硬笔书法间架结构

1、间架，指字的各部分的比例大小；结构，指汉字笔画的组合规律。 汉字结构 ： 独体字：天、木；左右结构：说、你；上下结构：忠、秀 ； 左中右结构 ：谢、做；上中下结构：意、喜； 全包围结构 ：国、园；半包围结构 ：同、凶；品字结构：森 、晶。一、重心平稳 重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上， 不失重心。 在汉字形体中成轴对称形只是少部分， 而大部分则是不对 称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。（一） 左右对称 这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。1、中 平 水 未 幸 常 这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜， 支撑

2、点对正中心。2、大 天 父 谷 爽 这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜 度基本相同、对应。3、伞 全 金 余 舍 这类字上部人字头撇捺的交点落在中心 , 下部的竖或竖钩对准撇捺交 点4、只 贝 共 具 典 这类字下部两足分开 , 以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书 写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。5、王 皿 亚 旦 豆这类字主笔是下部托底的长横， 要把长横的中点落在中心位置， 左右 长短一致。上部的中竖或中心与其对正。6、六 立 亩 言 容 赛 这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。7、英 茶 幕这类字为上下或上中下结构， 书写时把中部

3、撇捺的交点、 下部的竖或 竖钩与上部草字头的中心对齐。（二）、左右不对称这类字为左右结构或 半包围结构 。它们有的左小右大， 有的左长右短， 有的主笔不位于字的中心， 左右不对称。 书写中其重心的平稳须要根 据字的结构，调整安排。1、巧 吟 珍 晓 峰 魄这类字左部偏旁短小， 书写时要将左偏旁写在中部偏上位置， 否则重 心则不平稳。2、加 仁 扫 阳 杠 徊 这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置 , 以使重心 平稳。3、红 细 初 叔 取 甜 这类字写时不仅要使右部居中而靠下， 同时下部左右要齐平， 该字重 心方稳。4、却 即 邮 部 新 断 这类字书写时要左高右低，以悬针竖收笔

4、，切不 可上下齐平。5、厅 床 房 居 病 虎 这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向 右外拓，以使左右对称，重心平稳。6、习 司 可 句 匈 这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包部分稍向左移， 以期左右平衡二、疏密匀称 汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。书 写时要安排好各点画间的空白， 使每个笔画间的距离疏密合理， 相等 匀称。笔画多的字安排得均匀紧凑而不拥挤， 笔画少的字宽松而不单 薄。1、三 与 专 目 直 重 川世也则曲删 这类字均有三个及以上横向或竖向笔画， 书写时须使这些笔画之间的 距离基本相等，所谓布白均匀，这样结构也就匀称

5、了。2、力 夕 歹 乃 戈 多 这类字书写时要注意笔画连接或交叉的位置， 其下一笔均是从上一笔 画的中点起笔或穿插过去的。3、开 四 血 勿 这类字有一个笔画同时与两个及以上笔画连接或交叉， 那么这个笔画 就应被那几个笔画等分，使结构匀称。三、呼应连贯楷书虽然每一笔画各有起止， 但后一笔画应紧承前一笔画收笔时的笔势自然书写，做到笔断意连。偏旁部首间要运用提、钩和穿插避就等 方法，使笔画部分间呼应顾盼，生动活泼，融为一体。（一）点画呼应九小少方心火这类字书写时要笔顺正确， 上一笔画的收与下一笔的起要有呼应承接 之意。（二）偏旁呼应 对于合体字，更要注意各部分间的呼应，以使结构紧凑而不松散，依 存

6、而不分离。、相向切幼汤约妙欲左右笔画面对面相， 称为相向。书写时要注意左右两部分笔画要穿插、 避让，向而不犯。、相背北兆孔犯肥驰左右笔画朝相反方向伸展，称为相背。书写时要利用撇、提等笔画呼 应，使左右两部分背而不离，脉胳贯通。四、参差变化 一个字中如果有两个及以上相同笔画，则须有长短、轻重、正斜、俯 仰，收放等变化； 如果有两个及以上部分相同组成的字，则应分清主 次，有大小、强弱、收放之变化，力戒雷同，以达到参差错落，变化 有致。（一）笔画变化、点的变化小尽心江兴点 这类字书写时要注意点画形态，笔法到位，相互间呼应顾盼。 、横的变化上土士三言奉 这类字中均有两个及以上横画，书写时要长短不一，俯

7、仰有变。一般 来说，一字之中长横作为主笔只能使用一次。 在字中无论位置如何均 呈俯势，只是俯度略有别。 短横在字中的位置不同，其形态也稍有差 别，在字上部为仰横，在字中部为平横，在字下部为俯横。、竖的变化非种业柳惭这类字中均有两个及以上竖画，书写时形态有变，长短不一。一般两 竖并存时，左短右长，左用垂露竖，右用悬针竖；三竖并存时，中竖 最短，右竖最长用悬针，要写得挺拔修长。、撇的变化 夕行形友及象 这类字中有两个及以上撇画，撇的长度、角度、弯度要有区别。撇画 上下搭配时，上撇稍短平，下撇从上撇腹部起笔，较长弯；撇画左右 搭配时，左上部的撇长而直，右下部的撇短而弯。、捺的变化 从双这迟类餐 这类

8、字中捺画在左右重复， 即把左偏旁的捺写成长点； 捺画在上下重 复，主捺保留不变，次捺写成长点。、钩的变化 冗冠觉党 这类字中上下同时有钩，上钩呈俯势，书写时收，下钩为仰势，书写 时伸长，以包住上钩。（二）结构变化 在汉字中有部分字上下、左右结构相同，书写时要在不变中求变。、相重 吕圭昌多炎哥 这类字上下同形重叠 ,书写时要适当变化 . 上部窄小,以收为主; 下部 宽大, 有力地支撑整体 .2、相并 林羽朋弱兢 这类字左右同形，书写时左部分宜窄小，右部略宽长，左收右展。、相堆 品晶众森磊淼 这类字三个部分相同，重叠组合在 一起，书写时要使三个部分上让 下，左让右，三个部分既是一个整体相互照应，又

9、相对独立，各具姿 态。五、因字赋形汉字本身并不都是正方形， 有其自身的自然形态。 宋姜夔在续书谱 中指出：“字之长短、大小、斜正、疏密，疏能一之？”因此写字不 可强求一律方正，要因字赋形。唯有如此，才能使字写得美观整齐， 神态各异。、方正田正里同国画 这类字以平正结构为主，呈方形。书写时要端正，平直，点画均匀。、偏斜飞戈毛夕勿母 这类字的主笔是向左或向右伸长的撇、钩画，形成偏斜之势。书写时 要顺其体势，斜中求稳。、短小口日四血这类字 要么笔画少，字形小，书写时要小中见大，使笔画宽绰丰满； 要么横长竖短，呈扁形，书写时横向笔画要长，竖向笔画短而排列均 匀。、瘦长月目耳身骨 这类字呈长形，横短竖长

10、。书写时体势要修长，横向笔画排列均匀, 且上紧下松。竖向笔画虽长，但要防止写得过窄而使之干枯。5、肥大翻藏臻繁叠赢这类字笔画繁多，层层累积，字形较大。书写时笔画要轻细，注意笔 画间的争占容让，避密就疏，做到左紧右松，上紧下松，内紧外松， 使其密而不挤，大而不散。【笔画书写口诀】一、笔画书写口诀小小一点要点好，学会顿笔很重要；横要平，竖要 直，撇有锋，捺有脚；提钩要尖折有角，行笔轻快要记牢；认真练习 功夫到，笔画健美字才好。二、基本笔画书写要求横：起笔稍顿；行笔轻快；收笔稍顿。竖：起笔稍顿；行笔轻快。撇：起笔稍顿；边得边提；出锋迅速，要有锋。捺：起笔轻；边行边按；捺脚写平，要有脚。竖钩：起笔稍顿

11、；行笔轻快；稍顿，钩出迅速，钩要尖。竖折：起笔稍顿；折处稍顿；行笔轻快，横轻竖重。提：起笔稍顿；提出迅速，提要尖。 点：轻轻起笔；由轻到重，向右稍顿；提笔（不回锋）三、常用字书写举例山：高低错落 竖画匀。 十：横长竖短字形扁。 工：仰横短，竖画斜，覆横长，字形扁。上：悬针竖，居中写；仰横短，偏上写；覆横长，偏左写，三角形， 稳又稳。下：覆横长，上中线；垂露竖，竖中线；侧点小，靠上写，倒三角， 也很稳。口：上宽下窄字形小，边竖内收对称美；最后一笔托上横，生在竖里 探出头。石：石字端正在撇画，口与横画要对正。 可：横长口小偏上写，竖钩挺拔三竖匀。 中：扁口偏上竖挺拔，写好悬针要多练。 小：竖钩短小

12、重心稳，垂点侧点相呼应。 水：左离右收放射状，交点宜上不宜下。 为：先点后撇不倒笔，斜中求正点空灵。 人：撇轻捺重要舒展，人字窄长不中看。 大：大字竖撇竖要长，交点居中放射状。日：日字形小横要匀 月：字形窄长横偏上汉字间架结构九十二法】清代黄自元1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午7）勾拿笔不应弯曲、短小。如：

13、葡、萄、蜀、葛8）勾衄笔不应直长。如：句、匀、勿9）横短撇长；如：左、在、尤、龙10）横长撇短；如：右、有、灰11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱12）横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：乐、集13）横长竖短。如：十、上、下、士14）横短竖长。如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。如：伊、 侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然（20）有数横画的

14、字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树（ 23）由上下两部分构成的字， 上下两部分各占一半， 中间稍加变化。 需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。如：章、意、 素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻（26）右偏旁小的字，要下边取齐。如和、知、细（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。如：嚣、器（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也（30）平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、

15、且、旦（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。如：丈、尺、史、又（32）纵戈之字，最忌无力而又弯曲。武、成、或（33）横戈笔画不怕弯曲。如：恩、息、必、志（34）伸钩之字应抱持。如：勉、旭、抛（35）承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文（36）屈钩笔之势，应缩小才好。如：鸠、辉（37）马齿的钩锋，应对着四点之中。如：鸟、马（38）上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野、（39）下边为平画的字，应与底对齐。如：朝、故、辰（40）有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍（ 41）有几个钩提的字， 有的要挑起钩， 有的要藏笔锋。 如：禁、林、 森（42）上下有钩提的字，下钩明显而上钩

16、要隐藏。如：哥、柔（43）有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。如；冠、寇、宅（44）以上部为主的字，应让上边宽。如：普、皆、齐（45）纵腕笔，应弯曲而有力。如：风、飞、气（46）横腕笔，应圆润俊秀。如：先、见、元、毛（47 ）纵撇最忌象老鼠的尾巴。如；庭、居、底（48）有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。如：友、及、反、 皮（49）连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。如；修、参、须、形 （ 50）三点的写法， 下点的提锋应与上点的结尾相对应。 如：治、洪、流、海 （51）以下部为主的字，下部应宽。如：表、禹（52）以右部为主的字，右部可丰满些。施、腾、靖（53）以左部为主的字，左部应大些。

17、如：敬、敛、刘（54）以左右为主的字，中间宜小。如；弼、辩、衍、仰（55）以中间为主的字，中部应大。如：掷、番；（56）以上下为主的字，中间应小。如：莺、寡（57）卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。如：是、足、走（58）土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。如：者、老、 考（59）结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。如：繁、馨（60）结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。如：继、缠（61）当悬针的笔画若成垂露 （结尾如露珠、 圆形），则不美观。 如： 车、申、中、巾（62）当垂露的若悬针，则显得无力。如：卓、单（63）字体虽是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；（64）字

18、体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王（65）字本来就瘦的，字形不要写得太短。如：身、目、耳、贝；（66）字本来就矮的，就写得粗壮些。如：白、工、日、四（67）盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。如：会、合、金、命；（68）趁（）的写法要左右相称。如：琴、吝、各、谷（69）虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止（70）虽宜瘦的字，但不要显得太瘦。如：了、寸、才、卜（71）笔画少的字，要写的丰满些；如：上、下、千、小（72）笔画多的字，要写的均匀。如：赢、鼎（73）堆叠的字， 也要消溶纳实，既不拥挤，也不松散； 如：晶、磊、 森（74）积累的字，要笔画清晰。如：糜、零、靡（75）下面

19、的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如：口、 日、田、（76）末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。如：丁、 宇、亭（77）走之上的字，应上略大而下稍小。如：远、还、逮（ 78）横长撇短 的字，右边不宜用捺。莫、矣、矢、契（79）左竖不嫌短，右竖不嫌长；如：作、仰、冲、行（80）左竖不嫌长，右竖不嫌短。如：臣、巨、佳（81）宝盖的钩，要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙；如：官、 空、宰、（82）纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。 如：赫、鹧、鬻（ y u）（83）从“卩”的字，以此为标准；如：印、叩、却（84）从“邑”（右阝）的字，以此为标准；如：郊、郑、邻（85）从“阜”（

20、左阝）的字，以此为标准。如：阪、陔（86）从“登”字头的字，以此为标准。如：登、凳（87）从“祭”字头的字，以此为标准；如：祭、蔡、察（88）从“聚”字底的字，以此为标准；如：聚（89）从“豕”的字，以此为标准；如：家、象、豪（90）从“亻”的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休（91）从“彳”的字，以此为标准；如：徐、循、行、很（92）从“乱”字中的竖弯钩的字，以此为标准。如：乳、乱、色、 包【写字结构布局歌 】上有天，下有地，左右两边留空隙。重心稳，有支撑，平正均衡写整齐。疏要展，密要细，笔画匀称才合理。前呼应，后承启，笔断意连融一体。有穿插，有避让， 参差变化字美丽。讲自然，要就势，因字赋

21、形显神奇。【关于写字的名言】 孙过庭：初学分布，但求平正。项穆：书有三戒；初学分布，戒不均继知规矩，戒不活与滞；终能纯 熟，戒狂怪与俗。王羲之：字之形势不宜上阔下狭，如此则重轻不相称也。分间布白， 远近宜均，上下得所，自然平 稳。颜真卿：欲书先预想字形，布置令其平稳，或意外生体，令有异势， 是之谓巧。欧阳询：初学之士，先立大体，横直安置，对待布白，务求其均齐。王羲之：分间布白，远近宜均。蒋和：布白有三；字中这布白，逐字之布白行间之布白。初学分布， 皆须停匀；既知停匀则求变化，斜正疏密错落其间。陈绎：疏处捺满，密处提飞；平处捺满，险处提飞；捺满则肥，提飞 则瘦。王羲之：分均点画，远近相须，播布研

22、精，调和笔墨；锋纤往来，疏 密相附。项穆：人之于书， 得心应手，千形万状不过曰中和。 曰肥。曰瘦而已。 若书宜长短合度，轻重协衡，阴阳得宜，刚柔互济，犹世之论相者不 肥不瘦。不长不短为端美也。张怀瑾：偃仰向背；谓两字并为一字， 须求点画上下偃仰有离合之势。王羲之：二字合为一体， 重不宜长，单不宜小，复不宜大， 密胜乎疏， 短胜乎长。卫夫人：点画如高峰坠石，磕磕然实如崩也；横画如千里阵云，隐隐 然其实有形；竖画如万岁枯藤；撇画如陆断犀象；捺画如崩浪雷奔； 斜勾如百钧弩发； 横折如劲弩筋节； 每为一字， 各象其形， 斯造妙矣，书道毕矣笔杆斜斜虎口靠， 拇指后缩食指伸。 指尖笔尖隔一寸， 笔下指头排

23、三根。硬笔书法运笔操 第一节：手指运动（感受笔在手中灵活运用，体现笔杆伸缩、手指提 按、用力轻重、线条粗细、色彩浓淡等变化。四个小节。 ） 第二节 手腕运动（强化手指对笔杆的控制能力，运动手腕，从逆时 针和顺时针两个方向划圈。四个小节。 ）第三节 手肘运动（强调左臂收缩，左臂舒展，避免学生趴在桌上或 身体向左侧倾斜，保证胸口离桌边一个拳头，结合手腕运动，肘部逆 时针和顺时针两个方向划圈。四个小节。 ）第四节 手臂运动（提醒笔杆斜靠虎口，拇指指肚朝下，左手提示笔 杆指向右肩方向，作左前、右后伸缩。四个小节。 ）写字好看有窍门】、主笔优先空间大 主笔即字中的主题笔画， 一个字只有一个主题笔画， 其他笔画皆为从 属笔画。主笔一定要抢占空间，突出形象，也就是说主笔占的