录音艺术知识整理

1、论述题一试述双轨立体声录音和多轨立体声录音的区别：07 年考1 双轨立体声录音采用一对立体声话筒为主传声器，加若干辅助传声器的方式进行 录音，因而传声器设置十分重要，录音成败很关键，后期混缩工作比较简单。多轨 立体声录音采用多路传声器拾取信号，因而后期缩混成为录音成败的关键。2 双轨立体声录音效果处理上采用自然效果，依靠声场进行加工，对声场声学条件 要求高。多轨立体声录音采用近距离拾音，加人工混响的方式，因而对声场要求不 严格，通常采用强吸收短混响的录音棚。3 生源方面， 双轨立体声主要采用录制传统声学乐队， 而多轨录音多录制流行音乐。4 在实际制作中，双轨立体声多采用模拟设备，音质比较好，更

2、人性化，设备连接 简单。多轨立体声都采用数字设备，信噪比、动态范围、非线性失真指标非常卓越， 能够进行强大的音频信号处理功能，缺点音质有损失，设备兼容性差。5 双轨立体声录音在于严格再现原有艺术声场，多轨立体声录音是再造新的艺术声 场，二者不仅在技术上有差异，更重要的是在审美上的差别。多轨立体声录音给录 音师更为广阔的艺术创作空间，不仅掌握录音技术，还必须具备精通的音乐艺术， 艺术和技术熔为一炉。6 双轨立体声体现的是“自然的”美，多轨立体声体现的是“工艺的”美。严格再 现艺术声场的双轨立体声适用于录制 “整体艺术”，本质是创造一个新的艺术声场的 多轨立体声适用于录制非群体艺术。二、试述艺术和

3、技术的辩证关系： 07 年考1 录音既不是单纯的技术工作也不是单纯的艺术工作，二者呈现为技术和艺术的全 面融合趋势。我们使用技术的手段创作艺术的产品，必须遵循技术的规范和艺术的 创作规律，二者缺一不可，相互联系。2 现在音响创作人员需要具备多种素质，既要熟练掌握高技术的设备来完成复杂的 录音工作，又要具有一定良好的艺术修养，特别是音乐修养。三、试述模拟录音技术和数字录音技术的优缺点：08 年考1 模拟录音在记录、编辑、重放过程中进来的杂音不能与有用信号分开，噪声呈积 累性质，信号转录受到极大的限制。而数字录音如果记录格式 （ 采样频率、量化 ）确 定，性能的极限也就确定，而且转录没有任何损失。

4、2 模拟录音中记录的媒质的信噪比代替了原信号的信噪比，而数字录音信噪比和重 放信号的信噪比没有直接关系，记录重现性比较好。3 模拟录音中对录放磁头等换能器要求高，如果有非线性原信号就会出现非线性。 数字录音中记录信号和噪声是两种不同的东西，因此分开不会引起噪声，也不存在 噪声积累。4 模拟录音中旋转系统、驱动系统等机构动作不稳定就会引起信号抖晃，而数字录 音中在重放系统中时基校正电路的作用，不稳定也不会引起抖晃，信号质量大幅度 提高。5 数字录音对信号的各种处理都可以变成值的运算，因而数字录音具有了模拟录音相比强大的编辑工作，存取速度迅速，但数字录音设备兼容性差，标准未统一。6 数字录音作用于

5、人耳听觉不如模拟录音，模拟录音音质比较好，更人性化，设备 连接简单。四、在影视作品中声音和画面的关系：1 声音在影视艺术作品中已经有着和画面同等重要的地位了，有时甚至还会超过画 面的重要性成为影视作品中最重要的元素。电影声、画之关系，越来越出现变化无 穷的境界，新的声画语言组合方式也因而不断被电影艺术家们推出。影视艺术作品 中声音和画面的关系主要有三种： 1 画面占主要地位，声音烘托画面。 2 声音占主要 地位，画面烘托声音（音乐电视、音乐题材的影片） 。3 声音与画面同样重要，谁也 离不开谁。影视艺术作品制作时赋予画面与声音的关系大致也分三种： 1 声画同步。2 声画对位。 3 声画分立。2

6、 在声画分立之时，声音一般不会来自画面之中，而以画外形式出现，但在总体情 感、情绪上，又有一种相互映照的关系。而声画对位，意味着声音与画面在情感、 内涵、情绪、情调、氛围、节奏恰好是错位、对立的，形成很大反差的。正是由于 声音与画面的差异、对立、错位、相反，才更有力地形成一种对比和对照，从而用 一种反差的方式更强有力地表达出正面的意义、价值。五、试述成为一个优秀录音师应具备的素质：很多时候声音是被人们“忽视”的，录音既不是纯技术的也不是纯艺术的，而一个录音师，首先面对的就是技术设备这 一关，但是仅过了技术这道门槛是不够的，能不能做一名有创造性的录音师或者是 声音设计师还需要对声音具有创造力和表

7、现力或者说某些声音只被人的下意识注意到了。作为一名录音师来说，你要能够把这种下意识上升为意识，要能主动地运用声音来表现出创作者所要传达的内容、情绪。 所以，一名真正合格的录音师，第一，要精通技术，不能让技术成为你的障碍；第 二，要对声音有足够的了解，这也是进行声音创作的起点，只有了解声音才能运用， 以至创造性运用。就像演奏乐曲一样，首先要会演奏，你才能表现乐曲的内容。在 此基础上，由于对乐曲的熟练，才能把它以动听和美妙的方式展现。录音也是这样， 运用技术来实现想法。技术和创作二者是不能脱节的，他们是一张纸的两面，缺了 哪面都不行。作为一名录音师就是要随时捕捉声音，利用声音，创作声音。优秀的录音

8、师必须能够根据自己对影视脚本的理解与感悟以及导演的创作意图，经过精心构思，对影视作品的声音进行艺术创作，借助一定的技术手段对作品中的有 声语言、音乐编排和音响效果进行采、录、编等加工处理，使声音在保证全面细致 地表现作品主题并有效推动作品情节发展的同时， 增强作品的艺术表现力和感染力具有较高的艺术素质和修养，具备深厚的音乐功底，掌握声音（音响）设计、音频节目制作、艺术处理的基本能力，熟知各种录音设备，同时又掌握一定的录音理论 及技巧，能在广播、电视、电影系统和文化艺术部门从事声音（音响）设计、录制 的高级专门人才。简答题简述“差拍”现象产生的原因： 07 年考1 差拍指两个频率几近相同的声音叠

9、加时， 由于人耳不能将两个音高相近的音分开， 当两个声波同向时，它们的合成是两个波的和，而当两个波反向时，它们的合成是 两波之间的差。两个频率的差就是它们的拍频。2 两个声波相遇引起振动的叠加，在同方向上振动，其叠加振动后波形始终在某点 上相互加强，方向相反时候相互干扰，两个不同频率有叠加引起的现象。二、简述室内条件下直达声、近次反射声、混响声在人耳辨别空间感过程中的作用 机理： 07 年考1 从声源到听者直线传播的声音称直达声，直达声决定了我们对声源的方向、尺寸 的感觉，并且携带声源音色信息。2 直达声到达之后 50 毫秒内到达的声音， 只经过小范围的反射叫近次反射声， 直达 声开始到达与近

10、次反射声开始到达之间的时间为我们提供了关于房间尺寸的信息。3 迟于直达声 50 毫秒以上的反射声到达听者时， 经过许多不同表面的反射， 这些密 集的空间反射声称为混响声。混响衰减时间为我们提供了关于房间表面坚硬程度的 信息，而混响声与直达声之间的比例则能告诉我们与声源之间的距离。三、简述人类听觉的频响特征：1 频率响应指人的听觉器官或电声设备对各种频率成分的反映能力。20HZ- 20KHZ是2 特征：（ 1）声压级越高，人的听觉频响会越趋平直，而随着声音声压级的降低， 人的听觉频响会相应变坏，其中低频尤甚。 （ 2）人耳对于高于 1820KHZ 和低于 1620HZ的声音不论声压级多高，一般不

11、会听到，因此，可以认为 人类的听觉频带，20HZF20KHZ称之为“声频” “可闻声”。高于20KHZ称“超声”， 低于20HZ声音称“次声”。（3）不论声压级高低，人们对 3KHZ-5KHZ的声音最为敏 感。四、简述掩蔽效应的定义：1 掩蔽效应指人耳在听到强音时难以听到弱音的现象，尤其频率相近的声音。2 当声音的频率与掩盖的噪声的频率比较接近时，以及声音的方向与掩盖噪声的方 向比较接近时，掩盖效应最为明显。3 掩蔽效应应是后期混音处理中使立体声声像定位与频率均衡显得尤为重要的原 因，为使各乐器声部清晰，应进行频率均衡和声像方位处理。五、简述傅里叶理论的定义： 07 年考1 任何一个周期性振动

12、，无论其振动多么复杂，都可以分解为一系列不同振幅、不 同频率和不同相位的简谐振动。2 任何声音都可以分解为多个正弦波和谐波，多个正弦波和谐波进行组合形成复合 波。谐波以基音的倍数形式存在，被称作“泛音”或“谐波” 。在振动曲线上任意一 点都是基频和谐频的叠加。六、简述哈斯效应的定义：1 人的听觉对延时声辨别能力是有限的，即当几个内容相同的声音信号相续来到听 者处，听者不一定辨别出后到的声音，这就是人类听觉的领先效应，人的听觉对延 迟声的这种特有的反映称为“领先效应”或者“哈斯效应” 七、简述拾音器的工作原理和分类： 07 年考1 拾音器是一种把声音信号转换为电信号的换能器件。有声学系统、机械系

13、统和电 学系统三部分组成。2 分类：（ 1）按换能原理分电容传声器、驻极体传声器、动圈传声器、碳粒式传声 器和压电式传声器。 （ 2）按声波作用于膜片的不同方式分压强式、压差式和压强压 差复合式。（3）按指向性分全指向性、双指向性、单指向性和可变指向性。八、简述调音台的功能和分类： 08 年考1 调音台是联接各种信号源设备和声频输出设备的中心。主要有信号的混合、信号 的分配、信号的处理、信号的监听与监视和一些辅助功能。信号混合指将各种音源、 电子乐器和电子设备等的音频信号按一定的比例进行混合为两路立体声或多路输出 信号，再分别送入监听系统或录音机。信号的分配指对输入的信号进行均衡、延时、 混响

14、、压缩、扩展等效果处理再按要求送到双轨录音机或多轨录音机。信号的处理 指对每一路输入或输出的信号单独进行加工或处理，例如频率均衡、声像定位等。 信号的监听与监视指在录音或扩声中，必须给控制室录音人员提供监听信号和给演 员提供返听信号。辅助功能主要是一些对讲联络、信号测试等功能。2 按处理信号的性质不同分模拟调音台、数字调音台和数控调音台。按用途分录音调音台、扩声调音台、直播调音台、便捷调音台和DJ调音台。按输入的通道分4路、8 路、 12 路16 路等 九、简述数字录音机和模拟录音机的优缺点： 08 年考十、简述压缩器的功能：1 压缩器是一种放大器， 具有压缩阀， 低于阀值的输入信号以固有的增

15、益给予放大， 高于阀值的输入信号则按照特定的压缩比进行压缩。一般有门限、启动时间、恢复 时间和压缩比可调。2 功能：（1）压缩器可以避免削波失真，提高信噪比。 （ 2）可以避免电平过高引起 信号馈入而保护传声器和音箱。 （3）在现场扩声中提高平均电平。 （4）对传声器、 电声设备信号起到音量平衡作用。 （5）改善音质。（6）用于产生所谓的“潜入效果” 或产生某些“特技效果音” 。十一、简述几种立体声录音制式的声学原理和各自优缺点： 08 年考1时间差方式，A/B制，把两只型号完全相同的单声道传声器A.、B,按照一定的距离固定在双头支架上，这样构成 AB制立体声传声器。传声器可以是全向的，也可以

16、 是心形的。由于 AB存在距离差别，声波到达 AB时总会存在时间差、相位差和强度 差。AB制式的立体声传声器，结构简单，使用方便，立体声效果显着，但与单声道 的兼容性稍差。2 强度差方式， X/Y 制式，把两只性能完全相同的单声道传声器一上一下同轴安装 在一起，构成XY制，传声器的可以选择心形或 8字形。两次传声器紧靠在一起，不 存在距离差，因此不存在时间差和相位差，只存在声音的强度差。重放效果和兼容 性比AB制式好些，但立体声效果不如 AB制式。3 和差变换方式， M-S 制式。使用一只心形传声器，一只 8 字形传声器，叠加而成 的拾音方式。让 8 字形横过来对着两边拾音，心形指向正前方。但

17、必须把传声器的 输出信号进行和与差的变换后才能作为左右声道信号使用。 M-S 制具有良好的立体 声效果和优异的单声道兼容性，声场宽，但使用比较麻烦。十二、简述 VU表和PPM表的工作原理：07年考1 VU表即音量单位表，是一种准平均值表，当一个功率电平为4dB（ 1.228V），内阻为600 Q 信号频率为1KHZ的正弦波信号在 VU表的输入端时，表针刻度盘上位置在 0VU.单位为每一个VU表示为一个dB, VU表和人耳对声音的响度感受比较吻合，但 不能指示峰值，是人的听觉的均方根值。2 PPM 表，实际上是准峰值电平表，因为它是采用峰值检波器而按简谐信号的有效值确定刻度的，PPM表的最大特点

18、是指针上升快，恢复慢，比较真实地反映出声音信号的准峰值变化，从而可避免设备过载，便于有效地控制和利用好传输入系统的 最大动态。十三、简述在录音系统中阻抗匹配问题： 08 年考1 电声设备的连接中，对于前后级阻抗的处理方式有两种，一种是阻抗匹配，一种 是跨接的方式。2 阻抗匹配就是指前一级设备的输出阻抗与后一级设备输入阻抗相等。连接方式是 基于最大功率传输原理 十四、简述扬声器的工作原理和分类： 08 年考 1 扬声器是一种电声转换设备，电动式扬声器原理是置于磁隙中的音圈在音频电流 信号的激励下产生电磁力，并推动与音圈相连的纸盆一起振动，使纸盆向空间辐射 声音信号，从而实现电 - 声信号的转换。

19、2 按换能原理分电动式扬声器、电磁式扬声器、压电式扬声器、静电式扬声器、气 动式扬声器。按磁路结构分内磁式扬声器和外磁式扬声器。按振膜形状分锥盆式扬 声器、平板式扬声器、球顶式扬声器。按辐射方式分直射式扬声器和号筒式扬声器。 按工作频率分全频带扬声器、低音扬声器、中音扬声器和高音扬声器。十五、简述频程的含义：1 频程又成频带。两个声或其他信号的频率间的距离，是频率的相对尺度。以高频 与低频的率比的对数来表示。此对数通常以 2 为底，单位称为倍频程（ oct ）。也可 以以 10 为底的对数表示，此时单位为 10 倍程（ decede）。2把2020000HZ可闻声频率变化范围划分成的若干个较小

20、的段落。通常划分为10段频程或 30 段频程，也称频带。十六、简述立体声扩展技术原理：1 使一只扬声器的信号相对于另一只扬声器的作相移能引起听觉幻想在一定程度上 的扩展，称之为立体声扩展技术。2 相移度为 0 度时，产生定位在中间的幻想，为点声源。相移为-135 度时，声像开始扩大，为面声源。相移度超过 135 度时，声像开始分开，声像不自然。相移度到达 180度时，即产生“倒相” ，定位完全含糊不清。十七、简述线性和非线性的含义：1 人类的听觉系统并不完全线性的， 声音信号在人的听觉系统中会被非线性 “加工”， 这种非线性，正是听觉系统在强烈声音到来时的一种保护性反应。2 线性指同一信号的输

21、出与输入保持等比例关系。非线性指同一信号的输出和输入 不能保持等比例关系。十八、简述时码同步的意义：1 时间码以时、分、秒、帧的方式对位置信息以及其他信息进行编码的方法，是保 持多轨音频设备与视频设备同步的一种方式。2 通过电子同步发生器，使无孔媒介如录像带、开盘磁带能达到精确到帧的同步精 度。一般时码要占用一个轨道来记录。名词解释声波: 声音机械振动引起周围弹性媒质发生波动的现象。 声波可以在气体中传播， 也 可以在液体和固体中传播，声波又可成为弹性波。波长 ：指波的一周在媒质中从开始到结束的实际距离，一个正弦波里相邻两个波峰 之间的距离。公式为：波长 =速度/ 频率 谐波：周期 ：在振动过

22、程中，物体每隔一个固定的时间运动状态就完全重复一次，这个固 定的所需要的时间称为周期。共振 ：当强迫力的频率与振动物体的固有频率成整倍数关系时，振动系统获得较大 的振幅。声源： 引起声波的物体称为声源。声场 ：声波所及的空间范围称声场。振幅 ：在特定的瞬间高于或低于坐标零线的距离称为该波形的振幅，而正或负向的 最大漂移则分别为正或负的峰值振幅。表示声音单位的强弱。频率：一秒钟内首尾衔接的周波数称为波形的频率，以赫兹（HZ为计算单位，指每秒的周波数。与波长和声速有关。声速：指声波的传播速度。在 15度时声波在空气中的速度每秒接近 340 米，声波的 速度随温度而变，温度每升高一度，声波速度约增加

23、 0.9 米。波形 ：与时间相关的振幅变化。波形有简单波和复合波，简单波是因为它们是连续 的和重复的，而且它们在零度上下是完全对称的。复合波是很多波的组合，它们不 需要重复，而且在零度上下也不需要对称。相位 ：因为一个周期可始于波形的任意一点，所以可以用两个波形发生器来产生频 率相同且振幅值相等的两个正弦波，但它们在同一时刻上幅度不同。这样的波形称 为不同相的波相移 ：一个波形相对于另一个波形超前或滞后的相位量，是其中一个波形在传输上时间延迟的结果。相移度 二时间延迟（秒）X频率X 360度。拍音与拍频 ：两个频率相近简谐振动产生的叠加振动，其振幅形成周期性变化的声 现象称为拍音，这一合成振幅

24、的变化频率称为拍频。等于两个振动的频率之差。谐波 ：一个具有频率为第一个波形频率的整倍数的波形， 就称为第一个波形的谐波。 任何重复的波形都可以分解为含有基波频率和一系列为基波倍数的谐波的正弦 波分量。多普勒效应： 在传输系统中因声源与听者之间的有效距离随时间改变，而听到的声 波频率有所改变的声现象，或由于声源或者接受者的移动而产生的频率变换效应， 称之为多普勒效应。倍频程： 人耳特别能够察觉频率为 2：1 的相关音响，这一比率关系是构成音乐八度 音程的基础，音乐的八度音程在声学上称为倍频程。声压 ：声扰动而产生的逾量压强。逾量压强 =声波存在时的压强 - 没有声波时的压 强。单位为帕。声压级

25、 ：表示声压的一个量度值，分贝： 是贝尔的十分之一。分贝等于音量的振幅除以基准振幅的对数比例。动态范围 ：以分贝为单位，表示一个媒介从背景噪声电平到过载电平之间的范围， 用峰值余量和信噪比的图表来完整地表示动态余量 / 峰值余量 ：在到达某种失真前，在基准电平以上的信号处理能力。驻波： 室内声学术语。用以表示在空间某一点上，声音或多重墙面相互作用后，在 不同频率上加强或抵消声场的一种现象，驻波导致室内声场不一致，在低频或小空 间尤其容易产生。响度 ：对声音强度的一种主观感觉，是声压级、电平、振幅及其它因素给人的综合感觉。频率响应：弗莱彻与蒙森曲线 （等响曲线） ：表述人的听觉对不同频率的声音在

26、等响情况下与标 准音（1000HZ对应的声级值关系。等响计权曲线有四种：A计权曲线030dB B计权曲线3060dB C计权曲线60 130dB宽带计权曲线 22.4HZ-22.4KHZ 范围内 平直，范围外极具下降。双耳效应： 尽管单耳耳廓的选听功能对方位听感有某些作用， 但人是用两耳聆听的， 对方位的感觉是依靠双耳完成的，这就是双耳效应。人耳对方位感的作用机理： 人耳在一定的声学空间内能够对声源定位的能力称空间 定位，取决于两耳听觉上的强度差、到达两耳的时间差、耳廓的作用。双耳的时间 差和相位差是低频的水平定位的主要因素，随着频率的提高，双耳间的相位可能相 同，这时声压差和音色差就成了水平

27、定位的主要因素，人耳的纵向定位能力较差。早期反射声： 指经过一次、两次或多次反射后到达接受者的声音，与混响不同，每 个反射声可以区分，可以改变声音的音色、位置和空间感。回声（残响）：一个声源的信号的不连续反复，与混响不同在于其声音间隔更大，大于 50-80 毫秒。白噪声： 包含所有频率且各频率声能的增量都相等的一种随机信号， 在还音过程中， 白噪声听起来非常明亮，因为 10KHZ到20KHZ的高频范围内和OHZ到10KHZ之间包 含的白噪声能量是相同的。粉红噪声： 各倍频程中声能相等的随机噪声，利用粉红噪声以及实时频谱分析仪可 以测试声音系统。衍射 ：指声波有绕过或通过声学障碍物的固有能力。是

28、声音能够在死角被听见的属 性，原因是当声音到达障碍物时会产生弯曲现象。扩散： 声音遇到障碍物就会产生反射现象，良好的扩散会产生平滑的混响声，而不 会产生回声那样不连续的声音。音频： 声音以电子或者其他方式在媒介上的存在形式，并非声音本身。模拟音频： 一种与声波的波形形成 1：1 的比例进行传播或记载的信号表示方法。可 以用电子的、机械的、磁性的或光学的形式来表现。可以采样，无需量化，在振幅 范围内表现为无限连续的形态。数字音频 ：指所有用数字技术进行录制、储存和传送音频的手段。通过采样、量化、 编码等，它记录的数字，表现为不连续的形态。音频带宽 ：系统具有一致频率响应的频率范围，一般认为是某个

29、低频到某个高频的范围，人的听觉带宽通常认为在 20HZ到20KHZ之间。音频调音台 ：控制和分配各种信号，包括信号的连接和走向，母线、辅助送出及其 声像位置调整，还可以处理音频，做放大器、限幅器、压缩器和均衡器。量化 ：那连续变化的信号振幅按一定间距设定的有限个不连续振幅电平，从而将连 续信号转变阶梯状的不连续信号波形的操作叫量化。采样： 是一个以某一时间间隔迅速采集信号振幅的过程，速度越快声音越逼真，采 样法则表明这一过程必须至少比音频的 2 个周期时间稍快。信噪比： 指在媒介基准电平以下的媒介或传输路径中的噪声值。失真： 指任何不需要的信号变化，噪声除外，分线性失真和非线性失真，线性失真 包括频响和相位方面的误差， 表现为具有可经过相反的等量信号处理可还原的特征 非线性由于有新的频率产生，通常不可还原。带通滤波器 ：一种电子滤波器，用以使某一范围的频率通过，而范围外的频率被限 制通过的设备，可以通过高通滤波和低通滤波组合实现。带阻滤波器 ：用来限制某一范围内的频率通过而范围外的频率则被通过的设备，常 用于消除某一频率的噪声