们可称之为影像的 "水平交错式图底反转 " 。福田繁雄作品展， 1986 年在其作品中这种互生互存的图底关系，不仅可将 主题与背景相互交融成为一个共同体， 也会使整体画面具有包容性与双重性的合 作关系。也使图形在简洁的构图中给人视觉的冲击， 让人在趣味中获得新的

12、思维。 这种正负形交错的设计手法，是其惯用的造型理念。23 矛盾空间的运用矛盾空间通常是利用人们视点的转换和交替，在二维平面上表现三维立体 形态，但在三维形态中又显现出模棱两可的视觉效果， 从而造成空间的混乱， 产 生了介于两种状态之间的空间状态。福田对矛盾空间手法的掌握和运用，是其在错视原理上的又一成就。他运 用错视原理， 将二维空间与三维空间产生错综复杂的结合， 使构思与表现达到完 美契合，创造出神秘而不可思议的视觉世界， 使观者在趣味中体会作者的创作意 图。如 1987 年在福田繁雄招贴展的招贴设计中，福田将静止坐在台前的人 的四个不同视角的状态，表现于同一画面，用单纯的线、面造成空间的

13、穿插，大 面积的黄色与人物黑色剪影对比， 使整个画面产生强烈的视觉效果。 这种空间意 识的模糊，在视觉表现上具有多重意义的特性。又如， 1999 年福田为日本松屋 百货集团创业 130 周年的庆祝活动设计的海报， 在同一画面中呈现两个视角不同 的人形，一个是仰视的角度，一个俯视的角度，由此产生了视觉的悖论，从而带 来视觉趣味。福田不断探寻立体空间的平面表现、 平面表现的立体还原所带来的流变与建 构，他从空间与人的关系、 作品和观者的关系之中去发掘设计的无限可能。 通过 对矛盾空间视幻原理的阐释， 他创造出一个集结视觉引力、 视觉趣味与多重内涵 的视觉世界，搭建起福田所观所思的世界与观者间的桥梁。四、结语福田以简洁单纯和人性化的图形语言来展现他的视觉世界。 因此，他使用最 为简明的线、 面造型，选择最有效的色彩表现形式， 舍弃一切没有必要的视觉元 素，使其作品主题释放出简洁明快，又具有视觉引力的特性。福田的设计作品紧扣设计主题， 富于幽默情趣， 引人入胜。 对任何创作主体 他都拿捏得恰如其分，看似简洁，却耐人寻味；看似变化多端，却突显了一种严 谨的连续性